《爱伦·坡的怪奇物语》是一本由[美] 埃德加·爱伦·坡著作，北京时代华文书局出版的精装插图版图书，本书定价：99.00元，页数：780，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《爱伦·坡的怪奇物语》精选点评：

　　●书中选篇很经典、耐读，配图很有意思，增加了读物的立体感。

　　●今年睡前最佳读物

　　●太惊艳了也！！！这封面这价格这插图这质量真的很良心，爱伦·坡作品迷必入！

　　●适合珍藏的爱伦坡选集

　　●收藏佳品

　　●制作最后冲刺中，150多张图够调一会儿的，导读也差不多了，装帧也差不多定了，内封会全版烫银，真是全力以赴了，定价还力争到特特特亲民了。累了，就这样吧~~~

　　《爱伦·坡的怪奇物语》读后感(一)：四处收集的各篇目解读（更新中）

　　

第一篇 《瓶中手稿》

作者：徐非非 链接：https://www.zhihu.com/question/63651881/answer/455051256 来源：知乎 著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。

　　1.地球空洞。发现哈雷彗星的哈雷最先提出地球空洞理论，哈雷着迷于地球磁场，他提出地球内部是空的，里面有第二个球体，带有另一个磁场，后来他完善了理论，称地球有四个球体组成，像俄罗斯套娃一样，且星球内部有人居住。到18世纪，数学家欧拉用“单一凹面空心球体理论”替代了哈雷的理论，这个球体内部有一个太阳为人类的文明提供能量和照明。十九世纪初，小约翰·克里夫·西姆斯（John Cleves Symmes Jr.）再次提起地球空洞理论，他认为南极和北极地区有两个通向地球内部的入口。地球空洞理论是《瓶中手稿》这篇幻想（科幻）小说的理论基础，小说中叙述者在帆船布上信手涂鸦出“发现”字样（Discovery）是在隐喻西姆斯的科幻小说《西姆佐尼亚:发现之旅》（ Syrnzoni:A Voyage of Discovery）；小说结尾部分的描写“急速地陷入漩涡之中”就是基于这个理论。爱伦坡的唯一一部长篇小说《亚瑟·戈登·皮姆的故事》也用到了这个理论。

　　2.上帝造人。上帝创造天地和万物后，在第六日造人。小说中，只有叙述者和瑞典老头幸存，“徒然地等待第6天出现”，这里是个“暗示”，西方读者熟悉圣经，一看就明白，后面说的已经不是人间的事儿了。

　　3.Flying Dutchman。飞翔的荷兰人/漂泊的荷兰人意指传说中永远无法返航、一直在海上漂泊的幽灵船。爱伦坡在小说中写初见幽灵船“朦朦胧胧的红光”符合传说中幽灵船发光的特点。飞翔的荷兰人传说版本很多，有些版本中船长拒绝在暴风中退却，坚持即便到审判日也要绕过好望角；另一些版本中，船上发生了鼠疫因而被拒绝在任何港口停泊，致使船和船员一直漂泊。（审判日，《圣经》中启示录的预言，世界末日耶稣基督会从天上再临，会将死者复生并对他们进行审判，恶人将被丢进硫磺火湖，永远灭亡）

　　《爱伦·坡的怪奇物语》读后感(二)：【推迷会鉴书团】类型小说迷们的精神教父

　　北京时代华文书局出版的《死灵之书》可谓是在两年前惊艳一时，不仅有夺人眼球的规格开本冲击，其精美豪华的装帧设计以及图文并茂的丰富，真正是震撼来袭被一众爱书人的收归书架，也掀起克苏鲁文化在国内的热潮。而之后趁胜追击而来的是“阿卡姆系列”的第二弹——《地狱书单》，推荐收录了林林总总几百部恐怖经典奇书，又迎来一波“B级惊悚小说大复兴”。而去年又推出了小林泰三的经典之作《醉步男》，不愧为世界科幻文学至高代表作，成书于1996年而在20多年后的今天依然让读者震撼不已。连续三本出手即精品的操作之后，今年终于又迎来了这本值得期待的《爱伦·坡的怪奇物语》。

　　虽然开本较《死灵之书》要小了不少，但是装帧排版绝对又是一次吸引眼球的大工程：封面乌鸦、骷髅以及黑灰色的背景渲染，加上血红色的不规则的字迹，充斥着摄人心魄的恐怖神秘之感，而内封更是别有玄机地制作了全版烫银，凹凸不平的触感带来一种莫名的年代混乱错觉，似乎捧在手中的确实是带有神秘力量的古书，翻开此书的自己是否即将进入爱伦·坡笔下那个惊厉异想的世界？

　　爱伦·坡作为类型小说的鼻祖，是公认推理、科幻、惊悚小说大师，而他作为一个文学天才，留下的众多作品不仅仅是具有共同开创性的历史意义，在今天看来依然足以使读者沉迷其中不可自拔。爱伦·坡的推理小说均被本书收录：当之无愧的第一篇推理小说《莫格街凶杀案》，奥古斯特·迪潘分明就是福尔摩斯的灵魂本体，而其中对于分析能力的各种论述，就如同是推理小说内核的理论基础，在混沌的世界中以理性追寻真相；《玛丽·罗热疑案》又开创了“安乐椅模式”，仅仅依靠报纸报道的内容就抽丝剥茧地分析探案；《金甲虫》密码破解的“解题思路”……只有真正的天才才能做到这样的奇迹，或许这些也仅仅是爱伦·坡神奇大脑中的部分奇观，毕竟他逝世时仅仅40岁。

　　而理性创造也不是爱伦·坡的唯一标签，从本书收录的更多其他离奇作品中更能体会到他的神秘主义倾向，对于死亡体验的执着曾出现在多篇小说之中——《厄舍府的倒塌》《泄密的心》《跳蛙》等，在濒临死亡的瞬间或是等待死亡的绝望，爱伦·坡用细致大胆地笔触不厌其烦地描画着诡异、恐怖的氛围，《瓶中手稿》刻画的海上遇到幽灵船的景象，与后来的克苏鲁文化极其神似。

　　由于爱伦·坡作品的多样性，加上写作年代久远等原因，对当下读者来说其部分作品仍略显晦涩，但本书极为用心地在每篇小说之前都整理了写作背景、出版情况以及相关评论等珍贵内容，对于理解以及阅读提供极大的帮助。而正文前后也收录了全球艺术大师近150张绝版插画形成了两片插画长廊，足足700页的精良内容使本书成为类型小说迷们收藏爱伦·坡作品的必备佳品。

　　《爱伦·坡的怪奇物语》读后感(三)：【推迷会鉴书团】爱伦坡的怪奇物语

　　爱伦坡其实不用太过于介绍了，毕竟身为推理小说的鼻祖、科幻小说的先驱、伟大的诗人，爱伦坡的名字还是被很多人知晓的。而这次北京时代华文书局能够选择收录爱伦坡的文章完成选集，着实是一个大胆的选择，毕竟爱伦坡的文章在很多选集中都经常有出现，再加上有过不少版本的爱伦坡短篇小说选集和爱伦坡小说全集，敢于再次尝试一定是需要有着独特的创新。

《爱伦坡的怪奇物语》

　　首先这个阿卡姆系列是有做过《死灵之书》这类大部头的精装版的经验，因此在装帧上是有着保障的，很适合爱伦坡的粉丝购买收藏。其次就是在文章的选择上，并没有是大部头且页数多就将爱伦坡的小说都收录，而是“甄选”了32篇“怪奇物语”，并且选用了翻译名家曹明伦的译稿，就这点而言与读客策划的《爱伦·坡短篇小说集》是不谋而合，译者都是翻译名家曹明伦，筛选的文章也是不尽相同，说明好的策划的点子都往往想在一处了。而大部头的优势除了收藏之外，自然就体现在文字和间隔行上了，能让读者阅读的过程更加舒服。最后就是书中的插图，着实是本书的一大亮点，毕竟这种黑白的诡艳插图让整本书像极了书名中的“怪奇”，显得格外的诡异。

插图

　　而除去书中的诡异插图外，每一篇怪奇物语前都还搭配有一则导读，这些导读或提到了搭配的文章对于爱伦坡的意义，亦或者解读了文章的内容以及爱伦坡的一些思想，都是十分适宜于读者去理解爱伦坡的文章和爱伦坡其人。

导读

　　书前后的插图欣赏也着实让我眼前一亮，虽然有不少插图都看不出到底描绘了什么画面，但正是这一连串的令人百思不得其解的插图让整本书都透露出一股奇妙的诡异风。

前后的插图

　　说完书中的插图，应该回到小说本身了，但爱伦坡的这些小说基本上都在其他书中有所收录，而且大多收录的都是名作，因此光论小说本身其实并没有太大的实际意义。不过看到这本书的一个短评中提到，“为啥这本书没有收录乌鸦？”我只想解释一下，乌鸦是爱伦坡所著的一首诗歌，而且就诗歌的内容上论也算不上怪奇物语这一词，但在书评的结尾，我还是简短的附上《乌鸦》的一两句。

　　“让这话做我们的告别辞，鸟或魔！”我起身吼道，

　　“回你的暴风雨中去吧，回你黑沉沉的夜之彼岸！

　　别留下你黑色的羽毛作为你灵魂谎过言的象征！

　　留给我完整的孤独！快从我门上的雕像上滚蛋！

　　让你的嘴离开我的心；让你的身子离开我房间！”

　　乌鸦答曰“永不复焉”。

　　那只鸟鸦并没飞走，它仍然栖息，仍然栖息，

　　栖息在房门上方苍白的帕拉斯半身雕像上面；

　　它的眼光与正在做梦的魔鬼的眼光一模一样，

　　照在它身上的灯光把它的阴影投射在地板；

　　而我的灵魂，会从那团在地板上漂浮的阴影中。

　　《爱伦·坡的怪奇物语》读后感(四)：【推迷会荐书团】死亡——永恒的主题

　　浪漫的创作时代

　　埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）（1809～1849），他生活的19世纪前半个世纪堪与世界历史上相似时段的任何时期相媲美。要深入了解这半个世纪可不是寥寥数语就能说清的，其间的名人数不胜数。与其用一长串的名录来困扰大家，还不如随便挑选这一时期的一个横断面来说明一下坡生活的背景吧。那就挑1936年吧，这一年爱伦·坡刚刚结婚，开始进入创作的高峰期。这一年的美国，资本主义经济迅速的发展和不断扩大的国土面积掩盖了大部分社会矛盾，已经成为欧洲穷人梦寐以求的国家，因为“那里没有国王”。

　　对艺术创作饶有兴趣的纽约市民，此时可以欣赏到席勒、让·保罗和诺瓦利斯的作品，可能也读了几本司各特的小说，莱奥帕尔迪的意大利文诗歌，雨果和维尼的法文诗歌，普希金用俄文写的《欧根·奥涅金》，运气好的话还能买到欧洲大陆新出版的狄更斯的《匹克威克外传》、歌德的《浮士德》第二部、果戈里的《钦差大臣》、普希金的《黑桃皇后》、巴尔扎克的《高老头》，还有法国的雨果、拉马丁、大仲马的作品；德意志的毕希纳、海涅的作品；奥地利的内斯特罗、丹麦的安徒生、波兰的密茨凯维奇、英国的勃朗宁、匈牙利的裴多菲的作品。

　　此时的美国音乐开始摆脱德国音乐，融入黑人和印第安音乐，虽然当时留声机还没有发明，但是并不阻碍某些爱好音乐的纽约市民可以听到贝多芬、舒伯特、莫扎特的成名已久的作品，还有最近两年传入美洲的法国的柏辽兹、德国的舒曼、波兰的肖邦、意大利的贝里尼、俄国的格林卡等人的作品。

　　此时的绘画和建筑艺术成就比不上文艺复兴时期，但是爱好绘画的市民也可以欣赏到大卫的《荷卡米耶夫人肖像画》、戈雅的《国王查理四世的家庭肖像》等画作。

　　双元革命的爆发给整个世界披上了浪漫主义色彩，也深深地影响着年轻的爱伦·坡。这个时代在世界范围各种艺术异乎寻常的发展中，美国文学虽然相形见绌，但随着库柏、梅尔维尔和爱伦·坡等人作品的出现，也开始对世界产生影响。

　　恐怖的浪漫主义

　　美国是一个满幸运天赋值的国家，独立战争时有法国的帮助而取胜，法国却因此破产，发生了法国大革命，唤醒世界各地的国家和殖民地开展独立革命，导致欧洲后来无法控制大片海外殖民地，法国又将殖民地低价卖给美国（分成了现在美国的14个州）。所以美国一建国就跳过了封建君主和农业社会，直接进入资本主义工业社会飞速发展。当时所有发展问题都能很快解决，滋生了全世界范围的浪漫主义。其时孩童们向往的英雄不再是旧时的骑士，而是活跃在非洲内陆、伊斯兰未定区域、南美丛林和太平洋岛屿的探险家和博物学家。

　　直到美国1825年第一次经济危机的出现，幸福的美国人民发现资本主义经济竟然也不会一直增长下去，由此一些人开始悲观厌世，千禧年、末世的说法逐渐出现。其中最有趣的是摩门教的一个末世圣徒派，他们的教主于20年代在纽约柏米纳获得启示，带着信徒去寻找天堂，最后走入了茫茫的犹他沙漠。

　　爱伦·坡是诗人、小说家和文学评论家，最出名的头衔是侦探小说鼻祖。他的作品也偏向黑暗、恐怖，开创了前所未有的新模式，深刻影响了后世的恐怖小说、科幻小说、推理小说的创作。在当时社会整体欣欣向荣的趋势下，他为什么会在恐怖悬疑题材作品的创作上感兴趣呢？这大约从他的生平可以看出端倪。

　　1809年，爱伦·坡出生，随后父亲离家出走，三岁时母亲去世，他与哥哥妹妹分开被领养。养母在他20岁时去世，次年养父与他断绝关系，同年哥哥病逝。27岁时和13岁的表妹弗吉尼亚结婚，至1847年妻子病逝这段时期，坡的创作逐渐进入盛期，获奖不断，声名鹊起。妻子死后，他的创作也进入晚期并恢复酗酒，1849年死于脑溢血，当时四十岁。

　　余华说过：一个作家其实一直都在写童年，都在写回忆。坡一生命运多舛的40年中，经历了太多的生离死别，让一个孩子独自面对连科学和哲学都无法解释的死亡是多么残酷，所以他在婚后那段相对平静幸福的日子里，才会选择了死亡这一永恒的主题，创作了一段段恐怖的成人童话，用自己的方式来书写心底的浪漫主义。

　　大师的收藏精品

　　这句广告词也太硬核了。但是我不得不说，爱伦·坡的地位虽然是开派鼻祖，但是市面上能买到的相关图书实在一言难尽，有的制作粗糙，根本不想好好设计；有的选材混乱，经典篇章都漏掉；有的跟地摊文学放一起也分不出来，让推理和恐怖小说爱好者和收藏者很揪心。

　　这次拿到实体书的时候确实让我爱不释手，甚至不想拆封。首先，是阿卡姆系列的品牌保证，有印象的是上一本《死灵之书》，那真是一本可以当做凶器的书。这本《爱伦·坡的怪奇物语》作为同系列外观真的没话说，排版装帧上都能看出是精心设计并下了本钱的。其次，内容精选了爱伦·坡32篇佳作，经典全都囊括了，而且每一篇都加了导读，对初看爱伦·坡作品的新人也非常友好。内文翻译采用了曹明伦老师的版本，本身就是质量的保证。最后，也是最难得的是书内150多张精美绝伦的插画，据说都是藏品级的，很多是第一次出现在中文版本中。遍数当今市面上这也许是读者和爱好者最值得收藏的版本了。下面随便贴几张插图欣赏一下。

恐怖的场景死亡的味道邪教的仪式？抽烟有害健康像不像克苏鲁？

　　《爱伦·坡的怪奇物语》读后感(五)：<推迷会鉴书团>黑暗之王的打开方式

　　爱伦坡，一个神秘的男人，小说家，诗人，文学评论家，一生只活了40岁，却创作了文学史上的许多经典名篇，甚至开创了一些对现在影响很深的流派。

　　他写侦探推理，那时还没有推理小说这个类型，寥寥几部短篇奠定了他的开山祖师地位，甚至说开创了这个流派。《莫格街谋杀案》成为了密室推理的鼻祖，《金甲虫》开创了符号推理的先河。

　　他写恐怖悬疑，文学性与艺术性俱佳，黑暗颓废的气质中开出浪漫的恶之花。复仇的黑猫，钟摆的陷阱，红死魔面具下自暴自弃的末日狂欢，厄舍府里那病态扭曲的至死不渝的爱，虽然都是十几年前读的，但至今仍印象深刻。

　　爱伦坡其人其作品不用过多介绍，主要想说说阿卡姆这本诚意满满的《爱伦坡的怪奇物语》。我是从《死灵之书》入坑阿卡姆的，刚开始是被那本大砖头吓到了，感觉像个噱头。但拿到手才发现工作室的诚意，装帧、正文、插图、解说都很用心。后来的《醉步男》和《地狱书单》都入手了。这本爱伦坡当然也不会例外。

虽然本身已经算大部头，但与《死灵之书》比只是个弟弟正面开本比较

　　封面设计与爱伦坡作品的气质相得益彰。

乌鸦与骷髅象征着黑暗与死亡

　　书中收录了几十张珍贵的原版插图。

爱伦坡本人，和他作品的气质大相径庭插图长廊

　　在这里随手选了几张插图。

《莫格街谋杀案》（泄底了！）这应该是《红死魔的面具》的场景《金甲虫》一个畸形的半人半头骨（没猜出来对应哪篇）妈呀！

　　更用心的是书里每篇前都配上了一页解读，有助于读者了解写作背景，加深对故事和对爱伦坡创作思路的理解。

《黑猫》《厄舍府之倒塌》《瓶中手稿》

　　总之，这本《爱伦坡的怪奇物语》秉承了阿卡姆系列的优良传统，市面上的爱伦坡鱼龙混杂，在我看来这本是目前最值得收藏的版本。从阿卡姆已出版的几本书来看，这套丛书正在打造出自己的特色。我曾经和几位书友们讨论过阿卡姆的特点，那就是选题偏恐怖悬疑科幻中的较为硬核的作品，开本精装，装帧精良，内容制作用心，非常适合类型文学爱好者收藏。由衷的希望这个系列能顺利走下去，出版更多优秀的作品。