《歌舞伎华之恋》是一部由河合勇人 / 岡本信吾 / 山室大辅 执导，玉森裕太 / 中山优马 / 川岛海荷主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《歌舞伎华之恋》观后感(一)：歌舞伎华之恋

　　其实从故事角度来讲，这只不过是一部传统的王子灰姑娘以及励志剧罢了。不过此剧的背景是传统华美的歌舞伎，所以无形中给俊男们一个更华丽的舞台，倒是赏心悦目。

　　其实我个人挺佩服男主角们，虽然我看不懂，不过做为主线的歌舞伎表演，演员可是要花苦功练习的，至少不能太差吧。毕竟在日本了解的人还是相当多的。这也是拍一种技艺剧的必须。而在必要的练习后加上背景以及演员本身的条件，一部颇具观赏性的偶像励志剧便诞生了。

　　此剧颇具观赏价值，故事情节一般。

　　《歌舞伎华之恋》观后感(二)：对《歌舞伎华之恋》的感悟

　　这部是我很早看的一部电视剧，起初关注是因为男主玉森裕太。男主恭之助出身歌舞伎名门世家，但演技平平，而泽山虽出身贫寒，但拜师名门轰屋开始学艺，演技惊人。二人喜欢上一个女孩千叶之后，开始不断激励自己，也算是二人相互比较，相互较劲儿，最终男主恭之助喜欢上歌舞伎，并提高了自己的演技。

　　这部剧，第一次让我了解了日本的歌舞伎文化，知道了歌舞伎必须是男生主演，歌舞伎演员脸上的颜色跟京剧中颜色很类似。一场歌舞伎表演要持续好几个小时，想必歌舞伎演员也是很累的。

　　不管是表演什么，亦或是干什么，都是需要下功夫的，歌舞伎演员为了提高演技在私下需要不断磨练，而身为普通人的我也需要这样，台上一分钟，台下十年功，不论做什么都需要不断磨练自己，让自己变得更好！

　　《歌舞伎华之恋》观后感(三)：小结+回头补漫画ing

　　因为没看过漫画就以日剧为主展开总结

　　槽点：1，男1和林依晨有什么关系吗？

　　2，封面立显官方红蓝cp不要这么赤裸裸啊，还有手机颜色(＞ ﹏＜)

　　3，男一的爸爸才是主角对吧

　　不知为什么每次看漫改的日剧都会停不来…其实这类型的通病无外乎，设定一片倒（偏向严重到怎么选择都是HE/BE），加油+努力+喊口号，未来明天一片明，各种大小跑，各种不合理的“自主”改编……当然主角什么一定是有青春活力的年轻人（叫大叔过来啊…没人看）

　　不过这剧有种潜在意识一一近先楼台先得月。也许是偏向严重（非漫党）除了感受到男二完全的“失败”的立场，我一点也不觉得日剧的走向到结局是美好的，倒象就是这是剧，情节一般走向设定，而且作为一部青春偶像剧主打就是活力向上的精神（日剧不二定律之一）也只能这样设定，除非定义为深夜剧…

　　男一男二中必存在一个女一或者无论如何就要安排个女路人（三四…）天天打酱油，可供腐女们丢鸡蛋（特指主角设定问题并非黑腐女）。不是岀于女一这设定，仔细观察还是能感受到女主是个忠心，善解人意的好女生，不过前期投入男二过多以致少爷党愤怒…但是在明确自己喜欢男二前，她一直为男二“守身”，直到发现男一伪装男二送花，虽然能察觉男一心意但还是礼貌谢绝了…只不过随男二与女一女三发生问题直接让女一重新审视这个现实问题一一到底是什么连接着我们呢？尽管我们都抱着10年前不变的约定，在分开的10年里，变了到底是什么（男二X女线与男一X女交会）

　　之后就进入bl线（喜闻乐见？）其实这剧很显而易见男二把歌舞伎当最重要，每次嘴上说心里想的都是“打倒第一的王子”，女一成了次要，第一王子的附属物，说的全部是为了女一，连男一也是这个理由，站在歌舞伎的立场，两人完全就一定演变成男人们的基情修罗场，不过很多配对问题剧已经给了很多福利了(＾ω＾)（导演就知道观众想看什么）

　　我个人犹爱妹子吐心里话那部分：之所以先自己放弃是害怕对方以后因为选择自己而后悔，妹子在权量之后明白，对男二最重要的是走上舞台的机会而不是因为自己，这个世界并没伟大之处，只有残酷的利益关系；对被男一夸奖有那种弃家负债岀逃的渣父亲还对其抱有希望并不恨，妹子也说了，怎么可能不恨，现在自己受难与父亲没关系么？为什么只有我要遭受这种罪？我并不是男一想的那种圣母，我就是最差的 。赤裸裸的告白比圣母更加真实，至少，我是没讨厌女一的，她比其他偶像剧更加平实，没有过多的虚伪（演技撇开）

　　对于后面的改编个人感觉很潦乱，韩+台常见情节插入，期间还有删减情节，让人分不清三个人的感情世界有多乱，当然了要是涉及演技问题那就。。。。。结局的演技问题已经是翔了(´Ａ`)，还是一部很欢快的片(＾ω＾)

　　未完待续（补漫画。。。。。。）

　　《歌舞伎华之恋》观后感(四)：决定要追！

　　说实话，对歌舞伎什么的我完全没有兴趣，也完全不觉得他们的妆容比较美。这片我一开始就是来看帅哥、海荷妹纸以及感情戏的。

　　第一话看下来……怎么说呢，虽然加入了日本传统技艺的元素，其他设定完全是王道（或者说老套）的少女漫设定。

　　善良单纯开朗的妹纸，同样单纯开朗心地善良还有带有日本王道男主的傲娇属性的男一，还有冷酷邪魅腹黑智商看起来超高其实高中都没上过的青梅竹马……

　　这三个演员的选角就个人来说可以说是非常满意。

　　女主设定极似杉菜，但是因为是找海荷妹子来演就完全没有土气和女草根的屌丝气息，一派天真，就算是有些傻和圣母，也傻得蛮可爱的，善良得很真。而且妹子颜太可爱了就算是大妈种田装也抵抗无能，就是声音不够萌有点点残念啊……

　　男一不熟……但是好可爱啊其实设定上他才是最贴近普通高中生吧，有点小叛逆小纯真小怀春小鲁莽……除了……因极度的缺爱所以被攻陷地也极度的快……咳咳，总之看着他当面被NTR，送花给心爱的女孩时只能苦逼地默默地署上自己讨厌的人的名字时……实在是……太愉悦了！

　　虽然看的真人剧不多但真心觉得他把苦逼地青春期少男演得活灵活现的

　　至于优马……从角色上来讲偏阴郁个人不是很喜欢……觉得他完全没必要一开始装作不认识女主，结果一登台就去找女主的。你忘掉你要倒插门的初设了吗？！！大小姐还在啊！你还在跟她虚与委蛇中啊！你现在想要在业界更进一步根本很难离开大小姐家的支持啊！！

　　对女主，要说完全没感觉是不可能的，至少布娃娃一直带在身边。但是也不觉得有多喜欢。本来好歹有一种“等我利用完别的女人成功上位后就来迎接我的真爱啊”的感觉，结果第一话里他登了一次台就跑去找女主了，而且还是在男主表明自己喜欢女主之后，这就让我觉得他完全是为了向大少爷挑衅才来显摆自己的主权……

　　还有之前他刺激男主说的以前被他震骇到了结果现在的他完全不能给他任何感觉……这……不觉得男主才妥妥的是他初恋而女主只是拉他入坑的好丽友所以他以后结草衔环必定相报吗？

　　还有歌舞伎的表演中优马的表现要比男主要出彩很多，女装扮相和姿态相当之柔美，气势也很足。虽然……剧中设定里男主的表现也是不输于男二……但…不要小看观众啊！男主明明还是好软好软的感觉就算剧里观众说好厉害好厉害好像要被吸进去了我还是摸着良心说表演是很好很强大但也没那么夸张气场明显还不够男前。所以……男一男二啊……你们不考虑换一下扮相吗？？

　　……总的来说，抛去掉男主老爸为了工作抛下老婆死掉的老套的背景设定，抛去男主明显开了金手指（一认真就进步神速）的设定，再抛去女主和男二明明是小学的时候做的约定结果两人都至今喜欢对方并且决定要实现约定的陈旧设定和看这个剧情来看是妥妥的”幼驯染是用来NTR的“的走向，还有不要去吐槽为毛大小姐看起来比女主大了很多却叫女主“学姐”这种事……这剧真心是良品啊！刨去吐槽着吐槽着就爱上了的因素，这剧还真让觉得歌舞伎还蛮美的，特别是男一男二共演时最后一幕，武士向自己的恋人伸出手轻唤“阿轻”，阿轻满心信赖的一声回应“好的“时，让我真心觉得歌舞伎挺美的。还有期待着接下来”一对百合一对基“的展开~

　　《歌舞伎华之恋》观后感(五)：歌舞伎学习手札

　　完全不懂歌舞伎，为了看这剧突击学习了一发

　　稍作记录，供各位参考。更新中

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　　❮歌舞伎❯（kabuki）

　　和「傾く」的连用形日文古语发音一致（注：傾く——姿势或衣物引人注目）。最早歌舞伎三个字要表达的既是「歌い舞う芸妓」的三要素。

　　❮伎❯

　　最早其实叫「歌舞妓」，女人发明的，正当职业。后来就越来越不正当了，被用来当妓女吸引顾客的手段。于是当时幕府扫黄打非，禁止女人演歌舞妓，才变成了全男人阵容，而「伎」字则取自「伎楽」。

　　❮男人❯

　　演员变成了男人，但是角色总不能都是男人，于是就开始会找一些软汉子来演女人，类似我朝的男旦。可是自古软汉子多少年，年岁一长，便隔三差五地发生演员跟看官断袖私奔的事情。。。于是广电总局，不是，是当时的幕府再次出台不允许未成年男孩纸演歌舞伎的龟腚。从此歌舞伎走上了真汉子与真汉子演爱情戏的不归路。。。

　　现代歌舞伎比较著名的反串有「五代目 坂東玉三郎」，国宝级演员，号称霓虹的梅兰芳。演过杨贵妃。是四代的养子，年幼时得了小儿麻痹症，为了防止后遗症才开始跳歌舞伎，结果天才被发掘了。

　　❮屋号❯

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　　原著里涉及到的剧目：

　　「春興鏡獅子」…1話。女小姓弥生のちに獅子の精：恭之助 ※獅子の精の場面のみ/胡蝶の精：恭之助 ※回想シーン

　　年轻女纸弥生被要求跳狮子舞，但是女子么婀娜纤柔，跳不了。结果戴上狮子头后，忽然狮子精上身，瞬间威武雄壮来了一段=..=

　　「仮名手本忠臣蔵・八段目 道行旅路の嫁入」

　　加古川本蔵行国：恭之助；戸無瀬：一弥

　　本子是歌舞伎三大名作之一。以元禄赤穗事件为主线，

　　「恋飛脚大和往来・封印切」…6話・7話。忠兵衛：完二郎/梅川：一弥

　　商人养子忠兵卫好色，欲为恋人艺妓梅川赎身，但钱只够出定金。某日他带公款去见客户，顺路拐去看梅川，结果看到情敌在梅川面前大说自己坏话，忠兵卫意气之下，扯谎号称怀里的钱是自己的，要赎走梅川。最后东窗事发，殉情。

　　「棒しばり」…9話-11話。太郎冠者：恭之助/次郎冠者：一弥

　　「菅原伝授手習鑑・加茂堤」…14話。斎世親王：完二郎/刈屋姫：一弥

　　「三人吉三」…16話-18話。お和尚吉三：完二郎/お嬢吉三：一弥/お坊吉三‐恭之助

　　「新版歌祭文・野崎村」…19話-23話。お光：恭之助/久松：竹太郎/お染：竹二郎

　　「女殺油地獄」…25話-29話。河内屋与兵衛：一弥/豊島屋七左衛門：咲五郎

　　「桜姫東文章」…30話-37話。僧清玄のちに釣鐘権助：恭之助/稚児白菊丸のちに桜姫：一弥

　　AB断袖殉情，A死，B逃，做和尚。A转世为公主D（即樱姬），被灭门后遁入空门，被B认出。D曾被C强暴，并爱上C...DC寺庙偶遇激情一夜，却被误认是DB偷情，游街。B假死逃脱，醒后质问D时误杀自己...DC私奔，C逼D为娼，以公主路线走红...后D发现C乃灭门元凶，杀C杀亲骨肉。回家东山再起。终

　　《歌舞伎华之恋》观后感(六)：《ぴんとこな》（歌舞伎华之恋/梦舞飞扬）人物赏析

　　从漫画开始说起吧（更新中）

　　（一） 泽山一弥/本乡弘树 多面棱角分明 成熟魅力十足

　　泽山一弥，本乡弘树，一个人两个名字，

　　或许这就是这个人物最基本的特征——多面性。

　　不管是作为泽山一弥，还是本乡弘树，他展现了一个令人尊敬的品性，即奋力向上，且最初都是想依靠自己的能力。

　　“奋力向上”囊括了弘树或者一弥太多的属性。在还只是本乡弘树时，他总是拿着小记事本背着各种知识，最开始想要达到的目的是不要别人以为自己出生在单亲家庭就轻视自己。曾经我就在想为什么作者要把帅哥一弥设计成戴眼镜的形象，今天写到这儿恍然大悟：是不是小时的弘树看书努力过头把眼睛弄近视了。哈哈，说笑而已。

　　回到正题，他的奋力向上源于他不甘于人后、不服输，这也是他进入歌舞伎世界决定性品性。正因为不想输给别人、不想被人看不起，他在被千叶彩芽激将下去学歌舞伎，后因为看到少时河村恭之助的精彩表演而隐隐的对歌舞伎有了兴趣。

　　正式使用泽山一弥的艺名后，他的奋力向上在成人的影响下，渐渐演变成了“不折手段”。作为一弥成人世界的启蒙者，完二郎可以说在少时一弥的心里种下了不良种子，他让他利用身边能够帮助到自己的人、物。

　　于是，在与完二郎去了宾馆深夜回到轰屋后，一弥问等候他的泽山优奈“小姐，你要不要来我的房间”。这天，他正式进入成人世界，比自己魂牵梦萦的千叶彩芽提前成长了。而之后，听见优奈为了他得到好角色祈福，看见在他表演后等待着的优奈，他下定决心珍惜优奈，对千叶有了“一直思恋你好辛苦，所以，我决定忘了你”的想法。

　　在这段的描写上，作者做了充足的心理铺成，让他人成就了一弥的复杂，为复杂找到了足够、充分的理由，让本该招人厌的抛弃行为成了对他人半推半就的负责任的行为。与恭之助相遇后，泽山一弥成了更加帅气与悲情的角色。在对待恭之助上，他用卓越的技能帮助前者成长、激发前者的斗志，在与千叶分手后，虽然经历了灼心的放弃历程，但最终还是因为看见恭之助成长而重新很干脆的站在了舞台上傲视周遭。

　　而悲情，最大程度的体现在优奈的“背叛”。一弥和优奈一同进入成人世界，虽然一弥本人不是很清楚自己对优奈的感情到底深到哪种程度，但是当他看见优奈脖子上的吻痕知道自己遭背叛后，他的激烈反应已经在说明“优奈是个重要的人”了。这让他全身心的投入到歌舞伎上，而此时，恭之助就成了成长的伙伴。

　　只是这个伙伴的心智相对于一弥，实在太幼仔，当然这也是恭之助的可爱之处。为了和伙伴成长，一弥和恭之助练习，带着恭之助联谊，而联谊引爆了恭之助对他的品行怀疑，也因此制造了不少的障碍，直接导致恭之助不能理解角色而要被替换的危机。前面也说了，一弥比恭之助成熟，所以即使在众人反对恭之助出演角色，他依然拿着酒瓶背后把完二郎敲晕了，带着曾经的恋人去安慰恭之助。种种看来，一弥的向上心态像极了普通人，试想，平常生活的你，给你现在更高更好的地位，你会不会走一条短途的却能够快速达到顶峰的更加“高尚”的路？

　　温柔，对弱者保护性的温柔，应该说一弥的魅力很大程度来源于此。第4回正式登场时，弘树说“女孩子一旦展现孤单的一面我就不知怎么办了，想要保护他们”。

　　这是多么温柔人！无论多么强悍的女子，被保护，总会感觉到美好。

　　这种通常意义上的保护欲在他成长过程中，尤其是在男女关系上，添了堵也增了力。在对待初恋千叶彩芽的主动接触时，他最开始，是采取躲避的态度，认为自己不会和那种“有钱”、“没有受过什么苦”的女孩子相处，可是当千叶的家破产，他说“女孩子应该依靠人”，甚至一度想要放弃已经获得的掌声和一无所有的千叶在一起；在对待优奈时，每当优奈身体不舒服他会主动的照顾她，在听说优奈受到欺负时，他焦急寻找、关切的抚摸、询问有没有受伤，这样的温柔让优奈用尽不太多的智力想要把他拴在身边。相对千叶，我更喜欢优奈对一弥的执着，这也算是给一直孤独奋斗的一弥的一种安慰。

　　可是，这样的优奈也开始对泽山稍六（日剧角色名更改为泽山稍平）动摇时，作为一直为一弥感动的我骤然神伤，感觉一弥在男女之情上彻底变成了独行者——好可怜、好悲伤。他与优奈的后续，可能有两种，一种优奈受泽山稍六“感动”放弃一弥，一种是优奈把实情告诉一弥，两人摒弃前嫌做对正常的情侣，当然不排除作者给一弥个我十分不想看到的悲情结局——孤独在舞台上表演到精疲力竭。

　　“阴暗”……想了很久，还是在阴暗二字上加了双引号，因为一弥的种种行径都有合理的起因和帅气的收尾，让人觉得都是可以理解的，所谓“阴暗”或许能够说成是成熟的另一种表征。但是，他又的确阴暗，一直为了去往更加光明的地方努力着，过程艰辛代价繁多。在36回的结尾，出现了一弥“如果重生，向往的是强大光明的地方”的闪回，是在述说一弥本算纯良的内心的确一直在阴暗中挣扎着、内心的某个地方在痛苦的哭泣。

　　一弥是多面的，且每一面都棱角明晰，传达出成熟魅力让人动容，却有觉得可惜跟担忧：这样的人会有什么样的结局？悲情居多吧？如果真的是悲情，请让一弥带着帅气去悲情，因为不那样，感觉一弥就不是一弥了。