《离城》是一部由夏梦怡执导，李映虹 / 昕儿 / 张薇主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《离城》观后感(一)：无处安放的青春

　　个人觉得电影很厉害的一点在于，这里面的角色没有一个是自己，可又觉得看完和剧中人物都有共鸣。生活没那么友善，现实很残酷，但女主心中永远留有美好！看到怀念妈妈内段哭了。爸爸也说出了埋藏在心里的话，个人能够理解他。最后王菲的音乐带入很有感觉！棒棒的！加油希望看到更多更好的作品！有点没看够。

　　《离城》观后感(二)：瑕不掩瑜，值得一看

　　切入点很独特，以一部被偷去的手机中，窥见一个女孩的内心世界。短片的画面和光线都处理得很有感觉，一座仍处于时代尾端的小城，一些小人物，一些我和你。印象比较深的，是小时候的女主和长大后的女主和妈妈在床上一模一样的对话。这个世界似乎什么都没变，因为我们都还在，但其实都变了，因为我们都不再是我们。我喜欢导演对镜头的运用，比如开头渐渐上升的视角（我猜测导演是想给一个俯瞰的大全景，如果条件允许？）。比如女主梦中那一段，一个360°转身，以主人公的视角进入房间，这样的处理方式，个人觉得有种下午醒来，外头夕阳晚照，我却欲醒不醒，晕晕乎乎的心理状态。与女主发现父亲“秘密”时，不愿相信，也不敢相信的心情是一致的。

　　不过，“离城”究竟是这座城市的名字还是想表达女主想要离开这座城的想法？如果是后者，我觉得对于那种想要脱离这种生活的表达似乎还不太够。小偷的表演如果能更冷漠，也许是一种很好的反衬。

　　一部大概30分钟的短片，能让人有所触动（且不论触动多少），还是值得一看的。

　　《离城》观后感(三)：一种不安全感

　　看这部短片是重庆的电影节上看的，短片开始看到故乡熟悉的街景，在看到穿着校服的秀如走进镜头，其实那一刻哽咽了，回想起自己某一段高中时光，和那些镜头一样灰霾压抑，后来影片结束之后和工作人员聊到，秀如的那种迷茫和不惑其实和我们这一代90后很像，可能来自家庭，升学，友情亦或是爱情。直到结尾秀如爸爸给秀如发短信，已泪奔，秀如这种不安全感以及作为子女不得不去主动捍卫一个即将破碎的家庭，而这些都本应该家长那一代要努力去维护的，但现实中秀如的一家其实也是许多家庭的代表。

　　从拍《隐居中国》到这部《离城》，不变的是一种人文情怀一直出现在导演拍的片子里面，从一个记录者的身份转向创作者，其实会看到导演更主动的去把自己想要表达的内容呈现给观者，而《离城》对这种人文情怀做了更深入的处理，情感上面更加细腻，镜头切换上也更为成熟。

　　最后散场的时候一个工作人员和我说在她看第三遍的时候，她依旧热泪盈眶，如果说好的作品是基于打动观看者或是引起观者共鸣，那《离城》确实做到了。

　　《离城》观后感(四)：心头的刺痛永远鲜活

　　第一遍，情节没怎么懂意思，歌还蛮好听 第二遍，啊，情节原来是这样，镜头也不错，比如开始的长镜头，主要人物都在画面;女主梦中的长镜。 第三遍，有几处字幕错了~女主的妈妈是去世了吗？ 《如风》这首歌用得不错，歌中的那一个人，青春期懵懂爱情中的子俊，家庭破裂亲情中的远去的母亲，对自己抱有愧疚感的父亲，这些都是青春期没有安全感的原因，没有人倾诉，甚至初潮来了都没有人关心，只能自己默默承担，还好有手机备忘录，像日记一样的存在成为自己抒发心情的出口，而就是这样的一个出口载体，却被无耻的扒手扒走了。 另一条线，通过备忘录，身为母亲的扒手看着一个女生青春期成长过程中的不安全感，自然而然联想到在家正在等待自己回家给她过生日的女儿。推人及己，自己女儿现在是不是也处于这样的一个时期？片子最后扒手看到女孩的母亲只是活在她心中，双眼泪目。扒手走出房间时没有拿和团伙联系的手机，也没有说去向，开放式结尾，但，大概maybe也许会回家陪女儿吧~喜欢片子中一些小道具，比如扒手房间中的香坛，看完女主的备忘录，香刚好燃烧尽，像是一场救赎刚好完成。 每个人离开一座城，都有原因，选择守着旧城也有理由 车变多了，城变旧了，人变远了。 心头的刺痛，永远鲜活。

(一个人推荐给我看，然后有些地方不知道说得对不对~不好勿怪

　　《离城》观后感(五)：离得开的城市，躲不过的心事

离得开的城市，躲不过的心事

----观电影《离城》后感

　　电影《离城》，讲述了一个关于小城增城的故事，小城故事一直都是最接近我们现实生活的影片选材。导演夏梦怡选择在自己的故乡拍摄《离城》，也是在体增城这一座小城述说它的故事。影片中的女主人公秀如因为被女扒手偷走手机开始了影片的故事，女扒手打开秀如的手机，才发现那些尘封在女孩秀如心底的秘密。导演在影片中充分表达了对家乡，对家庭，对生活无可奈何的倾述。正所谓，离城，离得开的城市，却躲不过的心事。

　　电影一开篇就介绍了这座即将展示女孩秀如故事的城市面貌。画外音一起，浓厚的粤语把人们带到那座南方的小城，乡音亲切，让人们心中留下一个地域的种子。两位主人公也慢慢出现在大众视野，女扒手在影片中的最为重要的作用就是引出偷手机和揭开故事的作用，秀如的故事是带领整个故事的走向趋势。

　　同时，导演也在影片中留下了许多伏笔，比如秀如妈妈这个人物，以及红衣女人。秀如妈妈从影片开头就一直被强调，而这种强调我认为非常合理，一方面秀如妈妈是秀如这个人物心里最大的心事，多次强调也可以突出重要性，从而在后面揭示出故事给观众带了的大转折；另一方面这也是导演留给观众的一个伏笔，当所有人都认为秀如和母亲的关系非常亲密，并且呈现出一个温情满满的家庭时，隐藏在少女秀如心中的却是一个已经不完整的家庭。当秀如第一次注意到理发店的红衣女人，是发现父亲走进了理发店，由此萌生了少女对红衣女人的好奇和疑虑。也正是这一种疑虑，让秀如也踏进那间理发店想寻找心中的答案，当故事最后揭示出红衣女人的身份身份时，也是影片的高潮部分。同时也引发了秀如对家庭的思考，和心中沉积的对母亲的思念。

　　电影中，主人公之间相同的经历也是电影一大亮点。女扒手的工作是以偷盗手机为生，而我们的秀如曾经帮助故朋友偷盗过化妆品；女扒手在夜间会与女儿通电话联系，而秀如父亲最终也是通过手机发信息给秀如，手机在影片中是很关键的道具，承上启下；女扒手拨通的是女儿的电话，而秀如最难以忘怀的就是自己的母亲，母女情相互对应；女扒手的女儿告诉她要参加大合唱比赛，而此时女扒手正打开了秀如唱歌的视频。一切的一切，都紧紧的把两位主人公的关系联系到一起，她们共同的身份都是生活中的小人物，因为各自的原因，不得不离开，却各怀心事的活着。母亲思念女儿，女儿想念妈妈。

　　无论是家乡，家庭还是生活，都是小城里每个人物心里各自的心事。也许我们无可奈何，也不能去停止身边点点滴滴的改变，高楼在建起，马路在翻新，人在长大，但难忘的事，难忘的人却不能再忘。正所谓，离城，离得开的城市，却躲不过的心事。

　　《离城》观后感(六)：来又如风，离又如风

　　来又如风，离又如风

　　——评电影《离城》

　　王菲的《如风》里唱道：有一个人，曾让我知道，寄予世上，原来那么好。可惜他必须要走，剩我共影，长夜里抱拥。影片里母亲是最温情的存在，可离开秀如的她，不能给再带给秀如什么了。于是豆蔻年华的秀如总有一段心事。一段不能轻易如风的心事，故事里秀如在现实的时空里追寻着母亲的记忆和感觉，最后选择放下。怀念也好，伤痛也罢。这都是成长。

　　和以往的青春电影探讨青春懵懂，爱情世界不一样的是《离城》更多刻画的是十几岁少女秀如内心。用秀如的叙事角度，看这个世界。爱情变成了电影的次要元素，更多的比重用在刻画秀如这个少女这个人上来了，朋友之间的三两事，成长时期的困惑，对母亲的幻想和思念。其中最打动人心的莫过于和母亲之间的那段故事。思念母亲，乃至快分不清幻想和现实了。当父亲告诉自己要搬家的时候，看见父亲有新的爱情时，现实敲击得，好不痛心。可白驹过隙，新的生活还是要开始，哪怕故人不能陪伴身侧，还是要坚定的走下去。最后快结局的那场戏，秀如哭着把自己和母亲的照片放在书包里，一边走一边抹眼泪，或许是真的该放下了。秀如是导演刻画给我们的，青春时期里，真实的人物，有点胆怯，可却小心坚定的做自己。渴望亲情，渴望被爱的这么一个女孩。有一段放不下的亲情，有成长的故事想和母亲分享，却也总带着一点悲剧色彩。

　　在故事的叙事风格上，并没有强烈的戏剧冲突，却也能像解密一般带给观众惊喜。平行蒙太奇，两条叙事线交叉剪辑的方式融和了两个人物的故事——“小偷老师” 、秀如。通过女小偷一翻看秀如备忘录里的日记，展开叙述关于秀如的故事。而关于秀如的故事，并不是开篇就揭示母亲的离开。而是在后来冲破幻想回归现实层面上的镜头中，观众明白，原来高三时母亲对秀如说的话是小时候母亲就对秀如说过的，原来这满脸愁容的少女有一段这样动人的心事。比起线性的叙事方法，这样的叙事手法，使得影片更加的生动。更具有戏剧张力。而对于“小偷老师”的这个人物的刻画，从另外一个层面表达着亲情。女小偷和女儿的对话看得出，小偷也是爱女儿的，可为生活，不得不以偷盗为生，人性中的悲悯之心，让她看了秀如的手机潸然泪下。或许是感动，或许是作为一个母亲的共鸣……

　　亲情于我们而言永远是永恒的议题，世人教会我们去爱，可没教会我们如何去别离。所以所有离别的背影都显的单薄和惹人心痛。在龙应台《目送》里有一段这样的话：所谓父女母子一场，只不过意味着你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远，你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且他用背影默默的告诉你，不必追…… 长大的时候，我们背离家乡，自处为家的时候父母在月台远送我们，她们老了，我们就变成要送她们的那一个。可这世间啊，亲人留给我们的感动和悸动是永远也说不完的故事，即使她们有一天离开我们，我们也能清晰的感受得到她就在我们身边，永存不朽，历久弥新。