《滕王阁序》在中国文坛上的地位很高，《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。

《滕王阁序》是一篇骈文，是讲究词句修辞，华丽对仗的一篇“赋”。也就是一篇散文，虽然它在文中有很多地方使用了对偶，但是它终究只是文章，并不具备诗歌的特性。

《滕王阁序》其实是这首古体诗的序文。但是诗序文采飞扬，丽句华章，文学水平虽然一致，但是明显得益于篇幅的广阔和自由，写得更加动人心魄，成为千古绝唱。

《滕王阁序》

唐代文学家王勃创作的一篇骈文。文章由洪都的地势、人才写到宴会，写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。

全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐。

       滕王阁序》是唐初四杰之一的王勃的作品。唐初四杰的风格，既受南北朝浓艳倚靡的宫廷诗风的影响，如通篇用骈体写作，又有了一种清新自然的勃勃生机，不似南北朝时的儿女怀春之类的内容，而是多加了对人生的感慨，对生命的观照。《滕王阁序》中“老当益壮，宁知白首之心；贫且益坚，不堕青云之志”是何等的豪气冲天。而且，也对唐中期的以浪漫主义为主流的诗坛摆脱掉前朝之风，竖立起自已的风格旗帜起了很大的开拓作用。

      骈文是我国文学史上争议较大、影响较深的文体。王勃的《滕王阁序》无论内容还是形式，都代表骈文的最高成就。从内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈赋的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。自唐以来，骄文无论作为表达形式，还是作为一种文体，一直受到种种指责。有的人认为骄文是“宫廷文学”、“贵族文学”，“是一股逆流”;有的人认为“骄文本身具有不可克服的缺点”。对其在文学史上的地位，大都持否定的态度，这些看法值得商榷。 骄文产生于魏晋，经南北朝的发展、繁荣直至唐初。“四杰”续六朝文学传统，屡有优秀作品，而王勃的《滕王阁序》无论内容还是形式，都代表骄文的最高成就。 从内容上看，《滕王阁序》变流行的装演粉饰为抒写真情，脱离“宫廷文学”的樊笼，拓展了骄文的艺术境界。

第一：精

　　　精有二种解释，一种是用词简练，通观王勃全文，说实话确实是用语简练。这一点在文中处处可以见到。如描写地理位置“星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”，了了数字，就将洪都（南昌）的地理位置说的一清二楚。由大及小，大气而不遥远。而且在这几字中将洪都的险要位置中心地位说的一清二楚，此等用笔老到之举，岂是一个精字了得。描写节气“时维九月，序属三秋”，又是一目了然。描写人“时运不齐，命途多舛”，也是数字。像此种字简意深之例，通文比比皆是，看我等动辄洋洋数万言，才知其贵重也。此为我等后学当学之一也。

　　第二：点睛妙用

　　《滕王阁赋》系属名篇，名句佳言当不谓小。世人常记“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。自是不待言下。此为写景之最也。其它如写地势“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”。写励志如“东隅已逝，桑榆非晚”。“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”。写虚境如“渔舟唱晚，响穷鼓蠡之滨；雁陈惊寒，声断衡阳之浦”。那一句不是惊世骇俗之佳句，此等妙笔，全文俯首拾来皆是，处处设疑，处处点睛，有此等点睛妙笔，怎不让其赋妙不可言呢？所以呀，我们现在写作，也要注意用词之精，一篇文字如有一二句点睛妙笔，全文皆活也。写散文者应记之。

　　　第三：博

　　中国有句古话：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。此句说的是什么意思？就是说，我们写作的知识面一定要广。熟读唐诗三百首，只要我们用心的熟读了，那么对其中的意境、技法、格律、也会有自然而然的熟悉，在此种情况下，无疑对于我们自身的写作是有好处的。

　　博览群书，也就是说肚子里有墨水，俯首拾来皆成句，是我们写作者必须要具备的知识能力。厚积薄发，看多了，识多了，写起文来自然也是轻车熟路，事半功倍也。看看我们现在的什么少年作家，还有那些看了几句摘撷的名句或是翻了几本哲学就动辄大言不惭的主儿，也敢在那里叫嚣自己学富五车，实让人殆笑大方耳。

　　我们看王勃的《滕王阁赋》，就可见王勃所学之博。如地理“豫章故郡，洪都新府（对于南昌的历史了如指掌）。襟三江而带五湖、控蛮荆而引瓯越（远景、在南昌的四周地理）”。“响穷鼓蠡之滨……声断衡阳之浦（中景，南昌周边）”。如节气“时维九月，序属三秋（节令）。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫（节气）”。典故如“冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙……窜梁鸿于海曲”：“孟尝高洁……阮籍猖狂”等等。可见王勃引用之泛，而且入情入理，浑然不着痕迹，这样的引用如胸中无万千书卷，又如何能信手拈来呢？所以，写作者博览群书是完全必要的，而且是必须要做的。否则，临时抱佛脚，拉一些似是而非的典故来引用只能是东施效颦，徒画蛇添足罢了。而且知识面不广，创作面就会受到限制，这是写文时的大忌，愿文学爱好者明之。

　　　第四：收放自如

　　一位成功的文字作者，比喻他的功底最佳用词就是收放自如。该收时候收，该放时候放，也就是在一篇文里，始终抓住中心，在引申面上，又抓住诠释之重，这样层次感分明，中心明确，让读者一目了然而又能将作者的中心思想毫无保留的灌输给读者，这样的作家，才是成功的作者，因为读者的思想已跟着他的思想互动。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这两句为世人津津乐道的诗句来自王勃的《滕王阁序》。《滕王阁序》素有千古第一骈文之美名，无论从内容上还是从形式上看，都代表了中国骈文的最高成就。在唠这篇千古第一文之前，先来了解一下作者王勃其人。

王勃（650年—676年），字子安，万荣人，与杨炯、卢照邻、骆宾王共称“初唐四杰”，为初唐四杰之冠，人称“诗杰”。

王勃自幼聪慧，是如假包换的神童，6岁便能作诗，每每写文章之前的画风是这样的：准备好纸墨笔砚，先躺床上睡大觉，一觉醒来，立马挥笔如毫，一气呵成。如此才情，自然走上仕途，16岁应幽素科试及第，授职朝散郎，成为朝廷最年少的命官。唐高宗看到王勃的文章后，惊叹不已：“奇才，奇才，我大唐奇才！”

王勃当上朝散郎后，到沛王府任职，赢得了沛王李贤的欢心。一次，沛王李贤与英王李显斗鸡，王勃写了一篇《檄英王鸡文》，讨伐英王的斗鸡，以此为沛王助兴。不料此文传到唐高宗手中，高宗看完怒道：“歪才，歪才！二王斗鸡，王勃身为博士，不进行劝诫，反倒作檄文，有意虚构，夸大事态，此人应立即逐出王府。”于是，王勃被逐。刚起步的仕途就这样毁于一旦。

后来，在朋友的帮助下，王勃在虢州谋得一个参军之职。任职期间，有个叫曹达的官奴杀了人，王勃将曹达藏了起来，后来又怕走漏风声，便杀了曹达，结果因此而犯了死罪被关进大牢，还连累年迈的父亲被贬官到极远的南方。幸亏遇到大赦，王勃没有被处死。从大牢出来后，王勃乘船去看望父亲，不料途中遇到风暴，不幸坠入大海，可怜的王勃不会游泳，最终因惊吓过度而气绝身亡。去世时，才27岁。

初唐及以前的宫体诗大都娇弱无力，如“雨霁虹桥晚，花落凤台春”，王勃的诗很好地引导诗歌走向豪迈，哪怕写缠绵柔情的送别诗，王勃一样写出了力透纸背的豪迈之气，“海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”

王勃把他的豪迈风格融入到骈文创作，骈文的创作要求是“句式对称、语言华美”。所谓没有对比，就没有伤害，先来看看庾信的《射马赋》“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”，再来看看王勃的《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，如此一对比，就能明白《滕王阁序》为什么在骈文界艳压群芳，独步天下。

据说，《滕王阁序》是王勃探望父亲途中写的，也是他的绝笔之作。王勃途经南昌时，恰逢都督阎伯舆摆宴庆贺滕王阁的新落成，阎都督想趁此机会向大家夸耀自己的女婿孟学士，孟学士事先准备好了一篇文章，当作在宴会上即兴写的。所有人都知道阎都督的用意，故而在宴会上推辞，只有不知情的王勃没有推辞，提笔就写。

阎都督气得拂袖离去，但又偷偷派人打听王勃写了什么。下人回答写了“豫章故郡，洪都新府”时，他认为这是老生常谈；当下人说写了“星分翼轸，地接衡庐”时，他仍没有什么回应，等到王勃作出“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时，阎都督大喜，叹服道“此真天才，当垂不朽”。

"壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。"这是杨炯为王勃作序时的这四句话，也正是对《滕王阁序》最贴切的形容。

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王勃的《滕王阁序》在古文中算得上是非常高的水平了，这是一篇非常经典的骈文，通篇以四字句，六字句为多，对仗工整，引经据典，非常巧妙。这也是教科书般的作品，历来被文学家称颂，值得人们学习。

《滕王阁序》全文行思缜密，紧扣题目，不拘一格。“豫章故郡，洪都新府”点明滕王阁所在地点，再详写其方位在翼、轸星宿的分野，从地理位置上看连接着湖南衡山和江西庐山，由上及下，再一笔荡开。

从壮丽的楼阁到秀丽的山川，浓墨重彩地描写了滕王阁秋景，展开了一幅流光溢彩、错落有致、上下浑然天成、虚实相映成趣的滕王阁三秋图。

学过《滕王阁序》的人都知道这里面有一句千古名句，那就是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”这句话被历代文人所称颂，总句式上下对仗，而且在一句中自成对偶，落霞对孤鹜，秋水对长天。此外，这篇文章中还出现了很多经典的成语，比如萍水相逢、高朋满座、人杰地灵。这些都是写作文和提高思想境界的好素材。

扩展资料：

在艺术上，《滕王阁序》有以下写作特色：

1、句式错落，节奏分明

全文以四六句为主，杂以六四句。七字句，六字句，四字句，三字句，二字句，乃至一字句，这些句式，根据表意的需要而交错运用，使节奏分明，内容起承转合。一般来说，二字句用于抒情（文中有两处：“嗟乎”“呜呼”）。

三字句、四字句用于一个话题的开始或转折。六字句或七字句连用，为平实的叙述。四六句或六四句连用，为叙述或抒情的展开部分。仅有一个一字句“勃”，是自指兼表提顿。这样，全篇的行文，既起伏跌宕，又自然流转。

2、骈俪藻饰，辞采华美

全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。如“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等，一句中平仄交替，上下句之间又平仄相对。

3、运用典故，简练含蓄

这篇序文用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句，而运用的手法又有所不同，有的是明用，如“冯唐易老，李广难封”；有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；

有的是正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”；有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。典故的运用，加强了文章的表达效果。

处于顶级水平。

从内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。

扩展资料：

文章由洪州的地势、人才写到宴会，写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。

王伯子子安，山西龙门人，唐高宗大才，初唐四杰之一。那是九月九日，重阳节。王波一个人来到洪都，正好赶上洪都省长严泰在滕王阁设宴。燕太守从江左邀名士，包括于文俊、新牧学士、刘向道、等。以及当时的100多位诗人和著名儒生，举行婚礼。王波是最年轻的，坐在最后一个座位上，最不受注意。

当闫太寿几乎要来看人的时候，他发表了一篇演讲，说：“这个王腾馆是洪都的一个独特的景观。在这次盛会上，所有有才华的人都出席了。我想写一篇《滕王阁记》，刻在石碑上，记录这次盛会。就像《兰亭序》一样，会被后人铭记。这么好的事情，你不应该拒绝。”

接下来，闫太寿吩咐仆人持笔奉砚，来到名士面前，请状元书写留言。可能是赶时间，大家都没准备好，没有好文章。也可能是尴尬，不想出丑。在场的绅士们都很滑稽，没有人会先写，一个写给另一个，最后把笔墨推到王波身上王波是一个没有什么才能的年轻人。他永远不知道什么是谦虚。看到笔墨转动，大概是奉笔。你看，这是从哪里来的？这是一张白纸。这么多名人，人家都不肯出手。你这个陌生的少年，看都不看，就敢打他。大家面面相觑，小声问：“这个男孩是谁的孩子？”你怎么这么没礼貌？

燕太守见了名儒也没拿笔。一个看起来不熟的年轻人抢走了他的纸和笔。他心里也很不高兴，但又不能发作。他换了衣服，上了厕所。

解完之后，闫太寿没有回去，而是坐在他旁边的一个小厅里，心里生闷气，说：“我女婿吴有天下闻名的才华，他也坐在下面。这些著名的儒者彼此谦让，但我会命令女婿写一篇作文，展示他的才华，然后刻在铭文上，让他在门楣上发光。这个叫王波的男孩来自哪里？我敢出这个风头。”

燕太守坐在小厅里，一边喝着茶一边吩咐仆人，看给这小子写了什么，并向他报告。过了一会儿，一个仆人来报告：王波在开头写了“南昌故郡，洪都新府。闫太寿毫不在意，道：“这是老生常谈，连三岁小孩都会。”另一个仆人又来报告，王波写道：“http”阎太寿说：“这是写小说吗？”第三个仆人来报告，王波接着写道：燕太守听了，无言以对。过了一会，我又报了一次。王波写道：阎太寿叹了口气：“这孩子想拿篇文章给我推荐自己。”另一个仆人来报告，阎太守摇摇头，心想：“这个年轻人很有才华。太神奇了！”

几个仆人轮流穿梭，表达句子，互相比较。燕太守已经麻木了。一个仆人来报告说，王波接着写道：闫太寿听了这句话，拍拍手在岸上叫道：“这孩子若写字，有神助！这是天才！”燕太守坐不住了，换上正装，来到堂座前。过了一会儿，王波的文章写完了，屋子里充满了惊喜。

燕太守大喜，命将文视左右，满厅儒生名士皆高瞻远瞩，不服气。课文里一个字都不敢说。燕太守亲自拉着的手，要他做上座的头领。燕太守说：星分翼轸，地接衡庐.

后来，王波的《滕王阁序》被刻在石碑上，至今仍被人们传诵。那么，古文中的《滕王阁序》是什么水平呢？老白说。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越