《栎树的囚徒》是一本由蒋韵著作，中国友谊出版社出版的平装图书，本书定价：39.80，页数：320，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《栎树的囚徒》读后感(一)：于聚光灯照不到的地方读懂《栎树的囚徒》

《栎树的囚徒》一看书名就觉得挺悲凉，后背一阵寒风嗖嗖而过。蒋韵的长篇小说《栎树的囚徒》，以天菊、苏柳、贺莲东三位女性的视角展现了范姓家族史的兴衰过程，其独特的叙事视角与作者的叙事艺术密不可分。

“我来到这个城市的时候，天下着雨。雨雾中火车停在了一片错落的灯光之中。叔叔拉着我的手，站在踏板的下面，叔叔说，来，别怕。我跳了下来......这个开场白挺凄凉，一种陌生的孤寂笼罩在读者的周围，故事就这样拉开了序幕。“你父亲是一个流氓。” 又一道晴天霹雳，简直让7岁的天菊觉得不可思议，难以接受。孤零零地来到一个陌生城市，而接着经历寂寞、尿床、上学路上经过太平间，这样的经历着实让笔者都觉得后怕。另一个人物出场了，可能是配角不是主角，但是一出场就让人很好奇。文中写到，冯九如先生是一位名医，却怎么也医不好自己的夫人。如此突变、让人难以置信的故事情节就这样被抖开了包袱，果真很让人继续读下去。“你知道吗？她根本没病........她只是想惩罚我爸爸”虽然说天机不可泄露，可这一次确被童言无忌一下子打烂在地上，可谓碎了一地鸡毛，哈哈哈，一语道破天机。无病呻吟、没病装病，怪不得名医治不好她的病呢？原来是心病，不是具体的病。冯九如这位名医的女儿神秘兮兮地告诉天菊，告诉说，长大后千万别结婚，那很脏。小机灵鬼也没结婚啊，哪里来的感慨啊？可见，这个孩子脑子里装满了各种稀奇古怪的想法呢。孩子知道的这么“多”，其实这也是作者的高明之处，于无声之处慢慢渲染，这样的写作非常平实，让人能接受。

作者的笔触并没有过多得渲染天菊有多惨，可是一幅幅凄惨的照片、一个个悲惨的场景慢慢映入我们的眼帘。蒋韵是新时期作家中较为多产的一位，获得过鲁迅文学奖等众多奖项。但蒋韵又是潮流之外的作家，正如蒋韵说道：“多年来我习惯了在聚光灯照不到的地方很安静地写作和生活。……我始终处在这个热闹之外——第一，不在浪潮之中，第二，不在热点之中。所以，她形容自己是‘在聚光灯照不到的地写一通完事。

　　《栎树的囚徒》读后感(二)：朴园咏叹调

极少看小说，一是巨蟹座的敏感很容易被书中的情绪牵制，久久陷入那一页页的人生悲喜中，一是小说是被作者制造出来的幻境，把自我经历与想象完美融合，太私人，太隐秘，这种隐秘，有时候，我是不想去探究的，最后，小说是生活之中的生活，无人不熟悉，无人没有发言权，不够新鲜的阅读体验，也是不爱阅读小说的原因之一。但这本书却很快的看完了，一个晚上，熬夜不睡，像被一只温柔却有力量的手推着，喘息不得，马不停蹄地在这三百页文字中前进再前进，深入再深入，深入一个家族最隐秘的角落，了解朴园女人们的跌宕，也还不是酣畅淋漓，不过是朴园女人们的命运，勾人魂魄，难以放手。

我假设这是一个女人，或许是书里的天菊，也可能是范苏柳，在经年累月之后，从朴园某处残缺和缝隙中窥视过往，将自己安放在每一个她熟悉、却不够亲近的朴园女人身上，深呼吸之后幻想编制她们人生的二次演绎，是与朴园的最终和解，也是与亲人们的告别，也是与自己的告别。

或许因为蒋韵在山西的缘故，看着朴园，我总想象，中原腹地，黄河流经的某一处，一座古典雅致的园子，有浓稠的闺怨，有连绵不绝的勾心和斗角，是上世纪每一个园子中都发生过的平常，是我们回望之时又熟悉又陌生的往日。

是高大的木门，有精致的石刻和雕花，青色的瓦在阴天看起来肃穆，阳光灿烂的日子又显得端庄豪迈，一进比一进幽深静谧的院落，住不同面貌性格的女人，仆役、女佣来去匆匆，深宅的气息熏的他们总是火烧火燎，急匆匆的擦拭，急匆匆的搬运，急匆匆的看一茬一茬的红颜飞快的老，又飞快的塌。命运被镶嵌在园子的每一寸肌理上，戏班子来的再多，戏唱的再嘹亮动听，终是掩不住宅子里的落寞与孤寂，故事就从这落寞中生了根发了芽开了花结了果落了地，成了谈资随了风去。

朴园也是一样的，从范老九将过往的刀客生涯抹平之后，他将园子视作入世的投名状，给不同的院落起不同的名字，将不同的姨太太安置在不同的树木与角落中，人一多，故事便越多，朴园晚上红的料峭的灯笼照不到所有隐秘的心事。段金钗的山野气息也好，关莨玉的大智如愚也好，芬子的不顾一切也好，小红的袅娜妖娆也好，不过都是朴园的点缀，朴园太大了，太幽静了，需要女人们叮叮当当的声响和姿态，让它年轻一点，再生机一点，人，女人，在那样深邃的庄严里，不过总是沦为装饰和点缀。幸运的是，朴园被时代吞没了，隐匿了，消失了。

这本书是一个女人写给一群女人的挽歌，是女人对于女人的怜爱和珍视，是女人对于女人的抚慰和爱慕。时代变迁，女人们不用再困在万千朴园之中，而熟料，我们心中，有可能也还是有大大小小深邃浓密的朴园。而我们，经由故事进入朴园，又经由时代，从朴园中穿越而来，回到朴园的外头，看见它的衰落与腐朽。女人们呢，总是在路上，和女人，和男人，和朴园，依附着，生存着。

　　《栎树的囚徒》读后感(三)：尘归尘，土归土

尘归尘，土归土

——读《栎树的囚徒》

苇眉儿／文

女性的命运，是个值得关注的话题。

蒋韵自选集《栎树的囚徒》，是一部长篇小说，探讨了三代女性的命运和归宿。生命的凋零，原本是这般的无奈；女性的卑微，沤成一滴辛酸的泪；结局的苦涩，蔓延至人生的每一步。

故事发生在茂密的栎树林中，陈桂花、段金钗、关莨玉、贺莲东、范苏柳……书名中的“囚徒”二字，诠释和定格了上述女性的命运，由生到死，生生死死，很多的时候，命真的由不得自己说了算。陈桂花被剜掉双眼最后投河自尽，段金钗吞食鸦片膏身亡，关莨玉上吊自尽，范苏柳变成一名告密者……历史不会被遗忘，从段金钗成为整个家族不幸命运的开始，曾经有过的梦想，变成了一个个烟圈，破灭、消逝。到头来，这些曾经努力生活的女性，一点点、一步步，尝尽了生活馈赠的辛酸和折磨，饱受社会的白眼、龃龉和磨难，就算在生命的最后一刻，她们也没有放弃自己的梦想。从这一点来说，很是令人尊敬。

封底有句话，“伤痕累累的汉语，是我所有的归宿，也是我的命运。”蒋韵道出了自己的心里话。“伤痕累累”仿若接连不断的子弹，击穿生命，凋零的悲剧开始上演，开始轮回，死亡是每个人的归宿。

生活，生下来，活下去，真的好难。书中的女性，或坚韧朴实，或泼辣爽直，或妩媚浪漫……她们活得真实，也活得憋屈，蒋韵用女性的眼光和视角，一层层剖析，笔调犀利，讲述干净利落，还带有一些说不清道不明的神秘感。说实话，读完《栎树的囚徒》，我感觉自己很想跑到山顶去畅快淋漓地大叫，很想在茂密的树林中赤着脚疯跑，抑或在沙漠中，抓起一把把的沙子，不断扬起、扬起、扬起……

范氏家族历史中最先出场的女性是陈桂花，她目不识丁，刚烈决绝，活成一棵坚硬的栎树。范福生的后妻关莨玉；见证了范家由盛转衰，她灿烂过后的萎缩，令读者战栗和嘘唏：生命的尊严竟然可以这样来捍卫。她，是一株盛开后又落英缤纷的栎树。段金钗的儿媳贺莲东，是朴园里里外外的一把好手，她安分守己小心翼翼，她坚强自尊敏感宽容，活成一棵卓然不同的栎树。而关莨玉的女儿范苏柳，梦想着走出朴园，却一生都挣扎在由时代造成的困境中，成为一棵郁郁寡欢枝叶低垂蔫不拉几的栎树。

……

一部家族历史中被男权文化遮蔽和扭曲的女性历史，叩问女性生存的价值几何？尊严几何？梦想几何？自由几何？……不得而知，不得而知。悲剧命运宿命的轮回，这种答案，是一种莫大的嘲讽。《栎树的囚徒》一书跨度很大，牵涉的时间很长，里面的人物众多，一辈又一辈，一代又一代，历史中的遗忘，历史中的关注，历史中的慨叹，历史中的谜团……最吸引我的，当是蒋勋成熟的语言描述，充满令人战栗的神秘。

尘归尘，土归土，女性的命运啊，不说也罢。

　　《栎树的囚徒》读后感(四)：尘归尘，土归土

尘归尘，土归土

——读《栎树的囚徒》

苇眉儿／文

女性的命运，是个值得关注的话题。

蒋韵自选集《栎树的囚徒》，是一部长篇小说，探讨了三代女性的命运和归宿。生命的凋零，原本是这般的无奈；女性的卑微，沤成一滴辛酸的泪；结局的苦涩，蔓延至人生的每一步。

故事发生在茂密的栎树林中，陈桂花、段金钗、关莨玉、贺莲东、范苏柳……书名中的“囚徒”二字，诠释和定格了上述女性的命运，由生到死，生生死死，很多的时候，命真的由不得自己说了算。陈桂花被剜掉双眼最后投河自尽，段金钗吞食鸦片膏身亡，关莨玉上吊自尽，范苏柳变成一名告密者……历史不会被遗忘，从段金钗成为整个家族不幸命运的开始，曾经有过的梦想，变成了一个个烟圈，破灭、消逝。到头来，这些曾经努力生活的女性，一点点、一步步，尝尽了生活馈赠的辛酸和折磨，饱受社会的白眼、龃龉和磨难，就算在生命的最后一刻，她们也没有放弃自己的梦想。从这一点来说，很是令人尊敬。

封底有句话，“伤痕累累的汉语，是我所有的归宿，也是我的命运。”蒋韵道出了自己的心里话。“伤痕累累”仿若接连不断的子弹，击穿生命，凋零的悲剧开始上演，开始轮回，死亡是每个人的归宿。

生活，生下来，活下去，真的好难。书中的女性，或坚韧朴实，或泼辣爽直，或妩媚浪漫……她们活得真实，也活得憋屈，蒋韵用女性的眼光和视角，一层层剖析，笔调犀利，讲述干净利落，还带有一些说不清道不明的神秘感。说实话，读完《栎树的囚徒》，我感觉自己很想跑到山顶去畅快淋漓地大叫，很想在茂密的树林中赤着脚疯跑，抑或在沙漠中，抓起一把把的沙子，不断扬起、扬起、扬起……

范氏家族历史中最先出场的女性是陈桂花，她目不识丁，刚烈决绝，活成一棵坚硬的栎树。范福生的后妻关莨玉；见证了范家由盛转衰，她灿烂过后的萎缩，令读者战栗和嘘唏：生命的尊严竟然可以这样来捍卫。她，是一株盛开后又落英缤纷的栎树。段金钗的儿媳贺莲东，是朴园里里外外的一把好手，她安分守己小心翼翼，她坚强自尊敏感宽容，活成一棵卓然不同的栎树。而关莨玉的女儿范苏柳，梦想着走出朴园，却一生都挣扎在由时代造成的困境中，成为一棵郁郁寡欢枝叶低垂蔫不拉几的栎树。

……

一部家族历史中被男权文化遮蔽和扭曲的女性历史，叩问女性生存的价值几何？尊严几何？梦想几何？自由几何？……不得而知，不得而知。悲剧命运宿命的轮回，这种答案，是一种莫大的嘲讽。《栎树的囚徒》一书跨度很大，牵涉的时间很长，里面的人物众多，一辈又一辈，一代又一代，历史中的遗忘，历史中的关注，历史中的慨叹，历史中的谜团……最吸引我的，当是蒋勋成熟的语言描述，充满令人战栗的神秘。

尘归尘，土归土，女性的命运啊，不说也罢。

　　《栎树的囚徒》读后感(五)：女性视角下的家族变化史

　　谈及90年代女性主义作家，你第一反应会想到谁。我第一反应肯定是王安忆，池莉，陈染等。在那个女性主义作家开始崛起的年代王安忆的《长恨歌》、陈染的《私人生活》足以震惊文坛。但在这一时期还有一位令我特别欣赏的女性主义作家，那就是——蒋韵。 这是一个会永远被输入法排第二位的作家，因为前面是同样写美学作品十分有名的蒋勋。长期阅读的我也会在快速输入中弄混二者，在《栎树的囚徒》这本书中同样如此，这里面的文字之优美，刻画景色之出色，一瞬间让我以为这就是蒋勋在写。“谈及90年代女性主义作家，你第一反应会想到谁。我第一反应肯定是王安忆，池莉，陈染等。在那个女性主义作家开始崛起的年代王安忆的《长恨歌》、陈染的《私人生活》足以震惊文坛。但在这一时期还有一位令我特别欣赏的女性主义作家，那就是——蒋韵。 “我们不知道又到了蚊子即将猖獗的黄昏，太阳就要落山了，蚊子就要出动了，夜合欢就要开了，晚霞就要烧起来了。这个黄昏和哭泣将给予我海市蜃楼般的温暖”、“做饭的油烟和炭火气充填了我的肺部。我感觉它在我的身体里就像一只渐渐膨胀的气垫船”、这样带有感情、画面感的文字吸引着我一点点去深入阅读，这本书刺激我的当然也不仅这一点。 全篇以“失去家园”和“寻找家园”为主题，以主人公范天菊不断失去家园来寻找家园为主线，从天菊、范苏柳、贺莲东三位女性的视角讲述了一个家族百年的历史，讲述失根对一个家族的生存造成的毁灭性打击，宣扬了回归人自身之根，回归自然的理念，最后的追寻也有“自我”本身，而这种感受或许只有那个年代有着同样遭遇的人们才能有很强的感受。 在蒋韵的作品中，不少地方都运用了画面频闪这一艺术手法，其目的之一就是衬托人物性格特点，暗示人物的悲剧命运。如夕阳下的河边，站着一个孤独彷徨的人，这一画面在多部小说中也都有凸显。《栎树的囚徒》中苏柳的父亲范福生，在黄河之夜陌路狂奔，这个画面重复出现在作品中，暗示着父亲的悲剧，一生都在厮杀逃亡，却不知道自己是为谁厮杀，没有自我的思索，终将没有答案地走向他生命的穷途。 蒋韵采用画面频闪的另一目的就是突出主题思想意义，加深读者对思想主题的理解。在《栎树的囚徒》中有个动作出现了多次，那就是如小学生一样坐着两手拘束地放在膝上。天菊的一个舅舅来到T城时，遭到母亲的冷遇，就是坐在那里两手拘束地放在膝上。天菊那时还不懂这个姿势的特殊含义，直到母亲出狱后，回到她们T城的家，母亲苏柳坐在床边，像听话的小学生把两只手放在膝上，怯怯地张望。这一动作在经历文革的那一辈人身上频现，从侧面反映了文革对人造成永久的身心伤害，蒋韵用这样一个雕塑性的姿势，讲述无自由可言的那一辈人的生活悲剧。蒋韵小说多将社会历史作为时代背景，穿插着一个个零散的生活画面和人物命运。她的小说纤细柔和，她侧重描写一些与口常生活有关的故事，以小题材反映大时代，以小人物辐射大家族，以小事件与重大主题联系起来，这样既写活人物，也能让读者透过人物，从侧面把握时代的脉搏。 在这些手法、主题的宏观构建下，我看到蒋韵将人与时代的紧密联系深刻的展露出来了，但却是那么的无痕迹，全文中没有一点是点透这一主题的，我什么都不告诉你，就让你去自行体会，这样这篇作品又有了某种神秘性，值得一看。