最近着实被电视剧《特赦1959》安利了一番，趁周一休息，用一天时间刷了一遍。

关于特赦国民党战犯这个题材，其实已经有过一部电影和一部书：1991年上映的电影《决战之后》，更早的是1982年的纪实文学《将军决战岂止在战场》。很荣幸，“特赦三部曲”我都看过。

回到电视剧，就故事整体而言，稍显虎头蛇尾。特赦1959，顾名思义是讲从1949年到1959年，一共十年间的故事，但39集的电视剧，从建国开始到1951年，这不到三年间的故事，就用去了25集。

当然全剧最精华的部分，也都集中在前25集。杜聿明、叶立三、刘安国们，从初进功德林的畏罪怕死，到对功德林管教的仇视、反抗，逐渐铺垫出主要矛盾，然后抗美援朝战争发生，战犯们态度由此转变，思想完成改造，主要矛盾解决。25集之后，缺少了主要矛盾，就有点撒狗血。

但我仍然要说，这是一部近年来少有的顶级国产剧，单凭它选取的题材和表达的主旨，就可以睥睨一切大IP+小鲜肉的无脑神剧。

这部电视剧，我印象最深的瞬间，是第三集中，战犯杜聿明被押解到功德林，男主角王英光也是刚刚到任，新官上任立规矩，要求给战犯体侧，小战士只得从食堂借来一支古老的杆秤。

曾经指挥千军万马、杀人无算的战将，此时倒像是一坨死猪肉，人畜无害的装进蔬菜筐里。

我从此记住了杜聿明闭上眼睛的那一瞬间，英雄末路，莫甚于此。

阶级仇恨高涨的小战士也许没意识到什么，但读过书的王英光是觉察到异样的，“明天去买一个称体重的秤”，一个人的善良，也莫甚于此。

电视剧一个精彩的瞬间，其对人性的体察之深幽，绝妙之处不亚于一篇好文章。这不到一分钟的瞬间，如果写成散文，恐怕要上千字才解得明白。

而电影《决战之后》，更像是一部历史纪录片，并不以突出矛盾见长。

这部电影，有B站称为名场面的“国军小煤山大捷”，其对蒋系军队的讽刺，就像是鲁迅先生的杂文，幽默、稳健，但辛辣无比。

但我不准备谈“小煤山大捷”，宕开一笔，我们来聊一处旁叙闲笔。

电影《决战之后》，不像电视剧《特赦1959》，并不聚焦功德林管理员，它没有明确的正面人物主人公，其主要观照的对象是杜聿明、王耀武、黄维、文强、张淦、邱行湘、陈长捷这些战犯，几乎80%的镜头全在这些人身上。

我把这样的镜头，叫做写文章常说的“实写”，而在“实写”之外，有一处“虚写”很值得赞叹。

影片第132分钟，水利部长傅作义开讲治理黄河，毛周二公在座。润公突觉头晕，于是胡公示意大家休息，然后胡公找傅作义闲聊战犯郑庭笈离婚的事，润公正好插话进来，由此功德林战犯的话题得以展开。

闲笔并不好写。曹雪芹写《红楼梦》，苦于大家族事务繁杂、千头万绪，不好开头，终于借刘姥姥打秋风，切入宁荣二府。乔治马丁写《冰与火之歌》卷二，苦于史坦尼斯和龙石岛不好开头，终于找来老学士克礼森。

电影中如何处理，才能很自然的让毛周二公谈到功德林战犯，也很见功力。二公首先关心的，一定是国家大事，必然不能让他们一上来就谈及功德林。

像宫斗剧那样，皇帝大臣要么不上朝，要么上朝没屁事，净操心些后宫破事，太低级。

那么找谁来切入功德林呢？导演想到了傅作义，傅先生起的作用，相当于红楼梦的刘姥姥、冰火的老学士克礼森。

以傅作义讲治河起头，有两个好处，傅作义也是国军将领出身，又和战犯陈长捷有瓜葛，这样显得不突兀，另外正是由于陈长捷对傅作义的贬损，必然要表出傅先生兴修水利来修复形象。

毛周二公与傅作义谈功德林，补出了王耀武“身在功德林、心向共产党”的来龙去脉，这是“以闲辅主，以虚补实”，另外也因二公对郑庭笈、王耀武、张淦的评价，实写了胡公的心细如发、待人至诚，润公的抓大不抓小、不因小事臧否人物，这是“由闲变主、由虚化实”。

奇正虚实变化，运用之妙，存乎一心。

突然胡公一声“休息结束”，润公叫傅作义“继续讲你的水”，随手展开线索，又戛然掐灭于无形，又留有未尽之意，似有余音绕梁，绵延不绝。

这样的导演，或是编剧，才情不亚于一般作家。

我有时看一部影视剧，总会当作阅读的另一种方式。我有时评价一部影视剧，总会用写文章的角度来谈。这是因为一部好的影视剧，必然是一篇真文章啊。