萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现

经典别墅设计案例[1]
代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。”[2]
萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。
巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象”的房子，一位法国商人T·Pormee说：“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味。”[1]
2结构体系编辑
萨伏伊别墅是一个完美的功能美学作品，其基地是位于普瓦西的一片的开阔地带，中心略微隆起。地段为12英亩，宅基为矩形，长约21.5米，宽为19米，共三层。

第一层平面图
第一层平面图
底层（柱托的架空层）三面透空，一层由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构。

第三层平面图
第二层平面图
二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。

第三层平面图
第三层平面图
三层为主卧室和屋顶花园，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。

自由立面
自由立面以比例和基准线理性逻辑来设计。
建筑的内部状况的外部呈现。[1]

横向长窗
横向长窗
横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。 在《论建筑学与城市主义现状》中，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可以从jardinsuspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。”
萨伏伊别墅在设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。该建筑采用了钢筋混泥土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。[1-2]
3设计特点编辑

萨伏伊别墅
该建筑在设计上主要有如下特点：
①模数化设计—这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。现如今这种设计方法被广为应用；
②简单的装饰风格—相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，其装饰可以说是非常的简单；
③纯粹的用色—建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色；（勒·柯布西耶曾在自己的一本书中这样写道）
④开放式的室内空间设计；
⑤专门对家具进行设计和制作；
⑥动态的、非传统的空间组织形式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；
⑦屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；
⑧车库的设计—特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又使车流和人流交错；
⑨雕塑化的设计—这是勒·柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常体现出一种雕塑感。[2]
4设计解读编辑

萨伏伊别墅
萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型（这段经历深深地影响了柯布西耶日后包括萨伏伊别墅和马塞公寓在内的多个建筑的创作）—— “漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。
柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。而自由立面的提出，使得建筑立面设计摆脱了新古典主义构图原则的束缚，使得建筑立面和内部功能的配合更加合乎逻辑，也让T·Pormee所言之“从不同角度看都会获得不同印象”得以实现——这样的印象并不是刻意和矫揉造作的，而是别墅内部状况的外部呈现。横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。
在《论建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可以从jardin suspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。”
萨伏伊别墅的几何构图同样是有古典意味的。如果我们将它与帕拉迪奥的罗汤达别墅进行比较，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底层的U型布局和位于建筑南北向中轴线上的坡道可以视为对罗汤达别墅的集中化、中心性和双轴线的隐喻。道格拉斯·格拉夫曾用图解法来分析萨伏伊别墅与文艺复兴时期别墅之关联——把萨伏伊别墅平面从入口南北向切开，以坡道中线为边界将平面的西部分开，将分开的各个部分都向各自的方向推，把U形平面还原——萨伏伊别墅的几何构图可以通过变形还原的方式变为文艺复兴时期别墅的几何构图。不仅如此，萨伏伊别墅中建筑与环境的关系同样可以视为传统花园与建筑在空间中的咬合。然而，古典构图的对称性和中心性在萨伏伊别墅中动态的楼梯和坡道所化解，并随着人的运动扩散到屋顶花园与粗犷的田野景色所形成的“维吉尔式的梦境之中”。

萨伏伊别墅
如果对萨伏伊别墅和帕提农神庙的立面进行比较读解，我们同样可以发现前者有着古典意味的隐喻：坚实的基座、保持着黄金比例的中部和开放的顶部；底层的支柱与建筑的透视关系可以看作帕提农神庙的视觉变形。然而在萨伏伊别墅里，古典主义的三段式已经结合了具有现代性的简约。斐迪亚斯采用了自然的形式表现其特质，而柯布西耶则用对机械化产品的歌颂来表现他所在年代的时代特征。帕提农神庙和萨伏伊别墅的共同之处正是在于比例和秩序之美。“建筑师通过使一些形式有序化，实现了一种秩序……他以他创造的协调，在我们心里唤起深刻的共鸣，他给了我们衡量一个被认为跟世界的秩序相一致的秩序的标准，他决定了我们思想和心灵的各种运动；这时我们感觉到了美。”[3]
勒·柯布西耶还写到：“当我们在1920年创办《新精神》杂志时，我们就给予居住以基本的重要性。我称之为一个“居住的机器”，因而要求从其中获得一个完美清晰的解答。这一意义深远的纲要恢复了人在建筑学中的中心地位。我从未对这一表达感到遗憾，无论是在巴黎还是在美国——在美国，机器就是国王。字典告诉我们“机器（machine）”这个单词源于拉丁文和希腊文，原意是“技能（artifice）”和“装置（device）”，“一个建造以用于产生某种特定结果的工具”。“装置”这个词把问题表述得很清楚，就是指控制日益危险的状况并从中创造出充分且必要的生活构架。经由艺术这一媒介，并致力于人类的幸福，我们就有力量通过提升我们的生活而使其充满光明。”同时，勒·柯布西耶也阐述了他对居住空间的看法：“在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家具取代价格昂贵的家具……需要隐蔽或散射光源，需要一个真空吸尘器，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。”

萨伏伊别墅
柯布西耶的这一看法在其紧接着的萨伏伊别墅设计中全部得以实现。萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只有Thonet的弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具。柯布西耶使用动态的、开放的、非传统的空间句法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间——在这里，空间成为了建筑的主角。动态的室内外空间，在传统空间的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素（第四维度），使建筑空间呈现出更多的变化。吉迪翁（Sigfried Giedion）将萨伏伊别墅作为“空间——时间”营造的典范，指出其中蕴涵的丰富的空间效果、视点转变以及对时间性的反映。使用廉价的材料，抛弃多余的装饰，纯粹用建筑自身的元素来塑造丰富的空间，这不仅是顺应了当时社会贫困的经济状况，也是早期现代主义建筑重视功能和空间、反对附加装饰的设计思想的反映。然而纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则——建筑形体和内部功能的结合，建筑形象的逻辑，构图的法则，比例和秩序之美……萨伏伊别墅和它的设计思想至今仍激励和影响着无数的建筑师，成为他们设计的源泉，因为它体现了建筑的最本质的特点——一种富有生命力的创造。[2]
5建筑美学编辑

萨伏伊别墅
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。即便是到了今天，现代主义的建筑仍为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。
在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”，它们是：1、底层的独立支柱；2、屋顶花园；3、自由平面；4、自由立面；5、横向长窗。萨伏伊别墅正是勒·柯布西耶提出的这“五要素”的具体体现，甚至可以说是最为恰当的范例，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。[2]
6建筑评价编辑
歌德说建筑是凝固的音乐，而萨伏伊别墅内则更像一个音乐小品。其室内与室外、空间与实体、构想与细部、理性与感性等等都以一个完美的整体展现在我们面前，给人以强烈的感染力，这一切靠的不是豪华的材料或附加的装饰，而是设计师强烈的人文精神、深厚的艺术修养和旺盛的创造活力，从中可以深切感到现代建筑设计思想，是表现为一种诗意而富有生命力的创造。
著名建筑师崔恺用这样诗意的语言来描述它：“那一天小雨，当我们推开院门穿过绿篱，亭亭玉立的白色小楼便静静地展现在我们的面前了。绕过架空的门廊，走进宜人的门厅，循坡道而上，在屋室中徘徊，空间在流动，视线在流动；别致的楼梯，多变的隔断，浴室的躺衣，厨房的壁柜，室外的条案，室内的家具，以及白色、黑色、蓝色、绿色，一切都是那么质朴、简单，一切又都是那么新颖别致，独具匠心，不要说70年前，就是放在21世纪的今天，也毫不落伍和逊色，这才是大师。”
作为柯布西耶建筑设计生涯中最为杰出的建筑作品，以后他大部分作品的设计都是以此为基点的。这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。这种不同不是刻意设计出来的，而是其实内部功能空间的外部体现。在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。[2]
根据萨伏伊别墅分析，地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底层（柱托的架空层）三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构。　
萨伏伊别墅（The Villa Savoye）是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。”第二次世界大战后，萨伏伊别墅被列为法国文物保护单位。

根据我的历史知识判断 你说的是萨伏依公国。
萨伏依公国 古国名。在今法国东南部地区。中世纪意大利封建割据时期的一个小公国。
十一世纪起，由萨伏依伯爵统治。1416年阿玛都斯八世执政时成为公国。疆土一度扩展到法国、瑞士境内。后渐衰。1815年维也纳会议后，为撒丁王国所领有。1858年，撒丁和法国缔结反奥军事同盟，约定法国出兵协助撒丁把奥国势力逐出伦巴第和威尼斯，撒丁则将萨伏依和尼斯割让给法国。1859年，撒、法对奥战争胜利，萨、尼两地并入法国。
萨伏依(Savoy)法语作Savoie,意大利语作Savoia,法国东南部和意大利西北部历史地区。从11世纪起，萨伏依就是神圣罗马帝国的领主阿尔勒王国的一部分。后完全独立并越过阿尔卑斯山脉扩张，包括了意大利皮埃蒙特的平原地带。
18世纪皮埃蒙特和萨伏依被并入萨丁尼亚，萨伏依的公爵们成为了萨丁尼亚的国王。萨伏依和皮埃蒙特在1792年被割让给法国，但萨伏依在1815年恢复了其传统统治，并将热那亚纳入版图。1860年萨伏依、热那亚和皮埃蒙特与其他意大利国家一起组成了意大利王国。萨伏伊王朝在1946年意大利共和国建立前一直是统治意大利的王室。

萨伏依王朝是欧洲历史上著名的王朝，是1861年～1946年统治意大利的皇室。

1 一、初期
　　萨伏依王朝的建立者为拥有萨伏依、莱茵河以东及日内瓦湖南部地区的亨伯特一世（卒于1048?年）。中世纪时期，他的继承人，包括阿梅迪奥六世在内，将法国、意大利和瑞士交界的阿尔卑斯山西部并入了版图。1416年该王室被提升为神圣罗马帝国的公爵，但此后直到16世纪晚期一直处于衰败的状态。
2 二、极盛期
　　虽然它在17世纪归意大利统治，但该王室在维托里奥·阿梅迪奥二世时代，开始强盛起来。萨伏依王朝，首先是获得西西里岛，成为西西里国王（1713），接着又通过与奥地利交换国土，用西西里岛换得撒丁岛，因而改称萨丁尼亚国王（1720），获得了意大利东北部的领土。
在意大利的复兴运动之中，萨伏依王室达到了它的鼎盛时期，在国王维托里奥·埃曼努埃莱一世和卡洛·阿尔贝托领导下，于19世纪统一了分裂的意大利。正式将王朝的名字改为意大利王朝（1861）。
3 三、衰落
　　但在这以后，萨伏依王朝就逐渐衰落下去，失去了他的主导地位，后来的国王，比如翁贝托一世和维托里奥·埃曼努埃莱三世，只是名义上的国王，并没有直接的实权。
第二次世界大战之后，意大利通过选举，结束了萨伏依王室的统治（1946）。
4 四、统治者列表
4.1 萨伏伊伯国
　　翁贝托一世·比安卡马诺 : 1003年-1047年或1048年
阿梅德奥一世·科达 : 1048年-1051年或1056年
奥多内 : 1051年或1056年 - 1060年
佩特罗一世 : 1060年-1078年
阿梅德奥二世 : 1060年-1080年
翁贝托二世 : 1080年-1103年
阿梅德奥三世 : 1103年-1148年
翁贝托三世 : 1148年-1189年
托马斯一世 : 1189年-1233年
阿梅德奥四世 : 1233年-1253年
博尼法西奥 : 1253年-1263年
托马斯二世 : 1253年-1259年
佩特罗二世 : 1263年-1268年
腓力一世 : 1268年-1285年
阿梅德奥五世 : 1285年-1323年
爱德华多 : 1323年 - 1329年
艾蒙尼 : 1329年-1343年
阿梅迪奥六世 : 1343年-1383年
阿梅迪奥七世 : 1383年-1391年
阿梅迪奥八世 : 1391年-1416年
4.2 萨伏依公爵
　　阿梅德奥八世 : 1416年-1440年
路多维科 : 1440年-1465年
阿梅德奥九世 : 1465年-1472年
菲利贝托一世 : 1472年-1482年
卡洛一世 : 1482年-1490年
卡洛(二世)·乔凡尼·阿梅德奥 : 1490年-1496年
腓力二世 : 1496年-1497年
菲利贝托二世 : 1497年-1504年
卡洛三世 : 1504年-1553年
伊曼纽尔·菲利贝托 : 1553年-1580年
卡洛·埃曼努埃莱一世 : 1580年-1630年
维托里奥·阿梅德奥一世: 1630年-1637年
弗朗切斯科·乔辛托 : 1637年-1638年
卡洛·埃曼努埃莱二世 : 1638年-1675年
维托里奥·阿梅德奥二世 : 1675年 - 1720年，1730年-1732年第一代萨丁尼亚国王 1720年-1730年
4.3 萨丁尼亚国王
　　维托里奥·阿梅德奥二世 : 1720年-1730年
查理·伊曼纽尔三世 : 1730年-1773年
维托里奥·阿梅迪奥三世 : 1773年-1796年
查理·伊曼纽尔四世 : 1796年-1802年
维克托·埃马努埃莱一世 : 1802年-1821年
卡洛·腓力切 : 1821年-1831年
〖萨伏伊-卡里尼亚诺支脉〗
卡洛·阿尔贝托 : 1831年-1849年
维托里奥·埃马努埃莱二世 : 1849年-1861年
4.4 意大利国王
　　维托里奥·埃马努埃莱二世 : 1861年-1878年
翁贝托一世 : 1878年-1900年
维托里奥·埃马努埃莱三世 : 1900年-1946年
翁贝托二世 : 1946年
4.5 1946年起的萨伏伊王室家族首脑
　　翁贝托二世：1946年-1983年
王储维托里奥·埃曼努埃莱·迪·萨伏伊：1983年-至今
4.6 其他国家的统治者
　　西班牙国王阿玛迪奥一世 （意大利国王维托里奥·埃马努埃莱二世之子）：1871年-1873年
克罗地亚独立国国王托米斯拉夫二世 （西班牙的阿玛迪奥一世之孙）：1941年-1943年

墨洛温、加洛林、卡佩、瓦卢瓦、波旁。在德意志，最古老的得属韦尔夫家族。然后是早期几个比较早绝嗣的萨克森、比隆、萨利安、霍亨斯陶芬。然后就是几乎一直延续到现在的韦廷、维特尔斯巴赫、哈布斯堡、霍亨索伦、策林根、阿斯坎。意大利比较牛叉的有萨伏伊、埃斯特、伊夫雷亚。英国的金雀花以及较早绝嗣的诺曼家族。

有哪一个家族这么流弊，单靠一个家族之力就能使整个欧洲走出中世纪？

如果没有基督教“上帝面前人人平等”的平等思想做铺垫的话。。。。

基督耶稣家族

奥斯曼家族

美第奇家族