《我的造梦之路》是一本由[日] 今敏著作，雅众文化 | 博集天卷 | 湖南文艺出版社出版的精装图书，本书定价：52.00，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《我的造梦之路》读后感(一)：你应该认识的天才导演

这个世界上有那么多科学家，看他们去创造很多当时未知事物时我总是感叹不已，这些人到底是什么来头，但其实看了他们生活当中还有工作的过程就能了解到，其实一个伟大的科学家也是需要一个和多个导师的，每个经典的理论都是需要创造出来并打破它，经多几个人甚至几代人的完善才有了最终的样子。而对于今敏这个人，我真的是摸不清头脑了，这个人无论是作品，还是看完本书之后了解了他的创作之路，我都认为这不是常人能够做到的。因为那些有名的导演传记我也看过不少，他们大多在生活当中扮演很普通的角色。但今敏他在电影这条路上走的其实并不是很顺，在当时看《红辣椒》的时候我的脑海中瞬间浮现出小时候在电视上看的《EVA》当时的震撼感，我感觉某种程度上来讲庵野秀明和今敏的遭遇有相似之处，难道生活真的会在某个点去推他们一把，从而造就出了这样的人才吗。

我对于艺术家的看法一直很苛刻，在我心中艺术的定位就是生活本身，你可以采用各种新颖的表现形式，但是想要表达的本质一定是要和人性所相关的，如果你不能够引起我的共鸣那么我是不会承认这是一个艺术品，哪怕它在外界的评价有多么神。但是光是看今敏的第一部作品，都不用去看后面的，就能够发现很强烈的个人色彩，说明他是在自己去理解和表达，这在某种程度上来讲算是一个创新，这是最难的。在动漫作品中能够变现出哲学，能够让人看得热血沸腾的同时产生思考，这和背后的创作背景有着太大的关系了。

有的人在人生的高光时刻离开人世，从此成为了传奇，但我能很肯定的说，今敏的离开为时尚早，尽管他终究都会成为一个传奇，但是好的作品真的需要多一些留在世上。在创作《未麻的部屋》时，这些背后的故事让我重新认识了这部电影，常人肯定会放弃，但是今敏依然坚持自己的梦想，就像他的所有作品一样，一切都是梦中的场景，却又显得那么真实。看自传的乐趣就在于，作者自己内心所想能够告诉我们，那些经历能够帮助很多人的成长，这种热血程度不亚于电影，很庆幸能够以这种方式了解今敏，也让我重新对他的作品有了新的定义。

　　《我的造梦之路》读后感(二)：今敏的部屋

　　世界没有今敏，已经十年了。

　　十年，对电影这门其实还算“年轻”的艺术而言，并不算短。这十年，是漫画超级英雄统治的十年，是世界电影原创力、多样性消退的十年。在这样的背景下看，今敏的意义更加重要，他的英年早逝，也更令人惋惜。我信任的一位影评人说，今敏为何不仅赢得动画爱好者的喜爱，更为全世界的影迷所推崇，在于他的思维和语法是电影化的，他熟练地在作品中切割、重组时间和空间，恣肆的想象力结合上扎实的对物质现实的信念感，构成了今敏作品的魅力，对电影创作者也有启发意义，在2019年上映的《盗梦空间》中，我们能鲜明地看到《红辣椒》的影子。巧合的是，今敏在这一年故去，他的生命在另一位导演的作品中延续。艺术的不朽，正在于此。

　　今敏监督的长篇电影仅有四部，用他的自况，只能算是“寡作的人”，却个个不一样，《未麻的部屋》以悬疑和惊悚为基底，复杂的套层结构，展现了畸形的消费主义和粉丝文化对个人精神世界和身份认同的颠覆，特别是女性身体作为景观的社会病症。《千年女优》是一出动人的女性宣言，一直跑在观众前面，时空变化令人眼花缭乱，是一部货真价实的movie。《红辣椒》更为扑朔迷离，人的内心世界与外部世界，因为科技泛滥，以一种不可思议的方式扭打在一起。《东京教父》则返璞归真，放弃了任何叙事招数，也许是今敏倾注了最多个人情感的作品，深切体察底层和边缘人群的生活，我只有在卓别林的电影里，才能看到这种集合卑微与崇高、幽默与庄重为一体人道情感。今敏的故事从来不是在天上飞的，他有明确的社会关怀，乃至社会批判视角，但这一切都藏在故事中，他不大声喧哗。表面上，他总是给作品一个大团圆的结局，但你要仔细去体会他的用心，那一点其实是有些悲凉与温存百感交集的况味。

　　眼前的这本《我的造梦之路》，是大陆中文世界唯一能见的今敏的文字作品，主要内容是作者创作《千年女优》和《未麻的部屋》的工作记录，尤以后者为重中之重，日本动画电影制作的流程和种种秘辛从今敏笔下趣意盎然地活画出来，这一场“欢喜与困厄”并存的动画之旅，时而令人捧腹，时而令人心酸流泪，今敏亦展现了他动画中难得一见的“毒舌”与苦中作乐的功力，留待读者去发现了。

　　《我的造梦之路》读后感(三)：造梦之路

　　梦想无论怎样模糊，总潜伏在我们心底，使我们的心境永远得不到宁静，直到这些梦想成为事实。——林语堂

　　今敏，喜爱动漫的人对他一定不陌生。《千年女优》《未麻的房间》《东京教父》《红辣椒》等这些经典的作品，都出自于他的手下。他的动漫风格独成一派。而每一部作品得以和观众见面，都经历了一段漫长而又艰难的时光。《我的造梦之路》就是今敏讲述自己所经历的这一段时光，自己追逐梦想的故事。 在追逐梦想的路上，没有人总是一帆风顺。今敏大师也是一样的。 25岁时，曾经被强烈的不安侵袭的今敏，在思考之后，做出了自己一生最重要的决定（我是这样认为的）——拒绝依靠“上班”这棵大树而生存；选择了“自由职业者“。更主要的是，他对于”幸福“，在思考之后，有着他自己独特的见解。”只要做着喜欢的事情就是幸福””能一直做自己喜欢的工作，就是无上的幸福“”如果人能真正拥有的至多一两样，那就选择最重要的”。在这样的信仰之下，他扔掉了他认为多余的东西，比如：美满的婚姻，安定的生活以及梦想的住宅。而这一切恰恰又是我们多少人心心念念想要拥有的幸福生活啊。今敏为此，也付出了很多，尝到了苦涩的味道：他坚持做喜欢的事情，但是不被社会所接受，现实生活因此而艰难。幸好他享受着工作带来的开心，感觉着工作本身的有趣。 今敏的成就，有天赋在其中，更有着他比常人要多得多的成倍的努力和执着。 “未麻的房间”战记一篇，就可以看看，这位动漫界的大师是如何用自己的努力为我们创作出一部佳片。 开始前的琢磨。时时刻刻思考剧情，甚至开始“在日常生活中隐约看到想法的碎片：乘坐电车时、看电视时、做其他工作时……”。积累着需要的素材，珍藏一闪而过的点子，这些常常会派上用场。 对细节的严厉。为了将主角未麻的房间，精确到干花、毛绒玩具、堆积的杂志如何摆放，今敏大量的翻看资料，参考研究摄影书籍。“未麻的房间,我已经去过几百次啦.” 为了使女主角的形象更真实，今敏去很多地方取材。比如：电视剧的拍摄现场，外景拍摄现场，活动会场、电视台、游乐园……人物能够从设定中一步步丰富起来，真实起来，离不开这样的辛苦。 作品的诞生，现实中遇到的困难很多。人员的短缺、资金的不足、时间的仓促，进度的滞后，还有人际关系，社交的麻烦，种种难处于处处为难。但在书中，你看到的是一个淡定的、运筹帷幄的大师。一个不怒、不争，不抱怨，只是于有难处时去解决问题的大师。你看到他于困境中的幽默与乐观。 没有随随便便的成功，每一个人的成功都有他的原因。不要说成功的为什么是别人，不是自己。先问问自己，你能做到这样的努力吗？ 今敏留下遗言“我要怀着对世界上所有美好事物的谢意，放下我的笔走了”，匆匆离开人世。在他离开时，留下了一部没有完成的动画作品《梦的机器》。今敏也留给热爱动漫的人一个遗憾。 “梦想还是要有的，万一实现了呢？”我们不停的追逐梦想，我们也要做造梦人。

　　（于“《未麻的房间》战记”一篇中，你可以对你喜爱的动漫的创作过程一窥其貌，见识动漫制作的流程，熟悉一些专业术语，这算是意外的收获吧。）

　　《我的造梦之路》读后感(四)：造梦 梦陨

　　一、一个天才创作者的陨落

　　《时代周刊》曾这样评价他：今敏以小小的动画获得了最高的赞誉，是日本一位伟大的电影人，也是世界上最敏锐最具探索精神的艺术家之一。相较于宫崎骏而言，可能今敏没有那么大的名气。今敏也并不高产，一生只留下了四部动画电影《千年女优》，《红辣椒》，《未麻的房间》和《东京教父》。我最开始入坑的应该是那部番剧《妄想代理人》，从op开始就给人不一样的震撼感。从一个悬疑事件开始引入，前四集真的是神来之笔。虚幻与真实交织，将社会带给人们的压力，长期的压制导致病态的心理，人格，通过超乎寻常的想象力将其表现出来，主要关注现代人日渐脆弱的心理世界。"不把自己装扮成受害者。不作虚伪的逃避。人就是这样的一种动物，无论遇到多大的困难，都要坚持着活下去。我失去归宿的现实才是真的归宿。"非常精彩，一口气追完整部番剧。

　　今敏出生于北海道札幌市，由于父亲的工作调度，他从四岁到小学三年级都在钏路度过，小学四年级到初中二年级则去了札幌生活，随后又回到钏路一直待到高中毕业。今敏1982年进入武藏野美术大学造型系视觉传达设计专业学习，大学期间创作的漫画《虏-TORIKO-》）获得《周刊Young Magazine》主办的“千叶彻弥奖·优秀新人奖”。从第二部作品《曲线》开始，今敏正式以漫画家身份出道。1987年大学毕业后，他先后发表了《海归线》、《恐怖桃源》等多部作品。自此之后，他进入动画领域，凭借一部《未麻的部屋》摇身一变成为动画电影导演。他的另一部作品《千年女优》则与宫崎骏的《千与千寻》共同夺得日本文化厅媒体艺术祭大奖，一跃成为现象级作品。2019年8月24日，今敏因患胰腺癌猝然离世。他的匆匆离去给整个动画界带来了无限的遗憾。

　　二、模糊幻想与现实的边界

　　今敏的处女成名作《未麻的部屋》，我是刷了两遍。不到一个半小时的片子, 却感觉像2个小时的片。不过不是因为无聊,是剧情涉及人格分裂和精神错乱,情节复杂却不拖沓，干脆利落。刚刚开始看的时候，我还想着这不就是个俗套的故事吗，结果越往后看越觉得起鸡皮疙瘩。其实多重人格的影片，小说，我还是看过一些。像希区柯克的《惊魂记》，詹姆斯·曼高德的《致命ID》，包括丹尼尔·凯斯的《24个比利》。我但我还是觉得《未麻的部屋》这部影片真的将多重人格阐释到了极致。影片从多角度探讨人物的内心世界，把现实的世界和臆想的世界杂糅在一起今敏说“你可以从任何一个角度解构这部电影”。影片的结尾是开放式结局，你可以按照自己的意愿解析结局。

　　今敏的作品往往擅长模糊现实世界与虚拟世界的界限，无缝连接，混淆现实与梦境，戏中戏，时空交错的手法时常用来影射现实社会。《千年女优》看似是爱情，更多应该是她的梦想与信念。正如在电影结束，千代子在向着未知空间进发的时刻说道：“是否找到他已无所谓，我，喜欢追寻那个人。”短短87分钟，却道尽戏梦人生。《红辣椒》，名气上也许不如《盗梦空间》，可是影迷在看过这两部作品之后纷纷指责诺兰借鉴《红辣椒》的梦境结构，然而对现实的剖析与讽刺是《盗梦空间》所不及的。今敏可以说是最懂梦境的人，在他的作品中也可以窥见一二。

　　在这本《我的造梦之路》之中，《未麻的房间》战记占据了很大的篇幅，将他在创作这部作品时候的心路历程，以及作品创作的幕后故事。制作过程是漫长的，辛苦的，让人感觉心酸。可今敏依旧很努力的在制作每一部作品，在不断的失败与遗憾中一步步接近完美。越是在创作过程中遭遇波折，这其中的困难与苦涩越是融入作品自身，破碎化和疏离感就由此而来。这本书让我们让我们更加接近了这个早逝的天才，细细读来令有趣，轻快的文字也让人看到了一个有血有肉的大师。正如他所说：美满的婚姻、安定的生活、美食的满足、孩子们的可爱笑靥、梦想的住宅……我全部扔掉了。能一直做自己喜欢的工作，就是无上的幸福。在这本书中，唯一遗憾的就是没有有关《千年女优》之后的作品的诞生过程。一眨眼，已经10年了。

　　《我的造梦之路》读后感(五)：梦境与现实的天才。

　　一句话总结之：擅长通过模糊幻想与现实的边界，达到超越动画效果以外的影像叙事天才。

　　与很多从事动画电影这个行业的人无异，今 敏也是从小受到漫画作品的影响，由职业画漫画起步，做过知名漫画家（大友克洋）的助手，最后举起自己的大旗闯荡动画界。在此期间，今敏还受到了不少来自电影的影响，他此后的任何作品都能琢磨出电影的观感，以至于不少人批评他本末倒置。而从他不满《perfect blue》原作剧本，最后和村井竹之把剧本彻底改造成自成一派的悬疑风格这件事，可以看出，今 敏目的是用惊为天人的想象力，搭载不同的手法，从而讲出一个极高超的「造梦」故事，并拓宽动画叙事的可能。所以今 敏还真不是本末倒置，他心里非常清楚，无论是画漫画还是做动画，贯彻其中的，永远是自己对于「造梦」的坚持和对创作的热忱：

　　《perfect blue》，也就是《未麻的部屋》，于多数人看来这不仅是今 敏的出道作，更是确立其风格、彰显其天才的作品。电影介绍上写着，这是一部讲述偶像歌手转型入演员过程中发生的故事，但看过以后，才发觉这是一个集悬疑、惊悚、奇幻为一身的动画电影。悬疑的氛围和惊悚的气息无时无刻萦绕于脑海，让人无法猜到下一秒会发生什么，只能越来越陷入其中，高潮与结尾的展现更是当头棒喝，幻想与现实竟然被描绘得如此之近......由这部电影可以看出今敏的以后的叙事特征：故事焦点往往集中在女主角身上，外来世界的对抗力量、每一个角色的反应动作、每一场戏剧冲突，都围绕着这个女主角（《妄想代理人》和《千年女优》即是如此），此即为以小博大，故事会因此充满张力充满荒诞，但细细一想却有此道理；采用潜意识的描写，模糊幻想与现实的距离，以此展现人物内心的变化。《未麻的部屋》其中还有很多经典的镜头，被不少的知名导演借鉴，比如未麻浴缸浸身的场景（《梦之安魂曲》向其致敬），比如演员未麻和偶像未麻的冲突（《黑天鹅》向其致敬）。

　　到了《千年女优》，今敏的叙事才华彰显得更加充分了。《千年女优》中不仅出现了许许多多的迷影片段，女主角的追逐戏更是漂亮得排山倒海。一场追逐里，通过快节奏的剪辑糅合了时空的拉长流逝，无数精致的转场与时代剧般的剪影，仍然能保持整部电影不急不缓、恰到好处的呼吸频调，这恐怕只有今 敏这般具有耀眼才华的人才能做到吧。

　　《妄想代理人》开头OP的精神污染的确名不虚传，不过一旦看入迷了就放不下手了。这一部今敏唯一的TV作，采取了丰富的动漫想象与隐秘的线索埋伏，并且营造了不少喜剧气息的细节，这些细节有时让人“笑而后怕”，仔细推敲后又能连贯起来所有线索的关隘。同样是以小博大，《perfect blue》重点在于个人的成长，而《妄想代理人》由女主角的一次心理事故，牵扯到了整个社会，加上TV剧集的容量，从而得以描绘出众生相。现代日本群体里每一个个人的精神压力与心理恐惧被今敏以冷静、不带偏颇的角度，一层层用悬疑的方式揭示，每一次的巧合，都有人物关系的必然牵连，让人不得不惊叹。

　　比起上述带有压抑色彩的作品，《东京教父》真是一部浪漫而又温暖的动画。无家可归的三个流浪汉，在东京这个大都市，为同样无家可归的弃婴寻找她的家。这样一部非典型的今 敏作品，故事并非稀奇，甚至也淡薄了今 敏式的幻想，终归于一点平凡——但今 敏实在是今 敏，虽然放弃了自有的一些独特技法，但整个故事的现实性依然很强，其中的转折和巧合，非常戏剧化也非常抓人。三个主角三条线，不时相离又不时相合，始终围绕着婴儿这个点，非常巧妙地将人物的过去、现在以及未来搭在了一起。整体说来，这部片子虽然在今敏的作品里最不像今敏的手笔，但它实实在在地寄托了今敏对这个世界最深沉的爱。

　　最后说说《红辣椒》这部公认的今 敏集大成作，相信这是很多人（也是我）第一次接触今 敏的作品。看罢后，会情不自禁就拿来与《盗梦空间》比较：《盗梦空间》虽然有着令人称道的叙事结构，但其内核简单，人物的驱动力也是任务式的，而《红辣椒》在我心中更胜一筹，不仅构造出了一座前所未有的心理迷宫，更让人沉浸的是今 敏对于整个社会的思索。今 敏在《红辣椒》里放下了对女主角人格更深层次的研究，把更多精力放在了个人与社会的冲突上，展示的是对社会的反思（对比《perfect blue》和《妄想代理人》，《红辣椒》更为宏观更为讽刺同时也更晦涩）。其中不少镜头不仅展现了《妄想代理人》中社会人的精神压力，更扩大到了性隐喻，甚至于民族特性的展现。所有的故事伏笔、场景切换、背景描绘、群体意象都被今敏以天才般控制叙事的能力，丝毫不乱地分布于整部《红辣椒》里。

　　综上，今 敏的天才，就在于当你看完他的其中一部作品后，期冀追上他的影子，恨不得瞻仰完他的所有作品，这个过程就像沉浸于一场美梦。美梦结束后，会让人不由得开始期待那部传闻已久的《造梦机器》，看看梦背后是怎样的绚烂，然而天才却如流星般在我们这个世界的天空划过，一去不复返。

　　真是可惜啊，认识你的时间太晚，真想作为你的影迷好好看一辈子你的作品。

　　此为缅怀，纪念我深爱的今敏。