《凯门鳄》是一部由南尼·莫莱蒂执导，西尔维奥·奥兰多 / 玛格丽塔·布伊 / 杰丝敏·特丽卡主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《凯门鳄》精选点评：

　　●75

　　●20190508hm糟糕的字幕完全影响了观影情绪，以至于可能会影响了评价。字幕和人物完全是割裂的。拖着看完全片，对主角的絮絮叨叨记忆犹深。陷入生活困局的导演，想要通过一部片子咸鱼翻身。一团糟的生活，就像永远也找不见的那块积木吧。就是这个故事。

　　●Too political。最后一颗星纯粹献给掌教机枢大人。

　　●谁有资源啊求分享

　　●当雇佣别人扮演自己的时候，南尼·莫莱蒂还可以一脸正气地出演贝卢斯科尼。政治意味显然要比关注于人生虚浮的索伦蒂诺要强，自我讲述与电影故事在戏内外的交集，关于创作的焦虑与电影环境，现实主义的情境与超现实主义的梦，十年前诞生于贝卢斯科尼审判期间的电影，充满着未知焦灼和试探，而不知如何看待现今愈发右倾的意大利？

　　●DVD con audio italiano e sottotitoli inglesi. "La legge è uguale per tutti. In una democrazia liberale, nessuno è di sopra della legge."

　　●总觉得意大利电影不自觉间有很多悲伤的幽默。前天去佛罗伦萨看到街上的小丑，毫不介意展示自己的笨拙，逗得路人发笑，等到结束时聚集了民众一哄而散，连一枚硬币都舍不得。没觉得电影多好，就是觉得里面的演员实力派，还有la meglio gioventù里面的女主角出来了，还是那么漂亮。

　　●絮絮叨叨的倒有一大半没懂...不过并不妨碍我喜欢南尼莫莱迪版贝卢斯科尼啊

　　●导演要表达的东西太多，有点看不过来……

　　●一点惊喜都没有 …… 只是 在后面突然听到一首歌 Dauther~~ 哈哈 喜欢

　　《凯门鳄》观后感(一)：意大利政局够黑

　　影片的情节一半是政治批判意大利总理Berlusconi、另一半是一个过气导演的个人生活。但是评论家说导演的个人生活也是在影射意大利总理Berlusconi对意大利政治和人民的思想观念的影响。看样子意大利的政治是够复杂的，前一阵子看到报道说意大利大选的时候就在讨论Berlusconi的个人财产问题以及它拥有的电视公司和媒体对于大众舆论的影响。看来电影工作者也不甘寂寞，据说这个影片在大选前上映，引起了不少非议。最终好像这位专横的总理好像没有实现连任，不知道有没有这个电影的影响。

　　影片的风格有点怪异，明明是有政治倾向，但是并不直接打击他要贬低的政治目标。也没有用大量的篇幅来介绍或者揭露前总理的险恶，而是着重描写普通意大利人对于生活、对于政治、对于Berlusconi的失望和疲惫感。好像是要证明这是意大利人民的感受而不是导演和编剧的个人意见。

　　最近法国影院的政治题材影片很多，这周就有一个关于法国总统希拉克的电影，下周有《通向关塔那莫之路》。不能不承认西方的言论自由还是说到做到了。

　　《凯门鳄》观后感(二)：《政坛大鳄》THE CAIMAN

　　时间：2007年4月13日21点25分

　　地点：Ex-Centris影院费里尼厅

　　事件：《政坛大鳄》THE CAIMAN上画第四周

　　Ex-Centris影院是一家以艺术影片为主的法语电影院，由于其地理位置距地铁站较远，一般并不被我列入扫荡的范围。不过很多时候碰到一些偏门的电影独此一家放映，自然也没有其他办法。这次的《政坛大鳄》就属于此列。再对这家影院废话两句，其面积虽然不大，只有6个厅，内部装修却非常有特色，整一个后现代或者说未来世界feel，每个影厅的命名也不是简单的一号、二号……而多是采用著名电影人的名称。而且她的售票窗口也别具一格，不像其他影院都是富丽堂皇或者至少灯火通明，这里却设计成黑咕隆咚只有一点微弱的灯光，而且远远的你看不到一个人，一定要走近到那个圆形窗前，售票员的身影才会投射到这个窗口。

　　说回电影本身，作为去年戛纳影展竞赛单元的参赛片目，并且横扫意大利金像奖，实力当然有一定的保证。而曾经凭《儿子的房间》夺得过戛纳金棕榈奖的南尼•莫雷蒂这次除了咄咄逼人的政治目的之外，继续保留了他擅长的家庭情感线作为衬托，手法来得轻巧而娴熟。

　　这部电影也可说是一部“戏中戏”，当中夹了三部“子戏”。其一是那部Cataratte，也就是西尔维奥•奥兰多扮演的制片人布鲁诺当年所谓的口碑之作，莫名其妙的政治调料加上夸张离奇的动作场面，十足十一部蹩脚的B级片，笑果极佳。其二是布鲁诺收到年轻女导演的剧本之后想象中的《THE CAIMAN》，由于他的断章取义，加上烦事扰心，就一厢情愿的将其演绎成一部充满动作、悬疑色彩的奇情片，同样让人忍俊不禁。其三才是经过数次挫折才开拍的正牌《THE CAIMAN》，其正剧的锋芒直指意大利总理Silvio Berlusconi……在一出轻喜剧中带来的那种淡淡的苦涩总是格外出味，西尔维奥•奥兰多在餐厅遭受事业、感情双重打击后，悲伤、恍惚、失望、绝望……进而到满腔怒火最后发泄到一件毛衣上面，整个过程的描写非常细腻写实，叫人过目不忘。

　　影片还对意大利的电视业来了几次旁敲侧击的讽刺，而借拍摄《哥伦布》这样的大片作为另一个桥段，更是对金钱堆起来的那些纯商业电影的一次揶揄。

　　8分

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　　《凯门鳄》观后感(三)：隔岸观火

　　没有看剧情简介，只是看见DVD封面上Nanni Moretti和Festival de Cannes, selection officielle competition的字样就买了回来。

　　影片一开始的场景还挺吸引人：一个共产党员在讲台上鼓动台下听众打倒资产阶级，紧接着旁边的金发美女就突然抓起旗杆叉进了他的肚子，警察们在后面追，没遮没拦地对着女郎开枪怎么都打不中。

　　我正疑惑着莫非碟商把某部B级烂片的碟装错了封套。而电影真正的主角此时才纷纷上场：上一段中公映的B级电影的制片人Bruno Bonomo，专门拍一些场面血腥但让人哈哈大笑的垃圾片，事业自然也岌岌可危：拖欠银行贷款，上映的新片票房惨淡，几个月没收入。而他的妻子Paola，在多年担任他系列垃圾片女主角之后，也同他分居并准备离婚。内忧外患之下，Bruno决定拍一部关于哥伦布的影片挽回颓势，然而他的老搭档却不愿再导演，这时年轻女导演Teresa给他的剧本“Il Caimano”成了他最后的救命稻草，还未来得及看完全本，他便向电影主管单位申请拍摄。而可怜的Bruno很快发现这个剧本竟然是关于前总理贝卢斯科尼的发家史，还影射了他和黑手党的关系。湿手粘上干面粉的Bruno只能冒着捅马蜂窝的危险硬着头皮筹备拍摄。好容易联系好了投资商和著名演员，万事俱备之际，名演员突然辞演，而投资商也抽回资金，老婆则已经和其他男人约会。万念俱灰的Bruno却发现当初离开的导演在拍摄那部关于哥伦布的影片。而Bruno最终也利用自筹资金拍摄“Il Caimano”最后一个场景，希望能够赢得某个投资商的青睐。

　　尽管看上去是一部四平八稳的伦理片，导演依然加入了一些有趣的场景，比如Bruno一边看剧本一边想象着电影场景：总理站在办公桌旁，突然天花板塌陷，一个箱子应声而落，箱子里大把的钞票以慢动作漫天飞舞，超现实的画面带来很强的视觉冲击，同时配上画外音“这些钱是从哪里来的”，还有粉刷摄影棚时工作人员一起合着轻快的音乐扭动腰肢，暗合着此时电影筹备进展十分顺利。而Bruno大闹妻子的音乐会同时他儿子在家里生气地摔玩具，用平行剪辑来体现一家人焦虑不安的心情。导演Moretti已经用得过金棕榈奖的《儿子的房间》证明自己是表现其乐融融的家庭氛围和处于人生低谷时沮丧急躁心情的高手。

　　而影片内容的指向是多元的：既有关于平庸无为的中年人面对的事业和家庭的危机，还涉及了电影人筹备拍摄一部电影所经历的艰辛。而且，尽管导演Moretti强调本片无关政治，但是即使像我这种对政治毫无兴趣的外国观众仍然可以发现影片暗藏了对近20年来，也就是贝卢斯科尼执政期间的意大利政局的看法，只是它埋伏在角色的对话和某些场景中：制片人关于意大利人不敢拍好莱坞式的政治片的牢骚，电影里的总理怎样鼓动民众抛弃国家电视台。尤其是影片最后一幕带着强烈的讽刺：总理被判有罪，可是他的媒体集团早已控制了民众的想法，因此法院外人民的石块和火把却没有投向他反而是那些法官。总理则坐车离开，透过后车窗我们看到火光中的法院随着汽车驶离而越变越小。

　　据说这部电影在坎城和意大利公映时备受好评，我想对熟悉欧洲政治的人来说这部充满不动声色的政治隐喻的电影确实很有趣。可是对我这种不关心政治的局外人来说，不免有些隔岸观火看不真切的感觉，因此影片的魅力也就被大大地削弱了。

　　《凯门鳄》观后感(四)：左派危机下的诗意生活

　　贝卢斯科尼嚣张地拂袖离开法院，在记者的包围下以自由的蛊惑煽动群众对抗司法公正，推倒不利于右派民选的民主，乘专车扬长而去，这是电影《鳄鱼白皮书》结尾时左派导演南尼.莫瑞蒂扮演的贝卢斯科尼。而在现实中，2004年11月，贝卢斯科尼也曾以外交事务繁忙为由，从米兰法庭逃脱。电影《鳄鱼白皮书》在2006年5月的戛纳国际电影节首映，同月，总理贝卢斯科尼向总统钱皮提交了辞呈。

　　不好说这部有着激进政治诉求的电影在多大程度上推动了左派对意大利法西斯化政坛的制衡，也不好说贝卢斯科尼的下台就因为这部电影。但它在电影院的热播和随后转入某些电视台的公共频道，的确让观众看到了如南尼.莫瑞蒂试图轻描淡写成“左派记者关于共和国的一些披露”的现实景观，而遮蔽这个现实的则是大家熟悉的AC米兰老板贝卢斯科尼入主政坛12年来掌控的传媒天空，那包括了3个大型电视台和手下切基.戈里的制片公司。这在渴望舆论制衡力量的南尼.莫瑞蒂看来是不可思议的，这也是他导演这一部政治喜剧的动力来源，“想给观众重现这些年来国家所受的破坏，民主建基的协约，即反法西斯的宪法，过去十二年间已给破坏殆尽”。天民党和共产党这两个意大利政坛势力40年来在争斗中寻求着“历史和解”，这决定着意大利电影的现实走向，也让意大利当代电影的旗帜人物从1970年代中开始导演生涯时就关注着“左派危机”。贝卢斯科尼扩建米兰新城时来路不明的鳄鱼皮钱箱、司法人员介入调查时受到来自黑手党的阻力、颇有英气的总理走秀于时装、名模、足球之间，这些国内现实在挤压了左派生存空间的同时，也让贝卢斯科尼已电视流行偶像般的形象赢取了选举，这也是电影里四个扮相的贝卢斯科尼映射出的魔幻现实。在布什面前，这只政坛大鳄摇起尾巴，挤出泪水，坦诚“美国国旗不仅仅是国旗，也是全世界自由和民主的象征”，这为法西斯化的右派赢得了强大的盟友，掐断了左派对外发声的喉管。

　　这种政治现实让《鳄鱼白皮书》中扮演同名戏中戏的年轻女导演忧心他们被外国人笑话；让潦倒的制片家主角改编制片风格——之前，他那几近破产的公司专门制作揶揄斯大林左派的B级片，比如开头在少先队仪式下的革命婚礼；让扮演潜在投资者意大利国家电视台(RAI)的负责人冷漠地对制片人说：“这不是电影，这是我们国家的常识”；让第一次扮演自己影片中配角的南尼.莫瑞蒂自嘲自己的诉求欲，“二三十年来我的头已经被贝卢斯科尼搞爆了，我可不想碰这个剧本”。不但要拍政治电影，还要政治化的拍电影，南尼.莫瑞蒂贯彻着戈达尔的电影纲领，将左派政治危机融入电影人同样有急迫危机感的家庭生活。戏内漂亮的年轻女导演（真不知有何必要交待其同性恋身份）与戏外真实的导演南尼.莫瑞蒂在大选前有着同样的拍片焦虑，最终两人的戏在结尾合成一种巧合的重叠；戏内主角制片人布鲁诺面对着行将破败的事业，作品被羞辱、员工离去、为节约成本才不得已抛下那部史诗《哥伦布归航记》转入《鳄鱼白皮书》；让布鲁诺更绝望的是家庭危机，曾为其B级电影臆想女主角的妻子与其分手并带走两个孩子。

　　这种以电影人视角去进入家庭和政治生活的情景，在我们熟悉的伍迪.艾伦作品中很常见，扮演布鲁诺的西尔维奥也承认，“像是在看伍迪.艾伦的电影，里面却没有伍迪”，这个“没有”一方面是因为这一次南尼.莫瑞蒂不再扮演其电影的主角，另一方面是因为《鳄鱼白皮书》与《安妮.霍尔》和《好莱坞式结局不同》，不是那种伍迪充满智慧哀怨的自我反射式电影。或许真因为迫切的政治倾诉欲，才让出镜欲强烈的南尼.莫瑞蒂这次基本愿意甘居幕后，平静的讲述这个并非关于自己的“鳄鱼传说”，在他看来，“这片子讲的是爱，也是部政治片，以及献给电影的作品”，其中那寄托其电影理想的电影制片人也比南尼.莫瑞蒂更适合喜剧角色，“他承受着逆境，最终渴望的是回到拍戏现场，听到有人喊：”Action！”

　　于是，就有了如西尔维奥所言，那在电影中“生活的诗意部分”。它继承自意大利戏剧传统和新现实主义刻画人物的力量，塑造了一个努力试图保有尊严的父亲形象，跟孩子讲那B级片女主角的传奇故事、恳请教练为孩子安排上场时间、和孩子争论布冯和迪达谁守门更出色、陪孩子看《千与千寻》和《世界大战》。这是一个延长自德西卡《偷自行车的人》、斯图阿特《父与子》以及南尼自己《儿子的房间》的父亲影子，普通甚至可怜但必须做出表率作用的父亲影子。有了这种暂离喧嚣政治的“诗意生活部分”，我们就真正看到了生活里的那个南尼.莫瑞蒂，喜欢印度音乐、害怕电视信息密度、分析影片票房以决定看哪个电影、从不间断的兴奋着，这一切我们都在他以前的电影里认识到了，那是他在《亲爱的日记》中跨岛度假以躲电视传播，在《两个四月》里成为父亲时无比的亢奋，在《儿子的房间》开头随着印度吉普赛音乐人在街头翩翩起舞，在《欧洲多面体》短片里严肃分析好莱坞影片在罗马的票房情况。只是那些电影里的诗意生活主体就由他主宰，角色就叫南尼.莫瑞蒂。而之前，从1976年的《自给自足》到1989年的《红木鸽》，他化身为米歇尔.阿皮塞拉，让这“另一个自我”实现诗意生活；到如今，他迫切的政治表达欲容不得他自己再去诗意生活，于是他把这个机会留给了西尔维奥，第一次，他不再是自己电影的主角。

　　“在贝卢斯科尼、切基.戈里和美国电影控制的体制内，他证明了‘尽管电影的力量有所减弱，但今天它仍是人们与影像法西斯主义作斗争的最锋利的武器’”。T.儒斯在1994年5月的《电影手册》里说这话时，南尼刚刚在罗马的摩托车上、亚得里亚海的渡轮上以及自己瘙痒的背脊上写出了《亲爱的日记》，传达着对刚掌总理大权的贝卢斯科尼主宰舆论的轻微抱怨。2006年5月，他以激进的姿态大肆书写起《鳄鱼白皮书》时，贝卢斯科尼却真退了。生活和政治，谁更诗意和传奇，今后他更愿意表达哪一个呢？

　　鳄鱼白皮书（The Caiman）（ll caimano)

　　导演：南尼.莫瑞蒂 意大利/法国 2006 彩色 112分钟

　　演员：西尔维奥.奥兰多、玛格海特.拜、贾斯.迈.特琳卡、南尼.莫瑞蒂

　　故事：女导演想泡制影射总理的新片，专拍B级动作片的潦倒制片家却意兴阑珊。但经历感情低谷后，制片家觉得要自我拯救，唯有靠这部新作......