《命运的长线》是一本由[日] 青山七惠著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：59.00，页数：392，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《命运的长线》精选点评：

　　●只要看到青山七慧的作品都会借来读。都是无意中发现的。还真是有缘。这本长篇读起来很顺。回归了青山的风格。读起来哀伤又坚定。命运其实在第一眼就已注定。

　　●女主儿时到成长 五十几年时光 一直就是一个孤独固执自我极端 可悲又可怜的人呐 生性亦如此 读完之后对这样的人物相当怜悯 不禁疑问为什么青山七惠要塑造如此人物 而小说里的男性 爸爸 祖父 哲治 英而 彻雄 都在女主的视觉角度之下活得如此正常烟火气息 但愿不是喜欢而是想给所有读过此书的人一点点反思和觉悟吧

　　●阿姨的少女心和小情绪

　　●看得我真是头痛。结尾无力吐槽。

　　● 命运的长线，这是好长的一本书啊，但读起来好像也就是一口气的事儿。很日本，也很青山七惠的风格，是那种让人想到电车和日式民宿，并且把你摁在椅子上非看完不可的文风。风格上又回到了“一个人的好天气”那样淡淡的呓语，但故事却仿佛还在延续“快乐”的纠结和撕裂感。

　　●真的很难看

　　●“是爱的成功还是爱的破灭？不，是两者皆有。这是一部让人胆战的作者倾注浑身力气写出的杰 作！”

　　●失望啊。这个故事真的理解无能，看的很气愤

　　●命运的长线，这是好长的一本书啊，但读起来好像也就是一口气的事儿。很日本，也很青山七惠的风格，是那种让人想到电车和日式民宿，并且把你摁在椅子上非看完不可的文风。风格上又回到了“一个人的好天气”那样淡淡的呓语，但故事却仿佛还在延续“快乐”的纠结和撕裂感。

　　●因为《一个人的好天气》而喜欢青山七惠，但除此以外她的作品都不甚入我心。这次机缘巧合拿到了《命运的长线》，看完后整个人仿佛长长舒了一口气。 这是一本适合夏天阅读的作品，因为夏日的明亮衬着它里面所表达出的浓烈的深情，便是刚刚好。倘若放到秋冬去阅读，我怕自己也会陷落进去。 但直到合上最后一页，我依旧不认为那是爱情。是的，那不是爱情，那自始至终都只是一份依赖和眷恋。

　　《命运的长线》读后感(一)：回忆只不过是丧失了的人生的拙劣而虚无的模仿罢了

　　曲折的爱情长跑。

　　海边沙丘上的浪漫。

　　用小瓶子装眼泪。

　　一直以为男女主角是失散多年的兄妹，原来不是。

　　以下是摘抄：

　　跟贝壳似的不爱说话的孩子。

　　我要在一边等待所爱的人回来，一边活下去的这种棉花糖般的孤独之中，麻痹所有的痛苦。

　　哲治的视线犹如蜘蛛丝一般纤细，仿佛一眨眼就会溶化进黑暗之中消失不见似的。

　　人的一生就好比在连绵不绝的山脊上无止无休地跋涉一般。

　　他眼睛里储存的柔情如同花洒一般即将从眼角溢出来了。

　　悲哀犹如沙砾一般从他脸上掉下来，要把哲治这个存在冷酷地从脚下开始一点点埋起来似的。

　　回忆只不过是丧失了的人生的拙劣而虚无的模仿罢了。

　　《命运的长线》读后感(二)：一个人的青山七惠

　　青山的文字随便什么时候打开读，都能立刻进入一种有别于周围现实的情绪。睡前读几页，躺在沙发上读几页，搬根凳子在阳台上，坐下来读几页，都好像能一下子把生活片段调了一些自己喜欢的色。 我读得很仔细，但是仍然会产生疲劳。这种疲劳来源于青山无穷无尽的比喻，很多比喻看起来很像是为了比喻而比喻，但有些比喻又能让人突然陷入某种情绪。没有人比青山更会用比喻了吧，不是为了生动，有趣，或者显得有智慧，而是从比喻的对象身上创造出像有音符像有画面的情绪。 正是因为这种各式各样甚至难免刻意的比喻，我读起来很慢，但是又没有觉得有什么不好。它可以把我想要的心境中的感受留得更长一些。 但是读到后面，不知道是不是因为前面读下来的累积，竟然产生了大悲大合的情绪，伴随着人生在这个阶段没有察觉但是突然发现了它的存在的感触，和小说里的人有种不谋而合的感受。 有点舍不得把它看完，怕人生突然就这么戛然而止！

　　《命运的长线》读后感(三)：“命运”所决定的她的一生

　　花了三五天的时间 ，在上下班的地铁上读完了这本书。刚开始的剧情很吸引我，因为故事发生的背景发生在类似于现在的“歌舞伎町一条街”上，全书顺带讲述了整个日本艺妓文化的兴衰历程以及艺妓们真正的生活状态与工作生涯……但是剧情发生到中段时刻（女主的青年时刻）就开始令我匪夷所思

　　女主的人物形象和剧情都让人折舌，毫无营养。女主自己的情感宇思想状态宛如无头苍蝇一样，从小到老都不知道自己想要的是什么，一味地想要向哲治寻求安慰与依靠对此却又强行灌上命运这一框架 可我从剧情的发展根本没有感觉到这条所谓“长线”在哪里？ 通篇也几乎没有表达过哲治对女主有多深的情感，而女主不完善的人格只是一味的宛如狗皮膏药地粘着哲治 而且将其美其名曰“命运” 为了一己私欲，抛弃了太多也没得到什么，可能最多也就得到了对小时候的回忆与慰藉。

　　阅读到文章结尾，残留了太多太多疑问，很多问题根本没有得出任何合理的解释，像是寒冬穿上一件破衣衫，四处漏风……从作者描写女主的角度让人感觉作者还是太年轻了，根本揣度不出一位年迈老人的真正内心活动，还是充满稚气。

　　总之，屡次弃读，却因为不喜欢半途而废而坚持读下来了，是强行凑齐文字的书籍，索然无味……

　　打四分都…

　　《命运的长线》读后感(四)：归来的氤氲气氛

　　青山七惠的长篇短篇，只要是翻译作品我应该是都看全了的。最开始的青山七惠，或许也是最令人称道的就是早期的《一个人的好天气》、《温柔的叹息》、《窗灯》等，后来还有一个短篇拼凑起来的《新娘》，这些的感觉都是差不多的，那种三十岁女作家写出的有清新文艺风的作品——在此文艺不一定是贬义。从《我的男友》奇怪的尝试，《灯之湖畔》清新意味的延续，新星出版社出版的《魔法石俱乐部》的转变是非常大的。一个性格孤僻的少女的故事，和这部《命运的长线》有很多相似的地方。

　　这部《命运的长线》开头部分是很令人失望的，本来前作的两本《快乐》和《茧》评价不高，这部又是从昭和时代开篇——看昭和时代已经有三岛由纪夫这座不朽丰碑了，再怎么写也不可能望其项背了。主人公的童年时代的描绘多少有些啰嗦，到了和英而相见逐渐步入正轨。值此时刻正好看到主人公母亲死了，和彻雄在一起的部分，如果后面还有转变真是跌宕起伏了。

　　在我看来，日本文学发展到现在这个阶段，近代开始，日本自然主义和现实主义之间的界限变得很模糊，很多引进的作品中这两种元素都有混合在一起，同时必不可少还有魔幻主义的佐料是必不可少。所谓读书，多半是希望有一个完整的起因经过结果，不管结局是好是坏，总是要有一个完整的故事。这是传统小说的思路。到了近代以来的日本文学，与私小说齐头并进的其他什么流派的作品多少都不想不好好讲故事，而是贯彻一种信念、情感等。这不光是日本，现代文学的发展思路就是这样，所谓现实主义已经很少能作为很独特的派别存在，没有人想要传达什么道理或是什么话（中国乡土文学除外），而是它就是一部作品罢了，身为作家，甚至连美都不想传达，作品是自私的，是个性的，越是与现实主义相左，越是不被理解，不被多数人喜欢，是作家自己的私人表达，不是希求被理解。

　　相比于早期传达的心情，目前的作品传达的是一种情感。主人公的孤僻，不完全因为发现父亲不是亲生父亲这种事实，而是一种借此发展的与世界的割裂。这种割裂没有任何对资本主义的批判，而是个人的。说到底，人之所以为人，最大的原因是存在，人存在托起的意识鲜明地证明着。

　　所以，对于《命运的长线》，喜欢也好不喜欢也罢，这种絮语希望更多人也可以思考自己的长线。

　　《命运的长线》读后感(五)：青山七惠的艰难转型：时间的跨越与父亲的显现

　　但凡作家，大概都会产生创作长篇的野心。毋庸置疑，这些年青山七惠正经历着转型的“阵痛”，这一趋势从《我的男友》就显现了，并一直延续至今，直到《命运的长线》这部足足25万字的长篇小说，她才终于有所蜕变。

　　一个转型的标记是，她开始回溯时间。在青山七惠的早期作品中，时间往往是不流动的，人从一个场所移动到另一个场所，不停变换的仿佛只有空间。而在《命运的长线》里，青山七惠开始尝试去把握整整六十年的时间跨度，涵盖祖父、父母、“我”、孩子四辈人，这在她的创作中是相当罕见的。

　　常有人指出青山七惠的历史虚无主义。 例如早在2009年，华东师范大学中文系的罗岗教授就一针见血地指出，青山七惠的小说是一种“失去了‘重量’的写作”，“没有了‘历史’和‘社会’的重量”。[1]

　　的确，她虽然写了历史，但终究是个人的历史，即使《命运的长线》涉及二战，但仅仅是将其作为背景，归根到底，她仍然没有回答“个人在社会历史中的位置”这一问题。而同样被指责过历史虚无主义的村上春树已经在《刺杀骑士团长》一书中作了他的回答。

　　当然，这也跟日本文学的传统有关。中国的一批先锋作家，诸如余华、苏童等人，他们最终还是去回望历史，这与史传传统和主流价值观有关。而日本的私小说传统使许多作家天然地关注个人生活，因而他们缺乏历史意识也是情有可原的。

　　不过，可以看到的是，青山七惠后来已经意识到了这一点，也正在从虚无中走出来，《命运的长线》就是其产物。它大胆地从昭和年代写起，尽管并没有正面叙述历史，但不失为一种有益的尝试。值得注意的是，青山七惠本人也曾表示，虽然目前的创作以日常生活为主，但“小说家不能一直这样”，未来有一天，“会尝试更加社会性的话题”。[2]

　　另一个转型的标记是，青山七惠开始关心“父亲”了。以往的作品，父亲常常是缺席的，例如《一个人的好天气》；即使父亲在场，其存在感也极低，例如《灯之湖畔》、《碎片》等。而在《命运的长线》中，父亲的角色贯穿始终，并成为了一种命运般的强大力量，对主人公的人生产生了巨大影响。

　　除此之外，还有许多细节也能看到青山七惠的努力。总的来说，她仍在艰难地寻求转型，今后的走向如何，我们还要拭目以待。

　　参考文献：

　　[1] 罗岗，竺家荣，于是，夏烈：《日本新生代作家：失去“重量”的写作？》，《中华读书报》，2009年10月14日，第14版。 [2] 何晶：《青山七惠：我在日本从未被当成“私小说作家”》，《羊城晚报》，2019年11月3日。