《琉璃棺》是一本由【日】渡边淳一著作，青岛出版社出版的平装图书，本书定价：42，页数：2020-7，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《琉璃棺》读后感(一)：琉璃馆——女性欲望的枷锁与打破

　　拿到这本新鲜出炉的《琉璃馆》之时，我首先是惊喜于它的质感，封皮做工细致、设计精良，提升了每一个喜爱纸质书籍的读者阅读本书时的体验。后在封底页惊然发现，不久前我刚读过作者《众神的晚霞》，这才知道渡边淳一这四个字代表了日本文学一个时代的高度，也是近现代史上与川端康成、村上春树一样最为中国人喜爱的日本作家。 这部由5篇小说组成的合集，从不同的角度和层面探秘了女性被压抑的欲望和更为复杂的人性。在这本充斥着婚外情、出轨和***的故事集里，我竟不能用普通的道德准则一一衡量和批判。渡边淳一对每一个故事里女性主角的刻画，无一不让我们对于长期被忽视的女性对于性的渴望和需求，产生了更多的思考。即便是作为女性的自己，在日复一日的平淡生活中，似乎也不再去向内心求索，问自己真正想要的两性关系是怎样的，而作为男性的渡边淳一竟然能够用极其细腻生动的笔触，为我们刻画了日本女性在时代发展和变迁过程中对自我欲望的探索和觉醒。 全书由《浮冰之原》、《手臂上的伤》、《谷夫人的困惑》、《玉虫》、《琉璃棺》5个故事组成，分别讲述了女性的嫉妒，对曾经情感的隐藏，对婚姻中性的在意，现实生活和内心渴望的冲突，以及对无法实现的爱的执念。这些故事勾勒出更加立体的、矛盾的、打破常规的现代日本女性的形象，颠覆了我们对于传统日本女性在社会和家庭中扮演的角色的认知。其实，故事中的女性又何尝不是一部分现代中国女性的代表？现代的亚洲女性的权利意识觉醒也不过短短几十年，并且在我们的传统文化里，很多时候女性都是羞于谈论自己对于欲望的追求 ，即便是渡边淳一在这部小说中对于女性内心的刻画，多数时候也是带着一股隐忍。然而正是这种隐忍 ，更加凸显出人物内心的复杂，也让我们对于那些敢于勇敢追求爱，直面自己欲望的女性充满了一种敬佩。小说中作为另一方的男性，虽然并不是全书刻画的主角，但作为关系里的对立面，是女性挣扎的情感与欲望的出口，也是女性很多看似疯狂的行为发生的根本诱因。可以说，正是两性关系的不停博弈和演变，构成了情感模式的不断变化和一系列后续事情的发生。总的来说，这是一本很适合成年男女去阅读，体会和思考的书。

　　《琉璃棺》读后感(二)：揭露女性内在的爱与欲望

渡边淳一，提到作者的名字，想必大多数人都不会陌生，尤其喜爱看书的文艺青年。

大名鼎鼎的日本国民作家渡边淳一，其名声亦如春上春树等日本作家令人耳熟能详。

日本，是一个外在文质彬彬，有着礼貌和气质并存的国度，而这样平静如水，明亮洁净的外表之下隐藏着的却是一个个充满欲望却鲜为人知的灵魂。日本的女性向来被众人所赞叹，可以说是亚洲最温柔的女性，她们多数为家庭主妇，负责在家相夫教子，对待丈夫言听计从，秉持着男人是天，女人是地的思想，无法独立捍卫自己的权利，更别谈女性的社会地位以及精神世界，犹如古代的中国。

而渡边淳一用小说的形式，深刻的描绘女主人公内心世界的挣扎，深邃的情感。五篇故事制作成的合集，每一篇都深入人心。描绘着女性在日本的社会地位，导致内心深处压抑的爱与欲望如此强烈，犹如深爱中波涛汹涌的暗流随时等待着被释放，故事中的女主角在爱与痛的边缘挣扎着，五篇故事每一篇都围绕一个主题展开，勾勒出一幅幅日本女性内心的画面，也描绘出日本的两性相处模式。其实国籍不同，地域差别，但是人类都有着本质的共同点，那就是内心深处压抑的爱与欲望，如此深邃强烈。

这是一种与生俱来伴随着灵魂的渴求，内心最深处的共鸣，所以看渡边淳一的小说才会引起那么多人情感的共鸣，有一种发自内心的感同身受。亚洲女性不同于欧洲，从古至今就是弱势，低于男人，男女平等也是近年来的思潮，亚洲人的骨子里就是男强女弱，男人可以有权利展现自己的能力，发展事业财富，表达自己的欲望，而女人总是束手束脚，很难在事业或者其他领域大展拳脚。女人内心深处也有着和男人一样的渴求，然而因为性别差异，却不得不被忽视被压抑。这本书可以说是为女性呐喊的一本书，揭露出女性内心最真实的痛，得以让暗潮涌动浮出水面，让跟多人听见女性内心的呐喊，打破枷锁。作者对人物形象的刻画拿捏精准到位，看着书上的文字，书中的情景能够跃然纸上，映入眼帘，如果有一天书中的故事可以拍成电影，那又将让更多女性得以直面自己内心深处的爱与欲望。

　　《琉璃棺》读后感(三)：渡边先生的怨女故事集

渡边先生的这本小说成书的时间应该比较早，作品里出现了大量的电话亭，没有手机，也没有BP机，不过表述的风貌倒是和当下的中国很像，也许我们正在走过这个阶段，这个阶段下的男男女女的风貌。

《冰原之上》：作家喜欢写北海道啊，下面手臂上的伤痕里，女主也来自北海道，律子来自东北，现在和初恋都生活在东京（和我们这些离乡背井的打工人很像），毕业前和同样喜欢初恋的闺蜜来冰原上玩耍，闺蜜掉入寒冷的海水，律子在找人救援的时候犹豫了，闺蜜离世，生者各自组成家庭，因为家乡的羁绊多年后相遇发生肉体关系，讽刺意味的是初恋多年后取的是闺蜜的妹妹，却又和律子发生关系，可以说是抛开理性的，本源性的选择吗？

《手臂上的伤》：这也是我五部作品里喜欢的一部，中年上班族出轨酒馆女，酒馆女的前任出于强烈的支配欲在酒馆女的手臂上留下了刺青，而酒馆女为了消除刺青在手臂上留下了伤痕，中年上班族出轨酒馆女可以说的存粹的金钱关系，可酒馆女不想让他看到手臂上的伤，每次都穿着衬衣结合，种种元素，制造了一种暧昧的气氛，我们再文学作品里寻找现实世界里不应尝试的生活，也是我们在其中得到的重要乐趣吧。

《谷夫人的困惑》：谷夫人很晚才体会到男女之间的乐趣，却罹患子宫癌，失去子宫后，以为迟来的欢乐从此又将永远失去，最后在医生那里得知并无影响，应该说人生幸事莫过于“失而复得，虚惊一场”，也正所谓食色性也（按字面理解吧，哈哈）。

《玉虫》：有夫之妇的不伦恋，即使上了岁数，还是要有情趣啊，要不然婚姻生活就不美满，上原佐衣子是不幸的，在家里得不到丈夫的啊，在外面受到诱惑（实为），如玉虫般不可自拔，这也是很多东方女性的不幸，至少占了前面那一项，所以说冷暖自知，表面上的光鲜掩盖不了深层的疼痛。

《琉璃棺》：这里的律子，初出社会遇到了标准的渣男，未婚先孕，四月打胎，可怜的生命被至于“琉璃”里见证的是除了自己，不被祝福的爱情，想起那些妄想钓到金龟婿的漂亮小姐姐，婚姻里重要的匹配度，认识别人，跟重要的认识自己，那些不被祝福的生命，阿弥陀佛。

　　《琉璃棺》读后感(四)：不可名状的女性力量

这是一本打破常人对女子之习惯性印象的小说作品集。

五个小故事，五种小情绪。这本书里，渡边淳一的文字，不多，但让我欲罢不能。或许是因为它带着淡淡的情欲味道，但我想，应该也不仅仅只是因为这个……

女性果然是复杂与纯粹的结合体。千变万化、瞬息万变的情绪，凝结在一个身体里，形成的力量不可名状，可这股力量又可以把一切都变得纯粹且极致。就像爱，就能爱的义无反顾，就像痛，就能痛的彻人心脾。五个故事，带着神秘的互相影响又渐次递进的冲击，叫你读完之后觉得，女性，真的不可小觑啊！

五个小故事当中，最喜欢第三个故事和第五个故事。具体的细节内容可以找来书本细品，但与之对应的“自我”和“执念”的两个归结词语，让我感触颇多。

“自我”总结的很有层次。谷夫人的“自我”与周遭女人的“自我”完全是两个不同的方向两种不同的概念。一个因病从身体里被迫拿掉子宫的女人，不仅没有收到影响反而获得了更强烈的重生感，找到了比之从前更强烈的“自我”意识，可是周遭女人却以强烈的缺失感来衡量谷夫人的悲剧遭遇，“自我”的认为着同时“自我”优越着……谷夫人是的困惑是善良的，站在第三视角的我觉得有些讽刺，那些“自我”周遭女人们一定就比得上重生的谷夫人吗？“自我”其实很重要，但是要面对自己认准“自我”，就像谷夫人需要做的其实只是正视自己的感受，而非周遭女人们那样涉足他人生活从而验证“自我”。

“执念”里，爱的力量太强烈了，以至于最后演变成类似于复仇的“执念”。这个故事很极致，女子爱的很卑微却很坚持，在不断的等待不断的让步不断的妥协之后，爱的力量转化为执念，把自己逼到绝境，也让身边的男人无法面对。最终的结局是没有结局，很洒脱的停留在类似解脱的时刻，也正是因为“执念”，让我觉得颤抖。

不可否认，这五个小故事里的女子欲望是强烈的。与生俱来的欲望，本就不应回避。女子的爱与欲的纠葛，无法厘清。可以看到理解与救赎，也能读到摧毁与绝望，这都是爱欲的互相博弈，天平偏向哪一边，女子就走向那一边。这本没有对错，只是故事千差万别的结局，让我们每个人思考。

　　《琉璃棺》读后感(五)：嫉妒夹在自我中间，疏离的执念会

嫉妒夹在自我中间，疏离的执念会哭

写/夏小人

看过电影《晴雅集》之后，再回味《琉璃棺》，发现日本创作对欲望执念剖析的很有见解，敢于将人性的阴暗面一一拆解，或者说是追求人的真实性。活着千百种姿态，而渡边淳一用冷峻的视角对准了女性精神世界里隐秘的角落。此书没有序言，只有目录上的五条标题，一个标题一段爱与痛叙述：欲望拥有吞噬罪恶的能量。执念终将把人往绝望的悬崖上退。

再回到开头提到的最近上映的电影《晴雅集》，如果说电影营造了名字是世界上最短的咒语，那么《琉璃棺》刻画的是爱欲痛痒的偏执。两种符号，两种形态，都在说着同一件事情，欲望和贪念足以摧毁所有的美好。

非常抱歉，爱、欲、痛、痒，一切都是自作自受。阴阳师执扇画乾坤，欲望化妖，好坏皆因自身执念。渡边淳一用笔断句，爱恨情仇，喜怒哀乐自圆其说。都将悲喜描绘的出神入化，展现一种错乱的美丽，对男女的心理把握拿捏精准，让人看了有一种，恶的人满身厌恶，惨的经历心如刀割，痛的恋情万般可怜，每一样不是让人揪着心读完的，真真要让我说出一样讨厌的事情，那就是不能再晚上读他的书，有越看越想越后怕，代入感很强，指不定人物的情绪就涌上心头了。夕阳的一点残光将冰原染成了朱砂色。当冰开始融化的时候，罪恶感就上浮了然后蒸发了，此章结束，换下一个故事。斜晖的一些余光，微弱的声音在寒冷彻骨的夜晚里回荡。其实猜疑就是把彩色的世界一点一点涂成灰色，在肤色上留下一片青墨。刺青就是这个故事的伤。每一个痕迹都会留下名字。苦涩的酒倒满杯，沉淀许久才后知后觉体会到陈酒的香浓，这大概就是第三个故事给我的感受。每一次的尝试都将问题的答题刮开， 更多的是再接再厉的失落感。看完整本书之后，对人生透露出一种虚无感，是那种无可奈何的情绪。渡边淳一的精神世界好像是有两重天的缔造，每次都有新的希望和绝望的诞生，嫉妒夹在自我中间，疏离的执念会哭。结局的悲怆透过这份沉重的痛苦，让人崩溃，或者让人选择遗忘回避。闭目思索，出现在脑海里的画面穿插着现实与虚幻，丝毫不顾及人的感受，全给你了。

　　《琉璃棺》读后感(六)：情绪的管控

　　《琉璃棺》的封页上如是说：爱是理解与救赎，欲是摧毁与绝望！ 人有七情六欲，爱与欲其实是不可分割的，主要看的是对自己心的管控。渡边淳一深入剖析了隐秘在女性精神世界的爱与痛，从嫉妒、疏离、自我、宿命、执念这几个方面，分别塑造了人物形象，引入了五个短篇故事。 【嫉妒】羡慕嫉妒恨是句口头禅，可见嫉妒是一种常见的情绪，它的影响程度属于中等。现实中，不缺乏成绩优异的人儿，财物富裕的人儿，才华横溢的人儿……也不缺乏失败的人，贫困的人，平庸的人……在现在这个坐在家中就可以看世界的时代，消息来源方方面面，普通人一笑而过，奋进的人转化为前进的动力，消极的人可能就会产生负面情绪，黑暗的情绪，这其中就有嫉妒。 近期在和宝贝一起读睡前故事的时候，发现了一本《我好嫉妒》，主角是一只熊宝宝，让他感到嫉妒的事情很多，比如：妈妈疼爱别人超过自己、好朋友跟别人玩的时候、别人得到自己喜欢的东西、别人做得比自己好、没人关注自己……他说：“嫉妒是一种刺刺的、热热的、讨厌的感觉。”最后在大家的帮助下，熊宝宝发现嫉妒可以用很多的方式排解：可以告诉别人自己的需要，可以去做自己的事……换个想法和做法，嫉妒消失了，快乐回来了。 其实，每个人都会有嫉妒的时候，最重要的是学会排解嫉妒，合理利用嫉妒，也可以成为推动自我成长的助理。 【执念】故事主线很俗套，遇人不淑，未婚先孕，堕胎，被抛弃，但夹杂着一丝恐怖。女人执着于对男人的爱，执着于对胎儿的爱，无法承受失去胎儿的痛苦，最终将死胎保存在琉璃棺中，为他编织衣物，抱他睡觉……看着看着，内心的那一丝恐怖化为深深的悲鸣！ 随着时代的发展，女性的地位越来越高，但终究摆脱不了生儿育女，作为新时代的女性，不单要工作，还要照顾小孩，兼顾工作和家庭，无形的压力也越来越大，女人天性比男人敏感，比男人不抗压，不如男人强健，容易胡思乱想，容易形成执念，但工作中，不会因为你是女人而不同，甚至有时候男人轻而易举可以完成的工作，女人要拼死拼活，然苦劳是没有人看的，业绩才是衡量的指标；生活中的亲密关系处理起来也不是那么简单的，兼顾爱人，老人，小孩，总会有本难念的经…… 执念，也不一定是不好的情绪，有时候人可能就靠着一股子执念，才能坚持的那么久，收获不一样的效果。 情绪，也是需要管理的，需要经营的，得当则会成为助力，不当可能带来的是摧毁和绝望。

　　《琉璃棺》读后感(七)：爱与痛

看完最后一个故事，发了半个多小时的呆，除了我们自己的文学外，外国的我最喜欢的就是日本的文学了，或许是多少继承了我们的文化，而且因为地缘环境等因素，日本的文学总是给我一种很是细腻的感觉，很多感受，描摹在字里行间，不经意的，让读者也感同身受了。正因为如此，每次看完日本的文学著作，我都会发一会儿呆，那种不经意的描述却又准确的传达的情绪总是能感染到自己，即便是结束了，依旧沉溺其中，需要时间来缓和自己。渡边淳一便是我在大学期间就非常喜欢的作家了，彼时的我对所谓的第三者是非常痛恨的，但是渡边淳一的失乐园却让我有一种很纯情的感觉，大概这就是大师的功底了。

这本琉璃棺也是，故事由多个小短篇组成，毫无意外，全部是和各种爱恋有关，无论是夫妻还是情侣，亦或者是出轨，甚至人在感情中所表现出来的自私，嫉妒等都在不经意的描述了出来，还是那么的引人入胜，不过或许是短篇的缘故，结局都是比较开放的，对于接下来人物的去留或者发展只能自己去猜测了。

值得注意的是在本书的封面，针对每一个短篇都有一个两字的评述，最初拿到这本书时不甚在意，及至阅读完，对于五个不同的故事总觉的看似毫无关系但是又似有内在联系，恍惚中重新看到封皮上关于每一个篇幅的两字评述时，幡然醒悟，作者通过不同的故事给我们传递出了女性在情爱中的各种情感诉求，或是执念，或是自我，亦或是宿命。

另外一点，看完本书以后，突然意识到一种写作方式，那就是通过环境来传递人物的情绪，这个写作技巧非常值得学习，而且描述一定要适当，在描述人物的时候适当的加入几句进去，便能不知不觉中给读者传递出来那种细腻的情绪。本书中第一篇中关于雾气的描述来传递律子的迷茫和心神不宁；第四篇中梅雨天气的黏潮感则清晰的传递出了佐衣子在这段感情里的躁动与不安，便是这种表达的典型。

平时读外国的作品，即使觉的不错也是一般全部归结到作者身上，现在自己也接触了一些翻译的工作，再回过头看这些翻译的作品时，也会关注下是由谁翻译的，本书是由郑世凤老师翻译的，不得不说，对于文字的描述还是非常到位的，语序间既能感受到这是一本外国著作，同时也会兼顾我们自己的语言习惯，使得读者阅读顺畅，在这里也要感谢郑老师的优秀翻译。

爱与欲的区别在哪里，或许你读了这本书，会有不一样的体会。

　　《琉璃棺》读后感(八)：女性的矛盾又复杂 徘徊于现实与梦境中

貌似现在是个女权主义的时代，从漫威的《惊奇队长》，还有DC最新的《神奇女侠》身处如此到处弘扬女权的时代，现在我们是如此幸福。现代女性面对感情，更侧重于自己的感觉，不将就。渡边淳一先生是一个我非常喜欢的作家，他写了很多关于女性情感的故事，最著名莫过于《失乐园》了。曾经在少年时有幸一观，被里面各色丰富多彩的感官震撼到，了解了何为官能性小说。这次这个《琉璃棺》是由5篇短篇小说构成的。 它的主题是 ：爱是理解与救赎 欲是摧毁与绝望。五个故事 ，代表着五个不同的女性本体 ，但是基本上 都能辨别每个女性心中都有着本我 、自我 。当自我开始萌芽，本我就会延伸。五个故事里，分别有2位女性出轨和2个男性出轨。但是在出轨的主动面上，竟然是以女性为主。这在普通的日本小说里是比较少见的。

女性独有的孕育生命的能力，使得在传统观念里，女性不得不被子宫绑架。结婚不生孩子，在老辈的思想里简直是不可思议的。彷佛女性的存在意义就是一台生育机器。记得有段时间，舞蹈家杨丽萍老师被批评不生孩子人生没有意思，而且说这话的还是一个女性。想想就可悲，身为女性却看到她的成功，只是自得于自己比国际著名舞蹈家自己有小孩。但是渡边先生的故事里，有篇就讲到因为生病的原因被切除了子宫的谷子夫人，从最初的绝望于自己的从此不再女人，到后面觉得自己就是自己，有没有子宫那又如何。身边的朋友的各种想法等等。这是一种超脱和激励，鼓励现代女性不要被捆绑，非常正面的故事。

我最喜欢的一个故事—琉璃棺 美丽偏执 爱的如痴如醉的律子，被渣男欺骗堕胎，最后把装着胎儿的玻璃瓶寄给了渣男。可以想象，渣男看到玻璃瓶时的反应。律子为胎儿取名真也，和渣男同名，律子将所有的执念灌注于渣男身上，最后带来的是精神的奔溃，故事的后续，有可能是她能摆脱所有，又或者继续执着。故事里的女性们，代表着女性意识的不断发展变化，情和爱，不在只单纯的被动她等待，当自我抬头后，更愿意去争取。觉得这些如果能发展成长篇小说，大概更能吸引人。女性意识的崛起，在这个时代似乎成了一个必然的事情。女权运动的发展是很多方面的，相较于以前，在感情方面，女性成了更拥有自我意识的人，不再被动的接受。在情感的选择上，偏向于自我的喜好，而不是以前的那种所谓老实人，稳重人。遇上喜欢的，再不靠谱，也要选。自己的身体，自己做主，不被子宫绑架，生孩子全是为了别人。

　　《琉璃棺》读后感(九)：爱与欲

日本国民作家渡边淳一出新书《琉璃棺》，是由五个小短篇构成，分别讲了五位女性的爱与欲，不同的视角，但是打破传统思维，有些错乱，为爱痴狂，勇敢去爱。

传统女性，会如何去对待爱情，维系家庭，但是，在渡边老师的作品中，这种格局是被打破的，突破了传统，颠覆了我们的思维，五位女性不同的对爱的追求，敢爱敢恨。比较深刻的体现了现代女性的内心。

《浮冰之原》，律子因为飞机的误点，意外在机场遇到了十年前死于意外的好友的男友，于是关于过往的回忆开始浮现，两人在被迫滞留附近宾馆的夜晚，开始了一段故事，是为了弥补之前的无法得到还是怎样，是妒忌？还是？留下了空白让读者去思考，那时候的律子，和十年前发生意外时候的律子是怎样的一种状态，换做你，你会如何？

《谷夫人的困惑》，这是一个比较中规中矩的故事，谷夫人是幸福的女人，一直很幸福快乐，直到有一天被意外查处得了癌症，朋友对自己的同情，同样会造成困扰，但是还算不错的是，她恢复的很不错，并且很快恢复了之前生活，回归了自我，她就像什么也没发生一样，依然很开心幸福，这是一个还算常规的故事，但是我们可以从谷夫人身上看到什么？值得我们思考一下，谷夫人代表了怎样的一群女性。

《玉虫》，我们经常会听到，坏男人更加容易吸引女性的注意，而故事中的有津就是这样一个有故事的男人，因为之前的恋情，脖子上留下了很长的疤痕，而左依子因为丈夫和有津认识，并迷恋上了左津，不计较任何后果，顺从自己的欲望，一次次的沦陷，左依子是顺从了宿命？还是敢爱，她为何会被有津深深吸引，是执念？她为何抵挡不住诱惑？或许这也是女性可悲的地方吧。

《琉璃棺》，律子喜欢上了高官男友并有了身孕，但是她顺从了男友的意愿，在孩子四个月的时候堕胎，但是事后男友却顺从父母娶别人为妻，律子很伤心，但是她没有执迷不悟，她能知道不被祝福的结局，孩子也是不受欢迎的，她敢于接受现实，理性面对，在执迷路途中知道停止，回头是岸。

现代生活中，女性的压力和角色被赋予了很多，在现实生活中，我们如何去面对各种压力，诱惑，如何不执迷，如何迷途知返，是很值得我们思考的，虽然小说中有些已经违背道德伦理，但是它所表达的，和展示的，还是需要我们去斟酌的，爱与欲，如何抉择，爱是什么？欲又是什么？是个不容易的选择题。

　　《琉璃棺》读后感(十)：一本不太适合用理性看感性思想的书

很奇妙的缘分，这是我最近看的第二本渡边淳一的小说，比较纯粹的看书，和之前看过的《众神的晚霞》主题不同，却在看的过程中有似曾相识的苍凉感觉，特别是文笔稍显，可能是书中的年代相似，内容升华还是很不一样，作者对于细节的拿捏，恰到刚刚。《琉璃棺》是五个不同女性的故事经历片段，对于人性的隐欲和执念，与大众表象下不一样自我的矛盾，经历的人自知感同身受，没经历过的人也当是“书中学知识”。

说实话，也就当小说看，见识更多复杂人性里，不同人的行为表现，那些压抑的欲望，谈不上爱；那些扭曲的执念，谈不上坚持；那些内心的不甘也只如人饮水冷暖自知。旁观者理性看来，只是一个活在自己世界里的“彩色幻想”，不能戳破，说是想偷偷的做自己，但是为什么不能正大光明的坦然活在阳光下呢？因为那不是所有人能接受的吗？既然做自己了，还在乎别人的看法吗？因为这么正常的生活就没有故事性可言了？尊重人性但揭开人性。呃，可能这是一个理工生的逻辑理性疑惑吧，不太好用这种逻辑思维来衡量感性思想，毕竟想法瞬息万变，最后的行为可能就那么风轻云淡。很多文艺作品，也还需要深度挖掘主题深意，可能我还思考不够透彻。

五个篇幅情节中，印象深刻的是《谷夫人的困惑》，也只有这篇有女女对话的情节，有旁人的想法描述。其他4篇基本表述的细节是主人公的心理活动和观点看法。

《谷夫人的困惑》谷夫人因癌症要切除子宫，在朋友看来这病是件很不好又遗憾的事，而谷夫人原先也这么觉得，但是康复之后自知却是感觉获得不一样的新生，旁人的偏性误解她保持沉默，仅与丈夫分享乐趣，此时我也不知道为什么不告诉她朋友真相，或者是就愿意这样被同情的满足？

《浮冰之原》律子偶遇前男友，引出多年的心底回忆，在救赎和欲望里做“最初的自己”，也许只是一段意外的藕断丝连重聚即结果，不记结果的放纵，而回到现实呢？容读者想吧。

《手臂上的伤》一段男人的艳遇到发展关系想了解更多，牵出品子不为人知的身份，有些人吸引人，只适合做情人不能做家人，也许是无奈也许是不可能，不适合深究的过去，不能面对所有人。到最后我也没看懂，到底是品子不好还是她遇到了个不好的男人。

《玉虫》没有来由的出轨，想做欲望的“玉虫”，让我差点以为日本的社会上，阔别已久的重逢便可能发生关系，不管以前有没有感情，和现伴好坏无关。这样有点可怕，内心人性的压抑错乱，随时会爆发，扭曲的欲望，有点苗头有点希望就处理，不是不计后果，可能是这个后果她们觉得没什么，不足以让她们放弃这次见面或发生关系的机会。

《琉璃棺》最后一篇，律子为高层男友打胎，而男友弃她而去，女主留着胎尸，自我意识中过活，最后将其寄给不知情的即将结婚的男友。有种悲呛的卑微，难以想象的画面，另外一种人的人生。

书中很多直接的对话，有时候还不一定分清楚谁说的什么，语言浅显，但意境幽深。