全世界总有一些不同寻常的地区，拥有打破陈规的美丽动人风景，给我们带来独一无二的感受。意大利的怪物公园就是这样一个地区，如今让我们一起领略到它极具特色之处吧。怪物公园，也被人称为崇高山林或是奇迹花园，它在不同时期会有不同的名字。一座生态公园设计和修建跨越了很长一段时间，一直能够上溯到16新世纪。该园区坐落于意大利维泰博省的博马尔佐市周边，是结合当地皮埃尔·弗朗切斯科·奥尔西尼王子的指令修建的，里边摆放着神话传说和奇妙的动物塑像。

从前的很长一段时间内，这一生态公园都难以参观考察，目前已扩大开放，门票费100人民币上下。生态公园占地约3公亩，到处都有茂盛的植物群落和岩层塑像。这种岩层怪兽屋的口中能够站起一个成年人，在怪物的上嘴唇，大家能够看见手工雕刻着的句子“一切都在翱翔”。怪物房间内的设计方案令声音失真，也会产生令人恐惧的实际效果。这里有一个天马塑像音乐喷泉，一个非常大的小乌龟和一个非常怪异的女子，女性的双腿被蛇尾巴替代，看起来有些可怕。除开诡异的动物雕像外，也有类似比萨斜塔的歪斜石屋。

对于生态公园建立的缘故，观点不尽相同。其中一个版本号是，王子为了纪念过世的老婆而修建这一令人震惊的区域，以寄予忧伤。但不管怎样，这地方多以其理解不了的新鲜感吸引了大家，鼓励他们漫步在怪石中间。

突然看见一长串的小房子时，你也许会相信你刚刚进入童话王国或霍比特人全球。实际上，那只是意大利南边阿尔伯达省的一个小镇，一切都是真实。尽管它看上去很脆弱，但大部分房是五个新世纪前修建的，如今仍是本地人生活的城市。有意思的是，有一些岩石上有一些符号，从心型到环形，再从古代绘画。除此之外，这种被称作“特鲁利”的小房子被困住了，他们内部的是圆形。为保持暖气片，火炉建在墙上。意大利这个镇上有着完美史前时代建筑工程技术，是一套十分奇怪的房子。

圣博斯克(“圣格罗夫”)是一个名叫“怪物公园”(意大利帕科)的生态公园，又叫博马索花园，是意大利北边拉齐奥省的一个狂热的烈士陵园古建筑群。一座花苑始建16新世纪。它坐落于奥尔西尼古城堡下一个树木繁茂的峡谷底部。里边有很多形态各异的雕塑作品跟小工程建筑。这种工程建筑全是天然植被所在的位置。这些都是单纯的梦幻花园。有很大的雕塑作品，从活石到疯狂木雕刻。怪不得她们称其为“不同寻常的生态公园”。

内卷如此严重这本质上就是资源少、人口多，又想发展起来的矛盾想法。有改变的可能。

解决办法有三种：

1.增加资源

作为出口导向型经济体，是为了换取美元，而如果我们能用本币去交换资源，也就不需要通过出口换取美元的方式来进口资源了。也就不用那么累了。

这方面的努力一直都存在。

本币国际化，日元起于1970年代，韩元起于1980年代，至今收效不大。目前唯一成功的只有港币，但港币和美元挂钩，无法自主调整汇率与货币政策。这种本币国际化无法改变香港依然依赖美元的事实。

这条路目前还看不到尽头。

2.减少人口

在人力资源不值钱的东亚，发展就是靠人堆上去的，对于集体当然是优点，但对于个体来说可不是什么好的体验。

所有东亚国家都不能做到资源自给自足，这里就不说一些高级消费品，仅仅是人所必须的粮食都不足，发展起来的最初目的只是为了吃饱饭而已。日韩的经济再好，他们也是资源贫穷国家。人口总数接近土地承载力的极限，最终就是让所有人都做不必要的努力，徒劳消耗生命。

人口减少有副作用，但是不减少的代价，就是作为个体的我们的痛苦加剧。

精英选择移民，中产选择绝后，我这种底层其实也不会有好结果。

3.挤出空间

这一条就是自我安慰，因为东亚过高的人口密度，注定了发展起来的成本居高不下。为什么这里会产生世界级的城市群，畸形的生活环境造成了这一切。

东亚在100年里完成了迄今为止人类历史上规模最大的城市化，未来就会变成人类最大的城市群废墟/坟墓。城市化后留出的荒地并没有解决问题。一方面，所有人在城市里加剧内耗。另一方面，农村人口凋零对生产造成了副作用。

等到作为人力蓄水池的农村、乡镇彻底干涸以后，再配合生育率的下降，用不到100年的时间就能“挤出空间”，现在16亿人的东亚过度拥挤，未来只有8亿人的东亚也许会比现在更适合人类生存(也有可能继续内卷，然后走向灭绝)。

到22世纪后期，人类学家和社会学家在研究东亚衰亡到灭绝的过程中，应该会吸取一些经验教训。为什么在生产力落后的古代，这片土地能乘载世界40%的人口。而到了生产力高度发达的21世纪却开始走向衰竭，到最终毫无悬念的毁灭。

东亚灭绝将会和西罗马帝国覆灭、君士坦丁堡陷落、苏联解体一样，成为人类历史不同时期分水岭的标志性事件。

这件事本身将会和玛雅文明、两河文明、希腊文明最终消失一样，养活无数考古学家和阴谋论者。

不过唯一的优点就是，能挤下超过10亿人的超级城市群不会在几百年内彻底烟消云散，考古学家们也不需要挖地三尺去寻找曾经遗留的痕迹。

这种发展过程最大的疑问就是：

拼尽整个民族的决心与毅力，牺牲了国家的未来，只为燃烧百年，是否值得？

东亚内卷的原因有四：

第一个原因：资源禀赋不足。

第二：美国的政治打压。

第三：产业竞争力低。

第四，市场机制还不够完善。

东亚面积约1170万平方千米。人口16亿人。地势西高东低，分四个阶梯。中国西南部和印度次大陆的北部地区有被称为“世界屋脊”的青藏高原。

平均海拔在4000米以上。东南半部为季风区，属温带阔叶林气候和亚热带森林气候；西北部属大陆性温带草原、沙漠气候；西南部属山地高原气候。5-10月东部沿海受台风影响。

东亚大陆的边缘，地质条件复杂，多山，且多火山、地震。夏秋季节常受台风侵袭。

东部：临海，海岸线曲折，多岛屿和半岛；地形：多平原、丘陵。

西部：远离海洋；地形：多高原、山地。

这种东西地形的差异导致了地势西高东低，大河多自西向东，流入太平洋。

你没看错！《怪兽屋》不是关于可爱的怪兽闯入人类世界，这是一部家庭动画恐怖片，对于老是温馨的动画片来说，怎么看怎么另类。制片人罗伯特·泽米基斯还为影片带来了2004年圣诞动画电影《极地特快》中相同的真人捕捉动画技术，由索尼图像工作室（为《蜘蛛侠》制作视觉效果），将真人演出化为逼真动画。
可圈可点的是，比起04年的《极地特快》，《怪兽屋》在视觉和听觉方面整体提升了一个层次，当每个人物出场时，你都能够感受到他们的“演技”，角色的每一个动作、每一个神态都是如此传神，已经清楚的传达了导演想要表达的情绪。尤其是怪屋，开心、担忧、愤怒等情感，居然能被四四方方的房子表现得活灵活现，不能不拍案叫绝。
哥伦比亚公司再一次找到新奇有趣的题材，并且以先进的电脑特效技术将它包装成老少咸宜的动画电影。也许在你小的时候，也曾有过这样的体验，许多年久失修，无人居住的房子，看上去是如此阴森，或者你也曾想象过它本来就是一只怪兽，血腥吞噬任何靠近它的人作为自己的食物。本片的故事恰恰就是这样的，三个孩子发现了一栋神秘的房子，传说中进入其中的人没有一个能够生还，影片的主人公是三个看上柔弱的孩子，他们偶然进入屋子，开始与其中的各种怪物展开斗争。
为哥伦比亚公司出谋划策的都是充满想象和商业创意的优秀大脑，担任本片制作的，是曾创造过许多经典儿童题材影片的罗伯特·泽米斯基，以及好莱坞权利榜上的常客，著名的导演史蒂芬·斯皮尔伯格，这个让人兴奋有充满欢闹的故事，也正是由这两个人最先想到的。
要让这种看上去有些离奇的故事，变得更加令人信服的电影，这是对导演吉尔·凯恩的巨大考验，这位初出茅庐的年轻人从洛杉矶大学毕业不久，但在大学阶段，他已经是小有名气的电影制作者，并且曾经以一部真人与动画结合的短片，拿到了大学艺术学院的聚光灯奖，也正是这些成绩，令斯皮尔伯格放心地将这部大制作交给他来完成。
动画电影并不缺乏明星效应，之前《鲨鱼黑帮》将配音明星形象融和在动画角色之中，这次索尼公司旗下的Imageworks动画工作事力争为影片创造出更有特色的画面，影片自2004年8月30日开始，直到2021年年初还在紧张的后期制作之中，精工细作的程度由此可见一斑。
除了出色的画面，制片公司按动画电影的制作惯例，邀请到众多实力派明星加盟影片幕后配音工作，美国演技老兵史蒂夫·布塞米，还有著名女演员，男星杰克·吉伦哈尔的姐姐麦姬·吉伦哈尔，此外2005年以《大人物拿破伦》获得认可的青年演员琼·海德，这些都令影片在画面之外充满更多的吸引力。
★制片最大牌
从《回到未来》系列的超时空旅行，到《谁陷害了兔子罗杰》时众多迪斯尼卡通人物与真人表演的双剑合壁，再到《阿甘正传》中历史瞬间的巧妙嫁接，继而发掘电影制作的新方向、拍摄出全球首部运用“表演捕捉”电脑特效技术的动画电影《极地特快》，这一系列的视觉创新都离不开一位重量级的幕后推手——导演罗伯特· 赞米基斯。更值得一提的是，大导演斯蒂芬·斯皮尔伯格与赞米基斯在事业发展上亦师亦友，后者执导的《回到未来》、《谁陷害了兔子罗杰》等片均为前者监制出品。在真人动画《谁陷害了兔子罗杰》面世的28年后，赞米基斯与斯皮尔伯格再度联手，以制片人的身份扶新人导演吉尔·柯南上马，推出了这部最新3D力作《怪兽屋》。
★表演捕捉
《怪兽屋》与罗伯特·赞米基斯执导的前作《极地特快》采用了相同的“表演捕捉”（Performance Capture）技术，所谓的“表演捕捉”其实和早已普遍运用的“动作捕捉”（Motion Capture）技术非常相似，其区别在于前者能够完全捕捉演员的肢体动作甚至于面部表情，将真人演出影像与电脑动画结合，令动画人物的造型与表情更像真人，使影片更富于立体效果及色彩层次，演员亦可以自由套进不同角色中，与不同身份的角色结合，所以汤姆·汉克斯可以在《极地特快》里一人分饰火车车长、圣诞老人、流浪汉、七岁小孩及小孩父亲5个不同角色。同样的，《怪兽屋》在拍摄时，在20英尺X20英尺的小型表演空间内，演员们也必须穿上一种类似潜水衣的“动态影像撷取服”，上面镶有数十组钻石状的塑料电子感应器，甚至演员的脸上也粘贴着150 ～ 200颗左右的感应器，而且包括眼睛、眉毛、嘴唇、脸颊、下巴、头顶都不放过，这样数字摄影机就可精确记录下演员的任何细微动作与表情，并转成动画文件，以利描绘3D效果。因为片中的对手人物并不会在现实中出现，所以现场的演员唯有开动想象力，幻想故事发生时的情景，跟空气大演对手戏，与其他只献其声不见其人的动画作品相比而言，参与《怪兽屋》演出的演员们自是辛苦许多， 每天开工前都要提早数小时赶到片场，耐心并细致地穿上那身 “动态影像撷取服”。
★索尼影像
说到“动作捕捉”向“表演捕捉”的技术升级，我们不得不提到影片的幕后特效团队——索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks Inc.），作为CG特效领域中的先锋一员，该工作室组建于1992年，利用电脑驱动的数字影像为电影人拓展机会，为观众创造出革命性的视觉效果，故而屡获业界殊荣，《精灵鼠小弟》、《透明人》、《蜘蛛侠》1&2、《哈利·波特与魔法石》、《纳尼亚传奇》等特效大片均为其代表力作，通过《极地特快》一片，该工作室又开发出突破性的专有技术——“表演捕捉”技术系统，有的影评家甚至认为从拍摄的技术层面来看，它可以媲美当年电影从无声变有声或者从黑白到彩色的技术性突破，其作用将对电影界产生深远的影响。正因为有了《极地特快》时研发的技术支持，《怪兽屋》才得以顺利出产，索尼影像工作室负责全程特效打理，自然功不可没。
简评：玩的就是技术
“一些警觉性高的哈利·波特迷将会注意到，这电影的剧本不知羞耻地挪用了 JK ·罗琳笔下3个年轻主人公的人物个性特征作为片中的三人组形象：那个黑发较真的DJ是哈利，有点顽固的乔德是罗恩，还有他们的新同盟——有点自作聪明的红发珍妮则是赫敏。”在一篇影评中，有人抛出了如上论断，究竟是如有雷同、纯属巧合，还是编剧丹·哈蒙黔驴技穷、奉行了拿来主义？相信答案只能是见仁见智，各有主张，但你只要看一看影片开工时用的那个片名——《赞米基斯/斯皮尔伯格的动作捕捉计划》（Zemeckis/Spielberg Motion Capture Project），你就不难得出自己的结论了。
赞米基斯和斯皮尔伯格是这么想的，角色设置如有雷同不要紧，《怪兽屋》玩的就是技术而已，他们认为大部份的好莱坞动画都是以“可爱的人性化动物”作为招揽，但这些元素始终比较抽离现实、较难将主题融入现实生活当中，而且它们暂时仍被技术局限在2D层面，因为2D动画技术较难造出人物动画。相反，利用“动作/表演捕捉”技术制作的3D动画就比较容易造出较接近现实的动画世界，甚至能够在“现实世界”内加入很多不同的“超现实”元素，例如在片中出现的那座有生命、会走动的怪屋。
很多人（尤其是小孩子）脑海里总有很多不同的疯狂想法，赞米基斯和斯皮尔伯格就是希望可以善用这种技术将不同的“超现实”元素加入到现实生活当中，令所有一直被视为天马行空的幻想变成现实的一部分，把不可能变成可能，将现实世界不断扩大。与《极地特快》时那种写实化的人物造型相比，《怪兽屋》的人物造型更为卡通化，目标观众定位更为明确，外加家庭喜剧、凶宅历险两种不同情绪元素的有机融合，相信影片的票房表现亦会不俗。

《怪兽屋》百度网盘高清资源免费在线观看：
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怪物猎人世界为二楼小屋进不去是因为rank太低，只能住宿舍，单间是给大佬的，玩家需要提升自己的RANK的分数才能够进入小屋当中。玩家通过战斗当中获取的各种材料去升级自己的小屋，但是小编提醒玩家最好前期不要升级小屋，等后期玩家的装备起来以后再去升级会好一点。

怪物猎人世界简介

怪物猎人世界，是由CAPCOM制作发行的一款动作冒险游戏，在全球范围内都享有盛赞。

本代怪物猎人发生了诸多进化，玩法与画面都有非常巨大的进步，游戏最多支持16人联机社区，4人联机狩猎。

在游戏中玩家将扮演一位猎人，需要探索一片新发现的神秘土地。关于这片土地人们知之甚少，所以将这片大陆称为新世界。猎人们必须利用他们的聪明才智和个人能力才能在激烈、变化多端的战斗中存活下来，并且最终成为终极猎人。

游戏有中文，开启字幕更有助于理解游戏玩法和剧情。语音则比较特别，有怪物猎人语言配音。