《推理要在本格前》是一本由果麦/编著作，浙江文艺出版社出版的366图书，本书定价：49.80元，页数：2020-4，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《推理要在本格前》读后感(一)：日本推理进化过程

本书收录了诸多日本文豪名家写就的推理短篇，均创作于日本推理文学发展的早期。这些颇具里程碑意义的作品，宛如黎明中的闪耀群星，指引着日本的推理，走向更为绚丽的未来。（from 豆瓣）

　　《推理要在本格前》读后感(二)：想打上面所有无脑吹捧人的脸

　　全书没有一篇与本格推理有关系，读完的感觉就是浪费时间浪费金钱，书中有的漏洞百出，有的强行脑洞，有的甚至连推理小说都算不上，看了其他人的评论，真是别扭，好像不强行夸一夸本书就白读了一样？还有直接复制各短篇的推荐介绍，好像自己读出了不一样的深度，这种行为到底什么时候能改一改呢，什么时候敢于承认自己做了一件没有意义的事呢？

　　《推理要在本格前》读后感(三)：日本短篇推理小说一览

　　总体来说给我留下两个印象。 视角独特——有凶手自白/受害者/凶手变受害者/凶手即受害者等。 不追求真相。你看完了只觉得整个故事迷雾重重，只能相信你所相信的。 印象比较深刻的是《竹林中》《三个疯子》《恋爱曲线》《人油蜡烛》《抱茗荷传说》《俘囚》《梦中杀人事件》《一张收据》。 其中恋爱曲线和俘囚都有一种科学怪人的feel，有着丰富科学知识的变态令人毛骨悚然。 人油蜡烛和一张收据都讲了个亦真亦假的故事，前者虽然借口自己只是想吓唬在场的小偷，但各种细节不禁让人深思。后者则是有编故事脱罪的嫌疑。

　　《推理要在本格前》读后感(四)：浮囚

　　本篇是从一个女性视角切入，带领读者走完整个故事。

　　故事里的三位主人公，从受害者变成加害者，又从加害者变成受害者，最终都没有善终，而且结局都很悲惨。倒是女主角，对于遭遇的悲剧和自酿的苦酒，至始至终有一份坦然面对的决绝，这也许源于是她内心最深处的无奈和早已看穿一切的绝望吧。

　　也许作者想要通过罪与罚的故事，表达因果有报。但整个故事里，似乎没有人是天生的恶人。丈夫只是爱研究二忽略了妻子，妻子只是觉得被冷落而找了情人，松永只是个贪色的小职员，他们都有普通人带着的毛病，道德上虽然有瑕疵，但罪不至死。

　　这也许是作者的一个预言。

　　小小的恶，也不要姑息，要不然就会失去控制。

　　小说里，最终没有说是谁搬动了丈夫用来装自己的罐子，也许是那个一周来打扫一次的女佣，也许是天意，也许是作者吧。

　　《推理要在本格前》读后感(五)：《推理要在本格前》（谷崎润一郎 等）

　　几个月前出的新书，看名字还以为是什么奇怪的轻小说，大致看了下选题感觉切入点挺有意思的，不同风格作家推理题材的大杂烩，于是在亚马逊买来看了。

　　老实说，三分吧，短篇推理的发力点还是要放在氛围营造上，单从诡计角度来说很难给人惊艳感（这点上完成得比较好的，克莱顿劳森的《天外消失》），哪怕是个人认为全书完成度最高的乱步的《一张收据》，其精华之处也在于文末的一句点题，让整篇氛围陡转打得人措手不及，要是没有第二种可能，精彩度就会大打折扣。

　　既没有诡计，氛围也不出彩，最终结果就是让人食之无味倍感无聊——太宰治，这里为什么会有太宰治？

　　比较推荐的几篇：大阪圭吉《三个疯子》，梦野久作《瓶装地狱》，甲贺三郎《琥珀烟斗》，乱步《一张收据》。首尾两篇本格性较强，可以一看。

　　《抱茗荷传说》很有些连城三纪彦的风味，只是没有那么重的物哀感，双胞胎诡计在当时应该挺惊艳的，现在已经被玩到满大街了……

　　《俘囚》是比较重口猎奇的一篇，其令人不适程度仅次于乱步的《烟虫》。我还是不太能理解弗兰肯斯坦式的恶趣味，大概也是我一直不太能get变格推理魅力所在的点。

　　其余篇目表现平平，假如改编成世界奇妙物语型短剧应该会挺有意思，单独拎出来就有点不够看了。

　　《推理要在本格前》读后感(六)：读书备注。

　　《竹林中》：罗生门之名篇。 《散步途中》：杀妻之道，无数偶然成必然。 《银座幽灵》：蓝灯映红变成黑，被杀之人实杀人。 《三个疯子》：院长被杀实犯人，利用绷带装病人。 《瓶装地狱》：三封信里三笔法，乱伦被杀君自寻。 《琥珀烟斗》：为骗保化学杀人，为砖石怪盗破秘。 《浴池》：浴池密室造意外，实则小伙穿女衣，而且利用了御医。 《恋爱曲线》：失恋科学家研究恋爱曲线，新娘供心实爱科学家。 《人油蜡烛》：老僧变态嗜好闻尸味，实则谎话骗小偷？ 《妈妈》：通过鹦鹉猜原主。 《犯人》：青年恋爱很疯狂，以为杀姐其未亡。 《金鱼死了》：有无金鱼成要点，医生就是嫌疑犯。 《抱茗荷传说》：双生之子是仇人，孤苦少女寻亲人，以为犯人实为亲母身，当年亲母杀姐替代之。 《清一色》：花牌顺序出漏洞，拿走欠条成关键。 《雪》：靠冷熄灯，靠雪落锁。 《正午得杀人》：人已早死，磁带录音。 《俘囚》：博士改造身体，杀夫妻共赴黄泉。 《十五之夜须当心》；破庙实为贼窝，四男抢一妓女，木鱼里藏纸条，老妇妓女视财如命再杀一人被抓。 《梦中杀人事件》：情敌本是梦游症，设计正当防卫，结果真实被杀，情敌真睡还是假？ 《一张收据》：博士之妻死铁轨，脚印一排肚有毒，博士鞋印留当场，杀妻事实已确定，实为妻子恨爱人，抱石头自杀狗叼鞋回，多亏石头压收据，还了博士清白身。

　　《推理要在本格前》读后感(七)：记录下大概，防忘记

《竹林中》芥川龙之介，不同人物视角下对凶杀案的看法，传统伦理对女性的压迫。

《散步途中》谷崎润一郎，将无数偶然叠加，直至成为夺取人生命的必然。

《银座幽灵》大阪圭吉，密室杀人，有色光反射误导把戏。

《三个疯子》大阪圭吉，案件是精神病人杀院长换脑子，真相是院长假扮病人换身份骗保险。

《瓶装地狱》梦野久作，互为悖论的三个漂流瓶故事，信教的背德兄妹与荒岛原始欲望。

《琥珀烟斗》甲贺三郎，最早的本格推理故事之一，很有老派味儿的故事。

《浴池》大坪砂男，一个侦探在列车上拆穿青年杀手自鸣得意的把戏。

《恋爱曲线》小酒井不木，作者不愧是帝国大学医学博士，通过专业的角度，叙述了一位失恋至发狂的研究者用自己的血与女方的心脏来绘制所谓恋爱曲线的故事。

《人油蜡烛》小酒井不木，山庙风雨夜，老和尚给小和尚讲了一个自己喜做人油蜡烛的故事，吓走了偷听的盗贼。

《妈妈》佐藤春夫，男主角通过对鹦鹉只言片语的分析，推断出前主人家的情况，相对温馨的故事。

《犯人》太宰治，讽刺恋爱中的青年人。

　　《推理要在本格前》读后感(八)：推理短篇之饕餮盛宴

　　光看本书的作者列表，就已经抑制不住身为骨灰级推理粉的躁动之心了。芥川龙之介、谷崎润一郎、江户川乱步、太宰治随便一个单拎出来都是日本文豪级别的作家，畅销作品不计其数，更别说还不止这些，诸如冈本绮堂、梦野久作等其他的作家在推理届也都是拥有一定地位的人物，怎能让人不热血沸腾。

　　在日本大部分作家或多或少都写过推理，但是短篇苦于篇幅短又相对分散，一直都只能零零散散读到一些，之前读杂志基本每期也只能读到一篇国外作品，每一次等待都是煎熬。这本《推理要在本格前》里收录的都是日本推理史上的“基石之作”，每篇都是上上之选，真可以说是推理迷们梦寐以求且必须人均一本的良心之作了。

　　本书一共二十个短篇，一口气读完宛如经历了一场脑力风暴，对各文豪的想象力以及写作能力佩服得五体投地，篇幅丝毫不会影响故事的精彩程度。有让死者自己杀死自己的概率杀人手法、有仅靠一张收据改变整个案件走向的空想家、有让人匪夷所思的恋爱曲线、还有让人细思恐极的科幻推理，整本书就像一场短篇推理的饕餮盛宴，读完让人直呼过瘾，意犹未尽。

　　个人最喜欢的一篇要数抱茗荷传说，曾经有出版社的短篇已经收录过这篇，但是翻译太平铺直叙，平淡无奇，根本没有展现出故事的魅力，所幸徐老师的翻译非常棒，致死的金符水、双生子的诅咒、诡异的抱茗荷池塘、黑夜里几次偷偷进屋的人、以及母亲身故被送过来的人偶，故事的时代特色与鬼魅氛围营造得淋漓尽致，让人读的过程中丝毫不敢松懈，既紧张又好奇，好不容易读到结尾竟依然无法释然，感觉故事根本没有结束，每每想起都会脊背发凉，细思恐极，却又让人欲罢不能。

　　尽管短篇没有长篇故事那么具体，完整，宏大，但是极度浓缩下剧情的惊艳也是推理的一大魅力，甚至更加耐人寻味，这对作者的水平要求是非常高的。书中的二十篇作品都极具代表性，就算是推理新手也不用担心，正好可以借此机会在短时间内欣赏到每个作家的风格，以此来决定自己喜欢哪位作者。非常喜欢果麦这个方案，由衷希望能一直出下去，出必买系列！

　　《推理要在本格前》读后感(九)：一窥百花齐放的日本推理文学的开端

　　众所周知，日本是一个推理大国，但凡阅读日本文学作品，几乎逃不开推理小说。而看日本的影视剧和动漫，也几乎避不开推理类型。自江户川乱步开创“本格派”以来，日本推理文学已走过100多个年头，出现了更多的流派，诸如“变格派”“社会派”“新本格派”等等，而与科幻、时代、妖怪等类型的结合也让推理文学更加花样百出，因此可说日本对推理文学做出了不可磨灭的贡献。

　　但大家也许还不了解，除了我们耳熟能详的推理作者们，一些享誉国际的日本大文豪也曾写过推理小说。而在江户川乱步之前，也有一些名气不大的作者，曾对推理小说做出过尝试。这本《推理要在本格前》，就是这样一本短篇小说集，收录了18位作家的20个短篇，其中有我们熟悉的大文豪，也有我们连名字都没听过的作者。但可以保证的是，本书收录的故事篇篇精彩，绝对不会让你失望。

　　本书的首篇小说，是芥川龙之介的《竹林中》。芥川龙之介在日本文学史上的地位不用多说，而《竹林中》更是他的名篇之一，也就是黑泽明的电影《罗生门》的原著。小说以不同人的视角，拼凑出一起杀人事件的真相，而各人的说辞也总是因为种种原因，无法吐露出全部实情。故事虽不复杂，但芥川龙之介寥寥几笔就勾勒出几个人的性格，文豪就是文豪！

　　除了芥川龙之介，本书还收录了谷崎润一郎、太宰治、佐藤春夫、坂口安吾等文豪的作品，有些篇目虽因为年代久远显得不太有新意，但对当时的日本文学来说一定引起了巨大的冲击，作者们对于人性丑恶的批判也值得我们深思。

　　而对于推理小说迷来说，本书出现了很多亲切的名字：“本格派”开创者江户川乱步、“日本四大奇书”之一的《脑髓地狱》的作者梦野久作、“日本战前短篇本格第一人”大阪圭吉、开创“医学推理”的小酒井不木、“战前本格派名家”甲贺三郎、 “捕物”文学的开山祖师 冈本绮堂、 日本"科幻推理小说"的开创者海野十三等等， 他们的作品或诡异、或变态、或梦幻绮丽，推理性或许不强，谜底或许不新鲜，但都非常有趣。

　　此外，本书还出现了一些我闻所未闻的名字，比如 大坪砂男、 大下宇陀儿、 楠田匡介等等，足以证明日本推理文学是一座丰厚的宝藏，我们了解的还太少，值得深挖的还太多。

　　总的来说，如果你是日系推理的爱好者，那么本书绝对不容错过。

　　《推理要在本格前》读后感(十)：推理要在本格前

　　《推理要在本格前》这本收录了很多非推理作家的文豪推理性质的作品，以推理谜团解答的角度讲，的确有些良莠不齐。但从故事和人性的刻画以及动机的挖掘上要有趣很多。

　　这个书名是类比了推理要在晚餐后吗？ 像甲贺三郎、乱步、梦野久作，产出以推理作品为主，短篇形式擅长的作品更为成熟一些，有本格推理的影子。但是瓶中地狱也太短了，和我的预期完全不同。 海野十三的俘囚我建议略过，太过恐怖，但的确能看到受到乱步影响这一点，基本就是科学怪人与乱步的巧妙结合，故事太猎奇。但是转头就被种草，是科幻推理的先行者。 太宰治、芥川龙之介、谷崎润一郎、坂口安吾这类有名的文豪，属于主要产出作品是短篇文学，推理侦探凶杀小说不是主业，作品更重视人性，有强烈的个人特色。而安吾又有所不同，他是对推理小说极其热忱，又不擅长写推理谜团，更擅长人情纠葛……不要打我，我是真的看不进去明治开化安吾捕物帖。散步途中所创造的概率谋杀其开创性的确有趣，但开创性也有些刻意，这个设定应该可以更加精彩。 冈本绮堂的半七捕物帐，属于特有的江户时期故事，就像古代衙门捕快一样，故事结构和推理故事几乎差不多，抛开一个迷题，做出一个解答并逮捕犯人，而十五之夜须担心则具备了井中尸体没有伤痕、荒郊寺庙、藏在木鱼中的警告等要素，乐趣很多。 大阪圭吉的《银座幽灵》以及《三个疯子》推理内容相当成熟，甚至很多现代推理故事的要素也都具备。楠田匡介的《雪》也是雪密室要素的成果，其中关于对古书狂热的杀人动机也可以说是文豪必备吧。《梦中杀人事件》的结局真是出乎意料，虽然是以犯罪者的角度写故事，但是故事的趣味性也一丝不减。 《抱茗荷传说》则有一点一朵桔梗花的感觉，双胞胎谜题也是老经典，但在当时应该很时髦吧。《金鱼死了》绝对是经典中的经典，死者为何会在死前焦急的购买金鱼？金鱼是什么时候死的？ 《浴池》《妈妈》是我读过也没留下什么印象的作品…总之不知道在说些什么。 所有的里面，我最喜欢的就是小酒井不木的《人油蜡烛》和《恋爱曲线》了。与本格作品截然不同的感觉本身就再有一种新奇感，而其中的动机、以及谜底揭晓时的恍然大悟的感觉真是特别爽，故事也很成熟，脑洞也很大，爱了爱了。 总之果麦这次的编纂虽然作品风格太过迥异，对于经常看同一作者短篇小说的人，可能会适应不良外，它帮我扩展了很多我不知道的作品和作者。感谢(❁´ω`❁)，书纸质不错，内容也很好。[/cp]