《北斋》是一部由桥本一执导，柳乐优弥 / 田中泯 / 阿部宽主演的一部剧情 / 传记类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《北斋》观后感(一)：浪潮

　　

私认为，这部影片不乏出色的镜头语言与可圈可点的演出表现，然而最大的问题在于“传记”与“故事”两者的融合失败。它显然是想讲一个故事的：在政府禁令下浮世绘师（北斋）、作家（柳亭）抑或是人们对创作那一股奋不顾身的执着与追求—“这种日子也要画画吗？这种日子更要画。”

但为故事服务的戏剧冲突又被人生轨迹“4段式”的章节划分所割裂，在传记叙述中又因时长限制无法详尽展开，结果导致北斋的壮阔人生与时代物语两部分都中途半端（ちゅうとはんぱ)

不过，整部片中的浪花意象印象颇深。从影片伊始海浪声起，少年北斋在沙滩上作画，至青年北斋于浪中绽放出作为浮世绘家的花卉，老年北斋再度踏上旅途回归原点，惊世名作《神奈川冲浪里》得以诞生，到影片的最后一幕。青年与暮年在同一空间交汇，同一人的两具身影分别伫立于遍布海浪图案的屏风前。恍惚间海浪呼啸而来，仿佛一切如初。他穷其一生，都在追寻那“蜕变”之浪。

　　《北斋》观后感(二)：北斋人生的四季

　　

一部葛饰北斋的传记片，片中用四章介绍了北斋人生的几个片段，像是北斋人生的四季。第一章讲述了他从胜川派的弃图如何找到自己作画的宗旨，成为北斋，第二章介绍他成名后因画柳原种彦的小说插图而与作者高屋结识，第三章介绍他画富岳三十六景的由来，第四章讲述了他在柳原种彦被幕府官员威胁并杀害后悲愤作画的经过。中间穿插了幕府对浮世绘画屋和画家的打压，并出现了东洲斋写乐和喜多川歌磨，他们不算是配角，只是用于衬托北斋的人物。整部影片人物经历比较破碎，需要对日本浮世绘画史了解较多才能完全理解，本片不足之处在于对北斋找到作画得真谛和风格的转变介绍和铺垫不够，很多是用镜头来表现，对于理解能力较差的观众就会觉得深涩，比如他将蓝色染料淋雨后泼在自己身上那段，如歌舞伎一样的表演，我还以为他是模仿写乐画中的人物，看了他作画才明白，这样的场景还有很多。影片中幕府对市民文学和绘画的打压非常可笑，然而联系现实让人笑不出来，北斋和柳原种彦期待自由创作的春天的到来，这直到二战后才成为现实，足足晚了两百年。北斋的老年演员演的更为出彩，年轻时的北斋被阿部宽大叔的耕书堂老板压的死死的，稚嫩十足，老年的的北斋阅尽了人间的百态，气场十足，对作画的坚定信念溢于言表。最后一幕青年和老年的北斋同画波涛汹涌，应是象征两人内心的波澜，年轻时的北斋画的是自己迷茫中的心态，老年的北斋画的是好友被杀后无处发泄的悲愤之情，起伏的波涛也预示着幕末风云变幻时代的到来。

　　《北斋》观后感(三)：影响莫奈的浮世绘画师：葛饰北斋 ｜和观·新片

桥本一导演的最新作品《北斋》，一部聚集了一众日本影坛实力演员的传记片：是枝裕和导演御用演员阿部宽，饰演著名出版人茑屋书店重三郎，戛纳影帝柳乐优弥、前卫舞蹈艺术家田中泯，分别主演不同时期的葛饰北斋，为观众揭秘这位天才「画狂老人」波澜壮阔的一生。

近期，《北斋》即将在海南、上海、杭州展映，欢迎所在城市的观众前来观影，走近这位影响了印象派的日本浮世绘大师。

Hugo首先为大家导赏这部影片——

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「春朗」还是「画狂老人」？

葛饰北斋原名时太郎，在1779年以第一位师傅所赐的名字「春朗」出版第一批版画。在他艺术生涯后期，他以「画狂老人」自居。

茑屋书店出版人与青年北斋

葛饰北斋的各个名号往往与其创作风格的转变相关，后世亦以此分辨他的不同创作时期。

北斋一生改号频繁多达30回，使用的号有「春朗」「群马亭」「北斋」「宗理」「可侯」「辰斋」「辰政」「百琳」「画狂人」「雷斗」「戴斗」「不染居」「锦袋舎」「为一」「画狂人」「九々蜃」「雷辰」「画狂老人」「天狗堂热铁」「镜里庵梅年」「月痴老人」「卍」「是和斋」「三浦屋八右卫门」「百姓八右卫门」「土持仁三郎」「鱼佛」「穿山甲」等。

北斋是北极星的意思，影片讨论了这个名号的含义，大家可以留意一下。

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北斋的富士山情结

北斋钟情于象征日本的富士山，富士山在古代文献中亦被称为不二、不尽或是富慈。影片中，我们可以多次看到富士山对北斋的影响。

影片中老年北斋坐在富士山对面的海滩上

他最有名的作品系列是《富岳三十六景》，当初计划按照题名只画36幅，但后来因广受欢迎，又加画了10幅。其中最为人所知的是「赤富士」「黑富士」。

赤富士：《富岳三十六景：凯风快晴》黑富士：《富岳三十六景：山下白雨》预定为2024年发行的一千日元纸币的背面图：《富岳三十六景：神奈川冲浪里》

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插画师北斋与中国的缘分

北斋也是一位插画家。他为当时的黄表纸和洒落本（读本）创作插图，但常常因为没有按照作者的要求来设计，发生冲突。

《近世怪谈霜夜之星》《椿说弓张月》等作品的出版使「葛饰北斋」这一名字与作者曲亭马琴一起闻名天下。

北斋所画孙悟空

北斋还十分喜爱中国小说《西游记》《水浒传》。为了把中国小说介绍到日本，他在创作浮世绘的同时，还亲自为中国小说绘制了大量插图，印成《绘本西游记》《新编水浒画传》等。

北斋语录：

「我自6岁起便喜欢描画四周的事物。」

「说实在的，我70岁之前所画过的东西都不怎么样，也不值得一提。我想，我还得继续努力，才能在100岁的时候画出一些比较了不起的东西。」

「我多么希望自己还能再多活五年，这样子我才有时间尝试成为一个真正的画家。」

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江户时代下的浮世绘

影片设定在江户时代（1603年－1867年），即江户幕府（德川幕府）统治下的时期。在江户幕府时期，征夷大将军是实际上的政权控制者，号称日本国大君，日本天皇朝廷不过是被幕府架空的象征性元首。

浮世绘是十七至十九世纪在日本盛行的艺术，意指「绘画浮世的作品」，浮世绘画师以木刻版画描绘流行的题材，例如歌舞伎演员、相扑手、美女与风景名胜。北斋的师傅胜川春章正是浮世绘的名匠。

影片中众人欣赏北斋画作

然而，日本的武士阶层非常反对浮世绘，他们认为这些市井的描绘和香艳的场景，低俗且不合正道。不时的突袭检查让北斋等创作者陷入窘境。

此外，日本正受到锁国政策影响，禁止外国人入境以及日本人离境，文化交流受限，但北斋仍借助偷运入境的法国及荷兰雕刻作品，探索其他画风。

北斋的木刻版画作品开始加入西方的阴影、着色以及透视技巧，革新了浮世绘的风格。

影片中北斋借沙滩作画

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北斋的狂热崇拜者：莫奈和德加

北斋去世后，他的作品才有机会传到西方。1853年，黑船事件结束了日本长期的闭关锁国政策，开启了日本浮世绘作品的海外传播。其中最广为人知的是印象派画家对浮世绘的激赏。

印象派画家普遍喜欢鲜艳的色彩，关注日常作物，体察细节。其实他们吸收了日本美学特质，包括不对称的构图，鸟瞰视角、加长的画幅等。有的画家侧重单一的装饰图案，除了线条与色彩等抽象元素外，几乎清空了所有元素。

克劳德·莫奈（Claude Monet）是北斋的狂热崇拜者。据不完全统计，莫奈共收藏了250幅日本版画，其中北斋的作品达23幅，挂满了他家的整面墙壁。有人猜测，莫奈创作《睡莲》的灵感正是来自北斋对花卉的关注。

北斋花卉艺术北斋花卉艺术莫奈《睡莲》莫奈《睡莲》

从绘画到生活，北斋给与莫奈的影响是方方面面。他的妻子身穿和服，他的花园更是按照日式版画直接建模，其中包括北斋特色的弧形桥与竹子。

北斋画桥：《かめゐど天神たいこはし》 北斋画桥：《摄洲天满桥》北斋画富士山与竹：《富岳三十六景：骏州江尻》

另一位印象派画家埃德加·德加（Edgar Degas），他的作品与北斋也有共性，他们都关注女性在个人生活中的状态，作为绘画的主题。

埃德加·德加《舞蹈课》北斋 Stone (Ishi), from the series Three Pictures for a Children's Hand Game (Osana asobi ken sanbantsuzuki no uchi)

为了满足大家对浮世绘这门艺术的好奇，影片还呈现了浮世绘的制作过程，揭秘了创作者的灵感来源，欢迎大家来影院一睹为快。

参考文章：

1. 《关于葛饰北斋的十大要点》CHRISTIES

https://www.christies.com/features/10-things-to-know-about-Hokusai-9742-3.aspx？sc_lang=zh-CN

2. Jason Farago.Hokusai and the wave that swept the world. BBC.

https://www.bbc.com/culture/article/20190409-the-wave-that-swept-the-world

3. 维基百科：葛饰北斋、江户时代

4. 图源：Museum of Fine Arts, Boston

原文抄送：https://mp.weixin.qq.com/s/QgQyWcv9tGio_ewGAS_zgA