《一天上午的回忆-驳圣伯夫》是一本由马塞尔·普鲁斯特著作，北京燕山出版社出版的283图书，本书定价：20.00元，页数：2006-11，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《一天上午的回忆-驳圣伯夫》精选点评：

　　●读读普鲁斯特的火气吧.

　　●这个版本装帧太差了，还是百花文艺和上海译文两版漂亮。译者又是王道乾

　　●譯文流暢，前序、書後的譯者評論論文、作者生平列表皆有參考價值

　　●我怀着惶恐的心情打四颗星，那是因为我明白，对于意识流作品，我是很无能为力的！！这四星是给普鲁斯特这个名字和译者美丽的翻译的！我想我我暂时是不会去读《追忆似水年华》了~欸，求拯救。

　　●这本书家里是有的，但是却是放下了，在图书馆看到天却是迫不及待的拿起了。人的心就是这样的神秘的愚蠢！

　　●没看懂，没记住，乱七八糟意识流

　　●看不下去~

　　●作家的文论，到底是比批评家更翔实有据。

　　●竟然，读完了？

　　●沈的有些论调不好，如果删掉沈的序言及关于普鲁斯特的论文更好。

　　《一天上午的回忆-驳圣伯夫》读后感(一)：关于Hubert Robert

　　Hubert Robert这个名字一定有个秘密。

　　要不然单说他不说别人呢。

　　大家把Hubert Robert放到google翻译里面，点法语发音听一听——

　　有点像壶里的水沸腾了，向外一扑一扑的。

　　小心眼的普鲁斯特，甚至不放过一个好笑的名字！

　　我还没有去对照过《似水年华》，不过这里，缺一点点考证就难译得妥贴。

　　译者大人们，我都被你们变成怪人了……

　　《一天上午的回忆-驳圣伯夫》读后感(二)：关于译者大人们2

　　不举例似乎说明不了问题：

　　手淫开始的时候，沈译：滚开，小太阳！让我干好事。

　　王译：我的孩子，快给我躲开，让我好好坐一坐。

　　然后，丁香花阻挡窗帘完全拉上。这里面肯定有匆忙和懊恼的意思。但是王译：……但是那枝丁香不许把窗口全部遮住。好像丁香活了，丁香调皮着呢。沈译里面事实就是没拉上就没拉上吧，转头干好事去了，马上进入高潮。下面这个是很好的例子：

　　王译：乳白色的光柱从地上涌起。以为是阳光，也不想想为什么后面要用喷泉打比方。

　　沈译：一股乳白色的液体高高抛射，断断续续喷出……圣克卢喷泉倒霉了，小心眼的普鲁斯特肯定早就发现和嘲笑过了。

　　下面，怎么人物画也会有喷泉并且变成了花瓣呢？我猜我猜我猜猜猜——

　　《一天上午的回忆-驳圣伯夫》读后感(三)：截然不同的译文——单说序言中的一段

　　在王道乾的译本里，序言中有一段这样的话：

　　对火车时刻表上的站名，艺术家也喜欢借以想象。一个木叶飘落、寒气袭人的秋夜里，一本平庸的书，对有艺术修养的人也充满着他从未听到过的一些人名姓氏，对他可能有一种哲学名著也无法比拟的价值，这可能让有趣味修养的人士说：一个有才能的人竟然也会有这种愚蠢的兴趣。

　　但是在沈志明的译本里，同样一段话，完全是另一种翻译：

　　艺术家喜欢对着火车时刻表遐想，想像某个秋夜他下车时，树木已经落叶，在凛冽的空气中散发出枯枝败叶的气味；他也喜欢捧着一本全是人名的书遐想，这些姓氏，他儿时很熟悉，但后来一直没有听说，这样的书对风雅人士而言，平淡无奇，但对他来说，如同上述火车站名，其价值则是高雅的哲学著作不可同日而语的，而风雅人士会说该艺术家虽有才气却趣味恶俗。

　　两个译本，行文的简繁不同，重要的是，标点都不一样，意思也截然相反。“木叶飘落、寒气袭人”，究竟说的是哪一件事？

　　《一天上午的回忆-驳圣伯夫》读后感(四)：燕山版好像没经编校，可惜了的这本书

　　没有哪个磨难是只摧残人而不成就人的。病榻也可以是伟大的缪斯或情人，她为日夜相伴而回赠于普鲁斯特的，是在现实及其心灵故园间自由往返的能力。

　　普鲁斯特谙熟这样的游戏：通过碰触物体解开封印，释放和复活亡灵一般禁锢其中的往昔。如此，在此刻之外有另一种时刻，活着之外还有别样的生活。

　　普鲁斯特独占这一切，端在《一天上午的回忆》。而《追忆似水年华》见证到魔法的纯熟，从容和优裕。

　　普鲁斯特让我们患上和他一样不可救药的思乡愁、怀旧病：浸过茶的烤面包散发天竺葵和橘树的香气，通往童年永远明媚的清晨；发亮的不平的铺路方石，指示在威尼斯的某天，河上轻舟曾穿越了婆娑的阴影；一种卧姿召唤来过去的房间，有潋滟池塘相伴的古堡，出游和登山……

　　是的，让人感到活着，除了呼吸，还有回忆；回忆是超现实的时刻，真实从来而永远蕴藏其间。

　　普鲁斯特不是似水年华之流上，载沉载浮的悠闲舟子，他是平常的一天上午，把自己和舟子同时入画的画师，绘出了一瞬即永恒的精神史。

　　《一天上午的回忆-驳圣伯夫》读后感(五)：译者大人们3

　　google此公——Hubert Robert，肖像画好少，风景画居多，后者又以古迹废墟居多，而古迹废墟往往有个醒目的拱门、穹隆，与直线、方块配合，也就是说此公嗜好抛物线。其实这个解读是错的，但是反衬出人物画很可能不是实指。因为抛物线太显著、太沉重、太吓人了，我随即注意到他画面里有些无关紧要但色彩鲜艳的小人，往往是像贵妇的浣衣女，而不是牧神、妖怪、猎人，完全就是给风景配搭的精致小部件，这下，无论风景和小人，两厢都完了。在古老废墟旁边配搭时代晚近的上流社会日常生活场景，很常见啊，但是也浅俗得很。

　　我想说的是，抛物线是种登天入地的景象，在一般人肯定过目不忘。抛得多大啊，你看人多小！有必要吗？普鲁斯特一定在想，此公夸夸其谈，其实庸俗无聊，苍白得很哪。这是观画直觉，脱离考证来的。

　　但是抛物线不是喻指喷泉，因为此公确有画喷泉，不止一幅，统统喷泉很高，很壮观，人很小，要么围着看，背向观众。

　　好玩的就是这点：

　　明明是风景画，偏要说是人物画，可能就因为人太小了，讽刺之一。

　　围观者多优雅女性，看着喷，多尴尬啊，讽刺之二。

　　喷得很高，更尴尬啊，讽刺之三。

　　普鲁斯特这坏小子，调侃了喷得不流畅的真喷泉，又来说当世大师画中的假喷泉喷得高耸入云，光怪陆离，最后还斑斑驳驳。

　　想必两先生都没有考证画作，因而都有疏失，不过王先生译得太美太诗，离题过远了，真是张生唐突了西施啊。