《重访边城》是一本由张爱玲著作，北京十月文艺出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：289，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《重访边城》精选点评：

　　●静安区常德路195号。

　　●算不上喜欢，所以看的慢了。张大才女，或许真是天才，可就文字上来说，实在不对我胃口。。她的小说还是再等几年再看吧。。╮(╯_╰)╭

　　●这本书适合写论文

　　●2019.9在铁大图书馆购入

　　●手工上色的张爱玲幼年照值得一看，呈现奇特的魔幻质感。

　　●6个散佚

　　●全书最精彩的部分也就是张爱玲的照片了。

　　●这本没必要出了吧

　　●一开始以为都是记录了台湾的种种其实不然,反正还好是她晚年的一些零碎发表于期刊的东西.

　　●再新不过的版本，总体还是适合自身张饭，读三两片就无法集中；果然是少女时代太不女性化，思维黑暗，错过了的作家便一生没有共鸣了

　　《重访边城》读后感(一)：读重访边城

　　《重访边城》是这套全集的第七本，散文集，收录的文章也比较杂。 因为我弄错了阅读顺序，先读了《红楼梦魇》，一下就被她吓倒了。张爱玲对各种抄本和各处细节的考证，没有对红楼有相当地熟悉，读起来定是一头雾水，比如我。 这次读这本《重访边城》，毕竟有“边城”的名气在，结果又错了。硬着头皮读下来，却也有意外的收获。 “我回香港去一趟，顺便弯到台湾去看看。”在张爱玲眼里，台湾和香港是边城，边疆的城。但读着，倒觉得大陆才是她的边城。台湾、香港作为边城，竟有了沈从文边城的意味，诗意的、中国的，像一种遗存。边城，也许正是要一语双关吧。 “对照记”里她讲五一年离开上海去香港，有件事很有意思。离开上海前夕，例行检查行李，一个青年干部用小刀刮她一副包金小藤镯，因为金子包的厚，小干部好不容易刮出里面一点白，瞥见她心痛的神气，便对她说：“这位同志脸相很诚实嘛，她说包金就是包金。”她哭笑不得。 “谈看书”和“谈看书后记”洋洋洒洒、语言密集，关于小黑人的追溯，实在看不下去。“画饼充饥”和“草炉饼”很奇特，没想到她对吃这么有研究。好作家都善于观察。

　　《重访边城》读后感(二)：正经或不正经的收获颇多，甚悦

　　不是“张迷”，反倒挺喜欢这本史料性较强的散文集。 两篇长文谈看书，实际上主要是讲《叛舰喋血记》及其相关著作。 张爱玲找出的事件起点，竟类似“装B被雷劈”——船长布莱是跟随大探险家库克起家的，后者在“南太平洋这些岛上为了顾到自己身份，不近女色，土人奉若神明。布莱也照办”，却又眼红“部下的艳福”，引发了矛盾。 她之所以不惜“啰嗦”，是觉得“大家都熟悉这题材，把史实搞清楚之后，可以看出这部小说是怎样改，为什么改，可见它的成功不是偶然的。同时可以看出原有的故事本身有一种活力，为了要普遍地被接受，而削足适履。它这一点非常典型性，不仅代表通俗小说，也不限西方”。 然后，在《张看自序》里，她表示，谈《叛舰喋血记》的起点是“大看人种学”，而“大看人种学”是因为从小一直听见别人说母亲像外国人，“头发也不大黑，肤色不白，像拉丁民族”。 唉，不由想起许子东讲的张爱玲母女——母亲临终想见她一面，她没去，却寄去了一直想还的钱；她从来不想要孩子，一部分原因是觉得如果有了孩子一定会对她坏，帮母亲报仇。而王安忆说，张爱玲一辈子都在嫉妒母亲。 长文《重访边城》，可与丘彦明采访王祯和的《张爱玲在台湾》对照着看。 张爱玲写“麦家托他们的一个小朋友带我到他家乡花莲观光”，当年读台大外文系二年级的王祯和，就是那个“小朋友”。 王祯和说，“在街上逛，后来走到陋巷，碰到妓女户小姐在店里跳曼波，她觉得好有趣。于是，第二天在我四舅父的安排下，引她一游‘大观园’（一甲级妓女户之名称）。她看妓女，妓女坐在嫖客腿上看她，互相观察，各有所得，一片喜欢。她的装扮，简宜轻便，可是在1961年的花莲，算得上时髦，又听说她是美国来的，妓女对她比对嫖客有兴趣”。 《重访边城》里，张爱玲记录了“游览”花莲风化区，但她笔下让我印象最深的是——“一个人伛偻着在剪脚趾甲。显然不像大陆上澡堂子里有修脚的。既然是自理，倒不省点钱在家里剪，而在这春宵一刻值千金的时候且忙着去剪脚趾甲。虽然刚洗过澡趾甲软些容易剪，也是大杀风景的小小豪举。” 有趣。 更有趣的是，张爱玲写住的台北旅馆有臭虫，王祯和还寄信给她“抗议‘臭虫事件’”。而张爱玲在回复里“淡淡地写了一句：臭虫可能是大陆撤退到台湾带来的”。 怎么说呢？我，读出了台湾人的“小”。 短文《信》，貌似为《皇冠》杂志三十周年扩版而作，却用了很大篇幅谈白蒂·摩菲（Bridey Murphy）轮回转生的案例。张爱玲认为，“是所有的死而有知的记载中比较最可信的”。好奇的我，放下书，很是百度了一会儿。 总之，翻看《重访边城》，正经或不正经的“收获”颇多，甚悦。

　　《重访边城》读后感(三)：今天真是啰嗦的一天啊

　　张爱玲的书从开始读就是融会贯通的，像百年孤独，村上春树，最近还解锁了博尔赫斯。阅读这些文字需要的技能已经印在了脑里，不但阅读没有障碍，还能发现很多细节中的微妙。

　　像听音乐，隐藏在复杂音阶里的小小转折，美妙人声空隙里的小号或大提琴，合奏时的共鸣，颅内高潮。

　　但读红楼梦不行，米兰昆德拉不行，世界名著50选不行。这种事也是看缘分的。

　　这本和流言，断断续续看了好久，总是失去那种沉浸感。这里面有太多真情实感的张爱玲，她对各种问题的看法，她感兴趣的小学问，她如何看画画，如何看写作，如何回应杠精，如何总是觉得文章不好，要一遍遍追着编辑改，一遍遍给大家做个解释。并要说明，这解释也不是非做不可，我是不在乎这些的，但还是解释一下的好。

　　我在读这两本的间隙，搜索了她的生平，还读了写她的文章，初妆张爱玲。没有看完。

　　因为发现我并不特别喜欢她本人。这也是很难读完这两本的原因。

　　她当然是难得的天才，是我单方面的一位老师，她也很美，但如果真的让我遇到她，可能甚至会影响我阅读她的作品。

　　作品和本人是不相干的啊。

　　这太有趣了。

　　博尔赫斯那篇《吉可德的作者皮埃尔》阐述了这个问题。（只是我个人解读）就是当你先入为主的开始面对一个作品时，这个作品还是不是真实的。

　　比如蒙娜丽莎，于我们后人而言，先有了蒙娜丽莎是伟大的艺术品这个结论，然后才去看这幅画，我们在这幅画里寻找伟大之处，同时加入时代背景和作者光环。

　　但如果，一开始没有这个结论去看这幅画，会是怎么样呢？梵高星空如此，莫奈睡莲如此。

　　比如达芬奇，我们知道这个名字的瞬间得到这是一个了不起的人的结论，他创造力非凡，十项全能。然后再去看他有什么样的作品，得到果然厉害的结论，如此再去告诉其他的人。

　　但这个逻辑顺序是反的。是他的一个一个作品最后堆积成了了不起的达芬奇，而不是先有了不起的达芬奇再去寻找那些作品。

　　这么一来竟然还突破了时间这个纬度了呢。

　　所有的名人传记也是如此。封面告诉你这个人多么厉害，内页穿插各种作品彩页和荣誉。就像你看一幅画要先看看作者是谁，买一本书要看看评分和排名。

　　但如果都不知道这些，只单纯的看这个东西和这个人呢？

　　对博尔赫斯来说是唐吉可德，他说，带着后人对唐吉可德崇拜光环而写的唐吉可德，和塞万提斯只是纯粹创作的唐吉可德，两本书每个字都一样，但不一样。

　　博尔赫斯搞不好是个天神吧。

　　对我来说是张爱玲，我只要看她的作品，得到我和作品的共鸣就好，而她是谁，和作品无关。

　　《重访边城》读后感(四)：《重访边城》读后

　　没有开始读这本书之前，我看到这书名也疑心是跟沈从文的《边城》有联系，看完了才知道，这是她重访两个与大陆有一水之隔的两个边城——台北和香港。

　　我大概是从今年三月份去朋友家的火车上开始读这套书的，第一册是书名为《倾城之恋》，但整本书几乎是《传奇》里的故事。后来临近毕业，面临前途抉择等事情，不得不在搁浅阅读张爱玲的计划，直到七月份我去成都，才开始看第二册《红玫瑰与白玫瑰》，也是从《传奇》里选出来的，无论是第一册还是第二册大部分故事都是当时张爱玲在杂志上连载，只是后来才由皇冠出版收录在小说集《传奇》以及《惘然记》里。当然这是我后来才知道的。七月份到现在，差不多看完她的大部分小说，才知道这套十月文艺的集子也只是授权出版的，如果真要按照她当时出版的来看，皇冠那套算是最权威的了。七月份才开始系统的看她的书，虽然中间仍然被很多事情烦扰，但这段时间她的文字对我影响却很大。我喜欢她的文字在于我一边看一边写，比方说这本《重访边城》，当时因为看了《谈读书》看不下去就一直搁浅着。有一次，我在复旦遇到一个学写作的学姐，她说她第二天就要在课上讲这篇《谈读书》。我当时心里高兴，觉得自己还是有悟性，能看研究生的书目。可是我看进不去啊，所以这本书里我最喜欢的就是《谈画饼充饥》《羊毛出在羊身上》《忆胡适之先生》，当然还有《对照记》。

　　《羊毛出在羊身上》这篇是她的《色，戒》发表后遭到恶意抨击，说她里面的主人公王佳芝无爱国动机，但是她回得漂亮，说她从来不低估读者的理解力，不做正义感的表白。我觉得这恰是张爱玲的高明之处，因为她的小说跟没有好与坏之分，她笔下的人物既无圣洁也没有绝对的邪恶，如果她写了王佳芝是带着爱国主义情怀来参加这次活动的，那跟茅盾的小说里那些勇敢的女主人公就没有分别，就成了一路英雄样板的角色了。还有她回应的王佳芝失身的也很精彩。总之她笔下的人物无论男女都有人性的弱点。

　　《谈吃与画饼充饥》尤其喜欢，自自然然没有特地交代，行如流水就出来了一篇文章，我当时看的时候还在旁边写了两样吃食，一样是山东煎饼，一样是我小时候喜欢的吃食，贵州少数地方特有的米灌肠，不是人人都吃得来那个味，后来这东西渐渐少了，间或能在寒冬腊月吃到一次都觉得是无比的惊喜的事。有时间我应该把这些笔记整理一下。所以，我总觉得看她的书就想跟着她写。这套书我绝不会轻易外借，因为上面密密麻麻，三篇两篇都记着当时的心情与感受。

　　《对照记》收录了许多她的老照片还讲述了照片上的故事，用她的话说“照片这东西不过是生命的碎壳，纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽下去，滋味个人自己知道，留给大家看的惟有那满地狼藉的黑白瓜子壳。”她讲她在港大做学生的时候见监护人时的窘态是：“夫人不言言必有”失。我看的时候连叹是是是，我也不会说好听的话，也不会待人接物。到现在也奇怪为什么没有摆脱那个尴尬的年纪。

　　《忆胡适之先生》主要讲了胡适先生给她的《秧歌》的一点意见，多是肯定她的小说。我后来在网上看《秧歌》《赤地之恋》两本书没有单卖的，有的也仅有一家卖的全套书，要四百多，我想等有工作了再买。十月底去常德公寓下那个书店看，皇冠的全集要价两千多，我至今记得我向那个店员打听价格时，她知道我买不起但仍然带着善意微笑回答的情景。

　　书看完一段时间了，写的就只是印象深刻的几篇，等我有了工作，一定要收藏一套皇冠的正版。

　　《重访边城》读后感(五)：“它待我还好——”|读张爱玲《重访边城》

　　这几天单位体检结果出来，气氛有些不好。已全然不像前几年，体检报告纯是单位福利的享用，拿到了翻几下就放在抽屉里垫底，或者在桌角放几天就扔进了废纸篓，因为都没有什么问题。早有年老同事戏言，越往后走体检报告上的红箭头越是多。后来日子越过越重复，体检报告却日新月异起来，不能轻易扔了。张爱玲说，“悠长的像永生的童年，相当愉快的度日如年。”那种时光每个人都失去了。没有更多能够说得出的了，忙忙碌碌之外，皆是沉默。

　　早晨经过顺城大街，银杏叶子已经掉光了，才刚过去半月的美艳仿佛梦，仿佛没来过。在人间也不过眨眼烟云的城市建筑，在单个的我面前倒显得永固起来，就这样在这里伫立了许多年，仿佛是专门来见证我的脆弱的。它们有些是有着进到历史里的可能的，而我们不过唤不出名称的小细胞，一代一代的更迭而去。想来确是没有多少事，能够支撑起这日渐绵软下去的日子。像时间的铁丝网上茂盛过一季的藤蔓，下个春天再醒来时，就是别的人了。

　　说起看书，“看到心内暗呼一个好字的，不难，看到使人许久默坐的，不易。”这样说。也不好有什么别的话，这也是一个断崖的无奈，只好付给沉默。于小时候设想过的那些美好的事，好比断崖采花，采一朵是一朵，退回来是消逝，落下去就是了结，在更多人的生活里，是无所谓。没有别的可能。

　　那天看加缪看到一句，“我摆脱不了我的心。”也不知是当解做一种天赋，还是该解做无能。只是平庸如我也尚且涉及不到这样的话题，不过是散漫的经营一种习惯，好在关键时刻，能把自己拽出水面来。当做是临崖的勇气，采得一朵便是欢喜。比没有的好。

　　于是还是来写这篇读后记，写不好，“比没有的好。”因为总是怀念读书时代学校外边的那条由云南开往北京西的铁路，和铁路两旁茂密的槐花林。不知道什么时候全被挖去了，变成了六车道大马路。所幸当时一些日记里有写到，证明那里曾存在过，我也曾去过。不然平庸如我，除此而外还能拿出什么来去和无情的时间做交涉呢？

　　看张爱玲开始于一本黄色封皮的盗版全集，每次总要想起，然而已快要不好意思提起了。少年回忆，敝帚自珍。只记得那时候读张爱玲就是这么一个印象：一大片平常日子散散叙叙地写过来，到最后突来一句诗性的结尾，像落花飞出院墙外面去，然后戛然而止，把读者扔在了原地。去年读小团圆的时候，是雨季，便常是这样突然的，就捧着书在夜雨声里默坐起来。

　　张爱玲自己说，读者都以为她不食人间烟火。其实她喜爱大花的土布料子，好奇街边提篮叫卖的草炉饼，着迷于家族久远的往事，爱去看到那些旧社会的人影是怎么沾裹在这时代的泥淖中的。一声叹息，一抹月光，一条老旧的甬巷，佣人口中几字乡音，这微小的一切都是消息。所有人都在朝前跑的时候，她停下来看旧大袄上一道细致的滚边，许多小人物的命运，也不过这样一道滚边，由不得自己说对错，不过沉浮于他人掀起的浪潮。

　　她便是这样一种笔调淡漠地写着她的对照记，母亲登着一双三寸金莲漂洋过海的时候，父亲在鸦片烟雾中背着经书：“我听着觉得心酸，因为毫无用处。”又说“母亲常告诉我，不要怪父亲。”从何处怪起呢？她因为出去考学被父亲打，被圈禁，险些丧命，一场大戏，她只几字带过，仍旧不知从何处怪起吧。薄薄一沓旧照片翻完，末尾是一句,“它待我还好——/当然随时可以撕票。”亦使人漠然。

　　同是这一本集子里，就在对照记的前后，夹杂着她写给报刊杂志的前言后记、序言补文，对于一些评论者的巧妙反驳所透露出的聪慧幽默与大气，使人几乎疑心对照记中的那点忧伤不过假象。是一种用墨的技艺，也是不想多提。《重访边城》一文写香港台湾，末尾写道，“因为疑心是跟它诀别了。”“它”是指香港。也是将一生的转折就轻飘飘的放在这一句里了。

　　除这些而外，这本书里饱含的是一种为文的态度，许多时候喜欢那个时代的书，也是这个原因。不久前看到一个还不错的诗歌平台发布的文章中出现错别字，有读者指出来，编辑还在评论区和读者对战，说每天校对那么多难免出错云云。出错在所难免，这态度就让人唏嘘了。为文者尚且随意待之，又怎求读者郑重其事？人对文字应当有一种敬意，当她成为信仰，她才成为力量。《重访边城》这一本集子论内容远没有其他集子好看，许多都是申明文、补文，诸如一个句读、一个字眼的差错和一只卖饼篮子的式样等等，都专门写文来说明并致歉。然而细细读来却足见为文者之慎重，并感叹一个字里大有学问，一个细节大有乾坤。读这样的书，才不只是读内容，还读着整个汉语言文化的高贵，也读着整个汉语言文学的信心：她无所不包，无所不至，脱离了谬误与粗浅，她美得不可方物。