真正成熟的人是分得清小说电影的 就是说哪怕这个作品写的多么有趣 聪明人看完一笑了之 所以反过来讲相信它的基本上心智就不成熟 所以你的担心不存在

赶紧找心理医生去看看，这是妄想症很危险没准哪天就会对你造成伤害，检查一下神经是否受刺激了！是着迷上瘾了。可能是一种精神疾病了。一定要加强管理，注意他的言行举止，千万不可到了越陷越深，不可救药的地步了。听起来都有点恐怖，你男朋友走火入魔。的感觉，你要向他明确表示你不喜欢这样，如果他不改正，只能分手。话说如果分手，他会否模拟犯罪。。看来你的男朋友精神上有点问题啦，怕就怕真的哪一天把你当成了试验品，那就麻烦啦！我觉得这样的人很可怕，国外也有这样的先例。从安全的角度来看，你还是离开这种人的好，或者你可以带他去看心理医生。这样的人真的得先远离一下了，万一他真的犯罪，你就是第一个受害的对象，真的如果你男朋友比较好沟通的话，可以尝试先跟他沟通沟通，多带他出去走走，不要老是看侦探小说，可以给他放其他的电影或电视剧什么的，分散他的注意力。在复杂的生活中，有时候人处在郁闷和压抑中，想逃脱，却又免不了被现实的种种残酷所压倒，只能默默地忍受生活中带来的痛苦。这样的人往往太过羞于表露自己的内心，怕被别人所耻笑，更怕自己受到伤害。所以，对自己喜欢的事和人也只能深埋在内心。没有有效的解脱途径，他们只能在自己的内心深处，不自觉地幻想。明知道这是错的，可又控制不了自己。

男孩子喜欢侦探推理也正常，只是你说他莫以犯罪就太过了， 小心对待了，也许你男朋友爱好这方面的知识，但是不能沉迷在虚幻中，电视剧就是电视剧，不能与生活混为一谈，这样天天模拟犯罪的行为挺可怕的，你要好好开导一下，做好现实生活中的工作，不能全心的投入那不可实际的东西，爱好不能痴迷，如果长期下去，不是一个好现象，也许以后会导致他犯罪，现在你一定引起你的注意了，如果你开导没有效果，那就去找心里医生去看看吧！ 小心对待了，也许你男朋友爱好这方面的知识，但是不能沉迷在虚幻中，电视剧就是电视剧，不能与生活混为一谈，这样天天模拟犯罪的行为挺可怕的，你要好好开导一下，做好现实生活中的工作，不能全心的投入那不可实际的东西，爱好不能痴迷，如果长期下去，不是一个好现象，也许以后会导致他犯罪，现在你一定引起你的注意了，如果你开导没有效果，那就去找心里医生去看看吧！☺☺☺

这个你就要小心了。他已经完全沉溺在里边了。造成犯罪的几率是很大的。毕竟因为长期找不到电影里的那些真正的场景，有可能自己就会去创造一个，比如杀人现场，或者碎尸地点。你可以明确的告诉你男朋友，如果真的喜欢当侦探，可以去考警察。如果真的喜欢侦探片，可以去看一下电视的拍摄过程，让他知道电视里所呈现的都是不切实际的。与实际实际上是有很大差异的。还有就是你本身，他疯也就算了，你还跟着他疯。还那么的去配合他。要知道，这只可能助长他内心的向往。所以，别再配合他，告诉他，别再这样下去。

赶紧找心理医生去看看，这是妄想症很危险没准哪天就会对你造成伤害，检查一下神经是否受刺激了！是着迷上瘾了。可能是一种精神疾病了。一定要加强管理，注意他的言行举止，千万不可到了越陷越深，不可救药的地步了。听起来都有点恐怖，你男朋友走火入魔。的感觉，你要向他明确表示你不喜欢这样，如果他不改正，只能分手。话说如果分手，他会否模拟犯罪。。看来你的男朋友精神上有点问题啦，怕就怕真的哪一天把你当成了试验品，那就麻烦啦！我觉得这样的人很可怕，国外也有这样的先例。

这个事情有点吓人，你得小心对待了，也许你男朋友爱好这方面的知识，但是不能沉迷在虚幻中，电视剧就是电视剧，不能与生活混为一谈，这样天天模拟犯罪的行为挺可怕的，你要好好开导一下，做好现实生活中的工作，不能全心的投入那不可实际的东西，爱好不能痴迷，如果长期下去，不是一个好现象，也许以后会导致他犯罪，现在你一定引起你的注意了，如果你开导没有效果，那就去找心里医生去看看吧！

风雪山庄，孤岛杀人，童谣杀人，被害人与凶手调换身份，死亡讯息，不在场证明的诡计，他杀伪装自杀意外死亡，凶器消失或凶手消失，密室杀人等。其实东野圭吾曾在名侦探的守则和名侦探的诅咒两本书中调侃过。

最常见的就是易容术。使用假发、假胡须甚至整容，把面目完全改变，行凶后，人们认不出原来面目，企图以此躲过警方的侦查。
此外，一些高智能犯罪也会描述到。比如，把有毒有害的东西放在一模一样的两个容器中，其中一个是没有毒的，另一个是有毒的，假装没分辨，把其中一个借他人之手传递给受害人，受害人没有防备，就“厄运中毒”了。
心理术犯罪。利用当事人的心理弱点予以非正常密集打击，有针对性的达到施害目的。
这些犯罪手法，都是可以经过一些科学的分析手段进行破解的。总之，真凶是逃不出法网的。最终，侦探小说里面所有犯罪分子都暴露了真实丑恶的面目，受到法律的严厉制裁。

　　技巧啊，个人认为侦探小说最重要的是侦探应该有个性。就像是福尔摩斯的性格，波罗的性格都是独一无二的。
　　而每一个小说家的侧重点也不一样，有人注重的是杀人的手法，有人注重的杀人的理由，有人注重的是推理的过程。这一点依自己所擅长的方面而定。

　　和诺克斯的<侦探小说十诫>并驾齐驱的就是范戴恩的守则了。
　　范达因侦探小说20条守则！
　　推理小说是一种智性游戏，但更像一种竞赛，作者必须公平地和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，绝不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者的兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。

　　在此，特别列出这些理应称之为“诫律” 的条文，其中，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵行的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，两部分熔铸而成：

　　一、必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。

　　二、除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。

　　三、不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。

　　四、侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。

　　五、控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外。巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。

　　六、推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课书后才解答的小学生一样，不算真正解决了谜题。

　　七、推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒” 的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。

　　八、破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至济身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。

　　九、侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。

　　十、凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。

　　十一、那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。

　　十二、就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。

文似看山不喜平，要一波三折，结局要稍微那么出人意料一点，要有紧张的气氛和复杂的背景，可以在一个矛盾还没解决或者似乎要解决的时候再生矛盾，就是一波未平，一波又起，给人营造心里压迫感；
转折要自然，出人意料而理所当然，像欧.亨利的小说；
为渲染紧张环境，可重复描写同一场景或同一某某但不可罗嗦，这是十分考验作者的文字掌控能力；
注重细节描写；
当然最重要的是故事情节，要有个好的构思；
要有逻辑推理，因为是悬疑小说，精彩的推理本身就是亮点，还可以增强读者的代入感；
该结束的时候就结束吧，否则太冗长了不好（像当年的《越狱》，我觉得第二三季基本上没必要拍了），除非有自信能一直一直保持自己的新鲜感和吸引力。

1.在故事中第一个出场的人物不是罪犯；
2.侦探方法不能超自然；
3.犯罪现场不能联通地下通道和其他读者不知的通路；
4.不利用未发现的毒药和科学上难于说明的工具作案；
5.侦探不能单凭偶然和直觉破获案件；
6.侦探自己不能是罪犯，但罪犯可以伪装侦探出场；
7.侦探破案的线索必须向读者交代；
8.故事的记述者必须把侦探的推理尽告读者。

一，所有出场人物除了主角一定要都有一定程度的嫌疑。二，不要给读者任何提示能看出谁是凶手。三，制造至少两个给坏人当临时替罪羊的角色。四，作案过程一定要在意料之外，情理之中。五，作案动机合情合理。六，多描写场景，人物心理刻画

帮他们加一条 推理不要有漏洞 至少一般人找不出来