当然是罗伯特卡帕了，他不光是二战最优秀的战地记者，甚至可以说是有记载以来最优秀的战地记者，卡帕的经典的一句话“如果你的作品不够好，那是因为你离战场还不够近”，最后这哥们越战时被一个地雷炸死了，遗憾
1936年　西班牙内战，卡帕在西班牙战场拍摄了一个战士中弹将要倒下，这幅使人有身临其境之感的作品以《西班牙战士》、《战场的殉难者》、《阵亡的一瞬间》等标题发表，立刻震动了当时的摄影界，成为战争摄影的不朽之作，也成为卡帕的传世之作。和卡帕一起到西班牙采访的还有他的年青女友，德藉女摄影家葛尔德·达娜。他们共同奋不顾身地出没于硝烟弥漫的战场，达娜不幸死于坦克履带下。悲伤的卡帕，从此永远凝视关注着战场。他一生的摄影创作多取材于战争。他把照相机作为揭露战争的武器。卡帕说：“照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展”。1937年　日本军国主义发动了对中国的侵，第二年卡帕与《西行漫记》的作者斯诺一同约定赴延安采访，但是到了西安，受到国民党的阻挠，卡帕未能成行，当时他是抗日战争中唯一能在中国战区采访的盟军战地记者。他在上海等地，拍摄了许多揭露日本侵略军的罪行的新闻照片，公诸于世，后又去英国、北非、意大利进行摄影采访。1944年　他随联合国部队开辟第二战场，参加了在法国北部诺曼第的登陆战，拍摄了极为精彩的报道照片. 1946年卡帕与波兰籍的西摩和法国籍的布勒松在纽约相聚。他们组成了“梅根”摄影通讯社，在巴黎和纽约设办事机构。后来陆续加入一些其它著名摄影家，如美国的罗嘉，瑞士的比索夫等。在“梅根社”成立后的三十年中西方世界任何一个角落发生大事，都有他们的摄影记者在场。他们以忘我的热情，甚至不惜以鲜血和生命深入到第一线去拍摄，为新闻摄影的形式和内容树立了新的典范。1954年卡帕不顾亲友的劝阻，悄悄来到越南战场。他用照相机反映了《越南的悲剧》(卡帕的最后一幅作品题名)，不幸误踏地雷身亡,时年四十一岁。1954年6月25日，美国各晚报都登出卡帕的死讯。第二天《每日新闻》用大标题报道“关于卡帕之死”，纽约各地电视台，电台和时报也以极大篇幅刊登报道，一致赞扬他是一个最勇敢的战地摄影家。为了纪念他，世界上曾举办十三次卡帕个人作品展览，许多有世界影响的摄影书刊都介绍过他。卡帕的作品在美国，英国，法国出版过专集。1955年　美国《生活》杂志和“海外记者俱乐部”设立了“罗伯特·卡帕金质奖”，用以鼓励在新闻摄影上有成就的摄影记者。1966年　美国成立了“关心人的摄影基金会”，以纪念卡帕及其它梅根社牺牲了的摄影家们。

罗伯特卡帕,这货在越南拍摄的时候踩到地雷挂了。

英国人威廉·拉塞尔（1820―1907）曾因报道18 53―1856年的克里米亚战争而长期被大多数人认为是第一个战地记者。19世纪50 年代以前，欧洲的报纸是依靠军人来报道战况的，其效果不令人满意，因为，军 人往往无法鸟瞰战争的全景；没有受过新闻专业训练，缺乏必要的写作技巧；军 队严格的保密制度也极大地限制了战争新闻的采写和发表。1854年2月，英国《泰 晤士报》记者威廉·拉塞尔随英国远征军去马耳他，成为世界上第一名职业战地 记者。从克里米亚战争起，拉塞尔就为人们瞩目的媒介人物，他对英国远征军卫 生状况、疾病和伤亡的报道引起了整个英伦三岛的悲伤和震惊。他的文章产生了 以下的巨大影响：英国内阁倒台、英军司令易人；由于他的报道打动了南丁格尔 ，南丁格尔组织了一支有38名护士的队伍加入英国远征军走上前线，创立现代战 地护理制度；英国桂冠诗人丁尼森在其作品中大段大段引用拉塞尔的文句。拉塞 尔因他的战地报道而成为“拯救一支军队的人”并被封为爵士。他一生采访过十 余场战争，最后一次从事战地报道已是59岁高龄。 然而近年的研究表明，已有若干英美记者先于拉塞尔活跃于战场上。美国革命期 间，尚无战地报道的概念，著名的革命报纸《马萨诸塞侦探报》主编艾塞亚·托 马斯（1749―1831）恰好目击了战争的第一幕——列克星敦和康科德之战（1775 .4.19），写下了震撼美洲殖民地的不朽名篇。因此托马斯被认为是战地记者的先 驱之一。 曾任《泰晤士报》主编的亨利·罗宾逊（1775―1867）在1807年零星报道过拿破 仑战争。他的同胞、《晨邮报》的查尔斯·格鲁尼森（1806―1879）于1837年赴 西班牙报道了卡洛斯战争。有些英国学者认为这两人才是最早的战地记者。 在1846―1848年的美国―墨西哥战争中，投入采访的美国记者达数十人之多，其 中的佼佼者是乔治·肯德尔（1809―1867），在两年的战地生涯中，他将竞争意 识引入新闻采访，源源发回激动人心的现场报道，第一次将后方读者与战争进程 密切联系起来。他被后人誉为“独家新闻之父”。