《酒吧长谈》是一本由[秘] 马里奥·巴尔加斯·略萨著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：39.80元，页数：566，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《酒吧长谈》精选点评：

　　●这书可真是看死我了。。。

　　●一个世界观坍塌的青年毫无意义的前半生，一个受虐倾向的懦弱司机的悲惨命运，部长、妓女、议员、学生、司机、警察、打手，不管是大人物小人物，挣扎着，悲欢离合，聚焦于秘鲁的风起云涌……

　　●你可以把它当作二十世纪中叶秘鲁史来读，也可以把它当作小说技巧大全来读，或是一本回忆录，抑或是通俗小说，严肃文学，无论任何一个角度，它都无愧于伟大之名。万花筒式，幽默诙谐，犀利深刻，畅快淋漓。 另：翻译超赞

　　●终于读完了，迄今为止，读过的略萨最长的一部作品。

　　●很奇特的小说，情节在对话里交互前进，对话里真的很像真的。圣地亚哥，确实是个傻逼，

　　●你为什么总要想方设法地让自己倒霉，小萨？没错，就是从你冒出这个想法后开始，你就倒霉了，秘鲁也是，小萨。

　　●要了解一个民族不能只参观天主教堂、当地神庙、博物馆什么的，这些只是表面的东西

　　●好到我得找个酒吧坐下来慢慢跟你说这个小说到底有多好 你要记得带上纸巾 我怕你忍不住要哭

　　●1 对圣地亚哥这个角色颇有共鸣感；2 第二部关于堂卡约及政治斗争的描写基本略去了无关事件的因素，只留下堂卡约的心理和事件当事人的对话，快速、紧张；3 “对话波”结构就像纳博科夫评《包法利夫人》中的“多声部配合法（counterpoint）”；4 尽管追随了萨特的“介入文学”，但本书在文学/结构上的探索不能被否定。

　　●伟大的小说不是去抄袭现实,而是把现实解体,而又适当的加以组合或夸张

　　《酒吧长谈》读后感(一)：众生皆苦，苦酒回忆

　　众生皆苦是我的整体感受。女神从卡约逃走后的步步走向死亡；小萨与家庭的背道而驰；女仆的二胎难产死亡；狗腿子的一辈子唯唯诺诺；金球的对儿子的思念。不过在悲伤的天空下，还是能发现令我感动的地方。女神对女仆的照顾；妹妹对小萨结婚第一次回家一手牵嫂子一手牵小萨的家庭温情；女神对卢卡斯的近乎痴呆的爱。。。另外行文总让我想起科塔萨尔的《科拉小姐》，文章各种回忆插叙，却如此自然，不像福克纳先生的《喧哗与骚动》让人莫不着北。相比之下这就是作者的克制吧。《酒吧长谈》跟当时看完《金瓶梅》一样，看完有点压抑，心情低落。总之推荐阅读，第一部分比较枯燥无味，第二部分渐入佳境，第三四部分就是精彩纷呈了。

　　《酒吧长谈》读后感(二)：如果我说这是略萨最棒的小说，有没有人相信

　　如果我说这是略萨最棒的小说，有没有人相信？《谁是杀人犯》作为读的该作者的第一部小说，读后感觉不过如此，故事本身不足为奇，其反应的一些现象跟我的体验也相去甚远，倒是其中的叙述空缺以及同时对两个乃至以上的人对话的结构方式，让我不至于后悔一读。《潘上尉与劳军女郎》更多的是炫结构法，《胡丽安姨妈与作家》一书，读者更多的是从窥私的角度上过度拔高，跟追捧张爱玲的《小团圆》一样，《绿房子》让人读得痛苦劳累糊涂，《城市与狗》作为作者第一部小说，反而散发出活力与创造力，所写内容也有生命气息，很棒，但我认为，最能体现该作者水平和实力的，还是这部《酒吧长谈》，他以他高明的结构法则，为我们抽丝剥见，讲述一个类似悬疑的故事，给人很多意外，同时，也能够通过文本看出作者所反映的故事背景以及批判所指。

　　《酒吧长谈》读后感(三)：一部讲秘鲁呈现给我们的作品

　　0118《酒吧长谈》完结 酒吧的长谈引出了如此巨大的故事，就像一部电影，由偶然的相遇，借着两个老友，缓缓道来。读完全作，感觉到作者想我们展现了一个几乎完整的秘鲁，从上层的将军、部长，到下层的妓女、混混，从政治丑闻，到家庭琐事，大人物，小人物交织在一起。看到后面，感觉讲政治并不是作者的主旨，而是将整个秘鲁讲述出来。阿玛莉亚的惨死，安布罗修的麻木迷茫，小萨的正直和酸腐，缪斯的挣扎，费尔民的虚伪变态，卡约的阴险，小说中似乎没有完美的人，没有圆满的人生。尤其低层的人，几乎一生都在别人的影响下生活，不知道自己该选择什么，甚至不知道自己还有选择。小萨并没有倒霉，而是生活在一个不如意的圈子中。有个大胆的想法，把这个故事发生的环境，换成中国，除掉那次示威游行不可能发生，似乎别的也都合情合理。打手，政府官员，大企业老板，歌星，小三，各种利益关系的人，在这个广阔的大路上，也可以上演。

　　《酒吧长谈》读后感(四)：你是什么时候开始倒的霉？

　　一直想涉猎的拉美文学，总算迈出了第一步……本书的介绍说本书是“一部真正的拉丁美洲作品”，的确名副其实。拉美文学的核心特征，如果容许我冒犯地概括之，或许该是“人世乱象”，以及造成这一乱象的“荒谬性”。

　　本书中的乱象与荒谬有一个代名词了——“倒霉”。主人公圣地亚哥-萨瓦拉常说的话是“小萨，你倒霉了”，你是从什么时候开始倒霉的呢？书中多处出现了“对了，小萨，你就是从这个时候开始倒的霉”。因此小萨的倒霉，实在是一种必然。

　　圣地亚哥-萨瓦拉，“小萨”，出身名门、备受宠爱、求知上进，然而他最终从事的是创作排泄物一样的新闻，他倒霉了。酒吧长谈的另一参与者，安布罗休，从要人的司机和宠臣，最终沦为捉狗人，他也倒霉了。可悲的、在掩饰中活了大半辈子的、欲求什么而终不能得的菲尔民-萨瓦拉，以及矮小丑陋的、被无数人敌视唾弃的、最终被当做挡箭牌甩出秘鲁的贝尔穆德斯，这两个政客也倒霉了。如略萨所说，秘鲁倒霉了，小萨，你又是什么时候开始倒的霉？

　　自己的英文名字与书中主人公一样，这更加深了自己读此书的代入感。我不知道“小萨”的萨是Santiago的Sa还是Zavala的Za，但我也想问问自己这个“小萨”，你又是什么时候开始倒的霉？这个超速发展的世界倒霉了，这个苦难频仍的中华倒霉了，小萨，你也倒霉了，你是什么时候开始倒的霉？

　　《酒吧长谈》读后感(五)：虚拟建筑大师----略萨

　　如果说跟随三毛一起走过80年代拉丁美洲是走马观花，那《酒吧长谈》则是深入了解更早期的拉美。秘鲁出生的巴尔加斯•略萨在1969年发表大作，把结构现实主义的个人标志性风格推到高潮，成为“拉美文学大爆炸”重要人物之一。

　　创作小说，其实是建造虚拟城堡的过程。略萨就是一位虚拟建筑大师，城堡的框架是以秘鲁历史为背景，坚固有力。偌大的城堡内，数不清的路条条交错，有源有尾。众多的人物各居一室，有的屋里黑暗，有的屋里繁乱。走廊上挂着许多灰调画作，读者一边走一边欣赏，终会来到一个房间，把屋主了解的明明白白。在城堡中游走，有时害怕迷路，以试探心理前行，这种感觉略萨都用巧妙的文字为读者事先安排，因为这是他的建筑，他的作品。

　　深入细节，每个画面都能把握得游刃有余。不同人物的归宿慢慢呈现，不突兀，不生涩。

　　圣地亚哥曾经一心上进，饱含热情的知识分子，多次受挫后步步下滑，逃避现实，躲在窄胡同里虚空一生。安布罗修几番波折，妻离子散，永远忙碌求生艰辛度日。费尔民也许在死的时候还想说一句：“我还能工作，还能继续我的事业，为什么让我提前离开，为什么我的家庭不幸福，为什么我不能把本相外露，为什么？”奥登希娅享受了荣华富贵，拥有了美貌社交，可还是惨死于官员之手，“婊子终究也是婊子”。阿玛利亚一直寻觅幸福生活，可每当做决定时就会迷失，一错再错，与幸福失之交臂。贝尔穆德斯阴险狡诈，坏的彻头彻尾，永远的利己思想，对，是的，这就是当政治家的料，成功的大官员……有太多的房间，风景各异，令人赞叹不已。

　　秘鲁革命的失败，政权的多次变迁，带给人民的是困苦生活。殖民地独立后的国家大都沿袭相仿，略萨用自己的见闻体验，描绘出这段动荡的历史，一个真正的秘鲁，一部真正的拉丁美洲作品。

　　转自本人博客 zai-lushang.com