《灵蚀》是一部由帕科·普拉萨执导，桑德拉·埃斯卡塞纳 / 布鲁纳·冈萨雷斯 / 克劳蒂亚·普莱瑟主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《灵蚀》影评(一)：猛的一针成熟剂

　　女主还是一个九年级的学生，过着跟老妈子一样的生活，不知道她学习能不能跟得上啊。

　　片中两个镜头闪过对面邻居父亲辅导女儿学习和家庭和谐的镜头，女主渴望的小眼神让我明白她为啥要通过危险的方式来获得和故去父亲交流的机会。

　　这塑料姐妹花真操蛋，我要是女主变鬼也不放过她们，不带走也吓到她们尿失禁。这里的母亲要努力工作赚钱，和女儿缺乏深入的沟通，女儿在经历恐怖的阶段多么希望母亲站在身边。女主对弟妹们的爱护真让我出乎意料。

　　这片子有不少瑕疵，但立意和几句弥足珍贵的台词增色不少。

　　《灵蚀》影评(二)：主题混乱不堪

　　不恐怖也不惊悚，无法想象这是拍过《死亡录像》的西班牙名导，除了在大房子里的几个运动镜头还保持着当年那种擅长营造幽闭恐惧的标签特色。这个东方色彩浓郁的题材到了西方导演手上就变得乏善可陈，也有可能是不合时宜的缘故，现在恐怕想玩碟仙的朋友早已成家立室儿女成群了吧！不过也能看出导演想在此题材上做出突破的努力，比如开头的日蚀与驱魔实录的桥段，不过似乎不太成功。母女关系与青春成长的话题似乎也是另一条值得发挥的线索，却依然没看出与碟仙有什么内在联系，导致整部作品的主题显得混乱不堪，莫名其妙的惊悚气氛让人尴尬连连。

　　《灵蚀》影评(三)：灵蚀

　　自从父亲死后，薇若妮卡就一直姊代母职照顾弟弟。思念父亲的她，和两个朋友在日全蚀那天，做了碟仙板以召唤她父亲的灵体。不料就在日光完全遭到遮蔽同时，玻璃破碎，薇若妮卡陷入恍惚状态然后昏迷，朋友们也吓得惊慌失措。薇若妮卡清醒后回家，却开始发现一些异象：东西自己会移动、看不见的地方传来正体不明的呼吸声……她觉得是她把父亲带回了生者的世界，可是这些异象却越发不怀好意，让她备感威胁。在弟弟的帮助下，薇若妮卡展开一项仪式要脱离灵体纠缠，却召唤出始料未及的恐怖幻影，虽然薇若妮卡勇敢地抵抗，但她却浑然不知可怕的后果正等着她……

　　《灵蚀》影评(四)：杀死女主的是生活

　　刚开始看的时候以为又是普通的作死故事，看到最后才发现不是女主作死，而是生活逼迫女主去死。通灵游戏只是一个导火线，点燃了女主内心那个恶魔，这是一个披着鬼片外皮的生活悲剧。女主因为父亲去世，母亲忙于工作，自己一个仅仅15岁的孩子承担起照顾三个弟弟妹妹的责任。15岁正好是青春懵懂，对自由最渴望的年纪，而她却只能像个老母亲一样照顾弟妹，她的内心有一种渴望，也有一种无奈，巨大的压力让她产生恶魔。鬼是否真的存在？我不确定，但若将女主伤害弟妹的行为归于巨大压力下的精神病，似乎也能解释得通。女主是可怜的，最可怜的一点便是她意识到自己才是伤害弟妹的凶手，她选择了自杀，也许她早就被生活压的不想活了吧，所以才会许下自己在这一天会死的诅咒。

　　《灵蚀》影评(五)：法术牵强附会，青春残酷那么点破事，，，，

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　　扶箕 ， 这算是远古东方的一种占卜巫术，古称扶乩，是中国道教的一种占卜方法，又称扶箕、抬箕、扶鸾、挥鸾、降笔、请仙、卜紫姑、架乩等等，扶，指扶架子；乩，谓卜以问疑。在扶乩中，需要有人扮演被神明附身的角色，这种人被为鸾生或乩身。神明会附身在鸾生身上，写出一些字迹，以传达神明的想法。信徒通过这种方式，与神灵沟通，以了解神灵的意思。

　　扶鸾时必须有正鸾、副鸾各一人，另需唱生二人及记录二人，合称为六部（三才）人员。运用一Y字型桃木和柳木合成的木笔，而在默认的沙盘上，由鸾生执笔挥动成字，并经唱生依字迹唱出来，经记录生抄录成为文章诗词，最后对该讯息作出解释。

　　所写文字，由旁边的人记录下来，据说这就是神灵的指示 ，整理成文字后，就成了有灵验的经文了。扶乩来源于古代占卜问神术。人们有了疑难，就通过龟卜、蓍筮向神祈祷，请求神灵指示，预测吉凶，再根据神的指示去办事。

　　————————有一定的内心暗示和很愚昧的运算方式，这破玩意的最大用途是官场上的明争暗斗，虚假作弊系数极高，纵观道教法术，无奇不有，信者自信，不信者嗤之以鼻，拿来用作恐怖片文化，简直是滔滔江水。

　　2

　　个人亲身经历过一个长期压抑的精神问题朋友的案例，不知道比片中的“”玄“要玄多少倍，隐私和尊重不想讲这些故事，但是不得提的是，非常巧合，而且这样的精神心理问题患者高度雷同的背景：单亲，青春期女孩，母亲强势支撑家庭，女孩对父亲有探索欲，并且对胞亲责任复杂，超越并脱离了正常家庭内部成员的关系，我们可以称之为：心魔 或者 心理疾病。

　　很明显片中传递的那点人情味，失职母亲，家庭压力大的长孩，青春期脆弱的内心，稀里糊涂发生的惨剧，与宗教观来说，唯有爱或者人性可以驱魔，找什么出口，那个破道具看着真是哭笑不得。

　　：这个真实事件，世界之大的巧合，在灵性世界里，数不胜数，此事算是比较弱的一点鸡毛蒜皮吧。。。。

　　《灵蚀》影评(六)：恐怖的并不是邪灵

　　基本没什么吓人的地方，特别是在通灵板、附身之类主题已经被玩得稀烂的情况下，本片想要舞出花式的确很难，几场召唤算是重头和高潮戏了，但效果也就是麻麻。当然，深度挖掘人物内心的话或许能够获得一些不一样的东西，恐怖的其实不是邪灵，而是未成年孩子负责三弟妹生活这件事本身。

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　　父亲缺位（貌似去世且与母亲关系极差，照片都被深藏），母亲迫于生计永远都游离在家庭之外，女孩过早背负责任，在同龄人谈恋爱、开party的同时，只能日复一日送孩子上学、洗衣服做饭，诸如此类，换谁谁不疯？即便如此，母亲还要一再要求她“成熟点”，但她毕竟也只是个年纪稍大点的孩子，牙齿上还套着牙套，晚上睡觉要举着手电筒看星星，看到对面琴瑟和鸣的夫妇时候像小狼狗一样期盼的眼神，想想还真是让人挺心酸的。也许那才是她心中理想父母的形象吧。

　　被弟妹撕咬啃食的梦境其实足以证明女孩内心深处的压力已经到了多么可怕的地步。然而无人懂，无人问，无人关心，整个社会对于一个无助少女来说似乎都是封闭的，亲情、友情一概不能提供救赎，学校的老师、大楼里的邻居每一个都是冷淡的嘴脸，死亡修女提供了少得可怜的一丢善意，但是约等于无，解决不了任何问题。于是幻听、幻视，种种精神问题愈演愈烈，尽管女孩身体上的痕迹等超自然现象无法解释，但老衲宁愿相信这是魔由心生。

　　影片将时间放在女孩生命结束前的最后三天，眼看着女孩一点点委顿，走向悲惨结局，心中不甚唏嘘。但即便是在这样的情况下，女孩心中的善与真情并未泯灭，“保护弟妹”成了本能般的需要，这一点还是让老衲被深深打动了。哪怕疲惫不堪也要醒着守护弟妹，哪怕心里已经恐惧到了极点也要让弟妹留在安全处自己去探查，最后发现弟弟不见毫不犹豫地回头寻找，在意识清醒的一瞬间才发现自己可能就是“邪灵”本身。

　　女孩的遭遇使人心疼，在这个冰冷世界，谁不是独善其身，但是如果有可能的话，多给身边人一点温柔呵护吧，因为你可能永远不知道在他们貌似平静的外表下藏着多么可怜的内心。

　　《灵蚀》影评(七)：西班牙版通灵板

　　然妹 然妹电影 说起西班牙的电影，我想可以算是好片子的代表，随便举几个栗子：今年大热的《看不见的客人》，其中的罗生门直到现在还津津乐道；《孤堡惊情》、《茱莉亚的眼睛》、《妈妈》、《肌肤》、《爱宠》、《鼩鼱的巢穴》、《当你熟睡》、《死亡录像》系列等等，其中我最喜欢的还是《死亡录像1》，至今仍可列为个人十佳，伪纪录风格加未知病毒，那种身临其境的感觉真的屡试不爽。 如今《死亡录像》之一的导演帕科·普拉萨又出来作妖，拍了一部根据西班牙至今唯一一宗警方仍无法解释的超自然案件改编的电影《韦罗妮卡》（别名：《灵蚀》）。 虽然也是通灵板招魂的烂套路，但却没有像国内《笔仙》、《碟仙》那样太尴尬，看得出有《死亡录像》的影子，当然比起前者差太远，但至少整体还算完整，胜在真实感上。 影片采用的是倒叙的方式，用急促的报警电话开场，瞬间将观众拉回了那个可怕的凌晨，之后影片讲述了这三天以来发生的可怕故事。 整体看来整个故事比较简单，主要讲述了年轻女孩韦罗妮卡在父亲去世后，就不得不照顾三个弟弟妹妹，由于思念父亲，因此在日全食那天与小伙伴们一起在学校的废弃房间里玩通灵板，希望可以和父亲对话，就在日光完全被遮蔽的同时，可怕的事情发生了，她的父亲回来了，韦罗妮卡随即陷入了昏迷。 醒来之后发生的事情越来越可怕，渐渐地发现，回来的并不是父亲而是一个恶鬼。在通灵板的基础上加了日食这样一个特殊的概念，融合了一些当地宗教色彩的传说，让整个故事有更重的宗教意味。 随着剧情的不断推进，导演刻意制造一些线索，留给观众思考的空间，韦罗妮卡和那个恶鬼之间到底是什么关系，所有发生的事情到底是韦罗妮卡的第一人称还是第三人称，这个只有到最后才会给你结果，在这就不做剧透了。当然由于影片是根据真实事件改编，所以并没有太多的惊喜，只能算是个中等的作品。其实影片想探讨的是恐怖背后的家庭、友情的社会道德问题，当然比较隐晦。 看到这个故事不禁让人想起之前在天涯论坛中传得邪乎的左央的四角游戏，有些东西可以不信，但是千万别去亵渎；有些邪恶的东西真的不要轻易去尝试，否则既害人又害己。韦罗妮卡欢迎关注微信公众号：然妹电影 获取资源

　　《灵蚀》影评(八)：轻量级欧洲幽灵式“爸爸去哪儿”

　　【警方报告书】真实事件

　　当我在查询原始资料时，发现事实与电影相差很大，内容也更加诡谲惊悚。

　　1990年11月27日深夜，古铁雷斯夫妇（Gutierrez）向警方报案，声称家里有奇怪的影子。警方原以为是歹徒闯入，因此带了小队赶到现场。

　　警探何塞内格里（Jose Negri）发现夫妇俩在楼下惊慌失措的样子，才知道夫妇认为房屋闹鬼。古铁雷斯声称半夜睡觉时，会被鬼拉脚，时不时更有高大的黑影在屋里走动。

　　何塞警探半信半疑，带队进入调查，就在踏入主卧室时，何塞警探听到阳台外，有巨大的撞击声，他们出去检查，但却找不到任何可疑的东西。

　　突然一位警员大叫小心，何塞警探蹲低了下来，回头一看，才发现在他身后的巨大松木衣柜，抽屉莫名其妙地打开，差一点就击中了何塞警探的头。警员们检查确定没有绳索或机关，让两位警员吓得不愿待在房子里。

　　由于找不到入侵者，何塞警探只好把古铁雷斯夫妇请入屋内做笔录，他们才透露一切怪事，都是从女儿埃斯特法尼亚（Estefania）在高中学校玩通灵板开始。

　　古铁雷斯夫妇说他女儿迷上了降灵术之后，开始钻研各种奇怪魔法巫术。玩通灵板是她希望帮助一位同学，让她能跟出车祸死去的男友沟通。

　　埃斯特法尼亚在学校被抓到玩通灵板时，呈现发狂的状态，她把通灵板撕碎，并把当碟子的玻璃杯摔碎。

　　同学们都说，他们看到了有烟雾状的东西在玻璃杯里，而埃斯特法尼亚就是在吸了杯子里的烟雾后，开始发作。

　　之后老师注意到，埃斯特法尼亚有时会从鼻子跟耳朵冒出烟雾，而从来没有癫痫的她，也会无故抽搐，甚至还发狂对家人咆哮。

　　说到这时，何塞警探又听见卧室里，有家具倾倒的巨响，他命令警员去探查，发现原本打开的阳台门，被莫名其妙的锁上，而埃斯特法尼亚的照片原本挂在墙上，却掉在地上不断地燃烧着……

　　无可奈何的警方，最后让古铁雷斯一家人，连夜搬离住家，这份详细记载的报告书，也被尘封在档案室里，到现在没人能够解释……

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　　【影评】爆米花与电影节

　　这部大陆和台湾翻译《灵蚀》，英文片名《Eclipse》，原西班牙名《Veronica》，是《录到鬼Rec》导演帕可普拉札（Paco Plaza）的新作品。

　　一想到《录到鬼Rec》就会让我直觉是一种快速剪辑、伪纪录片、节奏感很快的风格，但导演帕可普拉札一反常态，想要用长镜头，营造悬疑的惊悚片，让我相当不习惯。

　　也或许是这个原因，导致掌握节奏成为致命缺点，情节过于缓慢，光是介绍故事就花了老半天，鬼影都没见到一个，虽说欧洲电影通常需要一点时间累积，而本片确实越到后面，有加温的趋势，但对于习惯看好莱坞电影的朋友，可能就要坐不住了。

　　对于戏剧上的处理来说，也有许多不到位之处。

　　1. 叙事细节拖后腿

　　例如有个桥段，薇若妮卡被关在房间里，留下小弟独自在浴室中，我们只听见小弟不断呼救，却不知道他发生了什么危机，相对也就少了些紧张感。

　　这样的叙事细节，也许不明显，但累积起来，就会让整体恐怖感降低很多。

　　2. 只挖坑，不填坑

　　一般来说，如果故事精彩，灵异事件没有详细交代，并不是我介意的地方，然而这部影片制造太多悬念，会让观众不断思考，事情发生的前因后果，剧情却没有满足观众这部分的需求，甚至连除灵的方式，都太过于一般，让人觉得...我花了时间，你就给我这种结局？

　　3. 欠缺情感处理

　　薇若妮卡与家人关系，也没有好好发挥，虽然试图营造薇若妮卡姊代母职，却并没有专心在处理这方面的情感，实为可惜。

　　举个例：有位同学隐瞒薇若妮卡家里派对的事，抛下一句反正她也没有空，如果这时她的弟妹出现，拉着薇若妮卡要回家，我们就能更强烈感受到薇若妮卡，想要与同学相处的心情。

　　《鬼敲门Babadook》就将单亲妈妈的压力，描述的很棒。

　　总而言之，剧情到底想要让薇若妮卡害怕什么？她的压力来源在哪？为什么她爸爸会去世？又为什么思念父亲？必须要有更强烈的交代，才能让最后的高潮，更显精彩。

　　4. 演技捉急

　　还让我跳戏的是...薇若妮卡的演技很干，好多时候都干在那，如果不能享受主人公惊惶失措，那我就真不能感受鬼片的乐趣了。

　　本片的音乐跟部份镜头，让我想起了《灵病 It follows》，有种模仿90年代的复古感，本人还是认为《灵病 It follows》向早期鬼片致敬手法较为杰出。

　　5. 爆米花还是电影节？

　　我可以感受到本片导演试图，用不一样的方式说故事，例如有个桥段，鬼出现时，老电视的复古音调，变成了剧情的配乐；然而再有趣的手法，但如果不恐怖. ..似乎就失去鬼片的意义了。

　　如果你看见一部鬼片，参与了许多影展，可能就是他走的是不一样的路线，就别太期待爆米花类型；但如果电影在影展与爆米花之间取得不到平衡，就有点尴尬了。

　　＊原创文章，转载请标示作者及来源＊

　　参考资料：

　　http://www.imdb.com/title/tt5862312/

　　http://afterdark.theater/publish/content/830

　　http://www.ghosttheory.com/2019/02/08/a-strange-death-in-vallecas-madrid

　　《灵蚀》影评(九)：《灵蚀》电影背后的真实故事

　　这部电影是真实改编的，在电影结尾做了一些论述。但国内论述这个事件的中文资料不存在，所以这段文字是翻译过来的。事件的一些照片再网上找不到几张，但却是真实发生。可以在google上按照英文搜索，找到大约6张现场照片。这个事件被称为“埃斯特法尼亚事件”。

　　正文下方：

　　西班牙马德里是一个喧闹的地方，人们总是在这没有个性的城市里匆匆忙忙。来到马德里，可以看到古老的建筑、雕塑，为人们诉说历史的沧桑。早在18世纪，马德里人就乐于谈论关于女巫和魔鬼有关的故事，也喜欢把建筑和恐怖故事相连接。好像塞戈维亚街上总是住着一位爱种植玫瑰的女巫，菲利普二世妻子的灵魂仍徘徊在卧室里，大地女神喷泉雕像附着了庄园主人的灵魂等等。不过从来没有人在听说以后，怀着好奇前往验证。这些故事太古老，古老得像一个童话故事。不过，如果一个神奇事件发生在现代，情况则不同了，它会激起西班牙人热爱神秘的心。

　　上世纪90年代，一起震惊世界的“超自然事件”发生在西班牙马德里，全世界为之感到惊讶。

　　1992年11月27日晚，马德里的Vallecas警察局接到一通报警电话。几乎无人值守的警察局，接线员甚至就没有为此紧急电话做好准备，但是电话里传来了疯狂又迫切的求救。

　　这通电话是古铁雷斯先生（Mr. Gutierrez）打来的。他说，他和妻子在街道附近的一处朴素的公寓里居住，最近却被高大的“神秘人”和不可解释的离奇事情所困扰。

　　警官何塞.内格里(Jose Negri)接手了这个案子，并迅速召集了分队警官前往报警地点，警官本以为古铁雷斯一家的公寓内有危险的强盗或杀人犯。

　　两辆警车停在路易斯.马林街（Luis Marín）高耸的居民楼旁。他们遇到了古铁雷斯夫妇，他们当时竟然站在寒冷的楼下不敢回家。何塞.内格里警官持枪进入了他们的家中，他发现窗户和门没有强行闯入的迹象，也没有其他人进入过这个房间。

　　古铁雷斯夫人，在事件发生的数年后接受电视台的专访，重新讲述了这一恐怖的经历；

　　古铁雷斯夫妇告诉警察，他们一直被巨大的砰砰声和猛烈撞门的声音所困扰。古铁雷斯太太回忆起她在半夜经常被一双“看不见的手”抓住的情形，也看到过黑影步行穿过走廊。她在问讯笔录中说到：“我感到极大的重量压在我身上，但周围没有人。我对丈夫说:‘这里有人。’我感到一双手抓住了我的手和脚，当时我仍盖着毯子。”然而，他们的阐述却受到了轻蔑的怀疑。

　　警察们尽管还不完全确定这对夫妻到底看到什么，或者期盼得到什么帮助，但内格里警官出于对职业的负责，命令他手下的几个人与古铁雷斯太太呆在客厅里，而他和另外两名警察陪同古铁雷斯先生进入主卧室。在卧室里，他们站着聊起案情经过。突然一声巨响从卧室的阳台外传来。他们听到的声音，就像一个巨大的滚石正滚过阳台的瓷砖地板，这种噪音非常大。

　　他们迅速打开通向阳台的门，什么也没看见。没有滚石，也没有任何异常的迹象。但声音是真实的，警察们可以识别出声音的来源，他们曾受过严格的训练。因此，他们回到客厅，问他们的同事们有没有听到奇怪的事情。

　　然而，就在此刻，他们中的一个人大喊了一声。一位警察站在大衣柜附近，但这大衣柜竟然自行移动了，险些砸到他。当他闪开的时候，衣柜的其中一扇门忽然打开。房间里顿时陷入紧张的气氛，警官们从枪套里拔出枪，紧张地把枪指向死气沉沉的家具。但这又是诡异的事情，家具内外都没有人。

　　这群警察静静地站在那里，难以置信，谁也不敢说话。他们不明白古铁雷斯的家究竟发生了什么，也不知道这对夫妻目睹了什么怪事。两名年轻的警察决定，他们看到的东西太过离奇，他们要在外面的寒冷中等待，不愿意在屋里停留哪怕一分钟。

　　这对夫妇坐在餐厅里，告诉留下来的人，一年前，他们的女儿埃斯特法尼亚(Estefania Gutierrezlazáro)的离奇死亡事件（实际是失踪，警局认定死亡），曾引起了官员们的好奇。他们认为死亡是由另一个世界带来的，和这次事件也可能有关。

　　古铁雷斯先生18岁的女儿在学校使用通灵板（Ouija board）招魂，大约发生在一年前。当时，学校老师在一间漆黑的房间里，发现了她和朋友们正在做这件事，她立刻斥责了这群人（西班牙是天主教国家），并撕毁了通灵板，也打破了女孩们的玻璃杯道具。根据古铁雷斯夫妇的说法，他们的女儿对神秘学产生了轻微的兴趣，这导致她和朋友们在学校里进行这项危险的尝试。他们的目的，是希望召唤一个刚去世的男孩，这位男孩曾因摩托车事故而丧命。显然，他们正试图通过通灵板和他聊天。

　　老师和女孩们都声称，当玻璃被举起砸碎时，他们看到了某种形式的烟雾从玻璃中窜出来，被埃斯特法尼亚(Estefania Gutierrezlazáro)的鼻子和嘴吸入了；从那一刻起，他们女儿的身心健康开始恶化。几天后，埃斯特法尼亚开始出现癫痫和幻觉，她的母亲说她从未遭受过这种痛苦。埃斯特法尼亚有时会大发雷霆，向她的弟弟们咆哮发怒。

　　家中浴室的玻璃自己碎裂，该房间的气温很低，和客厅的温度形成对比。

　　在这段时间中，女儿埃斯特法尼亚告诉家人，她能看到“奇怪的人”。“幽灵”也会出现在这位受惊吓的女孩身边。

　　这对夫妇带着他们的女儿进行了医学检查，但没有任何医生发现她有身体上的疾病。医生们相信，这个女孩曾得过某种类型的精神疾病。6个月以来，埃斯特法尼亚接受了无数医生的检查。没有人能直接告诉古铁雷斯他们的女儿遭受了什么，他们陷入完全的无助中。

　　在女儿生命的最后几个月里，埃斯特法尼亚开始到处发作。在地铁、在公交车上，在教室里，在她的家里。随着她的健康恶化，她的幻觉越来越严重，她可以看到魔鬼的面容。

　　直到有一天，埃斯特法尼亚在她的卧室里神秘地消失了。由于没有官方的解释，埃斯特法尼亚的父母将其归因于她与神秘学的关系。

　　就在古铁雷斯夫妇叙说这件事时，一声巨响从已去世的埃斯特法尼亚的房间传来。紧闭的卧室门后面传来巨响和刺耳的声音。警察们吓得从椅子上跳了起来。

　　古铁雷斯夫妇带领警察们前往那已经死去的女儿的房间。在华丽的房间里，他们看到了一个放在地板中央的十字苦像。事实上，这个苦像挂在墙上已经多年，根本不可能自己掉下来。警官们同时也看到，埃斯特法尼亚屋子内的一幅海报被撕得粉碎。在海报旁边，挂苦像的钉子仍然在墙上。

　　内格里警官向他的部下发出命令，要求手下们检查卧室里的所有门窗。它们是锁着的，没有人能靠近埃斯特法尼亚的卧室。当男人们纷纷检查房间时，一声巨响又在女孩的房间里出现了。所有人此时都注意到，他们女儿的遗照从桌子上掉下来，自行着火了。这张遗照的面部被烧毁，且是在木制相框和玻璃都完好无损的情况下。

　　在卧室外面，一名警察注意到古铁雷斯的家具上出现了一些奇怪的深红色的单词“Gutierrez”。红色物质既不是已知的颜料，也不是柜子的本色油漆。在不知道该如何应对的情况下，内格里警官下令，报案人应全部离开这座房子。

　　警局的档案报告里说，此间房子的浴室会突然降温，冰冷的寒意会吞没所有进入其中的人。巡视员也曾进入过浴室。在里面，他感到脖子上的毛发竖立，并伴随一种奇怪的恐惧之感，其他警察当时也感受到了，浴室内的温度明显低于室外的空气。

　　该段影片拍摄于1992年10月14日，当时的亲历者接受事件的专访。这次拍摄的所在地，选在古铁雷斯夫妇的家中，也拍摄了去世女儿的卧室，部分细节进行了案件重现。此视频拍摄一个月后，该房屋继续发生了不可解释的现象；

　　后续：1993年，古铁雷斯夫妇决定搬离这座公寓，他们别无选择。让人庆幸的是，当他们搬到新家以后，任何事情都没有再发生。而原先的这座地址位于8 Luis Marín, Vallecas, Madrid的凶宅，也没有再发生离奇事件。这个真实事件在西班牙引起巨大的轰动。科学界通常否认灵应板（或类似笔仙、碟仙）与魔鬼有关，只认定其为“催眠”，现在他们不得不面对这件可怕的现实了。

　　《灵蚀》影评(十)：姐姐想给父亲招魂，却引来恶鬼上身，最终让家人陷入噩梦

　　恐怖片并不一定都吓人，这句话是今天给大家推荐的电影的主题。其实细细想一下，很多优秀的恐怖片，并不一定都是一个单纯的恐怖片主题，它里面可能包含的有很多很多大家都能明白的道理。如果仅仅是以吓人为主线的话，那么恐怖片的存在就很单薄了。所以一部恐怖片存在的意义可以发散一下的话，那么可以扩展的方向就好多了。

　　今天给大家推荐西班牙电影《灵蚀》。这是一部非常传统的恐怖片，而且是中规中矩的恐怖片，如果我们单单的讨论这部影片的意义，那么基本上存在的可能性不会太高，这一点大家都知道，那些吓人的套路，如果仅仅是以套路的形式存在，那他存在的意义本身就很小很小。换言之，如果我们要欣赏一部优秀的恐怖片的话，那么就要求导演要有超越吓人的意义。那么这个意义究竟如何？看看今天的这部电影就知道了。

　　《灵蚀》讲的是一个失去了父亲的单亲家庭发生的一系列灵异事件。自从父亲离世之后，大姐就一直在照顾几个弟弟妹妹。母亲要忙于生计，不能陪伴在孩子们的身边。这个时候，大姐就担当起来了这个重任。起先，一切都进行的非常有序，但是意外总是会不期而至。麻烦在一次日食过后就开始发生了。

　　大姐跟自己的好友们一起趁着日食期间，偷偷跑到了学校的一处废弃储藏室。然后开始召唤邪灵。好死不死，他们最后成功了。但是这个成功的消息并没有令人有任何的欢欣鼓舞，因为他们召唤出来的到底是大姐的父亲还是其他，这个谁也说不清。

　　从这以后，大姐家里就开始出现了各种各样的灵异事件。而且逐渐地壮大了。最终，故事的发展跟任何一个灵异故事的发展都属于同一个结局。但是本片却没有对于恶灵进行过分的渲染，反而将我们的视线转移到了一个更加明朗的地带。那就是亲情的缺失。

　　本片其实从一开始就为我们讲述了这样一个大的环境。而这个大环境确实是本片的主旨核心。这是一个已经却少了父爱的家庭。而且小弟弟早上起来尿床之后，本应该母亲过来安抚，但是代替母亲的却是自己的大姐。而正在洗澡的妹妹也被分配给小弟弟清洗身体。这些事情本该自己的母亲给孩子一件一件的去做。但是这个时候的母亲在干什么呢？

　　镜头一转，我们看到了带着眼罩熟睡的单身母亲。在白天呼呼大睡的她，可想而知在夜晚又多劳累。接下来吃完饭后姐姐送几个弟弟妹妹上学，这个场景再一次的将缺失的亲情很好的展现了出来。这同样是父母亲应该去做的事情，此时却只能让自己的大女儿默默承担。我们看到的是一个负责任的姐姐的形象但是接下来的发生的一切开始将故事推到了主线。

　　日食期间，大姐伙同自己的几个好友开始召唤邪灵。他的目的很明确，就是想要得到自己应该有的父爱。众所周知，承担的越多，对于倾诉的诉求就越强烈。大姐就属于这样一个人。平日里对于弟弟妹妹的照顾使得她得不到任何的喘息。因此，这个时候，即使是知道自己在做的这件事情非常的糟糕，但是却也会处于侥幸的心理想要去得到一些慰藉。但是本片中的这种慰藉却给本来就形单影只的一家造成了大麻烦。

　　于是灵异事件开始造访了，而且一次比一次强烈。这期间的各种各样的灵异场景我们不谈，单单来说故事的主旨。姐姐在遭受到自己不能解决的问题的时候，自然而然地就会想到跟自己的母亲去倾诉，而此时此刻，母亲在做什么呢？我们看到的母亲的工作十分的忙碌，他甚至不能给自己的迫切想要倾诉的女儿一分钟时间。求助无门的女儿只能硬着头皮回到家里。却不想，这一次的回归却意味着噩梦的不断来袭。

　　本片看似是对于某一件灵异事件的真实记录，其实导演在其中参杂的是自己特有的情感。试想一下，这一次的灵异的本源是什么呢？当然是这一家的孩子们对于亲情的渴望以及对于生活中的那些不堪重负的时刻想要的解脱。很可惜，他们的诉求并没有得到满足，甚至于在每一个孩子自己的年龄段应该有的，他们都没有的到正常的满足。

　　成长期的弟弟妹妹们需要的是关怀，母亲不能给予，青春期的姐姐需要的是倾诉，同样求助无门。正常的诉求如果得不到满足，那么诉求者本身就会对任何能满足他诉求的“人”异常的追捧。很明显，片中的邪灵得以登场。并让整个故事的发展转移到了悲剧的快车道。如果有可能，请给自己的亲人一点关怀，毕竟，并不是每一个孩子都有可能承担起大人应该承担的责任。