《今夜不宜犯罪》是一本由（日）东川笃哉著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：30.00，页数：276，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《今夜不宜犯罪》精选点评：

　　●东川的书还是不错看的，虽然没啥很惊艳的诡计，没有很宏大的场面，没有五六百页的篇幅，但读起来轻松啊，不会让人直打瞌睡，这样就够了吧！

　　●虽然很偶然，但是我看顺序居然是对的，从《密室的钥匙借给你》、《朝密室射击》再到这部。流平和樱看来是有的发展呀。交换杀人的梗+叙述性诡计，我发现作者很喜欢叙述性诡计。语言来说没有前面几部这么好笑

　　●东川大神你也玩这种诡计...不过乌贼系列确实戳中笑点

　　●交换杀人什么的都是浮云！关键是叙述性诡计啊～流平和樱很萌啊～志木和咲子也很萌啊～最萌的还是鹈饲和朱美～

　　●运用了类似电影『心花路放』的手法，三年前和现在同步进行误导和诱骗读者，加上一人饰多角的和泉，让人更加难发现作者的诡计。虽然是东川笃哉，但这本相对他其他作品，如『完全犯罪需要几只猫』主题沉重了不少，互相憎恨的夫妻和互相憎恨的父子，有点意外。

　　●不适合交换杀人的夜晚这个名字更直白，也稍微更能套路人一点(´-ω-`)虽然不想承认但是这个翻转是我自己不小心被套路到了……

　　●中二的作者。

　　●又是耍了时间线模糊、名字变更的花招。。。

　　●这本很厉害，算是一举扭转了我对东川不好的印象。 提前知道是双暴风雪山庄+叙诡+交换杀人的设定依然被震撼了。 众多老梗在巧妙结合下散发出一种独特的魅力。

　　●第一次读东川笃哉的推理小说，感觉还不错。过程中那种不断对犯人与被害人的联想和摸索很能满足我。长达三年的交换杀人与委托人的三重身份，以及某些倒叙手法还是很不错的。（才发现que sera sera的这首歌原来是希区柯克电影中而来）

　　《今夜不宜犯罪》读后感(一)：有血有肉的人物 有趣的反转

　　其实一本书 你看的时候感觉有趣就够了 而且书里面的人物 都好有趣啊 有些漫画的感觉 害得我都后悔先看了这本 没有从第一部开始看了 而且最后的反转 有几个人想到了 让你豁然开朗那就是成功了 不要明明没想到 还反过来说作品不好 ok？？

　　《今夜不宜犯罪》读后感(二)：时空间叙诡及幕后真凶

　　熬夜在被窝看完此书，看后总觉得有些地方不自然，解谜环节叙述不彻底，不免脑洞大开，以下是个人分析。

　　先谈下本书的时空间叙诡，这类叙诡委实欺骗读者啊，很容易联想起010《黑猫馆事件》，利用插叙手法来制造读者思维定式从而达到误导目的，这招真的防不胜防，试问这样写能有什么阅读乐趣。

　　再说凶手，感觉东川此处烂尾，完全可以设定权藤英雄为真凶，借咲子的信念，春彦的恐慌达到借刀杀人的目的，春彦无论是死还是被抓都一样，既能为兄报仇，又除掉父亲继承遗产，可谓一箭双雕，至于咲子，即使她怀疑，但这种杀人不沾血做法不会留下证据，完全可免牢狱之灾

　　《今夜不宜犯罪》读后感(三)：搞了半天是叙诡

　　剧透！慎入！

　　少女我本来对叙诡没啥兴趣的，只是读之前不知道！

　　但因为几乎完全猜中情节（除了咲子跟春彦结婚的原因没想明白，进而也就没料到两人合作之外，其他全中！嘿嘿嘿）所以还是挺有成就感的！

　　而且，应该说，反转的很精彩，各种之前提出的线索到最后都圆上了，而且不显得生硬。

　　整体阅读体验很不错。

　　人物：主角是顶着三个名字都女导演刑警贵妇吧！虽然分三部分分别叙事，但是她根本是无处不在啊！

　　流平成长了！其他几个人，几乎是没啥发挥！应该说他们这次全都是旁观者！

　　今夜不宜犯罪，不是因为有侦探和刑警在，而是老天的安排，迟到了三年的正义，一举灭了一群歹徒！侦探用他的眼睛替我们见证了这一切！

　　天网恢恢哦！

　　《今夜不宜犯罪》读后感(四)：今夜不宜犯罪

　　据说，这部小说的原名是《不适合交换杀人的夜晚》，算得上直白朴素，但我更喜欢现在的名字——《今夜不宜犯罪》。今夜？哪一个今夜？不宜犯罪？不宜犯的是什么罪？自带悬念，欲说还休，留给读者想象的空间，有恰到好处的美感。

　　小说一开始就出现了一个“我”，被跟踪的“我”，我是谁，为什么会被跟踪？作者埋下疑问，毫无解答的意图。画面猝然切换，侦探所里无所事事的鹈饲等来了一位贵客——*子夫人，以她作为委托人请求调查丈夫善通寺春彦与借宿女学生是否有不正当的关系为契机，掀开了故事的序幕。

　　鹈饲和朱美，流平与樱，怀着不同的目的，两对人马前后到达猪鹿村，也成为小说故事的两条平行的发展线。神秘的金发男子，偶遇失态的春彦，诡异的旧宅院，倒车技术有待提高的真理子，作者在鹈饲这条主线中埋下重重的伏笔，并且借由真理子的口，加深了读者的疑问，出轨是真是假？如果是真的，究竟谁才是出轨的人？故事到这里，完全没有推理小说紧张的气氛，更像是一出家庭伦理剧。雪夜来袭，三对人马，各有难题。白天——夜晚——深夜——黎明，四个以时间标题暗喻了故事的发展走向。离家而去的夫人，奇怪的来电，春彦突然的外出，鹈饲，朱美这一条发展线的氛围已经就绪，而另一边，两美作陪的流平沉浸在愉快的度假好心情中，尽管中间有对面权藤父子的争吵插曲，这一条故事发展线仍然是风平浪静，值得一提的是插队出现的和泉和志木这一对，他们调查的雪夜杀人案将故事推向了一个小高潮，被杀死在街头的贵妇，不同寻常的奔驰轿车，通通指向了春彦出行的妻子，而与此呼应的是鹈饲多次拨打口*子夫人的电话无果。作者充分应用了时空差这个“诡计”，误导读者，混淆死者的真实身份，推动了故事下一步走向与读者推测的渐渐背离。

　　本来就疑点重重的春彦，随着夜幕的加深愈发行为诡异，夜半出行，庭院挖洞，重回房间，再次消失。堆积到相当厚度的疑问在真理子这个伏笔代言人再次出现时终于有了些眉目，直到鹈饲和朱美挖出白骨，春彦的行为才开始有了些合理的解释，其才从出轨嫌疑人陡然变为了杀人藏尸嫌疑人，到这里，作为主线的鹈饲，朱美一对暂时停下了脚步，将推动故事发展的接力棒交到流平三人组手里，引出权藤源次郎的死，两个同样具有作案动机的儿子，一个远在天边，一个近在眼前，究竟谁是凶手，不得而知。黎明部分，主线作用复活，鹈饲通过《火车怪客》的情节，推理出交换杀人的谋杀轮廓，并且在追寻春彦过程中意外与流平三人组汇合，至此，两平行发展线至此合并为一条，将小说的悬念最终集中在三个死者的身份上。

　　小说后部分，作为谜底钥匙的*子夫人华丽登场，应该说*子夫人的多重身份隆重登场了，*子夫人是她，彩子是她，和泉警官也是她，然而那个雪夜的贵妇女死者却不是她。作者用三年的时间差，塑造混淆视听平行时空，把过去和现在的界限模糊化，用谋杀场景的还原完成了交换杀人的老壶装新酒。

　　这部小说，无疑显示出东川极强的写作技巧性，交换杀人的老梗在他细腻的文笔，幽默的语言风格和伏笔不断的环绕下，竟也显得颇有新意。鹈饲和朱美，流平和樱，和泉和志平之间的暧昧的情愫所交错的小粉红也使本书一扫传统小说的压抑和沉重，显得清新别致。但是抛开技巧式写作，作者在人物塑造上却略显苍白空洞，双线发展的安排一度推动过剧情的徐徐发展，却也不可避免地造成了重心的不稳定，人物主次出现一定程度的涣散，加剧了性格刻画的片面性，其中，身为侦探的鹈饲线索作用强于推理作用，以《火车怪客》推论春彦与他人的交换杀人的情节，集中表现了他作为侦探的职业性，然而他前面的一系列非专业表现却使得此处略显局促和唐突，相比较而言，流平线索作用相对鹈饲则更为薄弱，几乎是平行2线填充式的人物，另外，小说中的女性角色朱美，樱，个性虽然单纯无害却在故事中扮演着微弱的花瓶角色，让人难以留下深刻印象，而唯一个可圈可点的*子夫人，也因为身份过于复杂而变得令人眼花缭乱。另外，这部小说意境上的渗透上，也略显不足，其人文气息几乎被炫技式写作手法掩盖，这也是这部作品未能直击读者心灵的重要原因。

　　总的来说，《今夜不宜杀人》是不可多得的技巧性推理小说，尤其是交换杀人方面的新锐之作，但尚未达到值得反复回味与思考的高度。