《影子》是一部由米尔科·曼彻夫斯基执导，Sabina Ajrula / Salaetin Bilal / 彼得·米尔切夫斯基主演的一部剧情 / 恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《影子》精选点评：

　　●（光盘糟烂的翻译真让人闹心，本来就有些马其顿文化元素，翻译还一句不通，看得云里雾里。）曼彻夫斯基的片子还是玩得花里胡哨，虽然因为字幕没咋看懂，但是总觉得有些故弄玄虚……不过作为惊悚片，氛围营造还是不错的。

　　●超现实主义新浪潮

　　●故事框架地搭建好像没有能够很好的阐明或深化影片要探讨的内涵，这使得这部影片有些故作玄虚的感觉。还好男主角禁得住看。

　　●感觉还可以 我有碟 联系QQ：5714-67433

　　●观影体验不太好。

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　　●这不是打破幻觉 是释放了它 给它自由 也给自己自由

　　●[想看2008-12-02]，曼彻夫斯基补完。可能是老司机最差的一部……拍鬼片还不忘搞他的似是而非似非而是的叙事结构（虽说也就是用一些闪前），而且也把话题集中在阶级和历史的暴力上面，处处都清晰反而就刻板了。床戏拍得蛮有创意。另外老司机又在片中用照片客串了一下。说起来老司机当年也是天才少年，后来真是一部不如一部，[比基尼穆恩]又去了些莫名其妙的电影节……希望新片顺利吧。

　　●曼彻夫斯基最难懂的片。根本不是恐怖片，依旧延续了暴雨将至式的核心。求对欧洲史有了解的神仙解读“被抛弃,自杀,爱琴海”这句对马其顿人的意义。

　　●所谓阴影，竟不是心理分裂产生的幻象，而是一场精心安排的灵异事件。 恐怖气氛渲染得太好。实在憎恶恐怖片。

　　《影子》观后感(一)：my first job

　　我实习翻译的第一步电影啊 名字还特文学化 叫《鬼影憧憧》

　　结果辛苦了一天半之后，被枪毙了，因为一些镜头关系。

　　不过总觉得这个剧情很熟，有点老套，以前哪部电影也用过类似的手法，也许和the sixth sense有点相像，反正无聊的时候可以看看啦

　　《影子》观后感(二)：无甚触动

　　马其顿大导演米尔科·曼彻夫斯基（Milcho Manchevski）07年新作，没有《暴雨将至》那么惊艳，镜头上依然展现功力，玩了很多光影设计。比如利用橱窗分割不同时空，利用镜子制造视觉错位，房间里的水波光影，如枯枝鬼手般的影子，主人公被阴影蒙蔽的双眼等等。

　　如果结合导演所处的环境历史背景，自有影评人会扯出各个角色不同的象征意味、始终扎在脚后跟的钉子意味着什么、为何将医院作为背景设置、导演对巴尔干半岛历史苦难的思索、个人道德的沦丧、对历史的集体失忆等等，甚或是“影子”这个词本身亦大有深意…

　　但对于我来说，《影子》只是讲述了几个地缚灵如何在主人公的帮助下解脱的故事，无甚触动。各种符号还是留待大师们去研讨吧

　　《影子》观后感(三)：被误读的曼彻夫斯基

　　为什么一定要有宏大的叙事主题才能让世界惊艳，才能让人觉得情怀深沉立意高远呢。 怪不得曼彻夫斯基总觉得自己被人们误读。

　　你要是期望看到一部惊竦恐怖片， 你当然要失望。

　　主题有时无关紧要， 只是个外壳而已。

　　影子其实是非常典型的他的视角。 且不说他对生死美丑道德历史的诠释，单单是每一个镜头， 就很曼氏。看这片子时不断想起他的摄影集，five drops of dream。 想起和他一起四处闲逛的日子，他拿着他那薄薄的sony小相机，捕捉到的世界却总比我的要不寻常。

　　还有一些和他交谈的片断， 也许是对本片，或所有他的电影最好的注脚。 他说， 他们总问我为什么那么拍，其实就是感觉对了，当然我也可以给出很多艺术理论的注解， 这是人们所要听的， 也是我强项。

　　有一次和他争论一个什么事情， 他恨恨地来一句， 你说什么是永恒呢， 死亡才是唯一永恒的。

　　这话从一个幼年丧失父母的人口中出来， 一点不矫情， 我听着心痛。 象看影子时一样。

　　轻松一些的片断: 那天告诉他， 想看a room in Rome. 他瞟了一眼我手中的海报说， 不错， 裸体的。 再仔细看看，说， 哦，还是两个女人， 那就更好了。

　　想不到这香艳的镜头在影子里也用上了。

　　给影子满分， 好像有点偏爱的成分了。 也许是和他太近，我已经不能客观打分了。

　　《影子》观后感(四)：《影子》：透支道德和历史归属

　　透支道德和历史归属

　　想要在《影子》中寻找《暴雨将至》的快感和活力，你会绝望得如同无法逃离黑洞魔力的光子一般，是的，曼彻夫斯基这次提供给我们的不是一部酣畅淋漓的反战电影，而是令人毛骨悚然的幽灵故事，拿好莱坞幽灵片扣人心弦又不乏刺激娱乐的标准来衡量《影子》，你将发现《影子》令人遗憾地缺失了一部电影起码的戏剧性，但是如果有哪一部电影的缺点可以成为影片最亮的主角的话，你绝对可以在《影子》里感受非常别致的语感，这部来自马其顿的电影告诉你，惊悚并不一定是紧张配乐、快速剪辑和恐怖镜头的无意义包装，波澜不惊的叙事同样可以达到让人心跳加速的效果。同时影片没有就此滑向神秘主义的泥潭，创作者一定程度上尊重叙事的合理性，并在它与自由的遐想之间取得精妙的平衡。

　　但作为一个马其顿人，曾经的南斯拉夫公民，我们相信，就像不可一世的库斯图里卡一样，残酷的现实和过重的历史包袱决不允许《暴雨将至》的作者，如此简单地讲述。隐藏在主人公起死回生，继而面对幽灵、为死亡困扰的背后，是导演展开的一次对巴尔干半岛历史苦难的思索：个人道德的沦丧，对历史的集体失忆，这片战火不断的土地的美与丑，均在曼彻夫斯基娓娓到来的语调得到精当的表现，那些朴实的广袤风光逼视着你，教你静心思量究竟是什么造成今天巴尔干火药般的局面。至少影片的信息一目了然，之所以故事的人们被来自另一个时代的幽灵困扰，在于他们忽略对死者的尊重，透支道德和历史归属感，“还我们安宁。”老太太重复着这句人们听不懂的话，因为她的古老方言已被遗憾，而这在曼彻夫斯基的语境里，无异于蔑视一个国家历史的存在，在这点上，它与特吕弗的《绿屋》异曲同工，后者表明，今日的战争，是遗忘死者和历史的直接后果。