《无出路咖啡馆》是一本由(美)严歌苓著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：29.80元，页数：286，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《无出路咖啡馆》精选点评：

　　●与现实的留学生相比更喜欢母亲的故事。乡下走出的女子仅凭着女人这性别特征就在上海落了脚生了根。那女人面孔倏然呈现的竟是八号当铺的阿精。严歌苓的小说魂在百十年前，当代的精打细算反而略逊一筹。

　　●拖沓

　　●This life is better than fiction.

　　●严移民小说集大成者 不就喜欢看女留学生又惨又劲儿兮兮的生活嘛

　　●老實說這本書實在絮叨得讓我難受。基本上算是嚴歌苓的自傳了，只是現實中她依然嫁了外交官。我喜歡嚴歌苓是因為她包容、理解及接受一切情感。

　　●终于在三月来临前看完了，没把一月的目标拖到三月……

　　●断断续续花了半个月的时间读完。以前思考过，我读的小说大部分都是发生在半个世纪以前的故事，现代的故事又该怎么写？或是什么样子？在严歌苓这本小说里，前半本我只看到了失望，像老太婆的裹脚布一样，后半本，又回到了半个世纪前。果然那还是个充满传奇的年代。关于爱情，评论第一条说得很明白了。

　　●写的真好，细腻，锐利。比≪扶桑≫写实，比≪赴宴者≫浪漫。里昂和安德烈都是极致，一个极左，一个极右，在左右之间，有个穷得捉襟见肘，眼睛洞穿人性的中国小女子。还是刘先生幸福，傻了也就傻了。

　　●文字很好，故事有点别扭。

　　●两条线 写得不错 女性可以通过阅读安全地体验人生

　　《无出路咖啡馆》读后感(一)：读后

　　严歌苓依据这段经历写了自己半自传的长篇小说《无出路咖啡馆》，最近我正在重读这部小说。其中也涉及到了她与那位做外交官的丈夫认识，受到FBI审问，最后辞职的事情。这部小说让我最有兴致的，就是看女主人翁怎样在她清贫的学生生活中的种种极限中周旋。她总是置于一个边缘的位置，也是因为这样，她反而能看清更多事情。那悬殊的贫富差距，体面安逸的西方中产阶级，却平庸乏味，在他们良好的礼仪教养背后带着骨子里的冷漠；才华横溢不接受半点异化的“艺术瘪三”们，尽管过着潇洒自由的生活，却个个落魄潦倒。连基本的生存底线都快保持不住。小说也在探讨一个永恒的女性话题：在选择伴侣的时候究竟要选择荷尔蒙，还是实惠和保障。

　　《无出路咖啡馆》读后感(二)：致命关系

　　我看的《无出路咖啡馆》是陕师大出版社和北京联合出版公司出版的，我不清楚是不是其他的版本也是这样，但是在这个版本里每一页的边缝和页眉都设置得很窄，再加上没有章节划分，整个故事给人一种铺天盖地的感觉。像一床厚厚的棉被，压住你，透不过气来，逼得你也“无出路”，只能憋着气一页页读下去。

　　严歌苓还是一样老辣，有世故冷峻的光，她在这本半自传体的小说里，连自己也毫不留情地痛批了一顿。在亢奋的情绪当中，仍然能保持这种敏感和经得起推敲的冷静，这给了她的作品一种沉实的质感。一个贫穷，倔强的大龄赴美留学生和两个男人的三角关系，讲到最后，其实拷问了这样一个问题：你可以为爱牺牲到什么程度？你是会像里昂一样，在鱼龙混杂的咖啡馆里跟掮客交易自己的血和肾，却不能放弃自己的梦想换一个痛苦的糊口的生计；还是会像安德烈一样痛断自己大好的光明的外交官生涯，但是认为冲动的器官交易是不明智的。 爱的度量衡里孰轻孰重，见仁见智，重要的是，对方为你割舍的是不是他最不能割舍的东西呢？爱你之前能先顾得及爱好自己，这可能不是女主角想要的爱。

　　插入了一条菁妹，李师长，刘先生的故事。菁妹的选择比女儿要清醒很多，她全身而退，毫发无损，一本万利，不是个荡气回肠的爱情传奇。但是我喜欢严歌苓描写这条线的笔触，“意外地在一本书里发现一些干花，淡淡地回想起它是一个浪漫事件留下来的，那事件究竟是怎么个前前后后，全不清楚了，隐约记得它在当时显得致命。“

　　《无出路咖啡馆》读后感(三)：在现实面前能做到安逸吗

　　“无出路咖啡馆，抑郁吗？”

　　“不知道，挺矫情的，看到现在也不知道为什么起这个名字。”

　　“那在结尾才告诉你，也挺惊喜的。”

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　　“虚伪被文明包装，冷漠被富有掩藏，贫穷像绝症一样，迫使一些漂泊海外的游子做无出路的挣扎。”

　　严歌苓钟爱半自传，以至于我从未百科过这个人，总感觉在书里就能摸索知晓她的无所不能。经历生存能力，“像条蚂蟥，剁成几节，眨眼就能愈合如新。”她也有一种才力与大度，在每一本书里无私地将她的双眸借给你，与她共享、感知朋友爱人过路人。

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　　29岁在美国高龄留学的“我”无法按时交房租，偷过书，为了奖学金忍受教授的骚扰，但却有一个美国外交官未婚夫安德烈。在通往正式罗曼史的康庄大道上，美国大片里的FBI小丑式跳出来，对社会主义的“我”极度不信任，种种英雄主义调查由此展开。在末班车且坐反方向的玛丽苏设定下，“我”偶遇艺术瘪三里昂，比“我”更边缘更落魄，也许他最开始吸引“我”的是他甘愿为女友卖出一个肾脏也不愿放弃自己艺术的伪高尚。在与里昂无意识有知觉的暧昧里，“我”差点忘记了那个有所有优点并且还爱“我”的安德烈，直到想起这份暧昧的不可说破不可给定义。

　　安德烈美好得虚幻，里昂现实得扎心，他是有力量的，“里昂毁坏的不是我心灵的忠实，他毁了我对爱的接受和给予的能力，他毁得最彻底的，是我的对爱的胃口。”让“我”无法安逸地去接受安德烈每天早上放在床头的几粒维生素和半杯水、清晨的玫瑰、非野蛮的牺牲。

　　《无出路咖啡馆》读后感(四)：我爱你的前提是 我尚且顾得及爱自己

　　《无出路咖啡馆》是带着作者经历的自传性小说，因与外交官相恋而经历FBI的纠缠，这样罕有的体验如果在一个作家手里，不将它当作小说题材会很可惜，幸而严歌苓有一枝生花妙笔。

　　小说的开篇即是“我”在接受FBI的审讯，故事情节便在“我”与探员福茨的对答中展开，诸多的内心戏，让这份对答更加精彩，“我”的性格特征和生活状态也展露无遗：机智、聪颖、善于自我嘲讽且富有情趣，然而作为一个来自发展中国家的穷困留学生，在日子里却时常捉襟见肘，灰暗如泥。而爱情仍然到来，一个是温暖如煦，眼眸清蓝，前程一片光明的外交官安德烈；一个是黑发高束，眼光如刺，生人勿近的艺术瘪三里昂。这两个人，一个可给予的是温柔呵护以及一个可以预见的舒适温馨的未来，另一个则是同样对信仰的追逐，以及真切到肌肤的春情萌动。

　　故事以一个一个相互转换的蒙太奇，连接着各个片段，讲述“我”与两个情人的逐步接近，交织着过往与现实，以及母亲与父亲和刘先生之间发生的爱情。故事的高潮发生在“我”与两个情人一同吃饭的餐厅，在那之前，从没想到“我”会与里昂这样相互刺伤，因为彼此太过了解，又太过相似，所以出起招来稳准狠，这样一场互相的刺破，使“我”终于泄气，“坏了对爱的胃口”，既不能再继续贪图安德烈带来的温柔感情，也不能再放任对里昂的不肯道破的情愫，对于安德烈自我牺牲给予的爱情，也只能逃离。故事的最后，“我”背负着无法承受的太过宏大的原谅，逃到了母亲年轻时的情人刘先生那里，获取安宁，以及最重要的，供给生活的工作费用。因患病而跌进无命名世界的刘先生，颠倒着对事物的概念，却仍记得年轻时的恋人，住在一个美好的谎言里。

　　两个美好的情人，而最终“我”却没有和任何一个在一起，也许会有人为放弃和安德烈的感情感到可惜，但从很早便可以读到，故事里的“我”，并没有足够的力气去拥抱这样的一份感情。一份好的感情，里面的两个人应该是平等的，这个平等也同样在于生活的状态，在于金钱。虽然安德烈作为那个时代的一名美国公务员，据说工资“也只比邮差高一些”，但对于“我”这样一个“浑身都是自我意识”的极呵护自尊的人来说，因为生活的窘迫，要维持这样的平衡却并不容易。在生活极其窘迫的时候，“我”甚至要变卖订婚钻戒，想方设法凑齐圣诞节给他的家人的礼物，如果自觉浑身都是破绽，那样辛苦，如何有气力面对爱情？正是因为这份吃力，使“我”遇到相似境遇的里昂时，感受到了某种安慰，并逐步被他所吸引。而里昂，像夜一样纯粹的里昂，在他对艺术决然的追逐中，其他的一切都只能使他感到负累，爱与爱带来的承担也一样。因为感到愧疚，里昂在给安德烈的信里将与我的感情命名为“好感”而已，这般懦弱的好意，也彻底让“我”对爱他这件事感到绝望。“我”对于安德烈，“我”对于里昂，里昂对于“我”，都是如此，不是不能爱对方，而是我爱你的前提是，我尚且顾得及爱自己。

　　在这篇小说中，关于母亲的那段故事也十分亮眼。尤让人不能忘的，是她昭示了一个真理：“我知道男人往往爱能给他们错觉的女人：那种她们弱小的错觉。那种女人永远不拆穿一个真相，爱她们的男人并不强大。”身边有好多女子，在婚姻里并不幸福的原因，要么是自己太过倚仗男人，致使自己去到一个危险境地，要么是太强过男人，压住了他们的锋芒，使他们受挫。而这样一种平衡，不过是自己在要强的同时，亦肯恭维维护好那个男人而已。“女人永久性的专业，是做女人。”

　　狂热的、纯粹的如里昂和王阿花父亲那般的艺术家，也是这篇小说中刻画得极为深入形象的一群人。有两个段落，一段是借里昂对海青的评价来展示他们对于自我的认知：“一抹轻鄙从里昂眼里掠过。他早就知道不是人人都像他一样可以顽抗到底，他体谅海青的还俗，但他知道海青这样做不仅仅是为王阿花和未来的孩子。他看透海青早在等待这样一个借口，把自己也不知所云的创作摆脱掉，海青的叛变是他意料之中的。”另一个段落是王阿花透彻的分析：“父亲和里昂都以为他们人生宣言十分首创，其实他们不过是在效仿。有一大串人可以供他们去效仿，这一大串人都摆出同一个烈士姿态，读者同一句潜台词，这句潜台词源于帕切克·亨利的著名句子：’给我自由，要不就给我灭亡。’这些自我法西斯自以为高贵于人类其他成员，他们其实不过是些自我中心、自我膨胀到极点的一帮自恋分子。他们的存在对他们自身和其他人都是危险的，因为他们认为他们那高于一切的理想连他们自己都能眼也不眨地为之献身，何况你——你这盲目地、缺乏理想银耳低贱于他们的生命。他们的危险还在于他们富有激情，拥有才华，因而极富魅力。他们是对抽显得人类有意义，而对具体的个人是祸害的一群人。”

　　最后说一说可怜的安德烈，这是个十分讨好的形象，温和敦厚，却不失聪明机智，他对于“我”给予的感情深沉真挚，也做了所能做的最大的牺牲，这个人物应该是按照严歌苓的先生为原型塑造的，只是可惜在小说里他没有那么好的结局。

　　《无出路咖啡馆》读后感(五)：《无出路咖啡馆》笔记

　　理查·福茨、大块头、国务院安全部的人

　　牧师及牧师太太

　　母亲殷恬菁、父亲李师长、刘先生、魏小姐

　　安德烈、劳拉、阿书、玛伦达

　　里昂、王阿花、海青

　　写了大量潜台词，人物塑造非常立体。对于“我”的母亲殷恬菁的塑造尤为鲜活。她以“当女性”为职业，却也曾有过完全听从内心的声音失去思考能力的时候。

　　一旦为某种感觉命名，它就会归到某一类别和某一属性，从而具有强烈的社会性。

　　安德烈与里昂是完全不同的两类人。安德烈靠自觉生活，里昂靠知觉过活。“我”是摆脱不了自觉又向往知觉的矛盾体。在芝加哥高级餐厅里的早午饭中，三类人的矛盾冲突达到高潮。

　　1

理查·福茨的多礼、温和，单纯是别人的语言给他的风貌。回到他自己的语言，他是个才干卓著、体现美国式效率的优秀特务。

　　2

他脸上有了种无耻，同时也有种骄傲。这几乎是认定自己正干的是项神圣使命才会产生的骄傲。我也有过这样的自我正义感，我们都有过。它使许多荒谬的事情正义化了。理查一小时至少挣五十美金，花在我身上绝对不值，但自我正义感使他觉得很值。因而他年轻英俊的脸虽然带些无耻，却毫不耽误他执行正义，他认定的正义。这让他和电影里的fbi有着天壤之别。电影里的fbi连他们自己都不喜欢自己。

　　3

阿书并不怕麻烦，麻烦给了她一次又一次机会，让她证实自己处理麻烦的才能。在处理麻烦的忙乱中，她自豪她生活的充实。

　　4

我要是硬不来，面子上会挂不住，这等于告诉全体同学我多么穷。如此之穷，他们也帮不上忙，你要他们怎么办。穷到这地步，就不合群了。

　　5

为了赤贫和清高去，汉斯把自己给放逐了。而我明白，汉斯若不放逐自己，这个集体也早将他逐了出去。那么穷谁受得了？那么穷不是对所有人都是个颇大的嘲讽吗？

　　6

我难道高雅得起？是什么让我跟着他们在酒吧里高谈阔论？是虚荣。可我虚荣得起吗？

　　7

我围着这些画面转了一圈，觉得那些细小残破的生命或生命标本在这样不切题的背景中显得脆弱；广漠无情的色彩洪荒中，渺小的生命被离间得那样彻底。小而脆弱的主体在大而强暴的客观中，像是最后的伤处，最终极的不愈，大片的麻木中，它们是残剩的最后知觉。

　　8

我想，两种日子的悬殊就是我食道里这条微痛，创伤如此新鲜。

　　9

里昂的音乐、王阿花的话、海青的雕塑都让我有些懂得他们这类人：就是不去给情感、感觉、心绪，甚至行为、活动命名的一类人。他们尊重这些感觉和行为，就原原本本地尊重、原原本本地转达给别人。世界上有多少没有明目的情感、感觉和动作啊！

　　10

他们中趣味高的将成为里昂，趣味低的将成为那位朗诵性高潮的绿衣女诗人。他们或许会出来王阿花这样的例外，情调颓败却非常优美。他们中或许也会有彻悟者，突然看透这样的愤世嫉俗实质上也形成了另一套世俗，这样他们会浪子回头，回到秩序的社会中，成熟为安德烈。我却不知我将会成为谁。

　　11

我母亲在我心里对我悄语：你要给他感觉你是个好女人，得到你的全部将难如上青天。你做的这些体贴温存的小活儿，其实在识货的男人眼里更性感，是深深的内向的一种性感。在这个处处讲性感的混账地方，怎么办呢？只能以更聪明的方式去性感，去击败那些张牙舞爪、以血盆大口的吻为方式的低级性感。

　　12

我心想我哪里苗条？我是瘦骨嶙峋，一个既打工又读书；既想活下去又想弄文学；既要里子又要面子；既要尊严又要奖学金的女人，就只能瘦骨嶙峋下去。

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我母亲像那种顶懂事的孩子：受了委屈，却一点都不想让大人们察觉她在全力忍受。而大人看见的，就是她克制力之下的冲天委屈。

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我们每个人都潜伏着异端和非常的细菌，但诱发这些细菌成长为一种实质的诱因不出现，我们永远不可能知道自己是谁，或者自己真正是谁。

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现实中的金童玉女不明白银幕上的金童玉女怎么会那么好福气：天天有锦衣玉食的痛苦。

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这些自我法西斯自以为高贵于人类其他成员，他们其实不过是些自我中心、自我膨胀到极点的一帮自恋分子。他们的存在对他们自身和其他人都是危险的，因为他们选择的自由中是不包括你的，而他们选择的毁灭必将包括你。他们认为他们那高于一切的理想连他们自己都能眼也不眨地为之献身，何况你—你这盲目的、缺乏理想因而低贱于他们的生命。他们是对抽象的人类有意义，而对具体的个人是祸害的一群人。

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只差那么一点点，她和我就会合而为一，现在这个朴素而昂贵装束下的女人，就成了我。我也会像她这样对护士高雅而和蔼地轻声说话，满不在乎地请护士找最贵的守候人，似乎“开销”这样低级趣味的顾虑从来就没有污染到她。

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我也会像这样一边交代着事项，一边看一眼“卡迪亚”手表，然后打开“芬迪”桶形包，从里面拿出“香奈儿”化妆盒，以及一管“香奈儿”口红。我也会有几十种颜色的口红，供我在看望病人、吃午饭、吃晚餐、参加鸡尾酒会、出席黑领结晚会，看芭蕾、听歌剧或交响乐或室内乐，进入摇滚酒吧、爵士吧，去海滨浴场，去逛商店，去参加葬礼、婚礼，去孩子们的生日晚会，总之每个口红颜色都绝对符合场合，都和背景协调相宜。

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她不必作态，佯装，她就这样坦荡、大方地谈着由父亲死亡而给她造成的一次财富增长。原来对钱做许多姿态的人，对钱厌恶、不屑的人都是没有钱的。对钱满不在乎的人，钱之于他们恰恰是性命攸关。

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