虹影是中国当代作家吗?是啊。虹影，享誉世界文坛的著名英籍华人女作家、诗人。中国新女性文学的代表之一。1962年生于重庆。曾在北京...
虹影是中国当代作家吗?
虹影，早已名闻海内外华文读者圈的英籍华人女作家，其丰富的人生经历和广受争议的作品一样长期受到读者关注。通过写作，她不断出走与回归，并借此寻找自己。近日，虹影的新作《53种离别》在中国大陆出版。
2021年9月21日，华人女作家虹影一袭白衣，牵着丈夫和女儿，面带微笑出现在北京的读者面前。这一天是她的51岁生日，她来参加出版社为其准备的生日会。然而早在1997年，她在自传体小说《饥饿的女儿》开篇即写到：
“我从不主动与人提起生日，甚至对亲人，甚至对最好的朋友。先是有意忘记，后来就真的忘记了。18岁之前，是没人记起我的生日，18岁之后，是我不愿与人提起。”
虹影，享誉世界文坛的著名英籍华人女作家、诗人。中国新女性文学的代表之一。1962年生于重庆。曾在北京师范大学鲁迅文学院、上海复旦大学读书。 1981年开始写诗，1988年开始发表小说。1991年移居英国。代表作有长篇《孔雀的叫喊》、《阿难》、《饥饿的女儿》、《K》、《女子有行》、诗集《鱼教会鱼歌唱》等。曾旅居海外，现居北京。
女作家虹影的简介?
编著有《海外中国女作家小说精选》《海外中国女作家散文精选》《以诗论诗》《中国女作家异域生活小说选》《墓床》等。曾获英国华人诗歌一等奖，中国台湾联合报短片小说奖、新诗奖。两部长篇小说被译成多种文学在英美德法意等国出版。长篇自传体小说《饥饿的女儿》获中国台湾1997联合报读书人最佳书奖。现居伦敦。
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相关作品：
《十八劫》 《女子有行》 《辣椒式的口红》
《曾经》 《异乡人手记》 《玄机之桥》
《纽约的恋人们》 《双层感觉》 《饥饿的女儿》
虹影 杨文丰
现代文阅读 高中的 谢谢啦！！！！！！急需！！！！！杨文丰
山野间童年的我，却常常被美丽而神幻的虹所迷惑。我时常戴一顶大斗笠，仰着童稚的脸，长久地看、认真地读那静卧在山野上空被村人喊做天弓的虹。故乡的虹，大都悬生在午后的天空，彩虹起兮云飞扬，天地间总是微雨细细，雨光氤氲，若有似无，我一低头，汪汪积水中，竟也见有虹影流转。童年的我，以为虹都是从土地里拱起而飘然升空的。大人说地上的蜈蚣，背不总是那么驼吗？在我童年的天空里，虹，仿佛和地上某种东西总有莫名的感应，神性充盈。我甚至想，那虹，是地里蜈蚣升天的么？
及至青年，丰满的物事无止无息，人，总顾不上停歇脚步，仰头读虹。重负的中年即便偶能读读虹，所读出的，恐也多是岁月的况味。 老年时至，夕阳在天。人生舟楫，早早告别了土腴木秀的春夏，急急就滑入了水瘦山寒的秋冬，人与虹，早疏离焉。
虹的色彩，使人漫生想像啊。诗人北岛就有一首诗叫《姑娘》，短得只有两句：“颤动的虹/采集飞鸟的花翎”。姑娘与虹，大抵是皆有照人光彩，诗人才能当上月下老人，将她们红线联姻吧。
虹，也算得上是阳光和雨滴曲折而奇幻的“合作”。 与雨滴“合作”的、射在雨幕上的阳光，是齐刷平行的、集团无边的箭簇。每一根阳光之箭，进入雨滴的位置和角度都不同，因而，每一根阳光之箭的折射以及反射角度相应也不同。 你能否看见虹，取决于经雨滴反射过来的光波，能量是否集中，光色是否够强，最根本的，还在于能否如前所述，正好射入你的眼帘。
陆龟蒙在《和袭美咏臬桥》中咏虹：“横截春流架虹桥。”毛润芝诗曰：“青山着意化为桥”。这些诗词，当然皆是先观虹桥而后作。虹何以常被喻作桥呢？抑或说， 虹何以总是弧形的呢？这是因为，惟有此一弧段之上雨滴反射过来的各色色光，能量才最集中，光色才最强，更重要的，是只有这些斑斓色光，才能被人看到。
作为生命的虹，命运之路总是曲曲折折的。有了光，有了雨幕，有了光在雨幕中的折射，方生虹。虹的光明前途，只能是短暂的。虹的生命多斑斓在夏日雨水的天空。这是因为夏季才多有雷雨或阵雨天气，这类雨范围不大，容易出现“东边日出西边雨，道是无睛却有晴”的景象，利于虹生。大雾中，水汽空蒙氤氲，阳光遥遥地、斜斜地射来，霎时彩虹如练，也自在情理之中。 空气干燥的冬季，雨少，阵雨更少，是不太可能出现“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”的。雪花纷飞时节，谁能见到虹？
阳光，不是普罗米修斯盗来的天火么？雨滴不是从天上来么？看看虹吧，你还能说“水火不相容”吗？虹，不仅是天上水火相容的交响，更是水火相容的预言。
“东虹日头，西虹雨。”这句谚语，简直就是气象预言。
我们中国，大部分地区都处于地球的中纬度。我们天天都可看到电视天气预报。那气象小姐所指点的江山，那中纬度地区所出现的系统性的降水天气，多数都自西而东移动。虹的方位又正好与太阳相对，所以，西虹在天，则表明茫茫雨区，正滂滂沱沱、飘飘荡荡朝我们所在地移来，不久天将雨。倘若虹影在东，则说明雨区早已告别了我们东去，我们的天地，可谓风景晴好，艳阳高照，天明地静。
大家对虹影认识多少呢？她是一名海外女作家。
编著有《海外中国女作家小说精选》《海外中国女作家散文精选》《以诗论诗》《中国女作家异域生活小说选》《墓床》等。曾获英国华人诗歌一等奖，中国台湾联合报短片小说奖、新诗奖。两部长篇小说被译成多种文学在英美德法意等国出版。长篇自传体小说《饥饿的女儿》获中国台湾1997联合报读书人最佳书奖。现居伦敦。
《K》我看过呢， 很特别，让人怀疑是不是真人真事
她是中国当代文学圈里绝对的“另类”：她毫不掩饰地自恃美貌，在文字里对性爱浓墨重彩，却大肆针砭卫慧们的“集体精神贫血”；她的作品因为性和官司备受争议，她却始终被正统文化圈欣然接受。她今年42岁，她说——
本刊记者/粲然 丁尘馨
也许，多年以后,修编中国当代文学史时，人们将不得不面对这样一个“难题”:一个出格、离经叛道的女人的文字，在这个波澜不兴、大师缺席的新世纪小说界，令人无法归类。
虹影无疑是近年来中国最富争议的小说家。1997年，其成名作《饥饿的女儿》获得颇具权威性的台湾联合报读书人最佳书奖，循规蹈矩的正统文化圈因此破例向她伸出接纳之手。
她一面毫不掩饰地自恃美貌，在文字里对性爱浓墨重彩，一面却大肆针砭国内以卫慧为首的所谓“美女作家”们的“集体精神贫血”，她称她们只“重视个人感情生活，对社会变革无动于衷”。
然而她的两部长篇小说均使她官司缠身、心力交瘁；同时，围绕着《英国情人》(原名《K》)是否以真实人物生活为历史背景，是否“侵犯他人名誉”，也引发文学圈对“文学与法律”界限极大的争议。
她的书起印数大都在10万本以上(这种情况在国内一流的作家中仍不多见)，并常名列各大书店畅销榜。
她的身世经历也颇为传奇:私生女、出生在大饥饿年代，成长于长江边的贫民区。18岁离家出走，选择流浪和写诗。经历了上世纪80年代所谓“疯狂约会,疯狂写作,疯狂做爱”的文学“黄金期”后，1991年她远赴英伦，和知名学者赵毅衡结婚。
她已42岁，评论家李敬泽说：“当年，她倾倒众生。现在依然是。”
虹影到底是一个什么样的女人，她的经历对她产生了多大的影响,写作中她的真实感受又是怎样？
12月27日下午，圣诞的欢乐还残留温度，虹影在英国的家中接受采访。谈话中，她经常停下来，放肆而妩媚地哈哈大笑。她说，阳光很好，她花园里的玫瑰仍茁壮繁茂。
“靠写性来吸引读者是低级趣味。我的小说是女性自己的性发现”
(虹影的新书《上海王》刚刚在中国上市，描写了一名妓女“成长”为旧上海十里洋场黑帮老大的故事，被舆论称作“妓院小说”。和以往作品一样，这本书一面市便因“大胆出位”再次遭遇争议，但出版社首印10万本)
新闻周刊：新作《上海王》到底写了什么，令人不能接受？
虹影：我实际上在写个人对1927年前上海的见解和感觉。当时，上海是整个中国现代性的浓缩，“妓院”只是个隐喻。
新闻周刊：这个故事大部分场景都发生在妓院里，但你却否认它是一部“妓院小说”？
虹影：它当然不是一部“妓院小说”对我来说，一个青楼女子是最下层的，那些女人的心计比《红楼梦》里还来得直接。她们靠自己的色艺幸存于上海，本是一种很尴尬的生活状态。
我喜欢这些青楼女子，我可以重新写出她们的命运。我的主人公虽然身在青楼，是被人利用摆布最惨的，但又是很要强的一个人，这一生，一步步走过来，最后才明白什么才是她真正需要的。
小说就是讲述了一个女性在现代化形成中的种种处境，这处境也包括她的性自觉的过程，和对自己的身体的发现。
(虹影的小说，从《饥饿的女儿》、《孔雀的叫喊》、《英国情人》到《上海王》，无不让主人公——几乎都为女性，身处一个宏大的时代背景，她在这样一个背景下演绎命运的跌宕和无常，这种写法在当代中国女作家中是极为少见的。她因此被称作“脂粉阵里的英雄”。而每部作品中都会有大量对主人公身体和性经历的描写，其篇幅和细致在与她同龄的作家中也是少见的)
新闻周刊：可以说，性描写一直是大众对你小说争论的焦点。这是你为吸引眼球有意为之吗？
虹影：靠写性来吸引读者，是低级趣味。我的小说是女性自己的性发现，也就是发现自我。或者说，发现自己的现代性。
传统中国女性，似乎几千年没有过性高潮。这部小说(《上海王》)中，我觉得得意的地方，就是我安排了女主人公的四段高潮幻觉、四重奏，渲染了四种色彩。
新闻周刊：你和卫慧她们那些被称作用“身体写作”的作家有何不同？
虹影：我和与所谓“身体写作”的女作家不同。她们写作，仅仅写一个房间，当作展览馆给人看。但我写，是写自己的一个连着一个环环相扣的房间。
“饥饿”是我的胎教，那是我根本无法再经历的世界
(小说《饥饿的女儿》被虹影称为“自传体小说”，这使1997年35岁的她一举成名。小说讲述上世纪60年代大饥荒时代，长江边上贫民区女孩成长的故事。虹影解释，《饥饿的女儿》既是那个时代人对食物的饥饿，也是灵魂上的饥饿，同时也是性的饥饿)
新闻周刊：从成年到1997年，为什么事隔近20年，你想重新提起这段经历？
虹影：我觉得这本书达到了一个目的，就是使我的家人更理解我，更了解我。我的母亲非常骄傲，再也不觉得生下了我就像霍桑的《红字》一样，是一个耻辱，在她的脸上印着。当年她曾经抵抗一切把我生下来，把我养大，她觉得非常值得。
(虹影母亲怀过8个孩子，死了两个，她第6，是幺女，是母亲的私生女，给母亲家人带来了无尽的困扰和麻烦，从小她就感觉自己是个多余的人)
新闻周刊：在写《饥饿的女儿》时，你说曾经想到过自杀。那段经历那么不堪回首吗？
虹影：写完这部小说，等于我重新经历过一遍地狱——就是我以前的那种生活。那是我根本无法再经历的世界，但是我又重新进去了，我根本受不了。
写它的时候我肯定很平静，但是我觉得我退出来的时候更贴近从前那个世界，我整个状态不对了，所以有一年时间我需要跟英国的心理医生见面。
“饥饿”是我的胎教。以后不论遇上什么天大的苦事，我想，我不吭声，熬过今天，度过明天我就有后天。我只要活下来，我就肯定有一天会比现在过得更好。我知道在整个一生当中这一切都是暂时的，我想我咬着牙就可以顶过去。
新闻周刊：你在很多文字中提到80年代的文学黄金期——“人们疯狂约会,疯狂写作,疯狂做爱”，那时你最疯狂的经历是什么？
虹影：我有10年的时候在路上。(上世纪)80年代，我称之为“黄金时代“，出现了很多很优秀的人。从艺术方面来说，那段时光对我一生影响最大。
那是我的一个大学。我觉得我的经历跟高尔基特别相似，童年是我作为作家的最早的训练，然后是社会这个大学。我阅尽人间悲苦，见过形形色色的人，包括比我的家庭更惨、更不像人一样活着的人。
新闻周刊：现在你的生活条件优越而稳定，可你说，你眼中永远有一种恐惧，你在恐惧什么？
虹影：恐惧来自于外界对我的偏见。比如从我未出生开始，人们就把我看成带着耻辱的符号——一个私生女。我的离经叛道从来都会付出巨大的代价，比如现在一些评论家把我列入“黑名单”——拒绝读“虹影”，原因是“虹影是官司作家”，等等。
“我想直到老，我都会觉得自己很美”
(虹影从不说自己是美女，她说，我是镜头里最美的女人。写小说时她喜欢面前放一面镜子，她解释并非是为了看自己，而是为了看她制造的那个想象的世界)
新闻周刊：你的小说中，女性身体的美丽都是通过性得以绽放，而且全是离经叛道的性。你认为现实就是如此的吗？
虹影：在所有女人成长的过程中，都会遇到两难的选择，不同的选择引发截然不同的结果。要做“离经叛道”的女子，需要很大的勇气。但也会有很大的收获。
我的成长过程，从来没有受到女人应得的呵护。我一生就从来没有把自己当作一个女人——女人应当有权享受软弱，享受手足无措，享受被人原谅“见识短”——没有这事，我从不存有这种奢侈。
新闻周刊：而你目前处在一个稳定的婚姻状态中，没有了离经叛道的经历，你觉得一个42岁的女人，将如何维持身体之美？
(回答这个问题时，虹影狡黠地避开自己关于“性塑造美”的理论。她只说有一年在北京过的圣诞大PARTY上，她打扮成一个“小女生”，为的是“避免艳遇”)
虹影：直到现在，我的身体还很美。一直都像个小女孩。体重保持在96～102斤之间，三围从来没有变过。我想直到老，我都会觉得自己很美。
我还要去那些我没走过的地方，让写作从40岁重新开始，我还保有无穷无尽的想象世界。
虹影承认自己自恋，坦言自己的小说中很多地方都有自己的影子，她说希望她本人就是备受争议的小说《英国情人》中的“林”。她甚至这样描述自己和书中主人公的“相遇”——“于是我们在某一天，就成为一本书的纸和字，无法剥离。好了，现在你可以跟随我的声音，跟着我的脚步，和我一起回到书页里。”
然后实在是看不下去了。
想减肥或者有特殊喜好的去挑战吧。
虹影的作家习性
虹影，一九六二年生于重庆。曾在北京鲁迅文学院、上海复旦大学读书。代表作有：《K》《女子有行》《饥饿的女儿》《伦敦，危险的幽会》等。
编著有《海外中国女作家小说精选》《海外中国女作家散文精选》《以诗论诗》《中国女作家异域生活小说选》《墓床》等。
曾获英国华人诗歌一等奖，中国台湾联合报短片小说奖、新诗奖。两部长篇小说被译成多种文学在英美德法意等国出版。长篇自传体小说《饥饿的女儿》获中国台湾1997联合报读书人最佳书奖。现居伦敦。
扩展资料：
虹影，早已名闻海内外华文读者圈的英籍华人女作家，其丰富的人生经历和广受争议的作品一样长期受到读者关注。通过写作，她不断出走与回归，并借此寻找自己。近日，虹影的新作《53种离别》在中国大陆出版。
2021年9月21日，华人女作家虹影一袭白衣，牵着丈夫和女儿，面带微笑出现在北京的读者面前。这一天是她的51岁生日，她来参加出版社为其准备的生日会。然而早在1997年，她在自传体小说《饥饿的女儿》开篇即写到：
“我从不主动与人提起生日，甚至对亲人，甚至对最好的朋友。先是有意忘记，后来就真的忘记了。18岁之前，是没人记起我的生日，18岁之后，是我不愿与人提起。”
18岁时，虹影知道了自己是私生女。这个身份困扰着她，也成为她创作的源泉。通过写作她不断出走与回归，并借此寻找自己。
1962年9月21日虹影出生在重庆市，她的家在长江南岸。
虹影是著名作家，她在英国的家位于伦敦郊外一个叫MORDEN（摩顿）的地方，家中有一个花园和大玻璃房子。门前有一棵梨树，两棵苹果树，一棵桃树。房子是虹影用卖《背叛之夏》这本书的钱买的，她像英国女作家伍尔芙划时代的宣言：“女人要有一间房子”那样快乐地生活。
英国人一般用淡粉色漆房子，但虹影用的是鲜艳的蓝色，车也是鲜亮的红色。刚油漆好房子的时候，很多路过的当地居民都停下来看，指指点点地觉得很奇怪，还有一个邻居说她这是在犯罪！她听了哈哈大笑，当然是等这个邻居走了才笑。榛子街很幽静，两排柳树垂青。居民大都是英国退休人员，很安全。房子是一个有前后花园的两层楼房子，门前有停车位。虽说在英国乡下，但却在地铁第四区，离地铁站只有3分钟，很方便，又躲开了喧闹。她过着一种朴素的隐居生活：读书、写作、种花和养鱼。
别墅有一个200多平方米的大花园，花园里有许多小动物，动物都特别通人性，她和小动物们成了好朋友。有几次，虹影发现她放在楼上的戒指什么的小东西不见了，觉得很奇怪，后来邻居告诉她，一定是小鸟衔走了，它们会把戒指送给自己的情人！在花园里，偶尔还能看到漂亮的红狐狸，她在花园里种了豌豆，它跑来偷吃，后来她改种花了，它就不吃了……她在挖鱼塘的时候，发现有一只邻居家的猫一直蹲在旁边，她还害怕它会等养上鱼以后来抓鱼，没想到，它成为了鱼塘的守护者，天天来看着，不让别的猫接近！ 虹影一天的生活由做饭洗衣整理花园和写作组成。每天上午7点钟起床，吃过早饭就开始上网，看看新闻，到中文网站看看现在的人都在写什么东西。到10点钟就出去走走，11点钟回来做饭。他们的午餐比较简单，下午她才开始写点东西，一般写两个小时。有时两人都在家的时候，会去见朋友。一般晚餐会做得丰盛一些，吃完晚饭她们看看电视新闻，如果没有好看的电视剧，就看DVD，然后会在12点钟以前睡觉。晚上把斜窗打开，满天闪耀的星星给她带来无尽的幻想和思念，她知道此刻中国正是阳光灿烂之时，下笔时会特别流畅。
虹影的书房里挂着一幅来自印度尼西亚的半裸的东方女人画像，像蘑菇样的植物遮挡着女人的下体，蛇缠绕在身上，女人在抽烟。在这样具有神秘主义风格的房间里，她穿着宽大的衬衫快乐地写作，写出一部又一部引起世人争议的长篇小说。
有时候，虹影会将IBM最轻的ThinkPad手提电脑夹在腋下，神出鬼没地出现在榛子街的“红狮子”、“绿宝石”、“水磨坊”等酒吧里。在酒吧里看足球最过瘾，有众多的女球迷，而每个英国人都像是疯子，因为足球就是他们发明的。
虹影有很多喜欢她的异性，迷她书的人，平均每天都要从出版社转来几封信，一个黑客还打入了她先生的E-MALI，吓人一跳地给她发了封求爱信。一个在丹麦的女性求爱者，甚至边画边写，把她的样子和自己的样子想当然地糅合在一起。她觉得英国的男性很怪，信写得情真意切，但见面看到她像个小女孩时，马上都变得很绅士了。她笑着述说她的危险幽会，总是那么自信。 在伦敦大英博物馆的柔软地毯上，虹影提着她的高跟鞋踩着丝袜走路。她的无拘的天真，招来管理博物馆的衣冠楚楚的英国先生友好的干预。但不等这位绅士转过身，她又迅速地脱下她的鞋子。她太在乎顺从自己的天性，以致常常违规。先生则离她远远的，害怕与她为伍，他严肃地说他不喜欢她这么做，这就是他的性格与她互补的地方，她混乱反叛他安详宁静，所以他们到现在也没有厌倦对方。
在榛子街的郊区生活里，虹影最感动的是参加了玛拉丈夫的葬礼。每个人都送自己的礼物给玛拉，讲死者生前的笑话，送去他喜欢的烟斗、威士忌等，她送去了中国的一对蝴蝶标本。葬礼后大家就去酒吧喝酒，快乐地享受人生。有天蝴蝶的翅膀掉了一片，她告诉玛拉，是她的丈夫回来看她了，玛拉感动得流了泪。她觉得住在这样的地方，很人性。
写作需要xx与灵感，虹影经常离开伦敦的家独自周游列国，一会儿在法国，一会儿在西班牙，一会儿在马尼拉，一会儿在上海，永远都是一个流浪人。绿色的小皮箱和一个背包跟着她走遍了世界各地，包里是三样东西：笔记本电脑、证件和皮夹子；还有两双鞋子，一双是好走路的鞋子，一双是出席正式场合的鞋子。重庆、北京和伦敦，是她生活中三个重要的城市。重庆是她的家乡，有着割舍不掉的感情；她喜欢北京，这里有许多朋友，有各种人；而伦敦是个非常适合居住的地方，在那里她能安静自在地写作，过一种优雅与偶尔冒险的生活。
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