《作者不詳（下）》是一本由三津田信三著作，講談社出版的A6判图书，本书定价：760円，页数：444，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《作者不詳（下）》精选点评：

　　●朱雀的化物真心不错，最后结尾收得也妙。

　　● 霧の館3星，子喰鬼縁起4星（伏线确实厉害），娯楽としての殺人3星（故事性太差，但切入点巧妙）， 陰画の中の毒殺者3星（故事也不太有趣，但心理盲点巧妙），朱雀怪5星， 時計塔の謎3星（同第3话），首の館5星（故事把我吓够呛，误导很到位）。

　　●目前看过的两篇质量都很高 期待早日出完整中译

　　●可以

　　●就单个短篇的水平来说，只有《朱雀怪》特别秀逸（而《时计塔》就像凑数的一样）。幸而这其实是一本长篇。最后的伏线回收，绝赞。虽然某些梗有点可笑，也没有破坏全书的气氛。我过看的meta系推理小说不多，这应该是最好的一本吧。尽管，因为小说这种体裁的局限性，终究没法超越某Galgame……

　　●追着更新看完，感谢民翻！各种日本字谜翻译出来真的很费功夫了。各篇比较喜欢235，meta梗气氛饱满。

　　●|朱雀怪|高中生霸凌组团灭案。蓑虫的葬礼仪式，饮料的数目不对，狐狗狸看不到隐身蓑的通灵题，线索相当明显，今年我无限猜中结局，阅读量已经超神。 |钟塔之谜|敷衍的一篇。视力障碍的堂姐被女童用镜子晃了眼睛于是跌落钟塔。 |首级公馆|亲人被迷宫社成员撺掇，把切纸机当断头台自杀，“我”聚集了7名成员，在孤立无援地小岛上展开复仇，最后整理成书《作者不详》。最cult的果然还是双头人姐妹之一自杀，用她的头颅装成自己的，上演无人生还大戏。食物失窃事件是因为保温箱一开始装的就是人头，打开保温箱检查时则转移到了厨房的大锅中。

　　●朱雀怪好厉害

　　●下一半感觉质量反而略低，打五星是因为这本书写出来难度还是不小（翻译难度更大，辛苦大佬了）。《朱雀怪》很早前读过，这是最传统的“无人生还”解答之一，好在关联了某动机以及极其丰富细致的伏笔，四星。《钟塔》，比起打着新本格旗号卖弄点物理知识再给个读者不用想都知道会有的建筑诡计这个利用。杀人着眼点不错，但手法太粗糙，三星。《首级馆》完全没有摆脱无人生还模式的定式，几乎算是很懒惰没新意的写法，伏笔相比前面也挺一般，三星。收束部分把前面累计的伏笔也展现了一下（字谜以及一些没啥用的小伏笔），核心还是结尾的meta，这部分很《最后的计谋》，如果一本书有思维和人斗智斗勇还想把人吸进去还是挺吓人的事情。综合四星。

　　●http://lockedroom.net/blog/?p=1802 作中作类型的标杆。叙述性诡计充盈，伏线饱满，特别推荐1257，尤其是最后一篇《首の館》，写出了“无人生还”的新意。第5篇《朱雀の化物》因为在第4篇之后所以有点好猜，是一个小遗憾。媲美『首無の如き祟るもの』的作品。

　　《作者不詳（下）》读后感(一)：起名大师小三三

　　终于看完了传说中的神作，对小三三更是爱爱爱不完了。七个短篇都由谜题篇和解答篇构成，三三是“招惹怪异”担当，基友飞鸟君是解谜担当。谜题的解答非常精彩，飞鸟君也像言耶一样喜欢自我推翻，说起来死相学侦探弦矢俊一郎也好这口，真真是到了小三三笔下，人人都有刀城病。各种多重解答和伏笔就不说了，《朱雀怪》的叙诡技巧也是公认的高竿，但我最喜欢的还是小三三起名梗。因为是小三三，所有的名字都是有讲究的，尤其是七个短篇的作者名，原来还可以这样那样的解读啊，看到分析名字意义那段，简直拍案叫绝。

　　最后还是想说，每次看到自我推翻的桥段时，脑子里总是莫名出现：

　　——无懈可击！

　　——无懈你的无懈！

　　——无懈你的无懈的无懈！

　　以上死循环。

　　《作者不詳（下）》读后感(二)：精彩绝伦的推理盛宴

　　此书可谓是日本本格推理小说爱好者眼中的幻之名作了，由于第一篇《雾之馆》和第五篇《朱雀怪》很久以前就有民翻，在读者同好们的口碑（尤其是后者）甚高。之前吉林出版社出版三津田信三作品时除好不容易出完了6本刀城系列外，给人期待最高的就是此作了，但可惜三津田信三系列只出了第一部忌馆就没了下文（评价似乎一般），其它出的家系列、杀人鬼系列等只是造成了口碑和销量的双下滑而已。从此《作者不详》就几乎成了绝响，简体不提，包括港台版也没有此书出版计划，残念……所以此次在豆瓣上水木七大大对此书进行了翻译（对以前有民翻的内容进行了重翻），真是功德无量啊。

　　小说从我“三津田信三”在散步过程中在旧书店得到一本名为《迷宫草子》的同人志，同好友飞鸟一起阅读后身边即发生了恐怖之事，逼迫二人设法解读书中小说真相。就个人观点而已，其实此书文笔一般，剧情枯燥，每一章节都是小说内容——二人设法解谜——怪异之事发生危及生命——解谜成功——怪异消失，要说单调也是满单调的，更不用说诡计水准也是参差不齐，但是，七篇作品连起来可真是推理盛宴啊（个人感觉比起首无还是略显不足），充分显示了33作为一个编辑对本格推理的热爱，而之后的刀城系列更是上了一个高峰，期待刀城系列后四部的尽快出版啊。

　　1、《迷雾公馆》：《迷宫草子》的第一篇作品，讲述某青年在深山中因大雾而迷路，来到某洋屋后遇到某不思议少女的故事，青年对少女产生了好感，但随即出现了惨剧……故事相对较短，之前也有过民翻，在这里个人认为此作品主要是引出对后面发生怪异之事的介绍，谜团相对简单也无可厚非，就是那个深山中见到突然消失的儿童真相未免太雷人了（个人感觉山魔一书中尤其如此，一堆谜团都是这种走进科学式的）

　　2、《食子鬼缘起》：第二篇，某名先后失去妻子和孩子的男性对十九年前往事的回忆，由于妻子之前流产，所以此次旅行中男子非常呵护大肚子的妻子，并在旅途中与另一对带着婴儿的年轻夫妇成了朋友，但在参观某名为“食子鬼”的展品时，发生了醉汉的狂暴事件，在混乱之中，婴儿居然不翼而飞……这个谜面来说稍微有点扯，我能说自己凭本能猜到了真相么？

　　3、《杀人为乐》：个人挺喜欢的第三篇，某少女来到东京后住在集体宿舍里，但宿舍里尽是些喜爱推理小说的怪人。某日，和少女关系很好的学长被毒死了，而少女捡到了一本笔记，讲述了某人企图杀死好朋友的意图，为找出这个杀人者，少女体验了三回素人侦探，然而……感觉思想上直接沿袭乱步的《天花板上的散步者》，三个推理小说爱好者分别属于犯罪小说派、本格派和恐怖goth派，女主和三位爱好者的互动颇为有趣。

　　4、《底片中的投毒者》：某位青年登山中与某老人相遇，老人向其讲述了自己年轻时代（二战前）围绕每位女子的五位追求者中发生的咖啡下毒事件，但其中似乎无人具备犯罪条件？……略微平淡的一作，其中破解真相飞鸟的妹妹起了很大作用算个亮点。

　　5、《朱雀妖怪》：非常精彩的无人生还类小说，可谓此书的最高作。某女生仗着自己年轻貌美聪慧，家里有权有势，还能够召唤狐狗狸大仙，所以在学校横行无忌，欺压弱小，在某次合宿中，长久以来被欺辱的恨意化作朱雀妖怪进行了疯狂的厮杀……这么一看这部作品其实是社会派，是对校园霸凌的愤怒控诉，这么一看好像也没什么不对嘛（应该是根本上就错了好嘛）

　　6、《钟塔之谜》：某女在不可能的情况下从钟楼坠落而死，是自杀还是意外呢？很一般的作品，真相极其容易被人猜到，最不推荐的一篇。

　　7、《首级公馆》：可说是这本《迷宫草子》的诞生真相。合力撰写此书的七位作者准备会面研究出版同人志一事，可其中的“干事长”因妹妹被其他人怂恿自杀而对其他人抱有杀意。六位作者来到狗鼻公馆，结果相继被害，其中一人在“干事长”唆使下留下了记录，而最后岛上只留下了6个被斩下的首级……第二个暴风雨荒岛类型案件，诡计也算新奇（比起前阵子看过的无人逝去还完全未够班啊），只是岛上诸人在明知岛上还有杀人者或是自己人中就有杀人者的情况下还纷纷表示要自己一个人外出调查实在不可思议，不能不说给此篇带来了一丝败笔。

　　综合水平很高的一部本格作品，还是期待某日会有出版社能够勇敢的将其出版，也算是圆了诸位推理小说爱好者的梦吧

　　《作者不詳（下）》读后感(三)：详解文库版中对于《朱雀妖怪》的改动

　　网上流传的《朱雀怪》译本是来源于最早的单行本，2019年三津田信三发布了文库本后进行了大修，尤其是诸多关键情节改动会影响到故事的理解，所以有必要对原译本进行校对。

　　这几天一直在校对原《朱雀怪》的译文。单行本的《朱雀怪》里有不少Bug，后来三津田信三都进行了修复，且增添了大量的情节。

　　原译本的链接如下：https://www.douban.com/group/topic/7930470/

　　现将其影响理解的改动罗列如下：（如果找不到位置，建议复制原文到Word里后，活用查找功能）

谜题篇

　　1、恶女的名字从“良子”改为了“理代子”。我不知道原单行本是如何表示的，但文库本里日语原文是「リヨコ」，可表记为“理代子”。如果是“良子”，则日语原文应该是「リョウコ」才对。

　　2、开头第三段，描写无名氏研究人员在土窖里感觉到有视线时，增添了如下这段有关头盔和铠甲的描写：

　　3、关于几人在进行“狐狗狸仪式”的座次描写时，进行了些许改动（就在改动的上面那段，关于纸上五十音的描写，文库本里实际上还要更详细一些，但考虑到不会对理解产生影响所以未做修改了）：

　　值得注意的是，直美的位置从理代子的“左侧”改成了“右侧”。

　　4、紧接着下面，对于招狐仙的准备工作的描写，改动如下：

　　值得注意的是，按手指的“三人”这一表述都改成了“她们”。

　　5、招狐仙刚刚结束的骚乱时，增添了一大段的描写：

　　6、紧接着下面，增添了三个重要的字：

　　以上大致就是谜题篇中可能会影响到最终理解的改动。

　　警告：以下内容会有剧透，未看过原作的人请慎看。

解答篇

　　在正式的解答篇开始之前，还有“我”跟朱雀妖怪等怪异现象斗智斗勇的描写。这一段将发表在我的日记里。下面针对解答篇的改动进行说明。

　　1、增加了一大段关于西洋灯袭击以及招狐仙仪式的描写：

　　2、紧接着下面，删除的一小段文字：

　　3、删除了信一郎自言自语地说“蝴蝶”的描写，取而代之的是关于头盔和铠甲的分析：

　　以上就是可能会影响到读者对整篇作品理解的改动。其他还有一些细枝末节的动作啊、神态啊之类的小改动，限于篇幅原因，以及这些改动并不会影响到理解，所以这里就不贴出来了。

　　我预估本月会完成整本书下册的翻译，请各位随时关注我的日记更新。

　　《作者不詳（下）》读后感(四)：作者不详 下册 （全书翻译+补充解答）

　　断断续续终于完成了，下一个坑可能是同系列的《避难所·终末杀人》，敬请期待~

　　暂存地址：miyamayukimi06288.lofter.com

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　　等全部完工才意识到初读时并未注意的一个问题——这书所有的解答其实都是可能解，甚至完全可以推翻，怪异是否消失完全看书的心情，与是否正解无关。三三老师的分身和好基友还困在书里等着读者们英雄救美呢，故而决定在校对之前先替书中的三三老师略尽绵薄之力。鉴于本人推理能力有限，基本也只能在原解答上修修补补。很惭愧，只能做这一点微小的工作。

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　　以下严重剧透：

　　《雾之馆》

　　疑点：三三老师的基友已经在终章的反转里说得很清楚了，沙雾对敲门声有反应，也不见口齿不清，根本没可能耳聋。

　　补充解答：查阅听障诸多症状的资料后就能发现，沙雾是有可能一边与男主面对面正常交流，一边却听不见闹钟声。原因乃是男主的说话声属于中低频，而闹钟尖锐的铃声属于高频，女主可能是患有听力障碍中的高频听力损失，此种病症在极端状况下是有可能完全听不见高频声，甚至有可能听不清稍远的声音，故而沙雾在用餐的时候需要辅以读唇，男主在大厅里突然打招呼也把她吓得不轻。并且在这种病症下，沙雾虽然听不见闹钟声，持续尖锐的高频亦有可能引发她的头晕耳鸣，这可能也是导致她失足摔落的原因之一吧。

　　《食子鬼起源》

　　疑点：之前的吐槽就已经说过，几个月大的孩子体重已经增长不少了，基本没可能塞回衣服下面还看不出来。

　　补充解答：个人对丁江夫人是犯人的说法一直是严重怀疑的，倘若丁江知道真相，何必又装模作样写这篇无聊的文章来甩锅给食子鬼呢。

　　通览全文，其实一开始的某处描写很有趣，那就是山鹿在骚扰年轻姑娘未果，转而抢了一个路人母亲的婴儿，给的理由居然是想用路人的孩子逼迫姑娘就范，在为他的智商感到深深捉急的同时，其实诸位有没有想过，要是山鹿的目标原本就是婴儿，而姑娘只是个幌子呢？或许他醉酒骚扰姑娘的原因就是为了万一抢夺孩子未果，充其量就是个酒后乱性+扰乱治安，这比光天化日抢夺人口的罪名可轻多了。事实确实是山鹿只是被警察审了一通就放出来了。

　　至于抢了婴儿做什么？那可能就要问黑衣女子了，嗯，没错，她很可能就是幕后主使，山鹿的委托人，真正的boss。她本人先在适合作案的小屋里守株待兔，等目标出现以后再以某种方式通知山鹿进来搞事，自己则留在原地以毯子一类的东西先裹住婴儿，等山鹿跑过的时候递到他手里，最后躲开警察去跟山鹿会和。得到了目标婴儿以后，再将山鹿灭口。这也解释了几个目击者为何都没明确看到山鹿抢走婴儿，但又似是而非无法确证吧。

　　《为娱乐而杀人》

　　疑点：明明是两个人的茶会，现场却只有一个带毒的杯子。

　　补充解答：其实之前的吐槽就是补充解答，基本没什么可补充的。真户崎应该就是被原本的受害者调换杯子然后中毒暴毙的，然后原本的受害者处理掉了自己的杯子，假装无事发生就这么溜回去了。

　　至于原因，有可能是瞥见了那份被乱扔的原稿，抑或是看穿了真户崎的变态本质吧，总之就是保险起见的自卫行为，应当也没什么大问题。

　　《底片里的投毒者》

　　疑点：在那种场合想用红酒抑或咖啡定向毒死笠木任谁都没十足的把握，变数实在太大，还不如在外面找个僻静小路给他一刀，至于自带延时的毒胶囊……emmmm……能开发出这种厉害玩意的人何愁找不到老婆。

　　补充解答：反复读了几遍还是觉得是随机投毒，凶手是志岛，故而不作赘诉，请参见上部的吐槽部分吧。

　　《朱雀之妖》

　　疑点：原文中有个耐人寻味的细节，以下节取自本人的译文：“二楼的窗户尚未熄灯的，乃是理代子、朱美以及茂辉的房间。不久朱美的房间暗了下去，然而其余两间房依旧亮着的灯光，一直未曾熄灭。直至整个里白庄都似沉沉睡去的深夜时分，光亮方才消失。”

　　补充解答：原书的解答是茂辉因为醉宿所以被烟熏死了，但从这段话来看，茂辉明明在请狐仙后还熬夜了，怎么看都没有醉宿。那他三更半夜搞什么呢？而且这篇文字的视角明显是在岩壁莊外面，那么Y又黑灯瞎火摸出来干嘛？最重要的是，第二天理代子逃跑的时候大门已经锁死了，这究竟是什么时候锁的？又是怎样锁上的？

　　于是不妨大胆地假设一下——茂辉和Y之间的八卦，其实原解答里就有提示，两人本是同乡，而茂辉明显对Y有意思，Y的态度尚不明确，但是一定程度上利用茂辉办事，或许也不算太难吧。然后从Y三更半夜还能从岩壁莊里出来的叙述来看，岩壁莊原本是不上锁的，至于锁门的钥匙在哪？那当然要问巫女大人理代子了。于是Y先利用茂辉以出卖色相诱惑理代子上套顺手偷出钥匙，自己则去外头收集杀人用的松针了。等茂辉办完事后，再想办法用酒或者安眠药一类的东西把他放倒，再锁上大门坐等天亮大开杀戒。至于三更半夜孤男寡女之间的那些事嘛……自行脑补就好。

　　《钟楼之谜》

　　疑点：琉璃以化妆镜晃千砂的眼睛，虽不至于不可行，但始终只是臆测，没有实际的目击者。其实单行本中原有一段白色蝴蝶的证词，本可以实锤，但在文库本中却被删了，个中原因是在令人遐想。

　　补充解答：本文设定的笔者一直在渲染自家兄弟一家亲，从没人觊觎伯母的巨额财产，而事实真是如此吗？表兄幸嗣的求婚真的只是出于爱意吗？其实在他和伯母之间微妙的关系和千砂死后冷漠的做派，基本已能窥知一二了。若真是以争夺财产为前提，那先是欲娶千砂以求日后独霸财产，遭拒之后再设法谋害有继承权却没血缘的千砂，以期伯母死后能分一杯羹，其实也未尝说不通。而且观景台上真的没法设置可以杀人的机关么？且看原文的一段描述“爬山虎一路蔓延至钟楼的位置，甚至直逼数字表盘”，若以爬山虎的藤结成绊索，再推测出千砂的登塔时间提前设置的话，亦有一定的可行性。而且事实上根据琉璃的证言，幸嗣的确先于千砂登塔并在上面待了一会。至于为何没留下明显痕迹，那是因为爬山虎原本就长在观景台上不易引起怀疑，外加观景台上原本就风势较大，等警察来的时候，破碎的藤蔓早已被风带走了吧。

　　《首级之馆》

　　疑点：有关杀人的次序——洪太郎看似死于立直之后，撕书的顺序似乎也印证了这点，然而据原文的叙述，立直死后不久，蓝包就直奔洪太郎所在的泊船小屋，等到达的时候他貌似已经死亡多时了，舞舞真能够在短时间内赶赴两地连杀两人么？万一洪太郎不在小屋里又该怎么办？如果洪太郎死于立直之前，那撕书的顺序又该怎么解释？倘若舞舞本没打算先对洪太郎下手，那为何要先去洪太郎负责范围的泊船小屋呢？此外还有一点，π姑且不论，照槌転这种体型，就算上钝器砸，身为弱女子的舞舞大概也没法独自将他勒死还不受一点伤，这样的话就必须有帮凶了，帮凶又是谁呢？

　　补充解答：原书已经明确了勒死π和槌転的绳子就是从仓库里拿的，而去仓库次数最多的人是谁呢？很明显就是洪太郎和舞舞了——“说完我便离开了厨房，朝着图书室走去。斜对面的仓库半掩着门 ，里头隐隐约约可以听到洪太郎和舞舞的说话声，他们似乎并未注意到我。”——这就是发生在π吊死前一晚的一段描述，第七话中完全不明确的内容的对话似乎仅此一处，着实耐人寻味。再加上洪太郎是立场坚定的反对逃跑派，说什么引擎状况不良也只是他的一面之词。而且每次抽签的道具都是他做的，要做点手脚确保自己抽到泊船小屋所在的北面是轻而易举的事。最关键的是，留下死前讯息的就只有他一人，那为何只有他知道双生子的内情呢？舞舞会在杀人之前皆会向受害者告知真相本也只是臆测，起码立直的状况下是完全不可行的。

　　于是不妨大胆推测一下，舞舞虽然准备了杀人的计划，但还是必须觅得助手，于是就盯上了成员中与自己最为亲近的恋人抑或追求者洪太郎，设法取得了他的协助。先是合伙干掉了不参会的神童末寺，待到了岛上以后，两人在仓库里商议杀人计划，分别除掉了对计划妨碍最大的π和槌転，接着在抽签之后，两人相约在泊船小屋碰头商议下一步计划顺便除掉立直，结果大概是言语不合，舞舞临时决定先对洪太郎下手，抑或她原本就打算在此伏击洪太郎，先撕了立直的《黑死馆》也只是为了误导蓝包争取时间而已。知晓内情的洪太郎死前留下讯息。此时的舞舞孤身一人，对付立直可能没有十分的胜算，这就需要借助工具了，立直既然是头部着火而死，那引火之物又是什么呢？当然就是泊船小屋内肯定会有的，汽艇上所用的汽油了，鉴于她出门时只带了披肩和伞，故而她对立直下手前去过泊船小屋基本也可以确证。之后再用大变头颅的戏码把蓝包吓到崩溃闭门不出，自己先去从容处理尸体，末了再在蓝包面前上演死而复生，顺手解决掉他，计划也就顺利完成了。

　　关于本篇

　　鉴于怪异确实存在，而且连书的内容都能随意篡改，所以解谜其实也没有什么意义了。

　　唯独三三基友说的，七篇故事根本没法对应到七位成员身上，个人对此持保留意见。

　　起码食子鬼一篇对应到立直身上并没什么问题，丁江从都到尾只是说他痛失独子，从未否定他有女儿，比起原解谜里的笔者刻意掩盖真相的说法，这点叙诡实在不是什么大事。槌転对应底片投毒，神童末寺对应娱乐杀人，应当都没什么异议，洪太郎虽自称是摄影师，但凭他对名俗学的了解，完全可以对应朱雀妖，所谓摄影师根本就是个无法确证的头衔。雾之馆的男主是文科生，而π是工科，所以雾之馆对应蓝包，钟楼对应π，大体也不差吧。

　　《作者不詳（下）》读后感(五)：《作者不详》解说（By笠井洁）

　　首先要感谢@阿唯 提供的日语解说原文。以下为解说的正文翻译。

解说 笠井洁

　　三津田信三在以侦探刀城言耶为主角、第一作为《如厌魅附身之物》的系列作中收获了颇高的评价，而在作品中有跟作者同名的人物登场的作家三部曲却在时间上比刀城言耶系列要先发表。《恐怖作家的居所》《作者不详》及《蛇棺葬》/《百蛇堂》的作家三部曲都是以讲谈社NOVELS发行的，其中《恐怖作家的居所》在文库化时改名为《忌馆：恐怖作家的居所》。此外，《蛇棺葬》和《百蛇堂》可视为一部长篇作品分为上下卷发行的产物。

　　刀城言耶系列经常被寄予了“恐怖与推理的融合”的评语。如果着眼于这一点来看，本作《作者不详》作为直接为刀城言耶系列作准备的作品，其在作家三部曲中也格外引人注目。

　　作品中的人物三津田信三（以下称作者为“三津田”，称作品中的人物为“信三”）和朋友飞鸟信一郎从一家有来历的古书店中偶然入手了同人志《迷宫草子 创刊号》，书中收录了七名作者所作的七篇短篇小说。目录中，第五话《朱雀妖怪》笔者不详，而其他作品的作者名一看就知道是人为制造的笔名。

　　两人读了以谜之经历为体裁的第一话《迷雾公馆》后，遭受了超乎想像的浓雾侵袭。收录在《迷宫草子》中的小说会入侵到读者的现实世界中，并给读者带来奇怪的影响。而且，曾经拥有过《迷宫草子》的人似乎无一例外地都失踪了。飞鸟对第一话给出了合理的解释后，浓雾终于散去了。

　　至此，信三和飞鸟不得不认识到事态的严重性。既然碰巧入手、碰巧开始读了，如果不能持续解开埋藏在七篇作品中的谜题并顺利读完第七话，那么两人或许也会迎来失踪的命运。从《迷宫草子》所收录的故事的异样之力来推测，失踪于世上的读者其实是被吸入了异世界，从而从现实世界中消失了吧。两人不得已只能接二连三地在每篇作品的主题所对应的怪异现象的侵袭之下解开每篇故事所提出的谜题。

　　作为全书的结构组成，对应于“序言”的《杏罗町》讲述了《迷宫草子》的入手经过，接下来设置的章节则是“第一话 迷雾公馆”以及“星期一”。“第一话 迷雾公馆”是收录于《迷宫草子》中的短篇小说，即所谓的作中作。“星期一”是以序言中相同的信三的第一人称来叙述的，内容则是读了《迷雾公馆》的两人的“现实”生活。之后，这种结构一直延续到“第七话 首级公馆”和“星期日”，最后设置的两章“《迷宫草子》”及“作者不详”以信三的第一人称解开了围绕于《迷宫草子》这本奇怪书籍的所有谜团。

　　飞鸟和信三并不是因工作或是兴趣而解谜。放任不管就会有生命危险，因此他们深受逼迫，就算是不情愿也必须要去解谜。作者将间谍小说中佳作频出的“身临其境”这种设定引入了逻辑性解谜小说即侦探小说中。作品中，两人为了辅助解谜而对阿加莎・克里斯蒂的《无人生还》进行了论述。阿加莎的这部作品中登场人物被囚禁在密闭空间中，如果不进行解谜并找出凶手，自己就会被杀。从这点来看，这部作品与“身临其境型”间谍小说有着异曲同工之妙。

　　两人就像这样被强制进行了推理，必须要解开的谜题并非“现实”中发生的事，而是存在于作品之内。总之，以作中作的形式提供给读者的《迷宫草子》所收录的小说便是作品内“虚构”的案件。侦探并不直接对现实案件进行搜查推理，而是以笔记等提供的案件进行推理，这类侦探小说以约瑟芬·铁伊*的《时间的女儿》为首，至今为止数量颇丰。本作的每一篇作中作都是缺少解决篇的侦探小说，而侦探又给出了逻辑性的解答，这种设定可以说是该类小说的一种极端。【*注：约瑟芬·铁伊（1896-1952），英国推理小说家，代表作《时间的女儿》描述了一个卧床不起的苏格兰场侦探依靠着书本和信件与他的朋友一起解开了理查三世与塔中王子的真相。】

　　然而，问题却并不止于此。由于存在《迷宫草子》这本奇怪的读物，两人读了后便遭受了接踵而来的怪异现象，这些始终都是作品内的“现实”。另一方面，以作品内的“虚构”提出的谜题在“现实”的解决中至少是给出了逻辑性连贯的解释。从某种意义上说，“现实”即为“虚构”，“虚构”即为“现实”。现实反转为虚构、虚构反转为现实，读者便被封闭于作品的莫比乌斯环之中了。

　　如此一来，我便想到了“元小说（Metafiction）”这一词。信三所登场的作家三部曲的每一部中都采用了元小说的结构。即便从恐怖感这一点来说《蛇棺葬》/《百蛇堂》更为优越，但《作者不详》给读者带来的迷惑感要碾压其他两部作品。

　　《作者不详》的元小说式迷惑感是有相应的根据的。据作者透露，《恐怖作家的居所》是以怪奇小说、《蛇棺葬》/《百蛇堂》是以怪谈、《作者不详》是以推理小说为主题而写作的。三津田原本就把侦探小说看成是一种特异的故事空间，这种空间里的现实和虚构是相互揉捏的。

　　侦探小说的基本形式是“谜题/逻辑性解明”。即便作品风格贯彻了现实主义，只要这是一部侦探小说，作品就不得不同时地包含提出谜题的问题篇和事情原委的解决篇。问题篇的“问题”一般被称作“谜题”，而侦探小说中的谜题就算是定位于作品内的“现实”中，像无脸尸体、密室、孤岛、暴风雪山庄等侦探小说中的经典设定也或多或少是有虚构成分的。像克劳夫兹*或松本清张等所著的写实侦探小说中经常会提出“有不在场证明的凶手”这种问题。不言而喻，“有不在场证明的凶手”也是“虚构”的谜题。【*注：克劳夫兹（1879-1957），爱尔兰推理作家，作品大部分属于写实风格。自1920年推出处女作《桶子》后便一举成名，代表作还有《酒桶中的女尸》《伟大的弗伦奇探长》等。】

　　历代的侦探小说家就像这样进一步地将问题进行人工式的虚构化。他们将只是未解明的问题设置成适合于幻想小说或怪奇小说的部件或机关，从而让作品产生怪诞的风格，或是施加华丽的装饰，将其打造成大写的谜题。从这点来看，公认的第一部侦探小说《莫格街凶杀案》中已经达成了“恐怖和推理的融合”。

　　不过，幻想性或怪奇性的谜题在结局中得以逻辑性的解明并被赋予了浅显易懂的现实性解释，仅仅从这点来看“谜题/逻辑性解明”的侦探小说形式不过是在表面上设谜而已。《莫格街凶杀案》正是如此，作为逻辑性解明的结果，优秀的侦探小说问题亦即谜题反而是增加了，可以说是在读者的无意识下定植成了某种恐怖的东西。

　　侦探小说的内在本身就有着“恐怖和推理的融合”，或者是也已经包含了现实与虚构相互侵犯的元小说式的性质。拉冈派的思想家斯拉沃热·齐泽克*对元小说式的作品有以下的批判：【*注：斯拉沃热·齐泽克（1949- ），斯洛文尼亚社会学家、哲学家与文化批判家，也是心理分析理论家。目前欧美有名的后拉冈心理分析学学者之一，左翼学者。拉冈，即为雅各·拉冈（1901-1981），法国精神分析学大师，他的精神分析理论对弗洛伊德的理论进行了重要的解读，相当出名。】

　　“现代艺术中经常会遇到‘回归现实世界’这种粗暴的企图。这类作品让观众（或读者）回想起他们所看（所读）的东西是虚构的，从而让他们从天真的梦境中清醒过来。（中略）我们并不把这种做法评价为给予了恩惠式威严的一种异化的变种，而是应该否定这种做法本身。他们所做的事与他们的主张相反，只不过是‘现实世界’的一种逃避、是想要从幻觉本身这种‘现实世界’中逃离的一种殊死的企图而已。‘现实世界’在取缔了幻觉式的把戏后便会出现。”

　　这里所说的“现实世界”并非我们所生活的容易理解的日常世界，而是日常世界的reality中作为其根据的real，是无法咬碎的坚硬核心，是无法直视的恐怖现实本身。拉冈曾经主张过，我们并不是从缺乏魅力的、散文性的现实中逃避梦境（既有字面的梦境意思，也有比喻的梦境意思）。为了从梦境里出现的“现实世界”的恐怖中逃离，我们要逃避浅显易懂的日常性这种现实。所谓的现实只不过是为了逃离梦境而编织出来的第二个梦境。

　　元小说让第一梦境（虚构）和第二梦境（现实）相互颠倒、侵犯并浸透，所以在原理上并不是彻底的，不过“是想要从幻觉本身这种‘现实世界’中逃离的一种殊死的企图而已”。

　　作家三部曲中包含了作者登场于作品中的这种基本设定，每一部都精心创作出了元小说式的结构，所以三津田信三才要从作家三部曲的世界中脱离，并把自己的方向转换到了可以说是忠实于古典侦探小说形式的刀城言耶系列中。侦探小说中的现实与虚构确实是以奇妙的形式相揉捏的，不过这种揉捏远远超过了后现代的元小说式的构想。

　　每部侦探小说都可以通过某种形式发现其“恐怖与推理的融合”。大多数的侦探小说都将第一梦境（虚构）拆解为第二梦境（现实），并加以回收。某些例外的作品中，没有完全回收成第二梦境（现实）的第一梦境（虚构）的残余部分则在作品的结尾进行了部分的描绘。元小说式的侦探小说则进一步地将第一梦境（虚构）和第二梦境（现实）相互颠倒并打算让两者模糊化。然而，这不就忽略了每一种侦探小说形式中所包含的本来的可能性了吗？

　　确实，“‘现实世界’在取缔了幻觉式的把戏后便会出现”，但是人类也不得不从难以耐受其恐惧的第一梦境（虚构）中逃离到第二梦境（现实）中去。“谜题/逻辑性解明”这种侦探小说形式的深刻意义便在于此。

　　并不是要排除掉从虚构逃往现实的人类的必然性，而是要全面的蒙受这种必然性，从而尽力捞取出“现实世界”的碎片。当然，谜题必须得到逻辑性的解释。然而，作品会因此去追求特异的谜题和逻辑，仿佛世界绝对会变样一般。此即为“恐怖与推理的融合”的最深刻的意义所在。正是因为作者贯彻追求将《作者不详》打造为元小说式的侦探小说，所以他才能够抓住侦探小说本来的可能性吧。

　　《作者不详》的作中作里所提出的七个谜题都给出了逻辑性的解释。然而，收录了七篇短篇小说的《迷宫草子》的成书由来虽然已经得到了说明，但是围绕这本书的谜团却在最后仍以超自然的形式而被残留了下来。谜团像这样通过解明反而还增加了，但《作者不详》中的现实性和虚构性的揉捏还未完全脱离外在性的水准。

　　三津田信三在《如凶鸟忌讳之物》中，“苍龙乡的神神栉村所遭遇的诸多可怕的怪异现象和连续离奇死亡事件的这类事件中，是有超越人类认知的某种魔力在发挥作用还是有长于狡智的稀世杀人魔在村里跋扈呢？这在最后的最后都难以作出判断。”对于这类作品，三津田把其当成了排除掉元小说式构思的侦探小说，始终都在内在的形式上进行了描绘吧。