有没有一本讲述了古代诗人的一生重大经历及经历后写了什么诗的书?以诗人为背景的历史传记都包涵这些内容吧，类似朱东润，《陈子龙及其时...
有没有一本讲述了古代诗人的一生重大经历及经历后写了什么诗的书?
以诗人为背景的历史传记都包涵这些内容吧，类似
朱东润 《陈子龙及其时代》《杜甫叙论》
李长之 《李白传》《韩愈》《陶渊明传论》
邓广铭 《辛弃疾传》
林 庚 《诗人屈原及其作品研究》
梁启超 《王安石》
楮斌杰 《白居易评传》
缪 钺 《杜牧传》
冯 至 《杜甫传》，短一点的像余秋雨的散文《苏东坡突围》。
朱东润 《陈子龙及其时代》《杜甫叙论》
李长之 《李白传》《韩愈》《陶渊明传论》
邓广铭 《辛弃疾传》
林 庚 《诗人屈原及其作品研究》
梁启超 《王安石》
楮斌杰 《白居易评传》
缪 钺 《杜牧传》
冯 至 《杜甫传》，短一点的像余秋雨的散文《苏东坡突围》。
李青照的诗
《一本书读懂中国古诗人》
为什么中国古代作者穷其一生大多只会有一部作品 可是古代外国一个人大多有好几个出名的作品
比如四大名著的作者，和外国的沙翁1.莎翁的作品也就是中篇为主，我手头有莎翁全集，精装版，不过300多页，还包括插图，可是手头的一套红楼梦简装版就有四本莎翁全集那么厚。
2.四大名著的作者没有一个是专职作家，不是当官的就是落魄的贵族，写书完全不追求数量，人家是玩票，不指着写书吃饭，一切以写的好为标准，甚至写好几遍，才拿出来，当然少了
3.如果论古代（1648年以前）的文学水平，中国是世界前列的，英文连文字都没有固定，欧洲通用的语言是法语，很难想象这种基础上会比中国的作品优秀。
2.四大名著的作者没有一个是专职作家，不是当官的就是落魄的贵族，写书完全不追求数量，人家是玩票，不指着写书吃饭，一切以写的好为标准，甚至写好几遍，才拿出来，当然少了
3.如果论古代（1648年以前）的文学水平，中国是世界前列的，英文连文字都没有固定，欧洲通用的语言是法语，很难想象这种基础上会比中国的作品优秀。
莎翁所有作品加起来字数有红楼梦的一半吗？中国很多名著的作者的职业本来不是写书的，后来因为种种原因就写了一本书，而那些就是专门写书的作品也很多，只是你没去了解。
我觉得和文化有很大关系，在中国古代文人看来，写小说是一种耻辱，只有落魄的文人才去写小说，写喜剧。在古代的中国写小说的文人是被人看不起的，因为真正有本事的文人应该通过科举取得功名，治国安邦平天下。莎翁不但靠写喜剧成了富翁，还成了名人。待遇差太多啊。以上仅为个人意见。
分量不同！
怎么现在的作家全集都是千万言，而古代作家终其一生也不过写了十几万字？
原因我个人认为有以下几点：
1.古人用文言文即古文写作，古文本身是一种极其凝练的语言，因而字数少；
2.文风颓败，古人写东西要求达意即可，但是后来铺陈之风蔚然，朝代越往后此风越甚；
3.书面语与口语相比永远是个笨拙的对手，当口语高速发展时，书面语依旧缓慢发展甚至不发展；
4.现在讲求著作等身。
1.古人用文言文即古文写作，古文本身是一种极其凝练的语言，因而字数少；
2.文风颓败，古人写东西要求达意即可，但是后来铺陈之风蔚然，朝代越往后此风越甚；
3.书面语与口语相比永远是个笨拙的对手，当口语高速发展时，书面语依旧缓慢发展甚至不发展；
4.现在讲求著作等身。
古代的作家
真正的是爱好写作
于兴奋处。提笔而写。直抒胸臆之作
没有什么稿费而言。润笔费用更少之。也不会因为写的多了。
现代的好像是为了写作而写作。为了经济方面的因素比较多
写出来就是钱。所以很多人狂写。。。。
真正的是爱好写作
于兴奋处。提笔而写。直抒胸臆之作
没有什么稿费而言。润笔费用更少之。也不会因为写的多了。
现代的好像是为了写作而写作。为了经济方面的因素比较多
写出来就是钱。所以很多人狂写。。。。
现在作家可以抄袭啊 ~现在作家都是用电脑打字，古代都事用毛笔写，你试试用毛笔写上十几万字啊~~再说现在竞争多激烈，不努力点不行呀！！！
古代没有作家这一职业，而且写多了，一不小心哪里出了岔子，有砍头的危险。
现代，作家是一种职业，字越多，钱越多，而且基本没有生命危险（文革时候不算）。
再说，多少古代作家的文集失传了，说不定也有牛人，可惜。。。。
现代，作家是一种职业，字越多，钱越多，而且基本没有生命危险（文革时候不算）。
再说，多少古代作家的文集失传了，说不定也有牛人，可惜。。。。
顶楼上的
一辈子只写过一本书的作家？
那些经典……一个作家最经典的作品无疑是处女作。喜欢那些一辈子只写过一本书的作家，因为只有那说明他写作不是为了钱最经典的作品未必是处女作。还有普鲁斯特的《追忆逝水年华》。
夏洛蒂·勃朗特的简爱
曹雪芹的《红楼梦》啊
多经典呐
多经典呐
曹雪芹《红楼梦》啊，而且只有多半本
勃朗特三姐妹都是～～
本文标题: 古代作家是一辈子写一本书吗
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