《然后，门被关上了》是一本由[日] 冈岛二人著作，化学工业出版社出版的平装图书，本书定价：48，页数：248，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《然后，门被关上了》读后感(一)：有个疑问

　　

汽车的动力源泉可以简单理解为，燃料在汽缸内燃烧，产生巨大压力推动活塞上下运动，通过连杆把力传给曲轴，最终转化为旋转运动，再通过变速器和传动轴，把动力传递到驱动车轮上，从而推动汽车前进。变速器和传动轴是需要齿轮咬合的，挂档就是起到齿轮咬合的作用，空档就是分离开齿轮，手动档的车有离合器，离合器就是起到分离和咬合作用的，自动档的虽然没有离合器踏板，是把离合器集合到变速箱中，工作原理是一样的，齿轮咬合动力传输，齿轮分离动力切段，雄一说正志把车子的档位放在空档位，那么掉下山崖被打捞起来后，警察真的会以为一部挂着空档的车子是意外掉下悬崖的吗？还是我看的不仔细落掉了什么。

　　《然后，门被关上了》读后感(二)：然后，门被关上了

　　

这是我第一次写书评，老实说也不知道写的好不好，只能把自己看到书中内容慢慢分享出来。

推理小说，一直是我的最爱类型之一。不仅是紧张的铺成，烧脑的情节，到最后的的真相大白，无一刻是让人热血喷张，一有闲暇时间，总可以找来几本推理小说度过闲余时间。

在推理小说中我挺喜东野圭吾的《白夜行》、《嫌疑人X的献身》，最近有幸拜读了冈岛二人的《然后，门被关上了》，不由得称赞，是一本令人回味无穷的优秀作品。

故事是由军火富商三田家的独生女儿咲子之死开始，从一开始警方判定死于意外事故。到痛失爱女的关子母亲，为找出事故真相，将当时最后在场的四个男女同伴一同关入聚会别墅地下防核掩体中，想从中获悉事故的真相，在封闭空间，一件件事被层层剥茧，最终发现了事件全部真相。

《然后，门被关上了》是冈岛二人1987年创作的，主打密室、推理，在重叠的、不同角度的叙述中，倒推的方式运用到极致，在层层疑云中逐渐接近真相。

这部推理小说，有两条线交替发展，一是四个主人公相互叙述中层层剥茧接近真相的推理情节；一是四个主人公为了寻找出路不断分析、解决出路问题。两条线索相互交替，增强了紧张气氛，加强了故事情节，使得读者如同身临其境，既为主人公的处境担心，又为谁是真正的凶手而紧张，大大增加了阅读快感。

值得一提的是，《然后，门被关上了》叙述出来的整个事件，虽然结局令人瞠目结舌，但是故事背后的人性考验，却令读者回味无穷的深思。密闭空间中，虽不愁如何生存，但分不出白天黑夜、没有出路，各种绝望却令深陷其中，使人精神崩溃，即使内心在坚强的人，也会慢慢放下基本理智，只为寻求出路。这种人性展现别人无可厚非。作者将此刻写的淋漓尽致，也值的读者回味再三！

　　《然后，门被关上了》读后感(三)：《然后，门被关上了》读后感

　　

一个“密室逃脱+剧本杀”的故事 ，没有侦探没有搜查没有证物全员嫌疑的日式本格推理演绎。

参与者只有四人，因为只有单一场景，全篇只能靠大篇幅对话来塑造人物以及推进剧情。连同死者在内的五个人通过对话展现出了鲜明的性格，自我中心把朋友恋人都当成工具彰显自我的咲子，自卑易妒不惜靠撒谎也要融入团体的千鹤，懦弱一根筋但在关键时刻却有意外表现的正志，为了保护喜欢的人不惜利用他人乃至牺牲自己的鲇美，以及冷静有头脑在密室情况下始终想办法求生和领导推理的雄一。

在极致的密室环境下，随着生存压力和精神边限的接近，被关的四个人不得不在努力求生的同时思考咲子死亡的真相。由于每个人都有一段单独行动的空白时间，使得人人都有“四分之一的杀人嫌疑”，在相互猜忌和指责中，如何揭开彼此的隐瞒、推脱和谎言是最大的看点。

结局的确是“存在又不存在的凶手”，虽然最开始有想过这个可能性，但具体在哪一步哪一个环节造成了这样的结局还是出人意料的。回头重新翻了翻，发现之前也埋下了不少伏笔，并且虽然全员都有嫌疑，但因为雄一一直担当着领导侦探的作用，再加上写法上雄一也有多篇幅的独白，给了读者对这个角色心理上的一些偏袒，这样的写法有一点类似《罗杰疑案》和《恶意》，不仅是故事内角色的博弈，也是读者和作者的博弈。

总体上来说还不错，故事篇幅比较短但完整，氛围和悬疑感有做到，留下的伏笔也有收回，但没有到惊艳的程度，咲子的妈妈感觉是个可以更扩开写的人物，比如她为什么认定女儿死亡不是意外，为什么凶手一定在这四个人内，如果真的只是场无关四人的意外她会怎么做，但这个故事里她只是个为了完成密室条件的工具人。

另外我个人的观感上会觉得对话很吵，虽然之前也说对话是不得已且必要的，互相指责猜忌是符合逻辑和人物性格的，但每次不讲理和争吵都让人难以忍受，尤其是千鹤的尖叫和嘶吼仿佛在我脑内霓虹语，不过这是各人喜好问题了。

　　《然后，门被关上了》读后感(四)：密闭空间的下限是几人？

　　

　　冈嶋二人的最高三杰作，分别是《克莱因壶》、《99%诱拐》和本作《然后，门被关上了》。《克莱因壶》自然不用多说，在上世纪八十年代，就能写出如此超前的虚拟现实的超前杰作，基本上堪称冈嶋二人的最佳作品。而《99%诱拐》虽然当中用到的很多科技器材在当下看起来已经过时，但确实也在绑架这个推理小说的子类上写出了自己的新意。最后的这本《然后，门被关上了》更是一篇非常有特色的精致范文，从密闭空间的小说写作模式来说，这本书实在是教科书一般的存在。 　　大部分小说都是在讲一小群人的故事，就算是动辄百万字的网络小说，也常常采用转地图的方法，让主角进入一个新地图之后，通过新接一个任务的方式认识固定的人，仍然是围绕一小群人展开故事。需要同时照顾的人太多，一方面对作者笔力和精力是极大的考验，另外一方面小说的整体情节很容易陷入详略不当的误区，分不清主次，最后的小说成品前后容易脱节。而人数太少也不行，人数太少，翻来覆去就这么几个人，情节上也很难玩出花来。如果是普通小说还好，时间跨度长一些，可以写写主人公的成长历程，但是对于推理小说这种特别强调情节反转和逻辑推演的类型，人数少了真的很难写。如果有心看看很多暴风雪山庄类型的小说，就可以发现长篇小说的人数一般下限是6人，上限顶多也就10多个，一般至少也要死人三四个。这个人数区间对于两三百页的推理小说来说是很合适的。 　　从这个角度来看，本作的特点自然就出来了。困在密闭空间的真实人数只有四人（雄一，鲇田，千鹤，关志），事件主要相关者也只有一人（富家女咲子），整本小说写的就是这五个人之间的爱恨情仇。此外还有一个工具人，就是咲子的母亲，是她创造了密闭空间这个前提条件，但是她本身并不涉足情节。实际上本书的密闭空间是咲子家里的地下掩体，本身并不想密室逃脱一样具有那么强烈的解谜要素，几个人更像是“心平气和”坐下来一起复盘事件的真相，和当下流行的剧本杀非常像。虽然这本书只有短短的两百多页，但是冈嶋二人几乎做到了极限：涉案人总共只有五人，死者只有一个。放眼长篇的推理小说中，能够在密闭空间里做到这个下限的，几乎没有。唯一有些接近的是日本推理电影《如月疑云》，通过五个人的对谈来推测十八线偶像的死亡真相。但那部电影每个人相当于只讲自己的故事，分别把真相拼凑起来，而本作实际上是属于几个人共同的故事，显然这就更考验作者的笔法。 　　就像东野圭吾的小说非常适合影视化改编一样，这本《然后，门被关上了》也许天生就适合用来做剧本杀。所谓的经典之作有两类：第一类是开创性质，就是说这本书并不是此类型最佳的，但它是最早的，所以能够成为经典；第二类是极限性质，就是说这本书达到了此类型的某个极限边界，每当在文学史上提到这个边界的时候，必然有这本书的一席之地。用这个标准来看，本作差不多提供了密闭空间人数下限的完美证明。大家可能会为去剧本杀或者密室逃脱的时候凑不齐人数而苦恼，每当有这种场景的时候，也许大家会想起这本书。

　　《然后，门被关上了》读后感(五)：密室空间的作用力！

　　

推理小说之所以被人喜爱，主要因为谜题设计的高明程度，当一个匪夷所思的场景摆在读者面前时，你根本无法抵抗读下去的冲动，人们通常都会被好奇心所驱使，就算是简单的解谜游戏都会全神贯注的去参与，更何况是真正的本格小说。

密室逃脱这四个字本身就具有相当的吸引力，一群人，一个密闭空间，交叉推理，得出结论，作者不仅仅要设置悬念，还要在人物对话和场景描写中发挥出条理清晰、逻辑缜密、前后通顺的功力，最重要的是节奏感要把握好，流水账式的叙述虽然可以把故事讲明白，但完全没有紧张刺激的感觉，设计谜题、制造悬念、在对话中找出破绽，利用微小的发现触发解谜的钥匙才是明智之举，显然这对作者创作的整体驾驭能力要求非常高，而当读者读到这样的作品时，也会觉得非常痛快，这就是优秀的推理小说所具备的魅力。

很显然，冈岛二人的名字就是推理小说质量的最佳保证，最新出版的国内简体版《然后，门被关上了》讲述了四个年轻人醒来之后发现被困在了一间设计独特的房间里，通过回想记起了是被四人共同的朋友咲子的母亲用饮料迷晕后来到了这里，四人相互交流以后，确定被困在这里的原因是三个月前咲子的意外死亡，咲子的母亲不相信警察的事故调查结果，因此将四人囚禁于此…

当人们在困在空间有限的场所后，短时间内还可以保持冷静，随着时间的延长，会出现焦躁不安的神情，再加上被怀疑为杀人凶手后，情绪必然崩溃。四人相互猜忌，互相指责对方是凶手，要知道困局对于每个人的影响力是不一样的，这跟每个人的工作、学习、生活环境有关，每个人的心理素质都不同，个中差异明显放大，在破釜沉舟的心理作用和环境影响下，人往往会做出与以往不同的行为，这其实是对人性深处的拷问，某种程度上说已经不完全是解开谜题、找出凶手的问题了，这是密室空间的作用力问题。

冈岛二人通过人物对话和心理描写为我们呈现出这样一个故事，每个人都在极力避免被怀疑的基础上更加疯狂的寻找对方的作案动机和行为漏洞，困境当中首先会将自己置身于有利的一方面，放大对自身有利的条件，降低或忽略对对方有利的条件，这是人之常情，本书在这种细节上处理的很好，称得上言简意赅。

四个人相互猜忌，但也相互合作，直到谜题揭开，案情大白，恍然大悟，原来真正的凶手竟然是…

　　《然后，门被关上了》读后感(六)：冈岛二人的纯本格

　　这是第一次读冈岛二人的作品。冈岛二人是井上泉和德山淳一共同的笔名。这个现象还是挺好玩的。很多时候文学创作是一件比较私人的事情，虽然他们合作了七八年之后也因为意见相左等原因而分道扬镳，但是合作能够坚持这么久对我来说是挺不可思议了。美国推理界也有一对共同创作的表兄弟：曼弗雷德·班宁顿·李和弗雷德里克·丹奈，他们的共同笔名如雷贯耳——埃勒里·奎因。

冈岛二人

　　关于这一对作家的合作历程及作品特点，资深推理人天蝎小猪在序言“冈岛二人作品总导读”中有详细分析。总体上来说德山比较侧重构思，井上多负责具体创作。这本《然后，门被关上了》属于冈岛二人比较擅长的“体育推理”和“诱拐推理”中的后者，是纯粹的本格推理作品。 这部作品是围绕着密室展开的。其中又可以说是两个密室，第一个是被害人咲子的海边别墅，这个算是半开放密室吧；另一个就是位于别墅底下三米的防核弹地下室，这个是完全封闭的，让我想起电影《幕后玩家》，都是醒来后发现被关在封闭房间。雄一、正志、鲇美、千鹤，两男两女，他们之间有着千丝万缕的关系，这个我就不透露了。他们在密室中主要做两件事：试图逃出，分析是谁杀了咲子。他们在分析的过程中使用了好几种方法，比如互相询问使对方露出破绽，比如每个人叙述自己的时间线，最后他们通过倒推的方法一步步揪出了始作俑者。结果非常出人意料。 这部作品的最大看点在于几位年轻人的心理波动以及心理博弈。作者在这方面的描写非常精彩。以及密室内紧张气氛给人造成的窒息感，使读者心理上产生压力但是又不忍释卷。但是也许是本格推理从本质上就带的缺陷，那就是事件本身经不起推敲。这场杀人案的基础其实是一场一见钟情的邂逅以及见异思迁的背叛。但是对于比较理智的人来说从一见钟情引发出的事件本身就有些荒唐。所以造成作品结构呈锥形，事件发生的根基只有锥尖那么大点儿，而衍生出的过程却庞大无比。整体上摇摇欲坠，经不起推敲。 但是当然不同类型的作品各有特点。本格有本格自身的精彩，社会派有社会派的后劲。希望有机会拜读冈岛二人的《克莱因壶》。

　　《然后，门被关上了》读后感(七)：我不杀伯仁，伯仁却因我而死。

人心是复杂的，善与恶也仅仅只是一念之间。活在这嘈杂浮躁的人世间，面对种种的一切，谁可以脱离这个世界，又有谁可以说自己在这个世界是绝对的无辜？面对着生命间的无序组合，结果已然注定：我不杀伯仁，伯仁却因我而死。

面对着日本推理小说《然后，门被关上了》更让人感受到了一个人的灵魂是真相的归宿。雄一在参加了前女友咲子的葬礼过后，被前女友母亲邀请到家……待恢复知觉以后却发现自己身处密室，而在这一间密室里还有另外三人，这三人分别是鲇美、千鹤、正志。四人身处密室的原因，是咲子的母亲认为自己女儿的死亡不是意外而是一场谋杀。这四人或多或少都有嫌疑，或许他们不是真正的凶手，亦或许他们就是真正的凶手。

由于四人身处密室绝境，他们不得不重新梳理自己与死者之间的关系，随着一条条脉络的舒展，真相于扑朔迷离中渐显。咲子之死使得四人再无无辜之人，可谁是推动咲子之死的关键性人物呢？这稍稍难以界定，因决定果。全书围绕着谁是凶手展开，而不管是哪个人似乎都是无辜的。

“如果咲子是被这个冰凿子杀死的，那凶手就是我们四个人中的一个。咲子可能是拿着冰凿子开车跑出去的，然后在某个地方遇害了——被这把冰凿子刺死了。是这样没错吧？如此一来，凶手就不可能是外人。”你觉得凶手会是谁呢？会是自己吗？他们都认为自己没有杀人，尽管他们也有着不同的嫌疑。而在密闭的空间，没有时间的概念，只有压抑恐惧焦虑，在密室人性尽显。一个人的灵魂是否是真相的归宿，我无法确认。善与恶的界定也存在着模糊的界限。

这不是一个非黑即白的世界。咲子的死亡，是一场因果关系。当然在我个人认知里，这本《然后，门被关上了》凶手的出现不适最重要的，这个凶手慢慢呈现的过程，以及人性的显露的根本是我关注的。雄一与鲇美暗生情愫，而正志又是鲇美的男朋友，咲子和雄一是恋人，在案件发生前雄一已然打算和咲子分手。突如其来的命运之手，使得一切戛然而止的同时，他们又陷入了另外一个漩涡。

在我眼里咲子母亲是唯一的无辜之人，失去女儿、丈夫的苦痛使她不得不寻找真相。她将四人绑到密室的同时又给他们提供水和食物。然后，门被关上了。在这本书里不得不惊叹于作者构思的巧妙，故事的发展出人意料又在情理之中。特别是对于人物心理的描写与刻画更是让人惊叹。

当然密室过程更是将人性展现的淋漓尽致。爱与不爱，从来都不是和平共处的。一个因造就一个果，一个意外造就了无数个意外，一场密室里的绝望逃生一场有关人性的探讨。《然后，门被关上了》这个悬疑推理故事的作者是传奇推理作家组合冈岛二人，是井上泉、德山谆一。他们短短8年内他们创作了27部风格独特的高水准推理杰作，至今仍影响深远。而现下的这本推理作品让人惊叹于它环环相扣的故事，惊叹于故事的严谨性。

我不杀伯仁，伯仁却因我而死。

　　《然后，门被关上了》读后感(八)：密闭的空间里，是冈岛对人性的拷问

　　

作为一本推理小说，《然后，门被关上了》的剧情并不复杂：富家小姐离奇死亡，其父亲在得知女儿去世的消息三天后也撒手人寰，母亲为给女儿报仇，把与女儿生前见过的四位友人包括其男友监禁起来。

四人在密闭的空间里，不断对过往进行回忆和分析，最后发现案件的结局竟然在意料之外。

作为这本书的作者冈岛二人，在日本就是“绑架推理”的代名词。1982年9月，冈岛二人凭借《宝马血痕》荣获乱步奖出道。这个故事是以发生某知名牧场的代码评论卷、牧场长及两匹纯种赛马被射杀的案件揭开序幕，由正准备与该评论家离婚的妻子和她在赛马杂志当记者的好友组成侦探二人组追踪案件真相。

从《宝马血痕》开始，冈岛的文风就以“浅显易懂的行文风格”著称。包括《然后，门被关上了》这本小说，行文之间也多以对话形式进行剧情发展。

四个被关押在密室之中的死者朋友，伴随时间的推移和推理论战的白热化，相互猜忌、嫌隙横生，真相也逐渐浮出水面。与我们当下流行的剧本杀游戏非常相似，线索被抽丝剥茧出来，在迷雾和不确定中，所谓的真凶真相不断反转，到最后所还原出来的整个事件实在令人骇人听闻。而背后被隐藏的人性拷问，也令读者耐人寻味。

从1982年开始，冈岛二人几乎是每一年都会推出一部大作。其中《99%诱拐》和《克莱因壶》中塑造的人物形象，更是令人印象深刻。这主要也是得益于冈岛二人不想创作系列角色的写作特征。

《然后，门被关上了》这本小说之所以能够得到读者的青睐，其主要原因是创作者冈岛非常注重把读者放在第一位，在他们认为，作品只有满足读者的感受，才能获得更高的阅读快感。随着谜团的持续增加、悬念持续增高的“脑力风暴”，读者似乎已经掌控了剧情大权，却又深受剧情的操控。

因此，当我们试图打开《然后，门被关上了》这本书后，就再也没办法在看完之前放下了——

“最后的记忆停留在缀有白色花边的沙发套上。毛利雄一的眼角捕捉到了从花边脱落的两根线头。这是一张装饰有些累赘的双人圆角沙发......醒来时，身上的双人沙发不见了。雄一仰面躺在铺着薄地毯的硬质地板上，这是一个他从未踏入过的奇异房间。”

故事在一开始就被推进了主线，随着故事中人物的回忆，在叙事交叉线之间，通过回忆和叙述，读者很快就明白了这个事件的起因经过结果。不得不说，在故事的编排上，冈岛的作品都是得以被致敬的经典。

虽然说，如今的冈岛二人已经告别文坛多年，但由于他们在推理领域的涉猎之广和行文浅显的风格，即使是现在在中国大火的东野都匹及不了的。

　　《然后，门被关上了》读后感(九)：领先时代的密室推理作品

　　

冈岛二人是日本著名的推理组合，由作家德山谆一和井上泉组成，活跃于上世纪八十年代，出版过若干著名作品后解散。冈岛二人以作品的超前性和开创新而闻名，其中最著名的三部作品就是《克莱因壶》、《99%诱拐》和本作《然后，门被关上了》。本作是大陆第一次引进，在原书出版三十多年后，中国的读者终于得以窥见这部翘首以盼的幻之名作，虽然有些迟但也聊以慰藉。 故事的内容并不复杂，四个人在一个陌生地方醒了过来，发现被困在一个密室中。“我们在哪里？”“谁把我们关在这里”“为什么要把我们关在这里”构成了本书一上来的三个主要悬念，但这三个悬念并没有持续太久，作者把它们一一揭破并引出了本书真正的悬念：“咲子是怎么死的？”然后借书中四个人物的视角，一轮轮还原事件发生的经过，最后揭示出一个意料之外的真相，同时给书中人物和读者很大的冲击。 所有人物在一个陌生环境醒来，这个开头很容易让人联想到另一部日系经典名作《七个证人》。略有不同的是，在《七个证人》中，登场人物刚开始互不相识，是通过大量回忆找到了彼此之间的联系点，而在本书中，四个人物登场时就相互认识，因此更加直入主题。但本书相比《七个证人》的剑走偏锋之处在于完全没有设置侦探的角色，没有专门的人物去了解案情推理真相，而是完全靠四个人的回忆和叙述来引出真相。这样的写法把推理权给了读者，读者在阅读时要从各个人物的视角去拼凑出真相，并且要选择相信谁不相信谁。 而困在密室的这个设定在后来的文学和影视作品中也很常见，阅读过程中让我想到了著名的解谜游戏《极限脱出999》，也是类似的背景设定，一群人在醒来后发现身处封闭密室。相比999中对密室机关和幕后主谋动机的精彩至极的演绎，本作对于密室背景的使用逊色不少，本作中密室的作用仅仅是把四个人困在这里探索真相以及引出凶案的一部分，如果能再加入一些密室的作用，个人感觉会更好一些。 至于诡计部分并不是本书的重点，书中的核心诡计比较接近一分钟探案谜题的水平，但本作却用一种类似于第一人称视角游戏的写作方式提出了一个重要的问题，即“我”所看到的一定是真相吗？这一次，推理小说并没有站在上帝视角，而是通过不同人物的叙述，模糊了可靠与不可靠的边界，这也算是另一种叙述性诡计吧。 总体来看，这本书的写作理念和写作方式放在那个年代是很超前的，在冈岛二人的三大作品中，虽没有《克莱因壶》的超强开创理念，也没有《99%诱拐》的复杂布局，但整体来看仍然是领先于时代的作品。

　　最后，距小道消息，井上泉在2019年参加某次推理活动，曾在与人闲聊时私下透露说冈嶋二人当初写这本书是为了致敬中国的一本奇书《干杯，xxxxx》（因会场太嘈杂身边人没有听清后面的字）。后来那位有心人来中国大地遍寻此书不得，一日在广州闲逛，遇见一位身穿背心脚踏人字拖的黄毛后生仔，遂用蹩脚的中文问他有没有见过《干杯，xxxxx》这本书。

　　“我还没写完呢，”后生仔说，“你怎么知道我在写这本书？”

　　日本友人大吃一惊，赶快低头从口袋里拿出手机要加少年的line，没想到一抬头发现身边已空无一人。

　　“今天你耀眼了吗？”脚边的井盖里传出一个逐渐远去的声音。

　　《然后，门被关上了》读后感(十)：然后，推理之门才不会被关上

　　冈岛二人，是日本推理文坛上注明的传奇组合作家，自1982年合作出道开始算起，短短8年内贡献出了27部风格各异而又水平极高的作品，已经成为了一段传奇式的佳话。而在其宣布解散的1989年，两人合作期间的最后一部作品《克莱因壶》，也是作为“冈岛二人最高三杰作”之一，时隔30年初次正式以简体版引进，去年成为国内推理迷们的一次集体狂欢，“膜拜”、“神作”等溢美之词不绝于耳，几乎没有人能抗拒这部作品的魅力，考虑到其成书年代，冈岛二人充满预见性的构思令人称奇！今年8月，三杰作之一且是二人少有的本格气息浓厚的《然后，门被关上了》终于初次引进，胃口已被吊足的国内推理迷们无不争先恐后地一睹其风采。

封面相当漂亮

　　《然后，门被关上了》一书从内容上来看，可以归为“密室逃脱”类型。封闭的空间、有限的参与者，在紧迫的时间内想尽办法逃出看似无解的密室。在这种限定的情况之下，这个故事还抛出了一个新的难题，那就是之前发生的命案中的凶手就在他们之中，人与人之间的怀疑、真相的探寻以及逃脱的尝试都是极大的看点，读者们也会在这种普通生活中极难见识的“极端”场面下体验到最大的乐趣。一向擅长“绑架”的冈岛二人，在这个故事中也可以说是在用“被绑架者”的视角来描述：得知被绑架后先是进行各种逃脱的尝试，如同困兽似的激烈地挣扎；在逐渐被消磨掉激烈的情绪之后，众人开始尝试思考剩下生活的维持的安排，对于食物、水等的分配等琐事；同时也更加理智地去思考被绑架的原因，能够探究出真正原因后自然可以找到逃脱的方法。

由资深推理人天蝎小猪老师所写的总导读，对冈岛二人及其作品都进行了全面而深入的介绍，受益匪浅！

　　通过文中被怀疑的四人进行拼凑回忆，来找出事实的真相，其中还添加了多角恋情的牵扯，使得理性的分析变得不再纯粹单一，每个人心中的私情会阻止信息直接的交换。这也马上联想到与“诺克斯十诫”一样（没人遵守）的“范达因二十条”中曾提到“不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演”，当然这些就连黄金时代三大家都不见得遵守的“戒律”完全成为了一种摆设，正是在这些“戒律”一步步被推翻的过程中，推理小说的疆界也被开拓得更远，在创作中发掘出更多的可能。推理之门，才不会被关上吧。