《用电影燃尽欲望》是一本由[日] 园子温著作，北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：55.00，页数：192，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《用电影燃尽欲望》读后感(一)：要怎样，才能燃尽自己的欲望

我从来都不是园子温的影迷，总觉得他的作品过于疯狂，有些变态。但是读了这本书后，我必须承认，对他改观了。

和其他对电影有着热切爱意和持久执念的导演不同，于他而言，电影就如书名所示，是用来燃尽欲望的途径。

他爱的不是电影，而是自己。

从小到大，园子温就是一个不走寻常路的外星人。不仅脑海内的想法天马行空，还有着强烈的表达欲。即，这个想法不能仅停留在意念上，它必须要成真，要付诸于现实。

他从不理会别人的看法，也不管正确与否，他只是觉得，不去尝试，又怎么知道行不行呢？

所以他用尽了各种各样的形式去呈现自己的内心世界。最后，他发现，电影才是最好的渠道。

同时，由于个人疯狂的努力的认真的拍摄，以及为了宣传自己各种奇怪作品而展开的营销，导致他的作品也确实得到了相当的认可度。

因此，我们才能看到现在的园子温。以如此轻描淡写的笔触，在叙述着那些其实惨不忍睹的过往和我们可以期待的未来。

　　《用电影燃尽欲望》读后感(二)：前言

最近，很多人在谈论“园子温的电影到底怎么样”这个新话题。

昨天，我只是拍摄结束后顺道去喝一杯，都能在小酒馆听到有人坐在里座聊这件事。

“怎么说呢，在我们这种正经影迷眼里，园子温的电影还是不行。”

我忍不住窃笑，正合我意。这个夜晚，我又获得了一点“生存燃料”，这种发言如我所料。我那堪比军火库的心脏，滋啦滋啦冒出了火药的味道。我心里想的只有“好样的，明天继续拍”。

如果“电影”也有语法这种玩意儿，那就直接撕碎。

如果撕碎之后还有类似“电影性”的东西潜藏在自己的身体内部，那就继续撕碎。如果电影堕落成芭蕾、歌舞伎、能乐、日本画这种传统艺术，那更要毫不犹豫地抛弃。我是一直以这样的态度去拍电影的。

“贯彻电影的邪道、电影的左道”，这既是我的态度，也是我的人生。仔细想想，我从生下来就脾气怪异、性情乖张，一直朝着世俗的反面前进。世俗也朝着我的反面前进。这在今后也不会改变吧。我就是要拍摄那种被人讨厌、被人说“根本不是电影”的电影。

我会遵循从小就被贴上的标签——“废物”，携带着压倒性的憎恶去生存。这就是我的“生存能量”，如果没有“这算什么”的精神，我也不会活到现在。哪怕世界三番五次带给我骨折般的痛感，我也会一直感谢它。同时，我也带着最大的恶意，伺机向这家伙“报恩”。

如果整天想着好好守护自己的才能之类的，那只会变成无聊的导演。只有在掉进下水道、豪饮一番污水、被嘲笑连才能的碎屑都没有的境况下，才会激发出火焰般的“干劲”，才会涌现出让人目眩神迷的“憎恨”。我只想活在那个“瞬间”。

将牙齿咬到充血、向老天回以狰狞的笑、狠狠说上一句“走着瞧”，能做到这样，就证明了能为“瞬间”而活。正因爆发于瞬间，能量才会惊人。“瞬间”对我来说，已经变为每天的日常。

向着日影投下的多彩条纹

一望无际的头颅排成队列

行着跪拜之礼的群氓之中

只有一张轻蔑的脸

只有一人面朝对立的方向

只有我

是厌恶海狗的海狗

但海狗终究不过是海狗

不过是

“面朝对立方向的

海狗”

——摘自金子光晴《海狗》

　　《用电影燃尽欲望》读后感(三)：园子温，一言难尽

但凡是搞艺术的，总希望能做出真正有个性的、独特的作品，在当代艺术领域尤其如此，但搞到最后，很多人会发现自己始终摆脱不了学院的束缚。拍电影也是如此，电影这门艺术本身的局限性就很大，如果你还是讲究叙事那一套，那么迟早会发现电影的戏剧本性，原则上，它是没有创新余地的。

很多导演动不动吆喝要创新，但相信我，这个基本很难，除非你像戈达尔那样用电影来阐述理论，或把理论放到电影里去实践。当然啦，电影界时不时会冒出一两个鬼才导演，怪咖导演，比如园子温。

“大部分电影人，不关心综艺节目和AV，只知道探索被称为‘电影性’的那种来历不明的东西。”园导毫无顾忌地坦诚自己不喜欢“电影性”或者“电影史”这种词，无形中也就脱离了“影响的焦虑”。

之前看《园子温这种生物》，被开场那段醉酒作画谈人生惊艳：这tm是完美的“一本正经地胡说八道”啊，但仔细想想，那种“艺术如人生，不能用好与坏来评判”的理念很对的啊。

翻看名人的传记或是创作笔记时，我们总会带着某种“XX何以成为XX”的阅读目的，《用电影燃尽欲望》作为园子温的迷你传记和创作手记，自然有不少“园子温何以成为园子温”的内容。

看完这本小书，只能感叹园导路子太野，其经历真是一言难尽，我的阅读感想也是一言难尽。为了温饱，加入宗教团体和左翼团体对园导来说是常态，拍AV这种事感觉完全不值一提，那几年快闪族经历，也是“不枉此生”的青春了。

话说，日本的艺术圈，一方面极其注重形式，一方面又不希望看到文化以不正统的形式来表现。早年，面对“这根本不是电影”的批评，园导不为所动，还认为“像电影的电影”无聊透顶，随时都在思考如何从电影的技术中心逃出。说实话，在园导的创作初期，比起拍片，他在“如何推销自己作品”上反而更有创意，特别有劲，书中很多推销手段，哪怕放到现在都不过时，完全可以借鉴哈哈。

正因为从未有“这部电影会成为杰作”的念头，以及“哪怕自己觉得有一点点无聊的事，也一概不要做”的态度，园导的创作欲望和灵感源泉才会源源不断吧，一年推出五部长片（2019年），这年头除了园导也找不到第二个导演了。

除去这些，园导还有一点令我很敬佩，日本会拍少女的导演很多，但只有园子温作品里的少女是——没有重样的！满岛光、吉高由里子、二阶堂富美、夏帆、富手麻妙，真野惠里菜，哪怕这些偶像气质的少女，在他的作品里都没有一个重样的类型，这在偶像脸同质化严重的当下，是多么难得哦。这年头，长的好看的少女泛滥成灾，但能获得路人记忆点的寥寥无几。

园导在书中提到，他会在拍摄现场对演员很“用力”，用不断重拍的方式挖掘演员的潜力，所以怪不得他电影中的很多女孩子都充满了力量感，男人上来一个拍死一个。

此外，对于展现女性的欲望，他也是毫不掩饰（很多人批判《恋之罪》太过色情，园导一度很郁闷）。

这本书还有不少篇幅讲述了《庸才》《希望之国》的拍摄感想，没想到大地震背景三部曲背后是园导如此强烈的社会意识（《悄然之星 》当时还没拍）。

总之，这是一本蕴含着巨大能量的小书，年轻人都应该看一看。赶紧看，乘早看。

　　《用电影燃尽欲望》读后感(四)：迷影

在公司入职的第二天，培训讲师拉出一份禁片清单，我发言说我基本都看过，什么世界十大禁片、世界十大禁片之首的《索多玛120天》…讲师问我《苹果》的主演是谁，我立马回答范冰冰。

电影贯穿了我的整个大学时代，期间看了有不下一两千部影片，因此我戏称自己念的不是理工学院是电影学院。

从1895年的人类史上第一部电影——《火车进站》至今，《视与听》影史第一的《公民凯恩》（1941）、《迷魂记》（1958），IMDb影史第一的《教父》（1972）、《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008）…哪一部好片我没看过？见得多了。但人的记忆终究捱不过时过境迁，一些光影和故事逐渐被我淡忘，有一部电影却长留在我心中、不厌其烦地向人反复推荐，它是我心目中的影史第一——园子温导演的《爱的曝光》（虽然园子温不喜欢“影史”这一带有圈子性质的字眼），不过这部电影不像宫崎骏的动画那样几乎人人喜闻乐见。

《庸才》是我看的第一部园子温电影，片头念了一首诗，来自弗朗索瓦·维庸：任何事情都了然于心，除了自身以外。人或许可以认清自己，但很难认全自己。在我内心深处，应该隐约能感觉出来自己无法成为世人眼中优秀的人，因为也确实没有那个能力，但我一直自我催眠：那你要做一个特别的人，因为在你不擅长的领域里有更多人比你优秀，那就不要和别人比、不要活在他人的阴影下，至少活得像自己，去走自己的路吧。

而《爱的曝光》正是一部非常特别的电影。莫言写过一篇序言叫做《捍卫长篇小说的尊严》，讲说抛开读者、长篇小说就要写得越长越好，否则也就无法称之为长篇了，而这部电影上映时间四小时、体感时间一瞬间，2019年导演又剪了一版最长版，更长。

它是一部以创造性手法描绘了革新性主题的作品、是上下125年电影史上耀眼而独特的一抹异色，虽然豆瓣评分8.3，但是我眼中的满分作品，比豆瓣电影第一的《肖申克的救赎》不知高到哪里去了。在我看来，肖申克就是一部中规中矩的美国励志片、一部好看的四星级电影，斯蒂芬·金自己的另外一部《闪灵》小说改编电影都比它强。

观影的那天晚上我熬了个通宵，那是疯狂的四个小时，睡了一两个小时我起身去上课，仍然精神抖擞、心潮澎湃，随后的几个礼拜里，坂本慎太郎的歌声伴随我度过。

虽然就作品整体而言，他只能算是一个二流导演，但仅凭这一部也足以封神，自此我将园导视为人生的头号偶像，什么电影天皇黑泽明、上帝之下库布里克...在台剧《想见你》的大结局中，我见到了《爱的曝光》的影子，因此我才这样爱它。

《爱的曝光》原案取材自真实事件，而园子温本人的经历跟他的电影一样离奇，比如高中时他离家出走，天真的妄想能在东京这种不得了的大都会摆脱处男之身，于是在车站前弹吉他吸引路边野花，结果邂逅奇怪女性，带到宾馆后，他被她拿着园艺剪刀以死相逼：要么殉情，要么做她的租赁情人，最后问他要不要做爱，他因此患上勃起障碍，但她也成为了他的灵感缪斯。这一段分别被他用在了《纪子的餐桌》和《爱的曝光》里。

有人会问园子温是谁？他和苑子文、温子仁有啥关系？其实你可能早已看过他的电影片段：怪风将校车劈成两半，此时恰巧捡笔的少女起身发现周围同学都被拦腰斩断…这种狂想便出自园子温的《真实魔鬼游戏》。还有女中学生集体跳轨自杀的《循环自杀》也给很多不是影迷的观众朋友留下了深刻印象。

2019年上海国际电影节，有两部他的电影上映，一部《悄然之星》，一部《园子温这种生物》，他出席了前者的见面会，我买了后者的电影票，因此与他错过。当然能见上面最好，但我内心竟不觉得有多遗憾，就像即使他说：哪怕自己觉得有一点点无聊的事，也一概不要做。因生活所迫，我还是老老实实的做着无聊的上班族，因为他人的经验在你身上未必受用。就像即使我再爱《爱的曝光》，五年来我也只看了两遍。但我觉得我们总会再见，至少在电影里。观影那天，上海下着小雨，大珠小珠落玉盘，影院座无虚席。

如今他的每一部新作即使拍得再烂我也会去看，虽然他其他影片里神神叨叨、歇斯底里、腥风血雨的部分我也不是很喜欢，但是《爱的曝光》太好了，它已成为塑造我三观的一部分，诚挚推荐这部来自2008年的惊世之作。

我一直都很奇怪园子温出过好几本书，《爱的曝光》也是他先写的小说后拍的电影，怎么一向亲日媚日的台湾没有引进？他的《用电影燃尽欲望》如今已在大陆出版发行，借此文表达我对他的热爱。感谢北京联合出版公司，还是北京时间跟东京走得更近。

在书中，他自谦还算不上是一位伟大的导演，问我们地狱为何恶劣？但在我心里，他已是电影之神。