《我们时代的爱情》是一本由虹影著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：22.00元，页数：316，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《我们时代的爱情》精选点评：

　　●又是同性恋题材。

　　●以女性的独特视角描写同性之爱，如悬崖边的妖冶花朵。

　　●第二篇还行

　　●军人并肩持枪而立，讲述兄弟情义，很喜欢《鹤止步》这篇，留有余韵。当海浪翻涌，他只能背上行囊，再次启程。这时，少年长大了。

　　●从特价书堆里刨出来的书不外乎两种，一种是写的好但是脱离大众趣味娱乐性的，一种是比较烂的。我觉得这本不能归在前一种。。。

　　●四个故事，印象最深的仍是《鹤止步》，而相互理解这种事有时与爱毫无关系，只是虹影笔下的男男女女总有那么些人以爱为养分而活，活于爱，死与爱。

　　●我还是看不懂。。

　　●第一篇不错。

　　●有点看不懂，在席殊书屋买的，书店几年后也关门了，但是书还是比较精致的

　　●喜欢一&二。

　　《我们时代的爱情》读后感(一)：所谓的享誉世界文坛

　　几乎关于虹影的每一个评论都要挂六个字:享誉世界文坛.

　　但很遗憾我看不出虹影比国内其他不享誉世界文坛的作家有多高深.

　　这本我们时代的爱情,一共讲了四个故事.前三个已经看完了,都是关于男人对男人,女人对女人的爱情.3/4的同性爱情能代表我们时代？

　　不要让享誉世界文坛成为又一个被糟蹋的词.

　　《我们时代的爱情》读后感(二)：另一种“爱情”

　　读了其中的两个中篇——《你一直对温柔妥协》《环形岛屿》，前一个是关于男性情谊，后一个是关于女性情谊，都是朦朦胧胧，所以我称之为“情谊”，而不是爱情。

　　书名叫《我们时代的爱情》，其实并不恰当，因为虽然现在同性恋越来越多，越来越被公众理解和接受，但是它并不能代表我们时代的爱情，况且作者笔下男女主人公的那种情愫有点似是而非的感觉，可能叫“另一种爱情”会更好吧。

　　不过，其实那种朦朦胧胧的情愫，反而会更令人牵肠挂肚，辗转反侧，在他人的身上寻找自己的影子，正如《你一直对温柔妥协》里的小小，在混乱的生活里打转，各自寻找环形路上的出口，正如《环形岛屿》里的女人。他们像我们这个时代的你我，但并不是所有彼此之间朦胧的情愫都是爱情。

　　《我们时代的爱情》读后感(三)：互相听不懂的不是话，而是心里的声音

　　整本书看下来还是最喜欢“鹤止步”，多少是觉得难过的，这难过也不多沉重，就如那叶片划破的伤，丝丝缕缕的疼，不惊心，但也忘不掉。

　　也不管什么同性异性，什么权势争夺，我始终觉得谭杨二人之间的感情多少是有的，是谈不上什么炽烈。那样的年代即使是青梅竹马，出生入死怕也是担不起“炽烈”二字。人与人之间总有区分，或许也正是因为这不同导致他们二人疏离，个人有个人想要的，想摆脱的，这样的状况摆在同性之间怕也不过是如此的结局。对于二人之间的这种不同杨是明白的，似有埋怨的觉得两人难以相互理解，难以信任终生，互相听不懂的不是话，是心里的声音。

　　谭杨两人像是两极，谭想抓，什么权势，地位，金钱都想揽在怀里，年轻气盛，敢杀敢打，觉得花花世界美好，也迷恋纸醉金迷。他就是红了眼的野马脱了缰直想往前冲。而杨不同，他想放，他也不是什么高尚之人，只是看过了战场上的血，也想过点安稳的日子，也是性格的原因，杨这个人有自卑的心，心思敏感，像贺这样的人就如触发器，让其更觉得自己肮脏。说是因了这不同两人疏离起来，但我觉得更是因了这不同，两个人的这段情就成了必然。

　　杨一直记得祖父对其说的：这个世界上，人对你不好是应该的，不要怨恨牢骚，对你好倒是例外，务必感激报答。以这句话来看结尾杨自杀救谭不过是为了还了谭当日对他的好。其实我倒觉得杨已对人世再无眷恋，对爱感凉薄，觉得失望，更是觉得肮脏和无耻，死于他自己而言倒也算是解脱。篇尾鹤欲飞的画面也是很好的意向。

　　文章看是淡然，其实滋味十足，我还是愿意相信两人之间那种说不清的是爱，及至最后也还是存在。

　　《我们时代的爱情》读后感(四)：鹤止步，情难止步

　　单说《鹤止步》。

　　某些细节如忽略，《鹤止步》是完美中篇。临近尾声处杨世荣的自我心理剖析，说明他与谭因的断袖情已有一段日子，事实上“贰”节他的话——“隔壁有人，不方便。”——也说明他和谭因早有了性事。可是之前谭因刚出场，杨世荣由他浑身散发的浪骚劲引发的心理和生理反应，却似刚刚发现自己的性向是对同性的人所为。——想了老半天，无法理解成杨世荣在刻意回避，也许他要考虑并没隔墙的贺家麟（他和贺的房间通过一间两边门都不关的浴室连通）的耳眼，以免在其面前的屈辱感又增加一层，但如果是这样，面对“性感尤物”谭因的诱惑，他该是另一种更为复杂的反应才对。

　　写好同性间的情仇爱恨，很难吧！要么流于表面的耽美，要么赤裸只见性——都与人间无关，然而无论何种爱恨，何时不沾过烟火味？虹影把故事背景放在民国是聪明又讨巧的，乱世里个体的命运总与大环境休戚相关，尤其常在社会上露脸的人。大难临头各自飞，男人与男人，更无所谓背叛与忠贞，兄弟如手足更多时候是传说，多数不过是对性欲的迷醉，也只有像杨世荣这样怀有“对你好倒是例外，务必感激报答”心思的人，才会奏出悲曲。

　　杨世荣有情，有摆在明处的情。谭因呢？其实也有，也许比杨世荣的更浓（“大哥，”话才说到关键，谭因也不含糊，“不管吴四宝李士群，老子为他们拼命，第一条就是为了放你！”），只是，这种情是将兄弟义气与同性爱情混杂了的（某方面来理解，因为经历和身份，谭四并不会主动地将他与杨世荣的欢爱拔升到愉悦精神的层面），难成缠绵难成哀怨。

　　最后一幅插图颇能将杨世荣和谭因的复杂心情点破。既是一出“霸王别姬”，又是一出“死囚与刽子手”。不过，含泪或含笑刎颈一望的，非虞姬或死囚。这张插图无疑拔高了小说暗含的某种浓烈，与《东宫西宫》之类拉开距离（《东宫西宫》便是“死囚与刽子手”）。或许说到底，爱人的目的，是为求一个平平静静的心安理得，而一旦到了此种境界，自己的生命怎样被安排，已顾不上考虑。

　　《我们时代的爱情》读后感(五)：禁忌时代的爱情

　　在虹影每一本书里，都附录着她的创作年表，还有历年的获奖情况。这仿佛有点过于自我炫耀了，也许虹影是太想让人知道，她的心灵曾经历过多少痛苦和磨难，才有了今天。

　　我们无从体会她人生的写作的痛苦，她说，当她在伦敦的寓所写完《饥饿的女儿》的那一刻，她像一只破壳的乌龟一样哭了。《饥饿的女儿》为虹影带来国际性的声誉，也促使虹影走上职业化商业化写作的道路。可以说，在经历了散文和诗歌里那些呓语式的语言追求之后，《饥饿的女儿》为她带来真正的解放。在小说写作上，她仿佛无所禁忌，她的引起诉讼的《K》，她的涉及同性恋题材的《我们时代的爱情》。

　　《我们时代的爱情》收了四个中篇，全是涉及同性恋的故事，两篇写男人，两篇写女人，就题材来说，这部作品是一次大胆的突破。同性恋现象虽然在国内已为法律认可，然而在文学作品中却没有得到充分的表现，更不用说为大众和主流媒体认同。在网络上这类小说良莠不齐，虽然时有佳作，然而亦不能浮出水面，被纸媒选中出版，曾经风靡一时也曾被拍成电影的《北京故事》至今未出单行本，个中原因一个是网络小说中的性描写是出版禁忌，另一个可能是网络写手并不想公开自己的身份。虹影在《我们时代的爱情》一书前言中也质疑说，一个写同性恋小说的作者一定是同性恋吗？其实不然，文学史上的经典作家涉及此类题材者多有，比如田纳西•威廉斯的剧本《热铁皮屋顶上的猫》，王安忆的《我爱比尔》，小说是虚构的世界，一般读者却有在小说里发现流言的冲动。

　　虹影近几年的小说倾向于叙述历史背景下的个人传奇，《我们时代的爱情》一书中的《鹤止步》即是此类小说的摹本，小说背景设在上海沦陷时期，在汪伪、重庆、日本等几方势力的斗争中，小混混谭因一时冲动在76号枪杀了重庆方面的人质贺家麟，特务小头目杨世荣为其顶罪入狱，后来时势突变，谭因在平步青云之后又要为李士群除掉，杨世荣主动请缨，而在行刑时以自杀方式解救谭因。这个中篇带着一种动荡不安的俗艳，简洁生动，鹤的意象新颖独特，为虹影自己所钟爱。

　　曾经见过一次虹影，是在2001年，艾晓明教授邀请她给中山大学文学院做一次讲座。我那时正在上班，偶尔去中大闲游，在逸仙路的林荫道上，艾晓明和虹影结伴而行。我看到虹影秀发天然，素面洒脱，然而掩饰不住她的单纯而知性的美丽。