《唐宋词格律》是一本由龙榆生著作，北京出版社出版的精装图书，本书定价：39.00元，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《唐宋词格律》读后感(一)：想学填词吗？来看这本书吧。

　　虽然在小学的语文课本中就已经开始背诵宋词了，但是对于词牌名的了解却是从一款电子游戏开始的。

　　喜欢《仙剑奇侠传》系列游戏除了是因为它的人物塑造、故事情节和场景架设之外，动人的配乐也是一个吸引人的原因。熟悉仙剑系列游戏的人或许会发现这样一个有趣的事情，自从《仙剑三》开始，所出现的配乐大多会以词牌名来命名。例如“临江仙”、“青玉案”、“声声慢”等等。这种用古词牌名来命名配以古诗式的音乐，以此来衬托古代武侠剧情推动的创意很是精妙，颇有一种画龙点睛的作用。

　　也就是从这时候开始，对于古词牌名开始产生了浓厚的兴趣。曾经有一段时间，认为古人创作词要比赋诗容易一些，毕竟每一个词牌下的格式都是事先设定好的，按照固定的字数将内容填充进去就好，要不怎么又会叫做填词呢？

　　现在想想这种想法真的是幼稚的可笑，填词哪里像是之前所想像的那么简单啊！要知道在古时候词是要按照一定的旋律唱出来的，那么它与音乐韵律的关系是相当密切的。格律化的平仄可是很有讲究的。若是单纯的以为字数对了就是填词，那真的是闹出了笑话还不自知的。

　　如果我们真的想要弄明白如何像古人那样去依谱填词，就得找个明白人来给我们讲一讲。著名学者，被誉为民国四大词人之一的龙榆生先生所写的这本《唐宋词格律》，到是一本不错的指导书籍。

　　在这本书中。龙榆生先生创作态度严谨认真，所列举的词谱格律都是严格精心挑选出来的，依照词的规律一共采用了一百五十三个，全部都是能够明显体现出词与音乐的关系的，为的就是让学习填词的人能够打好坚实的基础。除此之外，《唐宋词格律》与其他的同类书籍相比较，内容更加丰富既能够让读者了解词谱中的学问，也更加适合填词爱好者们进行创作学习。

　　据说龙先生不但自己词做的好，还善于给学生们教授讲解，能够让他们很快的学会填词的方法，有些天赋高的学生甚至能够当堂创作。虽然我们不能够像这些天资聪颖的人一样又快又好的掌握填词的要诀，但是多了解一些诗词格律知识，也是一件不错的事情。

　　《唐宋词格律》读后感(二)：填词必备，大家格律

　　以前读唐宋词时用的是王力的诗词格律，王力的诗词格律主要有三个方面：古体诗格律、词格律和近体诗格律，包括一些变体和拗救情况。只是王力的《诗词格律》在词格律部分的内容比较浅近，只举了数个词牌。相比，龙榆生的《唐宋词格律》则侧重于词格律，是一本专讲唐宋词格律的书，所以也更适合填词的朋友们选读。

　　词兴于唐，经过五代的发展，极盛于宋代，原本是配合音乐可以歌唱的乐府诗。唐时的音乐繁荣，再加上西域音乐的传入，民间歌曲的发达，生机勃勃的创作环境里，创作出大量的新乐曲，流行乐曲。于是当时的词也叫曲子或曲子词。为了规范乐曲，便于乐曲更好的传播演唱，又对声律和形式作了约束，所谓“调有定句，句有定字，字有定声”，使这些唱词有了固定的形式，节拍，韵位等。今人读词，是不需要唱的，可是在当时唐朝，这些词及其曲调，声律都有着严格的要求，虽然到了宋代，词不再要求唱，而渐渐成为独立的文学体裁，但是这种“倚声填词”和“按谱填词”的方法一直流传下来。词自带音律，如今可惜的是这些唱词唱法现今也无法还原。

　　唐宋词是中国文学史上最璀璨的明珠之一，了解和掌握词的格律知识，读懂词，也可以帮助我们更好的理解古今词的精髓。龙榆生先生是我国现代著名的词学家，民国四大词人之一，本名沐勋，又名元亮。龙榆生一生致力于词学研究，被称为中国词学学科的奠基人，撰著有《词学十讲》、《词曲概论》、《唐宋词格律》等多部经典著作和大量词学论文，他的《唐宋词格律》一书，原本是大学授课时的讲义，用以深入研究唐宋名词的格律。

　　在此书中作者以工具书的形式详细列举了一些常用的词牌，并针对每个词牌标明了平仄词格、句读、韵位等，并做了细致的解释。每一词牌都有说明词牌产生的来历和演变情况，说明词牌的情感和特定句法和字声，这些说明也帮助我们更好的领会词牌背后的情感故事。词牌后附有一首至数首唐宋词人的作品，帮助读者参考比较，更好的理解词格律，这些词作选取也皆是一些耳熟能详的知名词作。

　　此外，书后还附有《词韵简编》《词牌索引》等。内容丰富，具体详实，可以说这一本书完全可以应对大家对写词填词时的格律查询需要，这书《唐宋词格律》也是是词研究者和填词爱好者不可多得的必备书之一。

　　《唐宋词格律》读后感(三)：填词不是白日梦

　　作为诗词爱好者，在欣赏古人的名篇佳句时，心中常掠过想要一试身手的想法，却不知从何处下手。譬如填词吧，市面上可以入手的相关书籍可谓琳琅满目，一时难以取舍。王力的《诗词格律》虽然是诗词入门的好书，却无法应付填词遇到的具体难题。而《钦定词谱》又太过完备，抓不住重点；《白香词谱》简则简矣，对于变格没有涉及，可平可仄又不点明，让人不得要领；而作为四大常用词谱之一的《万树词律》也是缺点明显，编者本人就是半个门外汉， 学者词人都认为此书“不可尽从”。

　　那么如何是好呢？不是山穷水尽，总有柳暗花明。不要忘了，还有一本龙榆生的《唐宋词格律》可供选择。

　　《唐宋词格律》是不是救命稻草呢？单从作者一生的治学即可看出端倪。龙榆生一生专门研究词学，别无它鹜。见惯了太多的著作等身和涉猎广博，而当一个人把全部精力都投入到一门学问中去，你就不能不相信他会做出别人难以比肩的成绩。龙榆生正是这样，《词典概论》、《词学十讲》等书都是脍炙人口的名篇佳什。而这本《唐宋词格律》更是浸注了他毕生的心血。

　　《唐宋词格律》不求全，它把习见常用的词牌分为平韵格、仄韵格和变格三大类，变格又细分为平仄韵转换格、平仄韵通叶格和平仄韵错叶格，并按词牌字数多寡依次排列，每一格除标句、豆、韵外，可平可仄也加以指出，并兼顾特殊情况，如某字定要去声之类，就加附注。

　　词牌的来历比较复杂，同一词牌有不同的叫法，不同的词牌有相近的名称，容易张冠李戴。《唐宋词格律》对于词牌的来历及所属各调加以介绍，而且最为贴心的是解决了填词者常常选错词牌的难题。有人总结了望文生义的情况， 比如名称看起来很欢乐喜庆，可是内容多抒发悲、怨、愁、恨的：《调笑令》、《喜迁莺》、《相见欢》，此外有《清平乐》也常写不得意，如李煜的《清平乐·别来春半》：“离恨恰如春草，更行更远还生”，辛弃疾的《清平乐·绕床饥鼠》：“平生塞北江南，归来华发苍颜”。《千秋岁》并非贺寿之曲；《贺新郎》也不是恭贺新郎之词，如张元干的《贺新郎·梦绕神舟路》激壮凄郁。在《唐宋词格律》中，多有指出该词牌适宜表达体积情感。有关这方面的知识，读者不妨参看他的《词学十讲》、《词曲概论》等书。藉由此，我们在具体填词时，就会避免词牌与内容南辕北辙的尴尬。

　　尤可注意的是，《唐宋词格律》的例词选用的多是人们耳熟能详的名家词，对于理解具体词牌的格律是十分必要的。无变格时，只举一例。有变格时，根据不同变格，多者有举四例者，便于读者比较其中的不同之处，便于读者体察其中细微区别，从而有助于提高填词能力。

　　填词是一个循序渐进的过程，首先要选择一本合适的工具书。《唐宋词格律》满足人们填词需要，它把填词中需要注意的问题都提出来，并加以解决，提醒读者注意。

　　如何填一首好词，《唐宋词格律》帮你解惑答疑，搬去路上障碍。填词不是白日梦，至于能否填得一手好词，还需要下苦功夫，就不是本书能解决的范围了。

　　《唐宋词格律》读后感(四)：完全“消化”了这本书，你也可以像柳永一样填出好词

　　人们常说“唐诗宋词”，这只是说在宋代的时候，词作的数量、质量都达到了自己的顶峰。但实际上，词的产生比较早，它是萌芽于南朝、隋唐时兴起的一种新的文学样式。词最初称为“曲子词”，此外它还有很多别称，比较广为人知的比如长短句、诗余等。词是配合宴乐乐曲而填写的，在句数、字数、平仄上都有规定。

　　唐宋以来词方面的名家名作也很多，按流派来说大致可分为豪放派与婉约派两种，按字数少可分为小令、中调和长调三种。唐代民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，那时的文人词刚不算多；到五代时词的题材比较狭窄，以绮闺阁为主，所谓“词为艳科”就是指这个；到南唐李后主被俘虏之后，由于巨大反差，李煜的词作上升到一个新的深沉的艺术境界；到宋代，词的发展称得上是百花齐放、百家争鸣。所以说到词，举出的例子多半都是宋词——比如王国维的《人间词话》中所提到的“三重境界”，分别来自晏殊、柳永和辛弃疾的词，宋词之妙由此可见。

　　词和诗一样，都有一定的规矩，对声韵的规定特别严格，用字也要像律诗、绝句一样要分平仄。所以填词同样需要学习。唐宋以来讲填词的书也有不少，虽然龙榆生的《唐宋词格律》只是其中的一本，却因为这本书对词的格律与例词严格统一，对依律填词的人有非常重要的指导作用。而且，作者龙榆生也是近代颇负盛名的词学大师和词人，与夏承焘、唐圭璋、詹安泰并称为“民国四大词人”，所以在填词方面的权威性是不言而喻的——或者毫不夸张地说，要是能够完全“消化”了这本书，像柳永一样填出好词也是有可能的。

　　而《唐宋词格律》这本书对于填词的初学者来说，也是既权威又友好。这本书中的词谱格律与其他同类书相比，格律有所不同，主要表现在要求更为严格、严谨，能够充分体现词与音乐韵律的关系，对填词者打好基础很有帮助。《唐宋词格律》这本书中精心选择了153个常用的词牌，按照平韵、仄韵、平仄韵转换、平仄韵通叶、平仄韵错叶五格来分类排列——这一点对填词者同样非常友好，有助于初学者选择较适合自己的词牌来学习填词。

　　而且，这本书对填词者以及有兴趣的初学者还有较大帮助的一点在于，每个词牌下还有清晰简洁的“帮助”文字，可以丰富填词者的知识。比如，即使很多人对“贺新郎”这个词牌以及相应的名家名作都非常熟悉，却也很少能意识到，这个词牌实际上声情沉郁苍凉，适宜抒发激越情感，较为知名的词作比如南宋时张元干的《贺新郎·梦绕神州路》和刘克庄《贺新郎·北望神州路》。如果是看到了词牌就望文生义，会很容易弄出笑话来的。

　　此外，对于学词的人来说，一定要从一开始填词的时候就严格遵规守纪，千万不要自以为是；不然，填出的词就连合格都称不上了。