写在前面

　　到现在我好像都很难用一句两句话去定义这部片子。

　　哪怕参加完它的发布会之后，我依旧无法去和你们说这是一部什么样的电影。

　　它有吴京，也有民族标签，但表现上却又是类型片的拍法，也试图建立自己的美学，演员上还都以实力派扛戏。

　　鸿篇巨制，而且全砸进了华语电影极少涉猎的题材。

　　《攀登者》

　　现在你只需要去网上随意平台键入片名，就能在各种评论区看到很多人对于它的票房猜测。

　　你会看到有人喜欢它，也会看到有人不喜欢它，但你绝对看不到一个低于十亿的猜测。

　　所有人都认为，它将会是今年国庆档甚至全年最重磅的一颗票房炸弹。

　　当然，在上映之前，喜欢与否都不具有任何意义，票房高低也都是空谈。

　　但这种未映先“爆”的景象，我们真的已经太久没有见到了，这也让我很想和大家聊聊，它到底“易爆”在哪？

　　一

　　首先，《攀登者》服务于什么？

　　国家意识形态？

　　绝对不止。

　　它有些类似美国的那部《阿波罗十三号》。

　　它们都在以一种纪实电影的方式，商业类型片的拍法，当事人物的视角，去纪录一件对于国家曾经产生重大意义的历史事件。

　　说的再具体些：都是一些从来没有人做过，九死一生的事情。

　　只不过，《阿波罗十三号》是登月，而《攀登者》是登珠峰。

　　在那个年代，登珠峰可丝毫不比登月容易。

　　那时（上世纪50年代）人类只从位于尼泊尔境内的南坡登顶过珠峰。

　　而位于中国境内的北坡，在许多外国登山家攀登失败后，被认为是“几乎不可能攀登”的存在。

　　“连飞鸟也无法飞过”的天险不是中国登山队遇到的唯一艰难，更多的压力来自政治上。

　　当时，中国与尼泊尔划分国界线，提出以珠峰顶峰来划分，而尼泊尔却以“贵国都没爬上去过，凭什么分一半”为由想独占珠峰。

　　中国登山队不仅要登顶，还要赶在其他国家之前登顶，那是一次不惜一切代价的冒险，一次为了国家尊严，为了国家领土的冒险。

　　1960年的那次登顶，装备简陋，天气恶劣，人类又缺乏北坡登顶的经验，最后的4名登山队员缺乏物资，且因搬运物资消耗了大量体力，手脚严重冻伤，坏死。

　　其中一名队员甘愿做人梯，把队友扛上了“第二台阶”（一段几乎垂直的光滑岩壁）。

　　另三位队员在夜间耗尽氧气，抱着“死也要死在山顶上”的心情登顶，创下了人类首次连续14小时不携带氧气登顶珠峰的奇迹。

　　随后，他们又抱着“如果我们死在山上，世界上就没有人知道我们来过这里”的想法拖着精疲力尽的身体下山。

　　最终4名队员在暴风雪中都奇迹般生还。

　　看吧，虽然它有服务于国家形象的意味。

　　但底子里，它歌颂的是个体英雄，也是身处时代中的每一个人所承载的故事，责任和坚持。

　　所以也不难理解，前天电影发布的首款预告会是以人物登场为主的“点将版”预告片。

　　预告里的人物并没有全部亮相。

　　但一个基本的故事脉络和人物设定不难看出来。

　　吴京饰演的方五洲前后两次带领中国登山队登顶珠峰。

　　张译饰演的曲松林也参与了60年和75年的两次登顶，发挥了至关重要的作用。

　　吴京，张译应该算是最核心的两个角色，要发挥串起60和75两次登顶故事线的作用。

　　章子怡饰演的气象学家徐缨参与了第二次登顶，为登山队提供了气象方面的技术支持。

　　而井柏然和胡歌饰演的角色，则代表了第二次登顶珠峰时的新生力量。

　　这么从角色的组成看来，影片中第二次登顶应该是主线。

　　这次登顶也确实更加具有戏剧性，整个过程都不断有人牺牲，几乎可以说是以生命在接力完成攀登的任务，最后活下来的不少人也因为冻伤面临截肢。

　　但第二次的这些鲜血换来的是，中国人首次完成了珠峰海拔高程的精准测量，打破男女混合集体攀顶世界最高峰人数最多的世界纪录；

　　更在珠峰北坡的“第二台阶”的岩壁上架起了一座近6米的金属梯，后来它被攀登珠峰的人们称为“中国梯”。

　　至于电影将如何来讲故事，预告片也用一句话给了答案。

　　“登上去，活着回来。”

　　两个部分，都是重头，缺一不可。

　　预告结尾是这张全员伫立的定格，9个角色，目前来看还有多个演员的角色成迷，昨天发布会所有主创也都是守口如瓶。

　　但我很放心，因为一个人。

　　它的编剧，阿来。

　　2000年，他的长篇小说《尘埃落定》获得矛盾文学奖，是史上第一位得奖的藏族作家。

　　2019年又凭借作品《蘑菇圈》获得鲁迅文学奖。

　　茅盾，鲁迅双奖获得者，名副其实的文学大家，这次特意把他请出来，看得出片方对故事的要求不低。

　　二

　　除了故事和人物上的信息，预告在拍摄上也透露出了不少信息。

　　首先，实地取景。

　　剧组为了最大程度上的还原珠峰的壮丽景观，在珠峰大本营上实地取景拍摄。

　　（吴京、张译与攀登英雄桑珠合影）

　　珠峰这个名字本身就象征了这次电影取景的不易。

　　高海拔、极度缺氧、莫测的天气变化，在这种环境下工作，对于演员还有每一个剧组的工作人员来说，都是巨大的挑战。

　　为了表演的真实，每位主演还都要背着17公斤的登山装备进行训练和拍摄。

　　吴京为了这次拍摄还在去年年底最冷的时候，在海拔5200多米的青海岗什卡雪峰体验了半个月的攀登生活。

　　那时他的腿才刚做过手术没几个月。

　　除了实地取景，剧组为了还原历史，还做了大量功课。

　　从历史年代感强烈的场建，到登山队用的冰镐、冰爪、登山服等装备都遵循史料做了最大程度的还原。

　　微博电影之夜上公布的一组对比图，也算是对他们力求真实的写照了。

　　再谈视效。

　　预告片露出的不多，但短短几秒你就能感觉到它对雪的把控方向是对的，它让我头一次觉得形容白雪不应该用“皑皑”而应该用“滚滚”。

　　倾泻的雪崩、飞溅的雪花，就像白色的滚滚而下的大河洪流，它不再是空灵美景，而是吃人怪兽。

　　要知道，带“徐克监制”这个名号的片子，视效一直都没出过什么问题。

　　当然，我无法说努力了就一定是好的。

　　但至少，我们能在很多地方看到这部片的努力。

　　这些努力，都将成就这部电影的意义，从1960年，中国登山队首次登上珠峰到如今已近六十年。

　　在《攀登者》这部电影拍摄之前，很多人都对这段历史毫不知情，更别提这段历史中，那些冒着生命危险，甚至失去生命的英雄们了。

　　王富洲、贡布、屈银华、刘连满。

　　这是60年攀登珠峰第四次行军的四人姓名。

　　前三位完成了珠峰北坡首次登顶，刘连满则是那位蹲下甘当人梯的队员。

　　大家应该都没怎么听说过他们吧。

　　其实，除了他们，参与这次攀登珠峰行动中的人共有数百位，当年有214人抵达珠峰大本营，并进行了三次适应性的行军，期间两位队员牺牲，许多人被冻伤。

　　他们或许在历史中只是没有姓名的小人物。

　　但却没有人会否认他们的伟大。

　　请别忘了他们。

　　历史的积雪下都是他们的脚步。

　　音乐/Fabrizio Paterlini - Rue des Trois Frères

　　配图/《攀登者》

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