《革命者》是一本由(日)松本清张 著 / (日)宫部美雪 主编著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：348，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《革命者》精选点评：

　　●西乡纸币果然是我的菜。宫部阿姨就该全程闭嘴，这导语写得我都替她尴尬。

　　●感觉是三本里最耐读的，西乡纸币5/5，菊枕4.5/5，存活的帕斯卡4/5，骨灰坛的风景4/5，帝银事件不明真相但对真实案件大胆推理很有意思 但我又要提宫部美雪了，这种小说怎么能在行文之前透题呢？如果实在要写评价不如在末尾，我看完整本回去看了她的导读，天啊灾难特别是存活的帕斯卡那篇

　　●总觉得这一编别有一番风味~

　　●存活的帕斯卡 足够精彩了 结局突然 戛然而止 酷到不行

　　●印象最深的是鸦，全篇都在介绍罢工，直到最后不足一页的篇幅，写到了一具尸体，阴森又黑暗。

　　●短篇高手，语言简练，悬疑在不觉中展开，每一篇都能看到人心。

　　●也许因为是压卷之作，这本有太多震撼之作，尤其是《骨灰坛的风景》。膜拜清张大爷。

　　●读了两篇宫部美幸的导读，之后的再没能看下去 印象中最深刻的便是《死了两次的男人》这个书中书小故事 人性与社会太复杂，贪嗔痴慢疑…

　　●能把我男神最失败的作品集成一本，真难为宫部了。唯一有营养的是帝银事件那一篇，唯一的唯一。翻译也仅仅比我高出一小截，这种水平，就再好好提升一下国语吧！

　　●本书依旧沿袭着其与无声处放惊雷般润物细无声的沁人心脾。本书依旧延续着宫部美雪阿姨的给力导读，将全书分为三部分，最后一部分富有获得过“松本清张赏”的几位作家对松本短篇佳作的点评，横山秀夫、宫部阿姨和我最喜欢的都是《订地方报纸的女人》，本书最好的是《存活的帕斯卡》大大的讽刺先锋画家

　　《革命者》读后感(一)：读卒拍案的短篇小说

　　lt;付出太多的婚事>

　　婚事一拖再拖，成了萱野家的心结。家势富足又不忍让女儿下嫁。文章慢慢道来，缓缓铺陈，让你跟着担忧跟着欢喜，欢喜中又带着点幸福来得如此惬意简单的隐忧。果然，竟然是一个连环套，个性化定制，简直步步拿捏得恰到好处。婚事没成，付出确实太多，所幸没有人的损失，只是图财。确如宫部美雪所说，题目恰到好处。

　　《革命者》读后感(二)：社会派推理初体验

　　松本清张的书，实在不能当推理小说看，或者，起码不能满足读者推理的胃口。他的所谓“社会派推理”，便是超越犯罪推理本身，而将时代背景、社会环境、犯罪者的遭遇和内心活动全面地展现，从而摸索犯罪的深层原委。“错的不是我，是这个世界！”——这句略显中二的台词，反倒可以概括松本的一些作品。松本当然没有给罪犯洗地的意思，而是很多罪恶的发生，如果只归因于个人的意志，过于浅显了。他想探究在特定环境下，个人和他人的匹配是如何错位，继而让这个人决定毁灭整个匹配链的。

　　这种思路也蕴藏于这部选集的众多中短篇小说，其中《存活的帕斯卡》最典型，松本用大篇幅描写大米的定价和期货价格、画家和画廊的合作模式、画家妻子如何扮演经纪人的角色、意大利小说的情节等等，看起来和整个罪案毫无关联，实则在社会、家庭、经济、人生层面共同搭建犯罪的舞台。而只有舞台构建的真实牢靠，罪案爆发的那一刻，才能带给读者巨大的情绪和价值震撼。《帝银事件之谜》则接近于杂文或纪实文学，试图厘清“东京帝银事件”不合理之处，揭开满洲驻军特别是731部队的黑暗历史，以及驻日盟军司令部（GHQ）的黑箱操作，起码带给我挺大的震撼。

　　（本文首发于微信公众号：书影无忌）

　　《革命者》读后感(三)：跨年了，此书

　　最喜欢的故事是《付出太多的婚事》。结缘这本书想来也巧，前年的十一去帝都玩耍，本来内天要去八达岭长城的，结果当天瓢泼大雨还阅兵封路，于是和小伙伴躲到西单图书城。当时因为名字很好玩，随手翻看，没想到竟然读完了一个故事。就是这个《付出太多的婚事》了。

　　读罢感叹作者人性描绘的精准，在这桩婚事里每个人都心怀鬼胎，盘算利益纠葛。没有爱情的爱情，注定缔结不了婚姻。不过若是结婚了才真的可悲，托付的可是一辈子。

　　突然就对松本清张秉持了特别的好感，为其不必挥洒笔墨描写宏大的场景，而是诙谐隽永的笔调，就把社会的写实表现的如此淋漓尽致。每个人心，似是蒙尘。难道世间，如此肮脏？此外，这套书还有宫部美雪的阅前点评，让我回忆到以前，像小学那种赏析课本，恭恭敬敬，非常用心。

　　回校后就立刻亚马逊买了这本，不过后来整天想实习找工作的事，竟然一眼都没再翻了，落泪。再看竟然是今年工作期。还是因为马上赋闲，让自己静心来看。

　　一晃吓死人，果然该有连岳大叔“一日不作，一日不食”的觉悟，至少坚持每日的输入，不然真的蹉跎了岁月。一本书的头和尾都跨年了，真是羞愧。

　　现在进度是读完《存活的帕斯卡》，有点虎头蛇尾的感觉，不过作家的沾着小虫翅膀的画若是在现实中，应该会以遗作卖个好价钱了。不知道这种故意杀人罪律师能否帮其辩个无期，至少让人家继续在监狱里作画，然后捐出去。或许这也算是一种救赎。

　　《革命者》读后感(四)：如同听见了海的叹息-《革命者》

　　如果你抱着要寻求悬疑迷宫般的阅读快感，那么打开松本清张就是一个错误。

　　松本清张作为日本社会派推理的鼻祖，显然在推理的定义上已经完全将悬疑元素置为次要。在松本之前，是一片大海和一座大山，大海是在世界范围内大行其道的西式推理，以柯南·道尔和阿加莎为标志，大山是在日本内大行其道的本格推理，以江户川乱步为领军人物。当时推理界的画风流行着乱步式的悬疑、刺激、血腥妖异。

　　倘若说悬疑、刺激、血腥妖异，是盛装推理的美丽花瓶，鲜活的花朵却是从社会和丰富的人性中滋长，愈是敏锐犀利的社会观察和愈是丰满细腻的人物刻画，愈能孕育出动人心魄的花。

　　松本清张笔下的花，初识往往都是清隽淡雅的。不走大江大海跌宕起伏的节奏，往往缓缓地铺开叙述，似古琴弹很长一个前奏，有时用他人的口吻讲一个他人的故事。

　　故事的记叙也是像老人那么不疾不徐的，没有绚烂的叙诡，不放一二三条烟雾线，只是像老人般从故事的开头，讲到故事的结尾，讲人物的挣扎，讲人物的阴谋（《存活的帕斯卡》），甚至讲人物的一生（《菊枕》），偶尔撒一把胡椒出人意料（《付出太多的婚事》）。

　　那样的叙事，便在那个阅读作为最大娱乐消遣的年代，是主流，抑或甚至是先锋。

　　今天翻开书页，口味有些平淡，甚至于困惑，困惑这样简单的故事是怎么风靡过日本风靡至中国的？但是老人的饭菜不都这样么，越吃越淡，却越品越怀念。越吃越觉得口味已作古，但所谓的新派却总是站在老人的肩膀上创作出了新的味道。

　　有一种推理故事，谜题不算太难，设计不算太过巧妙，却让人欲罢不能，层层谜面剖析到最后，会蓦然震动，谜底数日回味无穷，余音绕梁。那种美妙的感觉，在心底荡漾不定，如同听见了大海的叹息。

　　而日本作家似乎很精于此道，他们以独特的细腻情感，往往设下琐碎铺垫，如丝丝涓涓细流，最后汇聚一处，撞击人心。

　　在我所读过的日式推理中，称得上“海的叹息”般的作品其实屈指可数的，少年时期读到的一篇江户川乱步关于古墓的故事是第一篇，多年后东野圭吾的《白夜行》才是第二篇，国内一篇不算推理故事却悬念十足的耽美作品《相会于加勒比海》也算一篇，而直到最近，这本松本清张选集里的《火花的故事》是第四篇。

　　故事其实很简单，没有惊心动魄的谋杀，只是一个男人对于父亲的失踪的困扰，对童年所见的火光燃起的记忆的不断探索。

　　男人的父亲从小失踪，童年的记忆如同碎片，最清晰的莫过于母亲牵着他，和第三个男人站在地上看对面山坡上火光闪烁的画面。成年后的他偶然翻到一张写着讣告的明信片，明信片上陌上男人的姓名唤醒了他的好奇。通过对这个男人，一个被调职的警察的追查，和对记忆和细节不断整理，男主人公认为母亲背叛了父亲，甚至在父亲失踪后故意不去寻找，而是投靠了这第三个男人。

　　当然谜底不可能只有这一层，最后的结局推翻了这个谜底，父亲的失踪是因为他是在逃犯，而第三个男人老是出现在母亲身边因为他是在“跟监”，而在跟监的密切接触中，母亲利用色相和感情笼络了这个警察，使得父亲逃过追捕。那个火光的夜晚，就是母亲献身的那晚。

　　故事通过回忆的碎片勾勒出一个狡诈背德的母亲，又在短短几页间彻底颠覆了她的形象，化为一个无奈而勇于牺牲的母亲。这种发差巨大的颠覆，令她的形象远比直接正面描写鲜活而动人。

　　这么一个短篇故事，似乎浓缩了松本先生的精华，真实而充满历史感的年代，平凡而贴近真实的人们，他细致地描写他们的职业，他们的家庭，他们的苦恼，每一个人都有他的谜，谜的背后是他的抉择和悲哀。

　　谜之所以成谜，因为它是人埋葬在时光里的刻骨铭心。

　　松本往往这样平静甚至过分认真地叙述这些故事，讲着讲着，你便仿佛站在矿山脚底，看见了他们的黑夜，看见了他们的火花在燃起。然后这些景象便在心里缓慢地痛了起来。

　　仿佛一种慢性炎症，一声不吭地痛，好多年以后，或许还会偶尔地想起那些人，还会偶尔地痛。

　　《革命者》读后感(五)：我所选择的清张杰作

　　最近读了这套宫部美雪编的松本清张选集，四卷本，前三卷都是短篇，最后一卷算是介于中篇和小长篇之间的单行本；读完觉得不错，松本清张本身固然是毫无疑问的大师，书籍的策划，装帧都算上乘，让宫部美雪这样的知名作家来给前辈大师做编辑，也算是很棒的想法，她也算顺利完成任务了。

　　松本清张是社会派推理大师，如果偶尔看看推理小说，会经常听说所谓本格派或社会派推理小说；

　　一般来说，我们熟悉的福尔摩斯或是柯南的侦探解谜类的推理故事，都算是本格派，或是本格派的某种变体；

　　社会派，大概可以理解为侦探小说家不满足于描写解谜故事，希望文学（哪怕是通俗文学）能部分实现文学本身的现实关照功能，所以会更多地把推理故事还原到更具象的社会场景里，借由怨男憎女的个体故事，关照更大的社会悲苦，清张就是个中高手。

　　这也是我在日本推理小说家里更喜欢他的原因。

　　宫部美雪在编者言部分甚至透露：

　　清张有时候被编辑逼地烦了，还会大喊“这就是我不想写推理小说的原因”，感觉有些可爱，似乎看到了一个大师在genre fiction 和他自己的文学理想之间的纠缠；

　　清张还着迷于写一个叫《日本的黑雾》的系列作品，几乎完全算不上小说了，可以理解为某种feature report，但是关注的点都是日本近代史上的著名事件，其实很有意思，因为大概是一些当时的日本政府甚至不希望日本国民太关注的事件，大概反而更能反馈真实的日本历史，所以对日本史有兴趣的不妨当作半部野史读一读，其中内容和中国也不算毫无关系；

　　比如描写“帝银事件”的一篇，松本清张就大胆推理投毒者是731部队的旧部，并且由于美军驻日指挥部也在秘密研究细菌武器，因此将真凶雪藏找别人顶包，虽然这仅仅是作家自己的推测，但是作为一个中国人，读完还是十分唏嘘。

　　在选集中的全部作品里，老实说我对推理小说本身其实没有多大兴趣，有时候我甚至觉得清张自己对推理小说最富有乐趣的解谜部分毫无兴趣，往往更侧重作案者的心理变迁，关注一个正常人如何跨越自我的心理防线，等到真正作案完成了，往往破案过程一笔带过，只交代一下败露的线索就算完事；在推理小说家里，对“探案”环节最敷衍的，估计就是清张了。

　　比如：

　　《搜查圈外的条件》侧重描写主犯如何决定犯案，并周密地做出一个长达若干年的计划将自己排除在刑警的搜查圈外，一个22页的短篇，到20页都让你觉得这事成了，结果到了最后两页，忽然交代了个线索就让嫌疑人凉了；

　　《真假森林》一个60多页的中短篇，描写一个不得志的美术学者，为了让没有才能却身居学术高位的家伙出丑，计谋培养一个超一流的赝品画师，卖出一批赝品再通过揭露这些赝品让上面那些人的学术地位坍塌，其实这一篇我很喜欢，愤懑男子的心理刻画异常地棒，由于男主曾经在朝鲜驻外一段时间，这种异国描写让我恍惚有种看到乔治奥威尔《缅甸岁月》的感觉，不过从阴谋诡计的描写这个角度来看，花了全篇构建男主的心理，结果最后就用了一页，就把诡计被揭穿的线索给交代了；

　　《书法老师》和《存活的帕斯卡》我认为都是这一类的作品，作家着迷于描绘被囚禁在生活中的人物心理发展，对于诡计被如何揭穿的描写几乎不屑一顾……

　　我猜想，相比于描写如何侦破奇妙的案件，清张可能更着迷于描写一个人如何被推动着要构想出滔天阴谋。

　　在整套书的所有作品中，如果要选出我最喜欢的作品，那么就是以下四个：

　　《某小仓日记传》

　　《来自远方的呼唤》

　　《骨灰坛的风景》

　　《菊枕》

　　毫无例外，都不是传统探案故事，不过多少也能跟推理解谜沾上点边；

　　《某小仓日记传》是关于探明有关森鸥外（清张对森鸥外有着谜之执着）的某个文学史方面的谜，但是相比解谜，清张更关心解谜者的生活，读完有种无限唏嘘的怅然感受；

　　《骨灰坛的风景》描写一个人回溯家庭，探究家人之谜，在线索描述上倒是有本格派的风格，不过因为本身并不是罪案，更像是生活史的追忆，写地很美，我认为有川端康成这个级别的美学成就；

　　《来自远方的呼唤》和《菊枕》都是对受困于某种命运的女性的描写，我觉得清张应该是钢铁直男，不过他对女性的心理有着微妙的揣摩，更出名的是《菊枕》，但是我更喜欢《来自远方的呼唤》里的女主角，令人哀婉又向往。

　　以上