《火中遗物》是一本由[阿根廷] 玛丽安娜•恩里克斯（Mariana Enriquez著作，外语教学与研究出版社出版的平装图书，本书定价：45.00，页数：240，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《火中遗物》精选点评：

　　●今年最期待的一本，燃起了做选题的信心，装帧设计也很给力。每个故事都不长，但涵盖的信息很密集，布宜诺斯艾利斯这座城市的历史、民俗与都市病态都在这些隐藏的细节中交汇。探讨的话题有些沉重，比如家庭暴力、跨性别者、社会福利工作的缺失、抑郁症等，但出奇地流畅好读。很会制造悬念和恐惧感，也很关注社会的一个作家

　　●上半年最佳！

　　●原作很完美，不知道翻译得怎么样。

　　●魔幻与现实的奇妙融合，打开了新世界的大门～

　　●真的很期待这本书❤️

　　《火中遗物》读后感(一)：火中遗物

　　《遗物》系前苏联尤 .雅科普列夫的作品，讲述今天的孩子对当年血与火的岁月的隔膜，这种隔膜令我们的脊髓都咝咝地发凉。今天的孩子们认为二战中的烈士，应有“我们死也不后退一步”的誓言，诉说着充满生活气息的写着“马哈烟、包脚布”的信，怎会是烈士的遗物？ 孩子们无法理解，那才是真正的生活，能说“我们在挖出的新战壕里闻到一股家乡的泥土气息”的人才是真实的。 毕竟现在的生活离那个时代已太遥远，过去的苦日子谁也不想再谈起，伤痛只是留给那些亲历死别的人。所以，我们的纳斯塔莎大娘感到“隐隐的沉沉的累——一种很难消除的累”。 “再苦不能苦孩子”要放在哪方面说呢？如果是生活上，其实应该让孩子吃些苦，因为苦甜是相依偎的。先甜后苦，只会觉得哭不堪言；先苦后甜，才能尝出甜味。我们的孩子吃的甜太多了，已经吃不起苦了。这样的下一代，怎能不让人担忧呢？

　　《火中遗物》读后感(二)：答案就在封底

　　这本书很适合天刚热起来的时候读，这样你才能想像得到阿根廷的那种炎热、潮湿、黏腻。如果你恰好也是在五月看的这本书，那就再合适不过了。些微的凉风会提醒你，故事的内核是冷的。

那个夏天，政府规定会先停六个小时的电，再来六个小时的电，如此循环往复。——《中毒的岁月》在潮湿的北边，呼吸是一件格外困难的事。……在午睡时间，只偶尔有辆自行车穿过空旷的街道，冰激凌店仿佛被遗弃了一样——虽然屋顶的风扇仍在自顾自地转动，蝉在藏身之地歇斯底里地叫嚷着。——《蜘蛛网》在寂静无声的晚上，集中精神加班赶工的时候，我偶尔会不由自主地想起人们低声讲述的那些故事，然后起身去查看，确认临街的大门和阳台门都锁好了。——《脏男孩》

　　这些故事对我来说，其实并不吓人。虽然也有血淋淋的场面，有把古宅会把人永远吞入其中，还有戴了假发的骷髅头。但是它们太遥远了，远在布宜诺斯艾利斯的街头，完全不同的习俗和文化。

　　但是我感受到了一种怪异，一种扭曲。并且我相信恐怖和悬疑只是这些故事的皮，作者真正要传达的，就是怪异和扭曲。那是一种压抑的政治气氛，让人无力的社会氛围，像最闷热的夏天，最厚腻的死水，努力地想要去抓挠、去冲破，却又无处施拳。

　　当然，在这些怪异和扭曲之中，你会看到一些共性的东西。你会发现在极端化的场景、支离破碎的情节中，隐藏着每个人的隐秘心事：

我多想和她说说我的婚姻，说说胡安·马丁是如何不停纠正我的：要是我伺候他用餐晚了点，我就是个废物，一个“永远杵在那儿什么都不干的人”。如果我在做选择的时候迟疑了，我就是在浪费他的时间——他总是那么决绝和冷漠：花十分钟考虑去哪个饭馆就意味着一整个晚上他都会没好气，说话也满是不耐烦。为了不吵架，不让事情恶化，我总是在道歉。——《蜘蛛网》马尔科曾自告奋勇地要帮我找回那些已经失去联络的女网友们，他说把自己关起来后他已经成了一名黑客。我倒更希望忘掉她们，因为忘记那些只有文字来往的人是件奇怪的事，他们曾经存在时比真实的生活还要真实，但现在却比陌生人还要遥远。——《绿、红、橙》

　　让这本书不同于一般悬疑故事的另一点是，它不遵循一个常规的逻辑。没有解释，没有原因，没有结果。你看到的是片段、偏见和想象的杂糅。这是一种很典型的女性书写，因为逻辑是男人们的事。我曾经特别讨厌这种写法，好吧，是又喜欢又讨厌，因为真的很吸引人，可是不讲明白真的要让我挠破头皮。现在我渐渐能接受了，越来越感觉到“此中有真味了”。

　　比如最后一篇《火中遗物》，真是全书的一个高潮。你永远也猜不到“火中遗物”指的是什么，它指的是自焚的女人们。除此之外还有没有指向更多？我不说。自焚的前因后果？我也不说。因为我说不好，我只能在一片混沌中感觉到一丝悸动：

自焚事件以来，一切都变了。几周前，那些从最早的自焚事件中幸存的女人们开始上街了。 她们坐公交车，去超市购物；她们打车，坐地铁，去银行开户头，在马路边的露天咖啡馆里享受咖啡。下午的阳光把她们可怕的脸照得闪闪发光亮，她们用残缺不全的手指握着咖啡杯。她们会找到工作吗？男人和女怪物组成的完美世界何时到来？——《火中遗物》

　　最后谈一下本书的封面设计。

　　半开的火柴盒——秘密

　　火柴盒里的花——女性

　　火柴——燃烧，或者说自焚与反抗

　　注意书名那几个字是特殊处理过的，仿佛边角已经被火焰波及，很脏，很不明朗。

　　封面的上半部在不同的光影下有不同的效果，仿佛流金一般，而下半部则是烧烬的火柴梗。像极了作者笔下的阿根廷社会，表面上绚烂无比，实际上内里已经腐败不堪。

　　《火中遗物》读后感(三)：迷人、危险且真实的“附近”

　　晨起沿湘江河边慢跑，太阳渐升，光洒在对岸连绵的矮山和粼粼的河面上，辽阔疏落。目光所及之处都是沾着晶莹露珠的花草绿植，在光的照射下更加熠熠。耳边环绕着清脆的鸟鸣，空气里是淡淡的花香。为一天有这样的时刻，而感到幸福。

　　跑步时，想起不久前看过《十三邀》里许知远和项飚的对话，谈到关于“附近的消失”，项飚解释说，“现在的时间感，它要追求的是一种即时性，快递小哥晚五分钟就发吼的这种。这都是新的心态。它计较的不是五分钟在本身，而是带来的即时性，立刻，马上。现在这个技术变得越来越发达了，你要是5G什么下来之后，整个交易的时间的摩擦会越来越短，即时性的要求越来越高。所以这个附近就消失了。”

　　的确，现在的生活越来越便捷，通过手机就可以解决吃食住行的一系列事情，急送东西可以找同城闪送，买药可以用叮当快药，买菜可以在外卖软件上下单，等等。总之，这些软件帮我们更快速也更及时地满足生活需求。有段时间，因为不爱出门，也不想和人说话，非常享受使用这些软件，很快却感受到这种方式带来的不利，它看似在节省时间，实际上让我的时间变得更琐碎，也更贫瘠。比起即时的结果，我更怀念那个手中挑选和亲眼见到的过程，那就是“附近”里一种无法替代的体验。

　　菜市场里有鲜活的四季，春天的香椿、春笋、土豆、雪豆；夏天的藕、丝瓜、黄瓜、空心菜；秋天的秋葵、菠菜、白菜、茄子；冬天的南瓜、红薯、芥菜等等。公园里有丰富的四季，春天万物新绿，百花盛开；夏天树木浓绿，紫薇、牵牛花、木槿花和荷花渐次开；秋天的大地色，给人沉静的厚朴感；冬天树叶凋落，留下形状各异的树干和枝丫。在每个时节，“附近”都能带来不同的惊喜和体验。

　　最近在看短篇小说集《火中遗物》，作者是阿根廷作家玛丽安娜·恩里克斯，风格奇诡、迷幻和真实交织，看似有些荒诞和虚构的背后，深藏了现实的隐喻。其中有关于书中人物所处的“附近”的大量描写，迷人、危险且真实，几乎是只看两三行就会被陷进去，挥之不去。

　　《脏男孩》里讲述“我”决定不顾家人反对搬到宪法区爷爷奶奶留下的房子里，尽管是个混乱破败、治安不好的地方，但“我”非常喜欢。因为脏男孩的突然深夜敲门拜访，“我”对他有了一些更近的了解和接触，以至于在铺天盖地的新闻中，看到手法惨绝的谋杀案，担心是他而一直惴惴不安，甚至质疑自己为什么会义无反顾地搬来。“塞巴约街的小毒贩们会跟其他入侵者争抢地盘，还会追着那些永远还不上钱的瘾君子讨债”、“在主干道上比在索利斯街上更容易遭遇劫匪，虽然主干道上灯火通明，而索利斯街昏昏暗暗——仅有的几盏路灯大部分还是坏的”、“脏男孩和他母亲睡在破旧不堪的床垫上，三张软塌变形的床垫摞起来跟一张普通的床一样高。”……这些“附近”的描述，让故事的构造更加立体，有种和里面的人物在一起呼吸的真实感。

　　《阿黛拉的家》中，“我”和哥哥巴布洛因为朋友阿黛拉的消失而无法正常生活，“我”每天都会想起阿黛拉，白天没想的话，晚上就会梦见她。哥哥在他22岁那年选择自杀，他也总是梦见阿黛拉，“在梦里，阿黛拉没有指甲，也没有牙齿”。阿黛拉住在城郊一栋巨大英式别墅，“那别墅……仿佛是被硬生生按在了拉努斯市的这个平凡区域，就像一座城堡，我们其他人就像奴仆一般，窝在水泥盖的正方形房子里，连院子都了无生机。”但她只有一条手臂，“很多小孩对她的残肢感到害怕或者恶心，嘲笑她，叫她小怪物、丑八怪、畸形人，取笑说马戏团要雇她去表演，还说她的照片肯定被医学课本收录了。”一天，“我”和哥哥、阿黛拉决定去看看一幢闹鬼的房子，“院子里很冷，草坪看起来像被火烧过，一片荒芜。草又黄又短，没有一棵绿色的杂草，也没有一株其他植物，院子里似乎正经历着地狱般的干旱和寒冬。”而就是这次“探险”，我和哥哥永远失去了阿黛拉这个朋友。“门上有一行字让我止步不前，她写着‘这里住着阿黛拉，当心！’”

　　《火中遗物》里的故事发生在阿根廷，每篇的视角都在转动，从案件到疾病的各个社会话题，描述的都是一个个普通平凡的人。迷人的是，作者把锋利的笔触直接扎进生活的深处，撬动起那一块块厚实的土地，不断翻耕。那种敢于讲述一切的勇气，使小说的内核非常丰富和对立。其中对于“附近”的虚实描写，作者几乎是以一种严苛凌厉的角度在叙述，丝毫不会留情或规避残酷，看的过程中常常会有一种坠入混乱、失序、虚实交错的空间，那种左右奔突和前后对立会使注意力持续地放在小说里，以至于合上书后依旧不断回响。

　　我想，那种虚构的“附近”，大概也是一种真实的“附近”体验。

　　《火中遗物》读后感(四)：隐秘诡谲的魔幻之花

　　《火中遗物》是玛丽安娜•恩里克斯的短篇集，由12个短篇组成。荣膺2019年巴塞罗那城市文学奖。2019年入选《波士顿环球报》最佳虚构作品；《纽约时报书评》《卫报》《科克斯评论》《环球邮报》等多家媒体联合推荐。

　　作为一名拉美文学的重要作家，玛丽安娜•恩里克斯的作品风格充满了让人迷醉的张力。这本《火中遗物》被人称赞完美继承了博尔赫斯的奇幻风格，又有些许爱伦•坡的诡谲之风。

　　在作者的笔下，流淌着一个炎热粘腻，光怪陆离的布宜诺斯艾利斯。这个饱受恐怖主义摧残的城市，充满了各种荒诞的不可思议的事件。

　　无故消失的孩子，用骷髅装饰自己房间的女孩，随意结婚又在其中苦苦挣扎的妇人。加上喧嚣热烈的集市，沉醉迷幻的年轻一代，都让这个城市充满了一种罪恶感，却又让人不得不沉溺其中。

　　恩里克斯所写的大部分都是布宜诺斯艾利斯的社会底层。

　　作者用迷离的笔触，从他们随意而杳无希望的生活中，勾画了一场场现实中的魔幻场景，为了社会那些弱小无助的弱势群体发出了一声呐喊。

一，底层人物对未来的无望

“那将是一次绝美的焚烧，她将是一朵真正的火中之花。”

　　在《火中遗物》中，读者能够鲜血淋漓的感受到底层人物，尤其是底层妇女对自身境遇的无力反抗。

　　当收到迫害的时候，没有任何人帮助她们，她们在无助之中，发现被烧的案子被报道了，收到了关注。于是火烧、自残成了她们控诉暴力的手段。各种火烧的集会俨然一种非法的组织。

　　这在我们这种和平社会简直是无法想象的事情，通过伤害自身才能发出求救之声。这是一种绝望的求助，也是无望的呐喊。

　　作者给这篇文章取名“火中遗物”，也是一种悲悯。

　　在火中能留下的遗物是什么呢？是在焚烧一切之后留下的希望，还是使尽全力也无法争取到的关注呢？

二，魔幻的情节来映射现实

　　12篇小说中，出现的大量情节都充满了魔幻的气息，仔细一想又能在现实中找到出处。

　　《红、绿、橙》中，因为对现实的恐惧，自己把自己关在房中的人，比我们熟知的日本御宅族更缥缈无助。

　　他仿佛变成了电脑上的光点，当光点亮起的时候，仿佛他生命还在发出微弱的光，当光点消失，就仿佛不存在世界上一般。

　　《邻居家的院子》中，因为渎职被解雇的义工，因为对自己的失误悔恨，所以对邻居家疑似被囚禁的孩子表示了极大的关注，而那个被囚禁的男孩却是她的一场噩梦。

　　《黑水之下》也许是全书最接近魔幻的一个故事。这个故事中，警察所代表的的法律和秩序，神父代表的救赎信仰，被黑水之下的潮涌冲击的无所安身。

　　黑水之下的潮涌又是什么呢？读者可以了解阿根廷当时的历史自行想象。

三，对社会病症的反思和提醒

　　我们看到这本魔幻现实小说的背景，1973年阿根廷三军首领宣布成立联合军政府，开启了七年的“社会重组进程”。

魏地拉将军发表申明：“阿根廷必须死掉足够多的人，才能重新恢复和平。

　　于是阿根廷著名的“肮脏战争”开始了，国家机器对社会抗议者开展了各种非人道的秘密镇压和杀害。

　　那段时间，阿根廷的恐怖事件层出不穷，强制失踪、秘密关押、各种酷刑、抛至河里、等等，这些事件都可以在小说中找到对应的情节。

　　在各种光怪陆离的小说情节之下，掩藏着一个气息奄奄的阿根廷。

布尔加科夫曾说过，文学家并不应该仅仅是记录和再现，它应该早于社会学和历史学，关注到社会进程中的负面现象，给人们敲响警钟。

　　在这一点上，玛丽安娜•恩里克斯做到了一个文学家应有的责任。

　　《火中遗物》读后感(五)：《火中遗物》译序 | 呐喊，从被遗忘的阴暗角落

　　作者：陈芷

　　玛丽安娜·恩里克斯笔下的文学世界犹如白日噩梦，故事游离在现实和魔幻之间，节奏平稳而紧张，叙事克制而成熟，娓娓道来中让读者陷入她构画的场景里。故事描绘的是生活在你我身边的平凡人，那里有我们熟悉的同学、邻居、朋友和爱人，但是在窗帘后、课桌下、院子里发生的事会挑动读者的神经。好奇心驱使着读者沿着作者的笔触推开一扇扇疑团重重的大门，想要一探究竟。故事的结尾会让读者有从白日噩梦中惊坐而起的错觉，思绪从故事的意象和情节中被拉回，看看周围还是寻常的夏日午后，但脑海中的影像却深深扎根，挥之不去。

　　反抗家庭暴力的女人，臭名昭著的连环杀手，流浪的孩子和社会福利工作者，拿骷髅头装饰房间的年轻女子，在旅馆凭空消失的丈夫，黑魔法，阿根廷北部的迷信……发生在布宜诺斯艾利斯繁华城市背后阴暗边缘地带的12个短篇故事，融合了21世纪的肮脏现实主义、埃德加·爱伦·坡、胡利奥·科塔萨尔和雪莉·杰克逊的风格。作者以细腻、幽暗的视角观察阿根廷社会。这是一部既传统又当代的作品，它新颖、邪恶、阴暗又有趣，内容涉及性别和政治，似乎拥有敢于讲述一切的勇气，让读者在阅读中坠入混乱、失序、虚实交错的空间。

　　玛丽安娜·恩里克斯的作品自问世以来，在阿根廷国内外赢得好评不断。阿根廷记者兼作家比阿特丽斯· 沙尔罗（Beatriz Sarlo）这样评论：“作者拥有科塔萨尔的笔锋，甚至可以说有过之而无不及：挖掘日常生活堕落和丑恶的一面，在这道裂缝里渗透着非理性，肉体、欲望、污浊、恐惧交织在一起。”阿根廷诗人安德烈斯· 纽曼（Andrés Neuman）说道：“她的作品一方面以奇绝笔法重现某些民间传统，另一方面又能以敏锐到恐怖的目光来审视这些传统。

　　本书引发了书评人的热议，有作者评论道：“跟随着游荡地铁的伤疤女孩，穿越阿根廷的魅惑街头，尽管战栗悚惧，却蓬勃着生之欲望与希望。在拉丁美洲的神异民俗、禁忌的鬼屋门扉之间，作者引领着我们窥视堕落梦境的瞬间。”另有人赞叹：“恐怖与惊骇的艺术，战栗与死亡的共存，罪恶所引起的情绪从来都只是浮世一瞥，然而我们存活其中，真实无误。日夜看似无伤，作者却总能在微乎其微的片刻，展开残酷的内在景象，一则一则近乎戕害的故事，其实是最为真实的火光。”

　　作家的风格和作品内容是其所处时代背景和个人经历的反映。玛丽安娜· 恩里克斯1973年出生在布宜诺斯艾利斯，这也是她小说里许多故事发生的地方。在作者的成长时期，1976—1983年间，阿根廷军政府实施国家恐怖主义。为了防止左派分子渗入阿根廷，军政府发动了“肮脏战争”，大肆逮捕异派人士，甚至强行出卖失踪者的子女，造成数万家庭妻离子散。恐惧是阿根廷难以忘记的精神创伤。很多作家无处宣泄愤懑情绪，便将“失踪者”的故事投射到了文学作品中，又与拉丁美洲传统的魔幻现实主义结合，将视角转移到社会弱势群体和小人物身上，形成了集迷离、悬疑和诡谲于一身的“惊悚小说”。其中，玛丽安娜·恩里克斯被誉为“惊悚小说公主”，她的作品充满戏剧张力，内容新颖，构思大胆。

　　除去大时代背景，作者本人的学习工作经历也与其文学创作关系密切。玛丽安娜·恩里克斯自幼喜欢阅读博尔赫斯、科塔萨尔、萨巴多的作品，承袭了阿根廷的文学传统；此外，她还喜爱英美的惊悚小说，埃德加·爱伦·坡、罗伯特· 路易斯·史蒂文森、斯蒂芬·金、雪莉·杰克逊、雷·布莱伯利等人的作品也是她学习模仿的对象。在广泛阅读、积累文学功底的同时，恩里克斯从小便喜欢听各地的神奇鬼怪故事，这使她得以结合自己的阅读体验，将这些故事解构并重组，用自己的方式重新叙述。长大之后的玛丽安娜·恩里克斯主业是记者，这一职业磨炼出她敏锐的社会洞察力与分析能力。阅读社会谋杀案件新闻，既是她的职业内容也是她的兴趣所在。经过她的奇妙构思和细腻分析，诞生出一个个看似离奇却发生在人们身边的惊悚故事。而本书正是作者以真实社会案件为蓝本，加入大胆的想象和奇幻元素，创作出的12个短篇故事。

　　这些故事发生在现代的阿根廷，主角是光鲜亮丽的大城市中阳光照不到的灰暗地带的边缘人群，作者以女性的视角去观察和叙述，笔触延伸到家庭暴力、毒品、失踪人口和滥用药物等话题，弥漫着恐惧、无助和冷漠的情绪。12个故事中，有的取材自真实发生的杀童案，有的来源于作者朋友青少年时期的精神疾病，有的发生在军政府时代的警察学校。无论是故事本身还是背景，作者都在真实与虚幻之间设置了一条模糊的界线，让欲探究竟的读者感到扑朔迷离，引发长久的思考，这也正是作品的文学魅力所在。

　　一桩桩离奇、匪夷所思的案件发生在现代而多种传统文化交织的阿根廷，从被遗忘的阴暗角落里发出的求助与呐喊，像拉普拉塔平原上的火与阿根廷海之水的交融。这里碰撞着一组组对立情绪——叛逆与顺从、疯狂与理智、歇斯底里与宁静。是一本能在脑海里久久回响的故事集。