《率真集》是一本由丰子恺著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：240，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《率真集》读后感(一)：艺术高于生活

　　丰子恺作为近代艺术史的大师级人物，其作品展现的率性入世、率情为文、率意作画的精神是具有开创性意义的。 《率真集》于字里行间流露出“换一种活法”“艺术高于生活”的真情实感，与其成长背景是极其相关的。出生于江南水乡，他日日陶醉于山光水色之中，更有幸得到李叔同的指导与点拔，不仅是艺术技法，更是哲学思想，乃至人生理念，以至于相信“世间一切事业，没有比做真正的和尚更伟大的了，世间一切人物，没有比真正的和尚更具大丈夫气度的”。 丰子恺于《率真集》孕育的作品风格与其擅长热爱的漫画是同源共祖的，甚至可以说是同一精神实质于不同艺术形式的表达，自始至终突出至真、至善、至美的率真心境，遵循自我心性与偏好，崇尚原始朴素，远离政治是非，将“艺术化的人生”与“人生的艺术化”圆融结合。 历经和平与战乱，任由成功与失败，丰子恺始终着蕴含着丰富的自然物象与生活的悉心体悟。我们从《率真集》中找寻并觉察的是一种纯粹而安静的美好。或许，在他成长的过程中，丰子恺从未站在社会学的角度（尽管他受过较为系统的中西文化教育）去反思人之所以为人的哲学，而是把人置放于自然环间之中，与飞禽走兽、青草鲜花并无二致。 博爱之心跃然纸上，一方面丰子恺只将自己笔下的文字作为描摹此时此刻心境的 “工具”，不关心别人能否看得懂，是否愿意去看，毕竟经国济世的理想在混乱的社会中是很难得以实现的，另一方面他眼中的自然界要远远丰富于人类社会，没有尔虞我诈，只有相安无事。这一思想在《给我的孩子们》中得到了全面宣泄：“我的孩子们！我憧憬于你们的生活，每天不止一次！”“孩子们！你们果真抱怨我，我倒欢喜；到你们的抱怨变为感谢的时候，我的悲哀来了！” 对于丰子恺而言，他对早年回忆幸福感是基于成年后的不悦，“失去的就是美好的”“得不到的永远是心中的挂恋”是其永恒的心理体验。反差较大，用情越深。纵观《率真集》，很多历历在目的往事、故人让其无法自拔，那些在艺术中值得追忆与回忆的，正是现实生活无法安放的焦虑与痛苦。在是与非、真与伪、善与恶的对比过程中，其散文显得格外清鲜、平淡、空旷、久远。

　　《率真集》读后感(二)：像孩子一样生活

　　孩子身上这种对世界的单纯认知和想象力是一切创造的源泉，但这也是成人世界所严重缺失的。

　　孩子们以独特的方式感受着世界，理解着万物，对待未知总是充满着好奇与活力。

　　孩子们撤去了世间事物的因果关系网，看见的只是事物本身的真相。

　　他们天真活泼，率真单纯，自由自在。

　　在现实生活中，有许多年过半载或年近古稀的人们，因富有一颗“童心”而尽显年轻，仿佛时间只留存于他们的脸庞，从未深入过灵魂，刻下疲态。他们保持着对世界的好奇心和热情，身体充满了活力。

　　但同时也有些面容姣好，身形颀长，正值青壮年时期的人们却从骨子里透露出了厌倦和颓丧。

　　他们和普通人一样，正常上下班，吃饭洗澡看手机，但他们没有希望，没有热情。(っ ̯ -｡)

　　他们既不关心天气，也不在乎心情，只深陷于麻木的泥沼中难以自拔，仿佛对生活失去了信心。

　　或者与颓丧相反，他们渴望着名利所带来的快感，为搏上位而勾心斗角，日复一日沉浸在金钱、欲望、权利之中，直到身上的每一处毛孔都散发着铜臭和血腥味。(。＿ 。）

　　前者像孩子一样生活，葆有一颗天真的心，发现生活的乐趣，所以哪怕牙齿落光光，他们也毫不保留对世界的好奇与热情，因而活得无比好玩，无比通透。

　　后者则生活得何等辛苦，何等悲哀，从来不识快乐率真之滋味。他们做人全无感情，全无义气，全无趣味，变成了枯燥、死板、冷酷、无情的一种动物。

　　丰子恺以一颗赤子之心追求人生大明大悟，心思纯真，不染世俗的复杂，不学世人心思精明。

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　　《率真集》读后感(三)：重读经典

　　丰子恺，这个名字从小就是熟悉的。启蒙时爷爷会拿着他的画，给我讲自己编的故事，于是不管他长什么样，在我心里都是个乐陶陶的有趣老人。

　　长大后，读的书多了些，也渐渐读到这位老人的其他著作，比如翻译的小说，撰写的散文。不论是在别人的故事里，还是自己的讲述里，他都保有鲜明的个人风格，真诚、坚定，不激烈、不迎合，读来舒服清淡。

　　就比如手中的这本《率真集》，真性情的可爱。

　　有些篇目是曾经读过的，而今再读，许是到底大了几岁年纪，并不会有重复之厌，反而生出许多之前不曾有的感受。就好像上卷中的《辞缘缘堂》。从前读来，只觉乱世间升斗小民的平静生活多么脆弱，还妄自笑他们竟不知“覆巢之下，安有完卵”，不及早奔逃云云。现在看来，不禁为自己的浅薄汗颜。所谓“毁家纾难”写下来，只是笔画有点多的四字成语，做起来或许也并非艰难，因为最难的那一刻已经过去，是的，下决心去做的那一刻才是千难万难！毕业了，出社会了，若是身处异乡，总有过几次租屋搬家的经历吧？容易吗？也是要认真思索才能咬牙决定的吧，那种折腾想来没有几人喜欢。若是组建了家庭，买房子、装修房子，一条街一条街的看楼盘，一家店一家店的选材料，想要方方面面周到，老老小小喜欢，不脱层皮怕是搞不定。如是，才换来一个家，谁舍得说放弃就放弃。总会在幻想、存奢望，没事吧，还能坚持吧？

　　再回到文章写作本身，文采飞扬自不必说。结构的好，也是模仿不来的。从雇客船写起，谈行程中顺便的短途旅行，再到家乡风物，自然的引出童年的祖屋记忆，顺着回忆的线又过渡到盖屋的缘起、过程，期间行走坐卧的种种，然后才是兵灾突至、仓皇奔逃......细节写得很足没有灌水的虚笔，处处给读者身临其境之感。大师的写作就是不一样，若是我可能会单拿出前半部分，作为一段妙趣横生的水乡见闻。或是语带悲凉，作为后面惨事的对比，但子恺先生没有这样写，而是白描式的记录，欢乐与惊惶都是点在读者的心上，任君自己读懂。

　　卡尔维诺关于“经典”文学下了很多条定义，而放在首位的第一条就是——“经典是那些我们经常听说‘我正在重读......’，而不是‘我正在读......’的书。”

　　所以，经得起重读的书才是经典，所写的书经得起重读的人才是大师。

　　《率真集》读后感(四)：依心而行，做一个简单的人

　　没想到多年后我又看起了丰子恺先生的书。在这个繁华浮躁的花花世界，我仿佛找到了曾经丢失的小美好。看着《率真集》的封面，记忆深处唤起了《乡村学校的音乐课》的回忆，画里的孩子没有画出眉毛、眼睛、鼻子，只是张着大大的嘴巴，投入的唱歌。描述的可能比较诡异，但正真看到这幅画，相信大家都会像泰戈尔那样称赞“寥寥数笔，写出人物性格”，如果硬要解释“率真”，我觉得这幅画很合适。

　　《率真集》是先生的经典自选集，收录的文章共记二十六篇，由三卷共同组成。上篇多为记叙性散文，其中《悼丏尊师》是个人觉得最为感动的一篇，字里行间流露着先生的真切情谊，1914年16岁的先生遇到了慈母般的夏丏尊，作为一位对学生无微不至关怀的国文老师，他给初离家乡的先生带来了温暖，“白话文”的主张甚至影响了先生一生的创作，以至于到了现代，读先生的散文或者漫画，都不会觉得晦涩难懂，在先生的画笔中，源源不断流淌着那份率真与洒脱；中篇共有十篇组成，都是关于谈艺术的文章，1919年丰子恺先生东渡日本留学，在这期间他通过不断学习，找到了新的创作方向，最终他丢弃了西方的油彩、画布，回归了东方的纸墨。在这个单元，先生通过自身经历，以独特的视角，向我们展示了率真之气。其中《艺术与人生》是我最推荐大家读的一个小短篇；最后是下卷，短短的九篇让我们体会到了独特的人生滋味，仿佛能够看见曾经的一番景象，无比的怀念，有我们熟知的《吃瓜子》，相信这是大多数人的童年回忆。

　　年少时读丰子恺先生的作品，就感觉他是一个可爱的人，一个热爱生活的人，他的漫画总能给孩子们带来温暖，长大后对丰子恺先生的了解更深了一个层次，去了解了他的生平，在往昔的岁月里，老先生经历了种种事件，遭受过痛苦的岁月，但他带着他的“率真”，留下一篇篇刻骨铭心的作品，现在读来都有一种岁月静好之感。

　　大人们经常主观思维，不能理解孩子们看见的世界，可不知他们曾经也是天真可爱的孩子，每个人都会长大，或许在生活的摸爬滚打里，丢失了那一份“率真”。在看《率真集》的你，是否也想起了曾经的青春岁月？

　　《率真集》读后感(五)：流光不复心似水，率真依然爱如春

　　流光不复心似水，率真依然爱如春

　　2020年是曲折的一年，转瞬年已过半，一切看淡，转瞬间就已经6月，儿童节之际却偶然有了新的意义，一本别致的儿童节的书《率真集》给了这个清淡的2020年一点童真色彩，一生热爱孩子的丰子恺在这本自选的《率真集》中展现了一个不一样的丰子恺，忽然就有了兴致，然后翻出了家里的基本旧书对比一下，不由莞尔一笑，70多年过去，丰子恺的幽默与率真还是如一，让人感叹“流光不复心似水，率真依然爱如春”。

　　书不厚，装潢浅淡，

　　以清白为主色调，翻开书的内封页，老先生手写签名映入眼帘中，在这本新版的书籍中，插入了原版图书中的影印书册，新旧两个版本在手中对比一下，彼此印刷的匠心在此刻浅白的页面，透过纸张传递到了读者心中，大师的风貌宛然在前，纸张也是秉承“率真”的特别，是比较别致的轻质纸张，所以整本书比起原版来说轻便了许多，无论喧嚣或者宁静，愿意阅读的话，携带都相对方便。这简朴的设计倒是非常暗合老先生的真挚。

　　开篇一章有丰子恺的话：“在中国，孩子太少了。成人们大都热衷名利，没有注意身边琐事、细嚼人生滋味的余暇与余力，即没有做孩子的资格。孩子们呢，也大都被考试、分数等弄得像机器人一样，失却了孩子原有的真率与趣味。”这段话让身为教师的为很有点感触，这样的文本不一定是可以深入灵魂的，但是一定是可以触动心灵的。丰子恺以文艺闻名于世，漫画和散文是他两方面最大的成就，在当年的海归文派中，丰子恺是别致的一个，几乎没有一个文人有这样的贴切生活的情怀，他认为文艺的创作本来就不应该是技艺的展现，是自然的，不期然而然的真实感知展现，人生的得失与感知在《率真集》中有另外的解读，他赞同写作的“无意义”，因为人生意义的追求其实都是在对身边事迹的表达与探寻而已。因此，这本书中的内容基本都是丰子恺自选的作品，没有多余的文本增删与修正，也因之更好地展现出了最真实的丰子恺。诚然，如丰子恺此语所言，70多年光阴，我们面对的依然是现实的真实问题，童真的那些离大人的世界的还是如斯遥远。

　　随手翻阅翻阅，目录中分了上中下三卷，文字的书写多是生活琐事的表达，或者随性所想的表述，或是对亲友记忆的展现，取自生活不加修饰的自然语言，倒颇有“率真”的味道，比如“艺术”一章，没有太多的写作，讲生活，讲湖边游历偶然见到野鸭，然后观察之上下起舞，与小鸟争食，然后速写几笔，聊聊勾勒间画面翩然，颇有一位艺术家的艺术洞见 ，以孩童的视角来仰视这个世界，颇有孩子视角的率真，身边琐事，“读之，觉其中亦有率真之语”，孩童的世界太纯粹，所以大人的时代很难理解那么简单朴实，对万物少了那种真切的感知与丰富的感知，那些深奥的情谊就流于简单的文字间。

　　丰子恺自言“率真”就是记录那些“没有什么实用的、不深奥的、琐屑的、轻微的事物”，但是细细品读，浓郁的人情味和生活烟火气其实就是氤氲其间的。如果可以在大人的世界留一点孩子的率真的，世间那些被流放到成人世界的纯真之心，就能永葆率真，对万物始终葆有这般渴求的心了。愿你品读，与率真相遇。

　　随文附几张丰子恺的内页和画作，愿君喜欢