《女妖》是一本由[日] 江户川乱步著作，陕西师范大学出版总社出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：268，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《女妖》读后感(一)：《女妖》：心中有鬼，万物皆魅

　　《江户川乱步推理小说集：女妖》收录了江户川乱步20世纪30年代的两部女性犯罪主题的作品：《地狱的滑稽大师》和《女妖》。读完后深感惊悚， 想必曾经写下“女人啊，你的名字是弱者！”的莎士比亚也会后悔自己的武断。

　　在这两部小说中，江户川乱步颠覆了传统女性柔弱的形象，赋予了她们果敢、聪慧甚至残忍的性格，在充满妖异、诡谲的气氛中，撕碎女性的美好的形象，唤起读者的恐惧与怜悯。

　　作为日本“侦探推理小说之父“，江户川乱步在这两部作品中充分展示了本格派作品的写作风格。他擅长制造惊险离奇的情节和耐人寻味的轨迹，让你不知不觉沉迷其中，尽情享受逻辑推理解谜带来的乐趣。

　　具体到作品中，江户川乱步娴熟地将推人入水、密室杀人、凶手的绝对不在场证明、双重人格等各种作案方式穿插其中，情节扑朔迷离，跌宕起伏，悬念丛生。

　　好的推理小说除了要设计引人入胜的作案方式，还会通过作案动机的揭示来展示作品的深度。

　　《地狱的滑稽大师》中的宫子小姐资质平平，情场失意，所爱之人移情别恋；而《女妖》中的夫人由美子天生丽质，性格开朗又温文尔雅，深得丈夫宠爱。看似两个女人的命运完全不同，却一个因为嫉妒，一个因为变态的占有欲，而同样嗜血杀人。

　　所有的杀戮都源于爱的复杂性。而爱的复杂性又根植于人性的复杂。都说女人心海底针，当渐渐发现现实与预设之间的差距无法弥合时，女人们便举起了刀。

　　江户川乱步也让我们看到，作为独立的个体，女人和男人一样，善恶共生，没有绝对的善恶之分。畸形的爱不仅会毁灭自己，还会将悲剧无限延伸。

　　江户川乱步的作品的另一个看点是层层递进抽丝剥茧的推理过程。尤其是他笔下家喻户晓的名侦探明智小五郎推理严谨，无可挑剔。每当你以为诡计已经全部破除真相大白时，却不曾想这正是另一个圈套的开始。同时罪犯供述自己的犯罪心理也使得故事更加丰满和缜密。

　　读者跟随侦探的分析来印证自己的推理，除了满足解谜的乐趣，随时会出现的反转也能带来意想不到的惊喜，同时还能体验到伸张正义、惩恶扬善的快感。

　　江户川乱步的小说放在现在来看，仍然不失其魅力。作为天才小说家的乱步也成为后世很多推理作品和作家致敬的大家。所以读推理小说，一定不要错过江户川乱步。

　　《女妖》读后感(二)：入坑推理必读

　　最近刷了好几本推理小说。其中对江户川乱步的这本《女妖》尤其印象深刻。这本书里收录了江户川的两部推理小说，分别是《地狱的滑稽大师》和《女妖》。后者尤其精彩，反转再反转，剧情烧脑至极。 江户川乱步被称为日本侦探推理小说之父，也是日本推理“本格派”的创始人，与松本清张和横沟正史三人并称为“日本推理文坛三大高峰”。《名侦探柯南》里的柯南全名江户川柯南，这个姓正是来自江户川乱步。而他笔下的侦探明智小五郎，也成为这部动漫中的毛利小五郎。但是其实江户川乱步这个名字也是他本人因为崇拜爱伦坡所以后来改的，因为这个名字的日文发音是“艾特加华伦坡”，与爱伦坡的名字谐音。他也创作过《怪人二十面相》以及《少年侦探团》等青少年推理作品。

江户川乱步（1894年10月21日~1965年7月28日）

　　由于我刚开始入坑推理，所以也在网上查阅了一下关于推理小说派别的知识。其中包括本格派、变格派、社会派以及法庭派等等。我感觉江户川乱步的本格派比较适合我这种喜欢解谜和推逻辑，但是不太喜欢鬼怪猎奇等内容的读者。在《女妖》这部作品中，读者与侦探站在一个平面上，同时根据文中所透露的线索来推理判断谁是凶手，以及他是怎样作案的。而随着故事的发展，可能你一开始有一个怀疑对象，中间又有好多反复，然后最后的结局越是出乎意料越好。整个过程像坐在过山车上，起起伏伏，时而缓和时而紧张。 江户川的推理小说中出现的明智小五郎这个机智侦探的角色总让我想起《尼罗河上的惨案》以及《阳光下的罪恶》等英国侦探电影中的胖侦探波洛（彼得·乌斯蒂诺夫饰演）。他总是不疾不徐，面带笑容，但是心思细腻，观察入微，而且思路打破常规。例如《女妖》中主人公由美子的日记，读者以为案件到这里就真相大白了，由美子就是那个虽然风情万种，行为放浪，但是思想单纯且推理能力十足的聪明贵妇人。然而一切却并没有那么简单。没有什么能够逃过小五郎锐利的双眼。 此外这部小说的描写也非常引人入胜，具体我就不再剧透了。等待喜爱推理或者想要了解推理的朋友去发现。

　　《女妖》读后感(三)：致敬经典，江户川乱步杂谈

　　三流的小说在说故事，二流的小说在谈人物，一流的小说在讲人生。而经典的小说，开创并记录了一个时代。 以现代的眼光来看江户川乱步的推理小说，似乎没有那么惊艳。的确，其中的犯罪手法谈不上有严丝合缝的逻辑，人物的心理刻画有些力不从心，对于社会问题的剖析又浅尝辄止。然而，这丝毫无法撼动乱步和他的小说被一代又一代的小说家、剧作家，致敬与模仿。 一、乱步和他的本格派 日本明治维新后，掀起了一股学习西方资本主义的浪潮。从社会体制到文化娱乐，无一不唯有“西方为尊”。江户川乱步就是生于这样的年代。小时候的江户川乱步，性格文静，唯一的爱好就是读小说。在当时，“推理女皇”爱伦坡的小说风靡全球，乱步也深受吸引。以至于后来的笔名“江户川乱步”，日文发音Edogawa Ranpo（中文读作：埃都嘎瓦兰坡），就是对其的致敬。 这之后，乱步的生活一度穷困潦倒。孤僻的性格也使得他很难对一般性的工作产生兴趣。然而，不论何时，他都未曾放弃过读书与写作。这才有了后来发表于1920年创刊的《新青年》上的一篇篇脍炙人口的推理小说。 在当时的年代，推理小说受欧美的影响，追寻纯粹的逻辑与解谜。著名作家埃勒里.奎因甚至会在每一篇小说中都附上一封“致读者信”，告诉大家，线索已全部出现，可以开始解谜了。而乱步的小说，也遵循这一原则，更多的是展示纯粹的解谜过程。1923年，他的处女座《二钱铜币》发表，从此走上了创作殿堂，也开创了日本“本格派”推理小说的先河。 “本格”在日语里为“传统、经典”之意。后来的“社会派”、“新本格派”等等派别，都是在其上的发展。虽说是经典、传统，但江户川乱步的小说绝不止于此。在当时一味追求逻辑推理的年代，他是第一个开始追根溯源人物的犯罪心理、营造“猎奇性”犯罪场景的小说家。这也是为何他能从众多推理小说家中，脱颖而出，成为后世不断致敬与追寻的“大家”。 二、乱步和他的明智小五郎 初读明智小五郎这个名字，是不是有种似曾相识的熟悉感。没错，大名鼎鼎的《名侦探柯南》中“毛利小五郎”，就是取材于此。这个身材颀长、擅长变装，对犯罪心理大有研究的侦探，成为乱步笔下最为经典的人物。

（上图分别为青山刚昌和山口让司笔下的明智小五郎。可见在漫画家心中，这是位英俊潇洒，在二十世纪初就已经西化的阴郁绅士。）

　　本书选取的两个故事，《地狱的滑稽大师》与《女妖》，分别为乱步早期与中后期的作品。这两个故事中的明智小五郎，也经历了从中年到老年的岁月变迁。然而不变的，是他对于正义的伸张和游刃有余的推理。读到小说最后，在小五郎从出其不意的地方卸下伪装，开始最后的揭秘之时，仿佛可以看到一个眼神从澄澈变为深邃的名侦探，于众人之中，缓缓露出一抹微笑，然后徐徐抬起下巴，条理清晰的揭秘诡谲的犯罪手法。 普通人读推理小说，除了追求解谜的快感以外，伸张正义、扬善惩恶的普世心理也极为重要。这一层，就可以看出侦探扮演了一个极为重要的角色。好的推理小说，可以让读者有强烈的代入感，通过侦探的一言一行，感受到将罪犯绳之以法的快感。 三、乱步和他的女性犯罪 “女性犯罪”这个话题，带有浓浓的女权主义色彩。纵观日本的历史，妇女在社会中的地位一直极为低下，因此，谈到犯罪，一般人很难联想到柔弱女子，这也是本书中，推理的一大乐趣所在。 然而我以为，乱步将女性犯罪，写到了极致。 不同于刚强的男性，女性展现给人们的，更多的是一种阴柔，唯美。就连她们的犯罪，也如一件件绚烂的艺术品。 将尸体铸成雕像、变装成滑稽广告人、给受害人邮寄白色羽毛、爱到极致就封存当时的美好……每一个骇人听闻的行为背后，却又隐隐透出如艺术品搬的惊艳与卓绝。 故事中的女性，一反大众对女性的认知，用严谨缜密的逻辑，犯下了一庄庄看似不可能的罪行。我想乱步真正想要展现的，可能是一种跳脱思维定式的推理，以及女性不输于男性的果敢与勇气。 寥寥数语，不足以展现创立了“江户川乱步奖”的日本推理小说之父。总之，如果你对推理小说感兴趣，一定不能错过江户川乱步。经典之所以成为经典，大概就在于他的常读常新，以及时代的普适性吧。

　　《女妖》读后感(四)：精彩的推理，扭曲的人性

　　说来惭愧，第一次知道江户川乱步是很小的时候看《名侦探柯南》，因为工藤新一变小后取得名字江户川柯南是取自著名的侦探小说家江户川乱步和柯南道尔两人的名字，彼时我还没有接触侦探推理小说，也从那个时候记住了这两位推理大师的名字作为日本侦探推理小说之父，江户川乱步的作品对后世的影响很大，虽然推理小说分为本格派和社会派，但并不会有严格的界限，不过阅读的时候也会轻易的分出来的，江户川乱步和柯南道尔笔下的故事多说更偏重本格派，讲究的是逻辑，而现在最为被读者所熟悉的东野圭吾笔下的故事则属于社会派，探索的是社

　　会问题。 江户川乱步的这本《女妖》便是一部本格推理小说。在故事的一作者开始为我们描述了一一场交通事故下破碎的雕像中裸漏出来的尸体。在经过侦查发现了嫌疑人之后一个警察单独行动隐藏在嫌疑人的房间内，这一段的描写是相当精彩的，看书的时候也能感觉到恐惧，那是一种任人宰割却又无能为力的去反抗的恐惧。很快发现凶手并非就是这个人。而女尸被认领，真正的恐惧才刚刚开始。与白井接触较多的几个人都有着意外发生，未婚妻姐姐惨死，喜欢的间子我被绑架走，一起工作的女同事也差一点发生意外。所有的线索与白井有着一定的关系。侦探明智小五郎如此

　　推断着。 明治小五郎是江户川乱步笔下最为著名的侦探，普通柯南道尔笔下的福尔摩斯，阿婆笔下的波洛，明智小五郎出现在乱步的众多小说中，也是推理小说中侦探形象塑造最为成功的一个。在《女妖》小五郎一次又一次的与嫌疑人的斗智斗勇让读者精神处于紧张中。本格推理小说会给人一种全身处于紧张感中，在警察已经介入调查寻找犯罪线索时，嫌疑犯一次又一次的下着战书，不断的进行着犯罪行为，在这种氛围的情况下你甚至会想罪犯是如何在与警察的周旋中去实施犯罪，侦探又该如何寻找线索掌握证据将罪犯绳

　　之于法。 看完江户川乱步的《女妖》感触最深的一句话“人们把这种异常的性格似乎叫做神经病，所以．你也认为我是神经病吧。可我自己并不认为这是病态。人类大多数人的性格和习惯就是正确的，而与之相反的极少数人具有的性格就是病态，对于这种看法我还不十分理解。所谓正确到底是什么呢？”家庭的缺失完成了性格的缺陷，一个人的爱的太深也扭曲了爱的意义。似乎每一个重罪犯都有一个扭曲的性格，在他们的眼里，有着人命不值一提，有着情感高于一切，甚至在某些时候杀人成了一种乐趣，这变态

　　的性格。

　　说来惭愧，第一次知道江户川乱步是很小的时候看《名侦探柯南》，因为工藤新一变小后取得名字江户川柯南是取自著名的侦探小说家江户川乱步和柯南道尔两人的名字，彼时我还没有接触侦探推理小说，也从那个时候记住了这两位推理大师的名字作为日本侦探推理小说之父，江户川乱步的作品对后世的影响很大，虽然推理小说分为本格派和社会派，但并不会有严格的界限，不过阅读的时候也会轻易的分出来的，江户川乱步和柯南道尔笔下的故事多说更偏重本格派，讲究的是逻辑，而现在最为被读者所熟悉的东野圭吾笔下的故事则属于社会派，探索的是社会问题。

　　江户川乱步的这本《女妖》便是一部本格推理小说。在故事的一作者开始为我们描述了一一场交通事故下破碎的雕像中裸漏出来的尸体。在经过侦查发现了嫌疑人之后一个警察单独行动隐藏在嫌疑人的房间内，这一段的描写是相当精彩的，看书的时候也能感觉到恐惧，那是一种任人宰割却又无能为力的去反抗的恐惧。很快发现凶手并非就是这个人。而女尸被认领，真正的恐惧才刚刚开始。与白井接触较多的几个人都有着意外发生，未婚妻姐姐惨死，喜欢的间子我被绑架走，一起工作的女同事也差一点发生意外。所有的线索与白井有着一定的关系。侦探明智小五郎如此推断着。

　　明治小五郎是江户川乱步笔下最为著名的侦探，普通柯南道尔笔下的福尔摩斯，阿婆笔下的波洛，明智小五郎出现在乱步的众多小说中，也是推理小说中侦探形象塑造最为成功的一个。在《女妖》小五郎一次又一次的与嫌疑人的斗智斗勇让读者精神处于紧张中。本格推理小说会给人一种全身处于紧张感中，在警察已经介入调查寻找犯罪线索时，嫌疑犯一次又一次的下着战书，不断的进行着犯罪行为，在这种氛围的情况下你甚至会想罪犯是如何在与警察的周旋中去实施犯罪，侦探又该如何寻找线索掌握证据将罪犯绳之于法。

　　看完江户川乱步的《女妖》感触最深的一句话“人们把这种异常的性格似乎叫做神经病，所以．你也认为我是神经病吧。可我自己并不认为这是病态。人类大多数人的性格和习惯就是正确的，而与之相反的极少数人具有的性格就是病态，对于这种看法我还不十分理解。所谓正确到底是什么呢？”家庭的缺失完成了性格的缺陷，一个人的爱的太深也扭曲了爱的意义。似乎每一个重罪犯都有一个扭曲的性格，在他们的眼里，有着人命不值一提，有着情感高于一切，甚至在某些时候杀人成了一种乐趣，这变态的性格。

　　《女妖》读后感(五)：阅读《女妖》，侦破小说之父带给我们脑洞大开的故事

嫉妒的起点，是人们对自身脆弱的隐忧——余秋雨

　　有一种情绪叫做妒忌，如果这种毒草自心中生出，却未被及时割除，那后果也许会无法收拾。

　　它如隐疾，只生长在别人看不到的角落，然而却完全借由负能量蓬勃发展，成为毒药害人害已。

　　先来讲一个由嫉妒所发展出来的恐怖故事，日本的某个街道上，一辆货车因事故而掉下几个货箱，箱中的雕像碎裂，居然有血液流出，警局遂介入调查。

　　原来雕像中被巧妙的藏了一具女尸，容貌被毁，查找不出身份。

　　不久后，有叫间子的年轻女子上门前来认尸，那是她的亲姐姐宫子，但认尸的路上间子被一个装扮成小丑的广告人所威胁，很快间子便失踪了。

　　这姐妹两中间纠葛着一个男人，是姐姐宫子的未婚夫，却喜欢着妹妹间子。

　　与自己相关的两个女子死的死，失踪的失踪，与此同时他的同事，一位著名的女歌者又受到了小丑的死亡威胁。

　　侦探小五郎运用聪明的才智终于破解了这个诡异的案情，原来只是缘于嫉妒，嫉妒可以使一个人变成魔鬼，杀害自己的亲人，杀害自己深爱着的人。

　　这故事来源于日本江户川乱布的推理小说丛书中的《女妖》.

　　江户川乱布是日本最富盛名的推理作家、评论家，被誉为日本"侦探推理小说之父"，其笔下的侦探明智小五郎家喻户晓，亦是《名侦探柯南》中江户川柯南姓名由来。

　　可谓是日本侦探小说的创始人。

一、两个关于女性的罪恶故事

　　而在这部小说中，收录了他的两个侦探故事。

　　一个是《地狱中的魔术师》，这是一个由嫉妒引发的悲剧故事。

　　女主角的悲剧在于强盛的妒忌，也许命运之神不公平，同样的人却从出生就被赋予了不同的属性，美貌、好性格、好出身都不属于她，她也曾经挣扎过，试图让自己喜欢的人同样赐爱于自己，但无奈对方并不领受她的深情。

　　她那种来自于骨子里的阴暗便失衡了，终于利用自己优异的聪明头脑，制造了一场谋杀。

　　她太高估自己的心计了，这种算计在正义面前，终是如阴雾暗尘，阳光一照，便幻灭了，而她害人害已也终于失落于自己编制的网中，徒留下一片叹息！

　　人啊，只有控制住自己的妒忌之火，承认自己拥有这种情绪，并直面它，战胜它，才能得到最终的幸福！

　　本书的另一个故事《妖女》则是个截然相反的事件，女主公由美子是一位得天独厚的完美女人，貌美，家世良好，还有一个地位卓越，任大公司董事长的丈夫，按理说这样的女人应该是幸福美满，毫无遗憾的。

　　可是她却如同《蝴蝶梦》中的那位丽贝卡夫人一般，喜欢年轻男人，用天真和美好掩盖自己的滥情。

　　但区别于丽贝卡夫人的是，由美子内心蜗居着一只母性螳螂，喜欢在爱到极致时，蚕食情人，以杀人为乐，从儿时到年长，她共杀死了七个年轻男子，如若不是遇到了小五郎，她的杀戮可能会永无止境，无法控制。

这两个故事真对应了一句歌词：得不得的永远在骚动，被偏爱的有恃无恐。

　　无论是怎样的家世，拥有什么样的才华或美貌，不能够为他人带来价值，一味的虚耗，一味的浪费，在虚无中迷失自己，因爱而变得残忍，终将走向覆灭。

二．写作风格的启示

　　那个时代的侦破故事，还建立在逻辑的缜密与作案手法分析上，两个故事中细细的推演了凶手利用假死掩盖身份，和密室杀人，凶手不在现场等脑洞大开的惊悚桥段，描述了让人觉得不可思议的完美作案，但在侦探小五郎面前，还是形同虚设，被一一破解。

　　关于人物的心理描写和侦破过程却一笔带而，而这正是悬疑小说发展到现今，比较注重的方向。

　　其中《地狱中的魔术师》第一个侦破环节，警局工作人员躲在嫌疑人家中的柜子里，差点被烧死的情节，被许多悬疑小说改写重新创作了，比如《食罪者7》中丁潜和女法医去嫌疑人家查案，差点被秘密杀死的情节就有异曲同工之妙。

　　所以江户川乱布被誉为侦探小说之父，名副其实。

　　喜欢悬疑小说的朋友可以去看看这本《妖女》，对于女性犯罪有个很好的剖析，女性犯罪如此严重，也算是悬疑小说中少数的代表了。

善良，是一种世界通用的语言，它可以使盲人感到，龙子闻到。——马克·吐温

　　善良，这是一个浅显易懂的词汇，可却又深奥到无人能给它下个定义，它与人终身相伴，可却又少人去琢磨它。

　　将善良存于心中,行走在人生的旷野上。即使没有信奉什么,耳边也会时时有晨钟暮鼓鸣响，即使在苍穹之下，旷野之下渺小蝼蚁,生命也能圆融安祥。

　　即便身世坎坷如宫子，或是貌美如花似由美子，也请善良，就象对镜微笑，反馈给你的也是微笑，如若狰狞，那么回归于你的也将是毁灭！