《不安的童话》是一本由[日] 恩田陆著作，重庆出版社出版的平装图书，本书定价：26.00元，页数：244，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《不安的童话》精选点评：

　　●故事主线较简单。但是奇幻+略意外的推理内核（凶手倒是猜中了）还是可以的。恩田的讲故事能力和渲染的氛围总是觉得有些微妙.....恩？

　　●恩田陆作品的领域还挺宽的。。。不过还是牵强了

　　●水准之作

　　●可以说不读到最后一页，都无法了解背后的真实，真是一再颠覆，层层铺垫，相当不错的小说，很久没读这么具有阅读快感的书啦

　　●主角幻觉型，同类名作很多，比如道尾的《影子》，京极的《狂骨之梦》还有北村薰的某个短篇，不过这篇比上述都不如……

　　●恩田陆的风格还真是独特，之前读的尤金尼亚之谜虽然情节都忘了，但还记得也是一本诡异的推理小说。有人说烂尾了，我觉得只是对人物超能力的理解有偏差吧。我也是读出了凶手，却被小女孩和转世说给懵住了。

　　●嘛，倒是中规中矩的推理。不过，比之米泽同学不给力的追想五断章……我觉得还是恩田陆懂女人的程度要比米泽懂男人的程度要深。一如既往地氛围为王啊，有时候少女心一起就情感泛滥了。

　　●熊孩子的恶意。

　　●【电子版】最后结局稍一般所以有点失落 但是前面铺垫的很好 和恩田陆以往的风格不太一样

　　●过程很惊悚，结局略平淡。既视感的影响力也太强大了。

　　《不安的童话》读后感(一)：多少失望的苍白

　　刚刚看完，以为“独吹筚篥”评价非常精妙，是很没有恩田陆特色的一本小说，没有《夜晚的远足》那样细腻感人，没有《第六个小夜子》那样惊艳。换言之，基本上此书一上手，就让我觉得很不合胃口。倒不是因为奇幻风格的开篇，《第六个小夜子》那样的风格是很吸引我的。只是这样的严肃的故事开端，配上这样一个“新意”的开篇，确实有些不伦不类。

　　而就故事而言，也如“独吹筚篥”所言，人物显得很不自然，故事违和感严重。最后等故事落实之后，揭开大结局的时候，即便不能说牵强，但是也不得不说，实在是显得太过突兀，好像直接从30楼跳下来一样，那么急转直下，非常生硬，所谓姐姐对妹妹长期的心里暗示，所谓秒的封闭记忆，这样传闻中催眠师一般的手法，不能说推理小说没有用过这样的手法，但是以这个为解释手段，多少显得让人难以信服，而秒的行为，虽然最终有所解释，但是也显得怎么说来都莫名其妙，他有这必要吗？其实完全完全没有，也算是中规中矩的一篇吧。至少比起《夜晚的远足》和《第六个小夜子》，诚然让我失望了。

　　《不安的童话》读后感(二)：不安的童话里，每个人都有病

　　在看这本书的过程中，我一直被一种莫名的兴奋和恐慌包裹着——前世轮回，超能力，谋杀，三个充满刺激性的字眼合在一起就足够吸引人了，更别说是神经质的女画家被谋杀转世和婚外情这个题材，满满地吸引眼球。

　　直到我看到了结局。

　　整本书长篇大论，终只为结局铺垫——到底谁是凶手？正如江户川柯南所说：真相只有一个，谋杀女画家高槻伦子的事实也终究会浮出水面。而看到结局后，我有小小的失望，并暗暗的在心里说：这些个人都有病。

　　女主人公万由子有病。首先她被认为是伦子的转世，谁认为的呢？伦子的儿子秒，因为万由子拥有和他母亲一样能够看见“某些东西”的超能力，她也看见了一些“不该看到的东西”。这种超能力显然弊大于利，这病，该治。

　　教授有病，闲着没事干去管别人的事，想要解开转世谜团，以为自己是阿笠？

　　万由子的姐姐万佐子也有病，年纪小小就衍生了借刀杀人的快感。

　　高槻秒和他母亲二人最最病入膏肓，年轻母子自相残杀世所罕见。

　　最后作者还是创造了一个悬疑结局，万由子也试图像伦子一样，成为一个画家。。。所以伦子转世到底是。。。

　　总而言之，这本书的创造的噱头比它的内容大。

　　《不安的童话》读后感(三)：手拿剪刀的恩田陆

　　带上一点奇幻风格的推理小说。

　　作者在书中许多人物身上投射了非现实的色彩，而另外的人物身上占据主导的仍是现实的一面。本作即透着一股夹杂于现实与非现实之间的不协调感。

　　书中的许多人物，给人一种无所凭依地浮于半空的感觉，就像是书中的场景，除了海边之外，其他地方都似乎缺乏一股生命力。

　　作者一手在现实世界埋下线索，一手在幻想世界放风筝，到了作品末尾，再用力一拉，把风筝拉回来。

　　四幅画作，就像《追想五断章》中的五篇小说，撑起了本作的主题情节。画作引出了四个人物，使案件越来越靠近真相。

　　危机化解，大家齐聚一堂，凶手出现，揭示隐情，将之前埋下的线索串起，真是种瓜得瓜、种豆得豆。典型的推理小说的写法。

　　比较特别之处在于“转世轮回”的自圆其说。既然推理结束了，那如果仍然奇幻地没了边，读者恐怕会造反吧。

　　融进了多种元素，到头来谜团破解地合情合理，很严谨，确实是很见功力的作品。

　　名为《不安的童话》，却还是现实多一点，而最后的那个杀意，又何止于“不安”的程度。童话只是道具，当现实投射其上，童话也变成了黑色。只是，这个转变太突然了，感觉前后十分地不协调。这样一来，封面似乎过于素雅了，文笔也显得有些轻飘。

　　这部作品是一部缺乏恩田陆特色的作品。

　　“——小万不可以做这种事哟。这里有一条很粗的血管，只要切断它，身体内所有血液会在瞬间流光哦。只要切断这里，就会在几分钟里......”

　　《不安的童话》读后感(四)：【雨枫试读】《不安的童话》【没有人做错事，没有人心怀恶意。】

　　【雨枫试读】《不安的童话》

　　y 马凤洁

　　【没有人做错事，没有人心怀恶意。】

　　这本故事是分两三部分读完的，第一部分是在傍晚读的，大概只读了几页，姑娘看画出现幻觉的时候，我紧张得合上了书页，觉得夜里不该去读这样惊险的故事呢。第二部分是第二天早上醒来就开始读，只剩一个结尾，下午时在图书馆读完这个故事。平日里很少读这类的书，偶尔有试读书，遇到了，便勇敢地读下去，却也经常能够得到一些惊喜的。有人用味道来形容一本书，我觉得这本书，不太是平日里可以尝得到的味道，所以因为新鲜而觉得刺激和满足。

　　开篇还是被美丽的女画家所吸引的，觉得人能够在理想的环境下安排自己的时间和工作，又有宝贝在身边是件很可以满足的事。而故事里的人物往往能给现实中的我们带来很大的心灵慰藉，借由别人的幸福美满，好让自己也能在想象中去体验一下理想中的生活。可惜的是，并不是所有的故事都有美好的结局，例如这个故事里的女主人公，她所经历的一切，到最后，恐怕并没有哪个读者愿意真的这样生活。

　　本来以为这只是一个悬疑故事，后来发现其实别人的故事，能给读者带来的感悟，实在不算太复杂。没有人做错事，没有人心怀恶意。仅此而己。并不是要追求谁的责任，或许，不该一味地谈责任，因为责任的界限实在是模糊不清。有人说，在爱情和战争中，一切都是无章可循的。而爱情在女主人公那里无疑是被提到了最主要的位置，甚至嫉妒和怨恨的心意，使她动心要杀死自己的孩子。这女人把画画当成了自己发泄怨恨的出口，她觉得这样的画作怎么可以拿出来给人看呢。就像普通人的日记一样，其实真正的日记，是极少可以拿出来看的，可以拿得出来的日记，恐怕只有有限的一部分是写作者的真实想法。有时候，人在写日记的时候，容易倾向于用写作的方式，来劝导和麻痹自己。可见，即使是亲眼见到的文字也不要轻易地去相信。尊重事实，本身就是一个非常具有哲学性的话题。而书中提到的灵魂转世，我自己是倾向于相信的，觉得其实如果人真的有前世今生，会很美好、很安全。

　　最后，作者的铺排应该讲是比较用心的，作为一名懒惰的读者，我自己觉得还是很有紧张感的，这是一部可以拿来换脑子的故事书，如果你已读腻了经管和身心灵，不妨在工作之余读一读，相信会是一段比较新鲜的旅行，或许路上还有蒙蒙细雨，顺便回味一下往事，也不赖。

　　《不安的童话》读后感(五)：《不安的童话》：用推理的瓶子装奇幻的故事

　　《不安的童话》：用推理的瓶子装奇幻的故事

　　范典/文

　　读过不少日本当代作家的作品，男作家一般都跑去写推理，像村上春树这样的绝对属于少部分，而那些年轻女作家们，更偏向于个人化的书写，不似大陆写出过一部婚恋奇书，整个市面都炒出不同的版本，毫无新意可言。日本的青山七惠、金原瞳、西加奈子、吉本芭娜娜、樱庭一树等人，每人都是一个风向标，读她们的书，情节是迷乱、癫狂或雅致、清淡，像在球体各个点上做极端冲刺，产生不安份感，而且实验性和体验性结合得严丝合缝，就算清淡如水，淡到深处也会豁然给你一种心动。

　　读恩田陆的《不安的童话》，书中有实验性的一面，体验性的反而少，因此显得像一本奇幻小说。一个关于前生今世、轮回的现象，用许多例子和科学观点来充分说明它的真实性，然后又以近似推理的方式去推翻它。觉得前面部分读得有点入迷，到后面却突然被打乱阵脚，她是善于讲故事的，否则也不会被日本媒体称为“被故事之神眷顾的小女儿”，只是此书的最后，像是为圆满解决问题而讲得头头是道、滴水不漏，反而显得像是一个程序。

　　可以先来回顾这个故事：女孩万由子昏倒在画家高槻伦子的遗作展览上，画家之子高槻秒称万由子和母亲死时的状态极似，后来坚称她是母亲的再世，试图请她回忆母亲被杀的真相。高槻伦子生前有特异功能，能预测到一些事情的发生，这一点，竟然也与万由子有不谋而合的相似。以万由子为核心的这些人展开了对谋杀案真相的深入摸索，以死者的遗书牵涉出一批人来，这些人或是死者的情人或是仇人、朋友，因为她预测到自己的死亡，生前留下遗书要赠画给这些人……于是一系列关于她生前的故事，在这些人口中浮现成形、串联成线，一个女人的形象和内心便得以在空气中再造出来。这个故事的结局看起来直指亲情伦理和阴暗的人性因素，可是故事叙述语言简洁有力，有时感觉就像一幅白描画，特别是很多关于意识、梦境、印象这些虚无、一闪即逝的情节，写得不拖泥带水，这其实也体现了女作家优势所在。如果整部书都以追踪、调查来进行平铺直叙，难免会使书变成纯粹推理小说，而它的巧妙正在于情节连接处的虚化和特异功能的安插（因特异功能实在离正常人的生活很远，可以加以神化）。

　　恩田陆的文笔清简淡雅，有时如同流水状，时而潺潺时而湍急，文风看似接近网络文学，但实际上她比一般网络文学高明在有她的结构和设计，绝没有虚掷和浪费的笔墨。以第一人称的视角展现了这个离奇的故事，实则女主人公并非万由子，倒像是这个从未出现的死者高槻伦子，这使人想起英国女作家达芙妮•杜穆里埃《蝴蝶梦》中的吕蓓卡，虽然整个故事都没有出现女主人公，然而她的形象却比故事中的“我”更具立体性和真实感，恩田陆有借鉴这种手法，但她不喜欢把故事讲得太实，而是把更多时间花在打磨情节和挖掘情节高潮的诡异。可是当她把各个情节点和人物关系打磨得太过细腻时，便显得结局非常程式化，就是一个个解决疑问，这反而与前面的虚化处理有点出入，而且因为急于得出结果，与前面旁敲侧击的伏笔形成落差，稍显仓促。

　　《不安的童话》因为涉及到绘画，书中亦有许多关于色彩的点缀和书写，还有一些细节的设置，那个收到画作的朋友之一：伊东澪子，便是一个嗅觉并不灵敏的女人，正因如此才有一个推理的关键点被紧紧抓住。视觉、嗅觉……都是女性最为敏感的官感，她们常以香水、颜色来构建属于她们的感性文字王国，恩田陆显然也逃不过性别意识的限制，在优势之地大做文章。其实，“童话”也常与女性有着分割不了的关系，陪伴她们从小到大，童话的不安到童话的破灭，实际上也宣告了她们的成长。但此书借用了这么好的题目，却并未更好的深化，有点可惜。