《夜惊魂》是一部由梁普智执导，张艾嘉 / 郑则仕 / 任达华主演的一部喜剧 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《夜惊魂》精选点评：

　　●港式幽默混合意式Giallo风格，但没拍出感觉了...

　　●如果换到现在 吴彦祖比较适合演杀手

　　●太恐怖了，那時候幾歲，還是在戲院看的。到現在有時還會記得片段，嚇死了

　　●白网袜.............

　　●童年的梦魇 应该是最早看到的男扮女装变态杀手的电影 昨儿翻出来重新看 还是一部蛮有意思的标准港产片儿

　　●因为这部片子，迷上艾迪

　　●凤凰卫视电影台有好多部电影扭曲了我的三观，吓破了我的胆，列豆是其中之一

　　●小时候七八岁在村子临时搭建的电影幕看的，一想起穿着白色袜子的变态杀手就觉得可怕

　　●哇！童年时期常在电影台看到的，每一次看内心对丝袜产生恐惧感

　　●Eddie Chan很瘦，也很帅！~

　　《夜惊魂》观后感(一)：丑化香港警察不需要理由！

　　严重怀疑这部片子是为了丑化香港警察而拍的！警察个个胆小如鼠，蠢钝如猪。

　　看完整个片子，就一感觉：张艾嘉，这男人婆真够猛！从破案到解决凶手（注意是连续两次！！！）全部一人搞定！

　　82年的任达华嫩的完全认不出来。郑则仕除了在“肥猫流浪记”中真可爱外，其余片子中都在“装可爱”！

　　不合理的地方：1。邻居家小女孩在家背心，短裤，还坚持穿着及膝的网眼白丝袜，无论白天黑夜？

　　2。金燕玲扮演的阔太太有好几次逃脱的机会。可她就和等着凶手似的，人不到跟前不跑，奇怪了。

　　香港那个年代的片子作为周六的休闲还是不错的，比现在的强！

　　《夜惊魂》观后感(二)：为何将观众的智商按在地上摩擦

　　电影简介倒是满吸引人，警察查案，利用女主引出凶手，却发现那是个假的。感觉还挺扑朔迷离，但是电影看下来，却味同嚼蜡。

　　电影一开始第一件杀人案，刻意用一个女人的影子，试图告诉我们凶手是女人，本来是个不错的构思，后面可以做许多文章，但凶手早早交底，悬念已经死了一半。

　　其实对于这种凶手并不是主角认识的人的情况，提前暴露身份倒也不妨，反正是个路人，顶多少了一些悬疑和最后的反转，就当看一个凶手作案的故事也无所谓。但坏就坏在，凶手却从做第二件案子就彻底露面了，而不是起码做几件案子，和警察过几招再露面（这片子里的警察也实在弱的根本就没法跟他过招），一点悬疑都没设置。而且连那个自称凶手的变态也露面了，早早地就把另一个悬念堵死了。

　　所以后面警察被误导去抓那变态这段，观众就等于是看被提前剧透的戏份，明知道是无用功，就看警察瞎忙活。如果说凶手早早露面，是为了拍一点他的戏份，拍他怎么在见义勇为的好人和变态之间人格分裂，那么那个变态是完全不需要露脸吧，你藏着掖着点，留下个悬念——这到底是误会，还是凶手故布疑阵，起码还不至于没看就剧透。

　　而发现凶手是男扮女装这段，我真心想问，我和阁下无冤无仇，为何把我的智商按在地上摩擦？地上两个脚印对着马桶，所有的警察都是白痴么？就丝毫不想一想他是怎么小便的？我一直以为根本没留下脚印的。这么显而易见的事，非要女主来发现？这难道是什么惊天秘密？女主的智商也退化到就比0高那么一丁点，这么简单的事，既然想到了，还必须要和警察来个男女尿尿现场模拟才能发现脚印相反不对劲？？？

　　而喜剧穿插其中也是完全没做好。其他类似电影里，我们就拿同是郑则仕演的《凌晨晚餐》来对比，那片子里泡妞是因为男主是记者，女主是遭遇过吸血鬼，他是去采访，查事情，因为案件把他们连在了一起，泡妞和查案两条线是相互关联的。而这片子里呢？因为警察的无能，胖子可以说就根本没查过案，他的泡妞是纯泡妞，什么吃饭啦，飙车啦，完全是与案件分割开的。所以看起来剧情松散，笑点也尴尬又无聊，就看胖子扮小丑。

　　所以简介都只能把女主直接写成是胖子的女朋友，从而让她一开始就与案件有关。而事实是，这是一部胖子只管泡妞，女主在一群0智商的人中稍微拔尖，一个人解决了罪犯的故事。

　　《夜惊魂》观后感(三)：其实，凶手挺弱的吗？只要一个鸡毛掸子都能制住她，因为凶手始终只有一把美工刀而已。

　　所以女人要勇敢冷静，不要光知道尖叫啊。

　　这片子基调很奇怪，算是喜剧片吧。但是喜剧片通常不会死那么多人吧。可偏偏这个片子有个变态杀人狂，还连杀了好几个。

　　里面那个变态凶手一开始渲染得很强大，又易装，有神出鬼没的。后来到杀死第三个被害人的时候，我惊奇地发现，原来受害人那个鸡毛掸子就能压倒他。要不是后来那个女受害者自己先退缩了，退化为一个只知道尖叫的女人，她是有可能制服那个凶手的。并且，这一段拍得冗长又有点喜感，风格上有点突兀。当然那个阔太太的别墅也够奇葩了，每一扇门都没有锁，否则直接锁了门不就行了吗？

　　连我都能一眼看出来小便的脚印证明凶手是男人，那群警察竟然看不出来！这里面警察的确无能的可以了。

　　最后，变态凶手直接杀入广播电台追杀女主角。女主角好强悍，拿着长刀反击啊。还能够充分利用各种地形，电晕变态凶手。

　　本来我以为故事就此结束，结果，编剧大约嫌黑香港警察的智商还不够，有安排凶手醒过来之后，打晕一个警察，抢了枪继续追杀女主角。

　　先前，广播电台只有女主角一个人的时候，她还能对付变态杀手。但是，警察们一来，女主角立刻弱化了。开始被凶手追杀。而那帮警察除了继续出丑以外，没起到什么大的作用。

　　另外，这个广播电台，莫非只有女主角和开门老头两个人吗？那还真是精简人手啊。

　　最后女主角在快要被勒死的时候，终于恢复了实力，懂得利用电台器械，震晕变态杀手。当然，这个杀手也够小强的，又想那个柜子撞死女主角。幸好女主角聪明，而且广播电视台的窗户质量真差，一下子就飞出去了。

　　艾迪在里面也够牺牲形象的，男扮女装就算了。还穿个平角裤四处追杀女主角。当然，更牺牲形象的是跳艳舞的郑则仕了。里面的任达华毫无气场，完全就是个处处毛驴没有什么演技和灵气的婴儿肥新人的架势。

　　那个小女孩也是个嘈点，无论是校服还是便服，白色网点长丝袜始终不换的。而且，我以为这个小女孩死定了，结果人活得好好的。

　　《夜惊魂》观后感(四)：惊喜

　　这部电影是新艺城的早期作品（1982年），在新艺城的众多好作品中算不上最出名，当年的票房也不算是太抢眼（900万），如今看来，它却是一部质量十分上乘的悬疑片。

　　影片的开场从一个脱衣舞Bar开始讲起，有外国人跳机器舞，有女郎穿着白色反光内衣在漆黑一片舞台上表演脱衣舞。这一段拍摄的内容哪怕在今天看来也现代，同时也将故事的发生场景定在都市。要知道新艺城的电影，其关注和吸引的人群就是香港崛起的中产阶级。彼时香港还有许多经济转型阶段复杂混乱的东西（比如《半斤八两》1976），抢劫，偷渡，城乡差异，落后习气，新艺城在这个时候就敢于在新浪潮电影来临之际抓住新兴的城市工作群体。这部《夜惊魂》和《半斤八两》仅隔六年，但你应该绝不敢相信它们讲述的是同一个香港。这么说来，新艺城对香港电影的启蒙意义，类似于冯小刚2000年前后的几部贺岁片。

　　脱衣舞女郎被杀那一段戏，已经可以很好反应摄影和导演的功底了。凶手还未出现时，紧张气氛就通过层层叠叠的床单被强烈撕扯之声所展现。

　　曾志伟和女友带着朋克造型，打劫楼南光（那时还都是龙套）的小超市后，想劫一辆车，却被车里的杀手反杀。这一段时间并不长，却很好表现了戏剧里的传统道路：黑吃黑。被劫持的人质是比劫持者更凶残的人，光是这个设定就可以拍一整部电影了，这部电影里却只用了十分钟。

　　而后就是郑则仕饰演的探长，任达华（依然还是小配角）饰演的小探员和张艾嘉饰演的电台支持插科打诨的好几场戏。香港电影里，尤其是惊悚喜剧里一定要出现这些的，好压一压被惊悚场面吓得喘不过气的观众。据说新艺城搞的是集体创作，又麦嘉，石天，黄百鸣等六个主创把握电影的基调和剧本，导演只是负责执行而已，甚至没有权利该剧本。这些插科打诨的香港喜剧元素，与电影的惊悚场面其实看起来完全不像是同一个导演所为，而像是一个主创团队的作品，他们基于市场定位，定好电影里要出现什么之后就对导演说：这部电影里一定要有这些，这些，去执行吧。

　　而后就曝光杀手的真实身份了。这种拍摄手法是很大胆的，因为凶手一旦被揭露真实身份以后，影片的惊悚效果往往会打折扣，因为观众已经知道是谁在作案。但在这部电影里，每一次凶手的亮相依然会让观众十足惊吓，不得不感慨演员演得太好了。一个精神失常的杀手由于其行为的不确定性，是最容易让观众产生恐惧的。

　　杀手在现实生活中是个普通人，甚至是个愿意舍身救孩子的“好人”，但老婆出轨带来的阴影毁灭了他，让他对白丝袜产生了fetishism（恋物）并产生杀人的念头。电影这样反着用杀手的视角去写他的故事，让这个人物更加立体。观众在产生恐惧的同时，居然还会对这个复杂的人物产生一丝同情。

　　说句题外话，看到这部电影的时候，我被杀手的演技震惊了，这是资深饰演精神分裂啊。前一秒是舍身救孩子的勇敢市民，后一秒是鞋店帮人服务的英俊小哥，之后一秒就变成男扮女装的可怕杀手。可以演出这种层次的香港演员应该不超过十个，甚至而后常饰演变态的任达华我也觉得演不出这种效果。任达华表演痕迹有点重，而这个演员（艾迪）表现很自然。

　　杀手在房子里埋伏两个女人的那场戏是悬疑笔墨最多的。里面依然有一个戏剧的老套路：被假鬼吓了一次后，当真鬼出现时，把真鬼当假鬼打。另一个惊吓点是排球，这不是我第一次在悬疑电影里看到：正是悬疑肃静的关头，突然弹过来一个排球，咚咚咚打在人的心上，也打乱原本安静的节奏。能在一部电影里用上如此多的桥段，足以体现香港电影了不起的学习和融合能力。

　　影片临近结尾的真假警察也是一个小的惊吓点。导演和编剧为了吓坏观众，真的好有耐心。

　　影片的音乐是俏皮的萨克斯，不仅符合电影的都市风格，也让电影充满了戏剧感。影片结尾出字幕的时候都是郑则仕和张艾嘉穿着夸张的情侣衫在伴着轻快的音乐在跳舞，音乐就要停止，郑则仕把张艾嘉抱上了车后，伴随着音乐的最后两声小号，没死成的凶手从车后跳出，两个动作刚好卡在音乐的两声小号上。但这并不恐怖，反而有种戏中戏的感觉，好像是艾迪戏剧终了向大家谢幕。新艺城的都市电影，有时会玩儿这种梗：都市里发生的事情，哪有那么些真真假假的呢？

　　一个城市的经济腾飞是有年限的。经济腾飞的时候，针对中产阶级，都市男女的电影会冒头。这个时候的经济充满希望和不确定性，电影里亦会通过很多与资本相关的符号（豪车，高端场所）去吸引观众。同样是宝马汽车，在2004年的天下无贼里出现就更能震撼到观众，没见过嘛。在今天的电影里，再出现这些符号观众就会见怪不怪了，毕竟都见过了嘛。然而随着经济发展和上升限制，那种天真的乐观情绪也在社会中消失不见。感谢新艺城，抓住了香港腾飞宝贵的那几年，创作出了那么些好电影。