《温暖和百感交集的旅程》是一本由余华著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：12.00元，页数：161，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《温暖和百感交集的旅程》精选点评：

　　●“我对那些伟大作品的每一次阅读，都会被它们带走。我就像是一个胆怯的孩子，小心翼翼地抓住它们的衣角，模仿着它们的步伐，在时间的长河里缓缓走去，那是温暖和百感交集的旅程。它们将我带走，然后又让我独自一人回去。当我回来之后，才知道它们已经永远和我在一起了。”写的真好啊。。。

　　●还是更喜欢他的小说

　　●他的随笔相当华丽了，偶尔会言之无物。不过到底读起来很舒服，至少让我重新审视起他所提及的作家作品来。

　　●如果余华来编一个选集，好像也不错的样子。

　　●余华读书笔记

　　●一直都觉得阅读和恋爱有着一样的体验，都是“温暖和百感交集的旅程”。

　　● 2019-12-04

　　●不管余华现在怎么样，当年这本札记都算有分量的。

　　●很喜欢的一个集子。

　　●说实话并不好看。

　　《温暖和百感交集的旅程》读后感(一)：温暖与百感交集

　　阅读会带来种种感受，温暖与百感交集的感受也是常有的。能将阅读感受细腻的书写出来是一种创作，余华的写作能力在现代中国作家中是杰出的，而他的思想与感受也同样值得观赏。这本书书写了对余华来说影响较大、印象较深的现当代小说家的作品，小说家写小说感受，有平常读者难以达到的独特视角与感受，小说家之间的互相影响、互相比评潜在使小说具有一种观赏名家对话的乐趣，这是作为一个阅读者对另一个阅读者的体验的验证与评判。对于很多我们并不知道的书，通过余华的体验，可以增添兴趣。所以这本书可以看，也值得。

　　《温暖和百感交集的旅程》读后感(二)：这才是我印象中的余华

　　这才是我印象中的余华。

　　安静，微笑，享受着一个人的激情。简单的干净的汉语。语气、姿态、这些东西淡得快要没有。几乎能感觉到他干干净净的外科大夫的手指轻轻地捻起下一页，目光又勾连在上一页的某一行，又或者用一支很传统保守的象征着80年代的钢笔，在他的本子上慢慢写。在南方雨后初晴的下午，临窗写，或者像我们一样，在睡前的台灯下。

　　真的，我从来不需要一个汪洋恣肆充满狂热语言热情的余华，我不能理解把<兄弟>中的若干段落，就是文革里的那些口号，反复抄写的余华。我觉得他当时肯定是用右键复制粘贴，因为太便捷，失去了判断。

　　小说中的余华应该是懒洋洋的叙述人，应该是思维精确、残酷的，但是目光又散漫的。但肯定不是《兄弟》那样的。

　　还是随笔中的余华更让我温暖。

　　《温暖和百感交集的旅程》读后感(三)：文学的功能？

　　我们为什么需要文学？问这样的问题，就好像在问为什么我们需要音乐，为什么我们需要爱与被爱，为什么我们需要维持生存以外的一切一样，找抽吧您～可大概是刚读完功能主义学派马林诺夫斯基的《文化论》的缘故，老实说，看着余华深邃的笔触分析着作者们打造他们文学作品的机制、各自的特色，我却一心想着马氏的所谓文学最重要的功能当然不只是表达作者的情感云云～那究竟是什么？居然忘了－－///难道是重构和调和社会关系？好玄……

　　除去马氏的影响，我自己也有种好恶劣的想法：文学家们在随心所欲地打造自己的艺术品的时候，不永远是真真假假虚虚实实的情感表达吗？而且还是不顾观众接受与否与感受的情感输出，而且越不顾读者越自我越张扬越私人化写作作品张力越大道德上的分量越重（至少它绝不是应时之作献媚之作了）。

　　作者们用华丽的技巧深沉的感受塑造着各自的花园与王国，文学好像真的就是私人化情感的技巧性表达呀……

　　《温暖和百感交集的旅程》读后感(四)：先驱

　　余华是一个细腻的作家，我从来不否认。

　　每一个作家成型我们都不免想找出他的先驱者，他的榜样，就像余华为卡夫卡找先驱，为K找真实的映射，找现实的对照。从余华的身上，我也看到了太多太多前人的影子。这部书，就是与华自己为自己寻找先驱的日志。

　　书中所提及的每一个伟大的作家，都或多或少地影响了他，并塑造了我们今天所见所读的每一个余华。我欣赏这样的书。我渴望和他一样，和当年那个常常在这样的旅程忽笑忽哭的稚嫩的余华一样。于是我循着他的足迹，走上这样的旅程。我会永远记住我被《大师和玛格丽特》的光芒刺伤双眼整夜整夜地苦苦缠绕的夜晚。我会记住我读蒙田和博尔赫斯的散文和小说时发出愚钝痴呆的惊叹。我很欣然发现，我门彼此读着卡夫卡同样觉得陌生，但更多的是陌寞。我就是这样，把自己小小的脚印印在大师的硕大无比的脚印中，一直走。因为我相信，阅读不是一种爱好或是消遣，她是生活，甚至不是生活的一部分，是生活的全部。

　　写作为我们留下了存在的证明。阅读却是现实生活的实在内容。本书的末页余华也揭示了彼此互通的感受“我相信是读者的经历养育了我写作的能力”。这句话是对的，我以为。

　　《温暖和百感交集的旅程》读后感(五)：部分章节摘要

　　《温暖和百感交集的旅程》 我意识到伟大作家的内心没有边界，或者说没有生死之隔，也没有美丑和善恶之分，一切事物都以平等的方式出现。他们对内心的忠诚使他们写作时同样没有了边界，因此生和死、花朵和伤口可以同时出现在他们的笔下，形成叙述的和声。 我就像是一个胆怯的孩子，小心翼翼地抓住它们的衣角，模仿着它们的步伐，在时间的长河里缓缓走去，那是温暖和百感交集的旅程。它们将我带走，然后又让我独自一人回去。当我回来之后，才知道它们已经永远和我在一起了。

　　《山鲁佐德的故事》 这似乎就是叙述之谜，有时候用直接的方式去衔接恰恰会中断叙述的流动，而转折的方式恰恰是继续和助长了这样的流动。叙述中的转折犹如河流延伸时出现的拐弯，对河流来说，真实可信的存在方式是因为它曲折的形象，而不是笔直的形象。

　　《三岛由纪夫的写作与生活》 三岛由纪夫混淆了全部的价值体系，他混淆了美与丑，混淆了善与恶，混淆了生与死，最后他混淆了写作与生活的界限，他将写作与生活重叠到了一起，连自己都无法分清……死亡和鲜血叙述了三岛由纪夫。

　　《内心之死》 当人物最需要内心表达的时候，我学会了如何让人物的心脏停止跳动，同时让他们的眼睛睁开，让他们的耳朵矗起，让他们的身体活跃起来，我知道了这时候人物的状态比什么都重要，因为只有它才真正具有了表达丰富内心的能力。