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作品相关简介：《欢迎光临哈特曼一家》是由西蒙·范霍文执导，HeinerLauterbach主演的一部影片。安洁莉卡是一位刚退休的老师，她决定不顾自己那容易猜忌的丈夫理查德的意愿，收养一个难民。不久之后，年轻的尼日利亚人迪亚洛搬进了他们家的屋子，而纷乱接踵而至。
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赤脚走路的读后感。
很久以前，安康县有一任县官，姓郝，心也好，深受百姓爱戴。
这天，县官带着随从骑马下乡巡视。正走着，忽见一后生正“噌噌噌”地打着赤脚大步在前面走着，可手里却拿着一双布鞋。郝县官心中不免感到奇怪：布鞋又不值几个钱，而脚下这条路碎石连片，再结实的脚也经不起磨呀，这后生为什么有鞋不穿呢?莫非其中有隐情，或者他是个疯子?
郝县官催马赶了上去，那后生听到马蹄声，便很有礼貌地让到一边。郝县官细观此人憨厚老实，不像有病之人，就命随从停了下来，将他叫到马前。那后生还以为是自己挡了郝县官的道，慌了手脚，跪在马前战战兢兢地说：“小的不知老爷从此经过，还请老爷恕罪。”郝县官说：“老爷不怪罪于你，老爷只是见你拿着鞋子而赤脚走路，其情为何?”
后生一听老爷这么问，就有些哽咽。说：“不瞒老爷，小的因为家境贫寒，三十来岁尚未娶妻，只有八十岁老母与小的相依为命，苦度日月。平时，老母为我做一双鞋要半年时光，她老眼昏花看不准针眼，常常将自己的手指扎破。鲜血直流。做儿子的真是看在眼里疼在心上，所以小的视这双鞋比自己的性命还珍贵，平时小的一直舍不得穿它，只是在回家见老母时才套一套脚，让老母看着高兴，出了家门我就脱了它……”后生说着说着，不禁又动了感情，眼眶里盈满了泪水。
郝县官被后生的这番话深深地感动了，他翻身下马，伸出双手扶起后生，赞叹道：“你真是一个大孝子呀!老爷我今天非但不怪罪你，还要重重地赏你，来呀——”他一声令下，手下随从立刻应声过来，郝县官吩咐：“拿五十两白银来，给这后生。”
郝县官对后生说：“你拿着这些银子回去好好孝敬老母，再好好给她娶个儿媳妇回去。从今往后，你有什么难处尽可来府里找我，你可不能不认我这个老哥呀!”说罢，郝县官“哈哈哈”放声大笑，带着随从策马而去。
这后生捧着手里的五十两白银，觉得自己就像在做梦一样。回到村里，他把事情一讲，立刻就在四邻八乡中传开了。
村里有个痞子，成天游手好闲，还不时干点偷鸡摸狗的事，听说人家赤脚走路发了家，非常眼红。私下里就琢磨开了，想着自己有朝一日也能撞上这样的机会。说也凑巧，这时候邻村出了一起命案。听说郝县官第二天亲自下来验尸，痞子灵机一动，想出了一个主意。
第二天一早，痞子就到大路上等着了。过了好一阵，果然见前方尘土飞扬，来了一队人马。痞子赶紧脱下鞋，将它抱在怀里，然后赤脚迎着大队人马走去。为了郝县官不至于因为赶路不理睬自己。他索性大模大样地走在路中央。
片刻，他们就碰上了。郝县官见得此景，不觉皱了皱眉头，问：“你怎么也赤脚走路?”
痞子连忙点头哈腰回答说：“回老爷的话，只因小的家境贫寒，好不容易娶了个媳妇儿，可眼睛还有病，她给小的做一双鞋得半年时光，小的见她如此辛苦，于心不忍，所以……”“所以你就舍不得穿?”“小的想省着点。”“这么说来，你是非常喜欢你的这个媳妇了?”“是的，不怕老爷笑话。”
“哼!”郝县官鼻子里冷冷地哼了一声，说：“你手里的鞋子是老婆做的，而你的身子是爹娘给的。你情愿要顾惜老婆的辛苦而故意糟蹋爹娘给你的身子，这有什么好怜悯的?来呀，给我重打三十大板!”
衙役中不少人都认得这个痞子。刚才远远认出他来后已经报告给了郝县官，所以郝县官也是故意趁着这个机会教训他一顿。此刻，衙役们闻得郝县官下令，立刻蜂拥而上，将他按倒在地，一阵猛打后放他走了。
痞子痛得“哇哇”乱叫，心里这个悔呀!没办法，他只好硬撑着“哼哼唧唧”地从地上爬起来。一瘸一拐地走回村里。可还没走到村口，就听一群孩子冲着他大声唱歌：“痞子，痞子，不要脸，赤脚走路想骗钱，重重打了三十板，屁股得了大赏钱。”
痞子肠子都悔青了：这回丑出大啦!
卡尔和失物秘密基地读后感摘抄
《卡尔和失物秘密基地》读后感(一)：《卡尔和失物秘密基地》——一个粗心小男孩的冒险成长故事
卡尔和失物秘密基地
卡尔是一个丢三落四的小男孩，被他玩过的玩具、用过的东西，总是很容易就不见了。这天，他又把叔叔送给他的布袋手偶卡斯帕弄不见了。说到卡斯帕，卡尔意外发现它会说话，这也成为卡尔小心翼翼维护的秘密。卡斯帕消失以后，卡尔很伤心，爸爸妈妈为了安慰他，给他带来了小狗提莫。
卡尔始终相信，世界上有一个秘密基地，那里存放着所有被弄丢的东西。虽然小狗来了，卡尔还是想念卡斯帕，整天冥思苦想，到底怎样才能找到卡斯帕？后来他灵机一动：小狗的嗅觉最厉害了，能不能利用这一点找到卡斯珀？于是接下来卡尔开始训练小狗提莫，然后他们一起踏上了寻找卡斯帕的旅程。但卡尔没想到的是，这个秘密基地比他想象中还要危险，要想拿回自己丢掉的东西，实际上要付出他难以承受的代价……《卡尔和失物秘密基地》讲的就是在这个冒险旅程中，他们发生的各种神秘的故事。
卡尔和提莫出发时，见到好心的公园管理员罗哈特，得到了他的帮助；还有银发老妇人送的指引方向的毛线球。在去往失物秘密基地的路上，遇到了会说话的甲壳虫汽车乔欧，把他们带到了失物秘密基地。到达的时候，又碰到基地的主人橱窗模特索力和稻草人珀尔，要跟他们打交道，交涉怎样才能换回自己丢失的物品……这种种都是卡尔之前没有经历过、现在必须要去面对的事情，他也在这个过程中克服了种种困难和挑战，最后回到公园里，被焦急的爸爸妈妈和警察叔叔找到了，顺利回到了家。
儿童冒险故事的特色
《卡尔和失物秘密基地》这个引人入胜的儿童冒险故事，栩栩如生地描绘了弄丢东西的粗心小男孩的心理历程。这也让听故事的孩子们，就像坐上了想象力的宇宙飞船，在宽阔的世界里尽情遨游。它不仅拓展了孩子们的想象力，也在他们心里播下历险的种子，让它生根发芽，唤醒孩子心中跃跃欲试的“小英雄”。
佩里·诺德曼和梅维丝·雷默在《儿童文学的乐趣》里讲到：”这种‘在家 – 离家 – 回家’（home -away-home）的模式，是儿童文学最普遍的故事主线。“而《卡尔和失物秘密基地》这整个故事的主线，也符合“在家 – 离家 – 回家“这条儿童文学里最普遍的故事主线。家是安全温暖的象征，但故事里的人物必须离开家，因为家里不会发生各种惊心动魄的事情；离家既是激动人心的，也是危险的，所以人物在发现了宝藏、获得知识和变得成熟之后，最终必须回家。在经历了在家 – 离家 – 回家这个过程以后，人物也都战胜了原本的自己，当他们回到属于自己的现实世界时，虽然还是原来的那个家，但似乎有些什么东西不一样了——他们同时跨越了成长的门槛，在拥有了新的生活经验以后，对家庭和自我都产生了新的和更好的理解。大概这也是这本有趣小说的真正意义所在吧，通过刺激而吸引的情节，为孩子们带来成长的感悟。
作者介绍
我们最后来介绍一下《卡尔和失物秘密基地》这本小说的作者卢卡斯·哈特曼。他1944年出生在瑞士首都伯尔尼被《新苏黎世报》称为瑞士为数不多的儿童文学作家中的杰出代表，大学的专业是日耳曼语言文学和心理学，曾经当过教师、记者和媒体顾问，如今是一名自由作家，专为成年人和儿童创作小说。他的作品集曾获得伯尔尼市最高文学奖，儿童文学作品《长鼻子》还获得了瑞士青年图书奖。
这本小说的插图是由作家、插画家塔奇雅娜·豪普特曼画的，她创作了许多脍炙人口的儿童文学作品，也为许多部文学作品画过插图。
《卡尔和失物秘密基地》读后感(二)：坚持和勇气，成长路上的收获
没有一个小孩子没有丢过东西，甚至很多人长大之后还对小时候丢过的东西念念不忘。那么，那些被弄丢的东西都去哪里了呢？到底能不能再被找到呢？对于大部分人来说，也许丢了就丢了，也许会被其他的东西代替了，过了一段时间就淡忘了。但是对于《卡尔和失物秘密基地》这本书里的小主人公卡尔来说，并没有像大多数人那样的想法，而是坚定的认为，所有消失的东西都去了一个地方——失物秘密基地。
卡尔是一个丢三落四的小男孩，他经常弄丢一些东西，像帽子、玩具、手套等等。跟大多数的小朋友一样，卡尔想养一条小狗。在他又一次想养小狗的愿望被爸爸妈妈否定了之后，收到了叔叔送的手偶卡帕斯，并且很快成为了卡尔无话不谈最好的朋友。但是，一次意外，手偶也被卡尔弄丢了。本书的内容就以这个事件为切入点，用细腻的笔触展开了对卡尔心理的描写，读者跟着情节也走进了一个孩子的心里成长过程。为了寻找玩具卡尔进行了曲折的冒险。在困难重重的冒险旅程中，卡尔学会了坚强，学会了坚持，学会了选择，最终蜕变成一个温暖勇敢又懂得珍惜的男孩。
为了安慰因丢失手偶而难过的卡尔，爸爸妈妈把小狗提莫送给了他。卡尔不仅没有弄丢小狗反而训练它成为找寻丢失物品的帮手。在寻找手偶的冒险旅程中，小狗提莫和卡尔互相帮助互相陪伴，最后在失物秘密基地要带走手偶的时候，管理员索力要求必须要留下小狗提莫作为交换，但是卡尔非常果断的拒绝了。从这里就可以看出，在与小狗提莫相处的过程中，在这一路的互相陪伴的冒险路程中，他领悟到了珍惜和保护，对于自己珍惜的东西就要学会保护，这是卡尔一次非常重大的心理转变，也是卡尔成长的重要标志。
在失物秘密基地，卡尔遇到了他以前丢失的东西，但是每拿回一样东西都要付出相应的代价。这是失物秘密基地的规则。他用苹果创口贴手提灯等换回了丢失的两件T恤三顶帽子，用果汁换回了手套，用绳子和硬币换回了玩具。因为能用来交换的东西很少了，所以放弃了训练鞋。在这个过程中，卡尔学会了权衡和取舍。也学会了遵守规则。
在失物秘密基地，卡尔见到了成千上万被丢失被遗弃的物品。它们几乎没有完整的，基本都受到过人类的伤害，因此，对于突然出现的卡尔这个人类小男孩充满了敌意。它们怀着对人类的憎恨，被失物秘密基地收留。管理员们把这些失物按品种分类，它们之间互相安慰互相救赎，体会到了在人类那里从来没有获得过的温暖。在对于失物秘密基地节日盛典的那一部分描写里非常感人，相信也感动了现场的卡尔。他应该感受到了就算是物品也是有情感的，物品受到伤害也是需要安慰的。那些曾经给人类带来欢乐的物品也应该得到珍视，而不是随便就遗弃。
这本书的结局并不算完美，虽然卡尔找到了手偶并且在最难以抉择的情况留下了小狗提莫准备带走手偶，但是手偶认为卡尔对它忽冷忽热，而失物秘密基地的小伙伴才能给它温暖和陪伴，最终选择留下。幸运的是，被迫留下的小狗提莫却凭着本能又找回到小主人卡尔的身边。这样说来，这本书的结局也算完美的。
《卡尔和失物秘密基地》读后感(三)：神秘的失物秘密基地，给丢三落四的孩子，一个心灵成长乐园
父母总是为孩子操碎了心，他们会问“妈妈，你看到我的……了吗？”“爸爸，我的……在哪里？”又或者“爸爸妈妈，我的……好像丢了！”
当家里频繁响起这样的声音，就是孩子进行灵魂拷问的时刻。而身为父母的我们在接受孩子依赖的同时，也会不由得感叹他们究竟什么时候才能改掉丢三落四的毛病。
由瑞士作家卢卡斯·哈特曼和德国插画师塔齐雅娜·豪普特曼联合创作的儿童文学作品——《卡尔和失物秘密基地》，就是这样一部写给所有弄丢过东西的孩子的成长之书。在本书中，作者通过一个充满童话色彩的故事，向小读者们描绘了一场神奇的冒险之旅。
从前，有一个叫卡尔的小男孩。他喜欢和伙伴们一起玩耍，但更渴望拥有一只属于自己的小狗。可是，爸爸妈妈却以卡尔的年纪小照顾不了一只小狗为由，一次又一次地拒绝了他的请求。
就在卡尔觉得郁郁寡欢的时候，叔叔送给他一个可爱的布袋手偶。那是一个戴着红色尖顶帽的小丑，有着一张滑稽的脸，卡尔为其取名卡斯帕，并把它当做是最好的朋友。
在卡斯帕的陪伴下，卡尔过得很快乐，然而，和所有的孩子一样，卡尔非常任性，他有时候能够友好地对待卡斯帕，有时候又不听劝告，一意孤行，变得很难相处。后来，卡尔甚至因此失去了卡斯帕。
失去手偶之后的卡尔，变得情绪低落，就连上课也变得心不在焉。为此，爸爸妈妈决定满足卡尔一直以来的愿望。就这样，卡尔拥有了一只属于自己的小狗提莫。虽然照顾小狗的工作很繁琐，但卡尔却很享受提莫的陪伴。
与此同时，卡尔也并未忘记手偶卡斯帕的。他开始训练提莫，希望借助它的敏锐的嗅觉找到自己的好朋友。在他们的共同努力下，卡尔得以走进神秘的失物秘密基地，并接连找到了他自己曾经丢失的东西。
令人觉得意外的是，当卡尔找到卡斯帕时，它却并不想跟他回家。原来，卡尔阴晴不定的举动使卡斯帕彻底伤了心。而在失物秘密基地里，卡斯帕反而得到了更多来自失物伙伴的关心和理解。最终，由于失物秘密基地成员的阻拦，卡尔的营救也变得困难重重。
随着深入的阅读，可以发现：卡尔在拥有手偶之前，就是一个爱丢三落四的孩子。不过，手偶和狗狗的出现，却让他学会了珍惜。从某种意义上来讲，正是这种转变，促使卡尔在寻找失物的过程中，获得了进一步的成长。
在失物秘密基地里，卡尔必须学会遵守规则，才能获得自己曾经曾经丢失的东西。一开始读到书中的情节，我觉得这种的选择对孩子来说是非常残酷的。后来转念一想，孩子生活的这个世界，又何尝不残酷呢？
正是在这样的不断选择中，孩子深刻地体会到失去与得到之间的必然关系，并学会珍惜自己所拥有的一切。因此，当小狗提莫辛苦回到卡尔的身边，他才会压抑不住激动的心情。
在我看来，《卡尔和失物秘密基地》用贴近日常的故事，为孩子呈现了一个并不完美的世界。当他们尝试做出自己的选择，就能实现独立成长！
《卡尔和失物秘密基地》读后感(四)：丢失的东西去了哪里？在失物秘密基地中学会珍惜
很多人尤其是孩子都有丢三落四的毛病，像我小的时候一学期至少也得丢上两三条红领巾，其他的诸如手套、铅笔、橡皮的东西更是时不时就会丢上一丢。长大以后，丢三落四的毛病好了许多，不过有些东西还是莫名其妙就找不到了，比如和老公恋爱时买的素圈戒指，自己记得明明就放在首饰盒里了，可是想戴的时候却怎么都找不到。
相信很多人都和我差不多，一年两年里，难免会多多少少的丢点东西。好在自己心大，丢了东西虽然也会心疼，但并不会纠结于此，反倒安慰自己旧的不去新的不来。于是乎，我也就不去想那些丢的东西到底去哪了，是不是被别人捡到了等等问题。
虽然我没有想过这些事情，但并不代表别人也不想，这不，卡尔就深信自己丢了的东西都去一个叫做失物基地的地方，并且展开了秘密行动，准备找回自己丢失的东西。这个故事就叫《卡尔和失物秘密基地》。
故事是这样开始的，卡尔是一个总是弄丢东西的小朋友，他的爸爸妈妈反复和他强调要保管好自己的东西，卡尔也承诺会做到。但到了最后，帽子、T恤、手套、玩具还是不见了。
卡尔很沮丧，于是和他的手偶卡斯帕聊了起来。卡斯帕是一个神奇的手偶，它会说话，有自己的思想，是卡尔最好的朋友。
卡尔对卡斯帕说，那些消失的东西会不会去了同一个地方，在那个秘密基地，能不能找回我的东西？卡斯帕回答说，在城市公园有一条小路通往秘密基地，不过那条小路只在满月之时才会出现。
于是卡尔第二天放学后到达城市公园寻找秘密基地，可是在白天秘密基地根本不会出现。在寻找的过程中，卡尔碰到了他的同学约普和米尔娃，约普想要玩手偶卡斯帕，卡尔害怕约普发现手偶卡斯帕是活的，就把卡斯帕藏到了灌木的下面。
然而等到卡尔回去寻找卡斯帕的时候，他却发现，灌木下面什么都没有了。卡尔又一次弄丢了他的东西，只不过这一次是他最喜爱的朋友手偶卡斯帕。
弄丢了卡斯帕的卡尔伤心极了，爸爸妈妈为了让卡尔好起来，送给卡尔一只小狗提莫。卡尔发现提莫可以通过嗅觉寻找东西，于是在一个满月夜里，卡尔带着提莫去城市公园寻找卡斯帕。这一次神奇小路出现了，卡尔终于来到了失物秘密基地。
故事由此开始进入到了奇幻的部分，失物基地中满是被人们丢弃的物品，这些物品都按照各自的类别在一个个火堆旁聚集着。在这里卡尔找到了他弄丢的T恤，棒球手套以及三顶帽子。
但是想要拿回这些东西并不是无偿的，需要用其他的物品来交换，卡尔用他携带的折叠刀、香肠、创可贴做了交换。
卡尔最关心也最想找到的是手偶卡斯帕，他穿过一堆堆丢弃的物品，来了手偶堆，在小狗提莫的帮助下终于找到了卡斯帕。然而卡斯帕却并不想和卡尔回去，它说“我不想回去，我在这里交到了很多朋友，回去后也会又把我塞进袋子里，还会把我又丢在不知道什么地方”。
这虽然只是一个儿童故事，但看到这里，也不禁让我反省了起来。我们毛毛躁躁，对自己的东西不够爱惜不够珍重，把它们塞在黑暗的角落里，把它们随意地丢弃。这些物品如果真的有了生命，它们也一定不会想要回来吧。
或许我们真的该学一学极简主义，如无必要不增实体。对于拥有的物品让它们做到物尽其用，对于那些实际上并不需要的物品，不要总是想着占有再占有。这样做对人对物都应该是更好的选择。
回到故事，卡斯帕不想离开，卡尔却偏要勉强，然而想要换回卡斯帕就必须要用小狗提莫来作交换。卡斯帕和提莫都是卡尔珍视的、喜爱的对象，舍弃哪一个都让人万分痛苦。
不过对于那些总是丢三落四的孩子来说，或许痛苦是必须的存在。因为如果无关痛痒，那么丢东西就变成一件十分寻常的事，反正丢了爸妈也会再给自己买的。
对于没有生命的物品我们可以这样想，对于有生命的存在呢，就像卡斯帕和提莫，卡尔又该怎么选择呢？
我认为故事的这个情节非常好，让孩子直面选择，也让孩子直面什么是失去。只有这样才能知道孩子想要的是什么，珍爱的是什么。也只有这样才能让孩子失去就是失去，是再也无法弥补的遗憾和悲伤。
故事到这里并没有结束，不过结局就需要读者们自己去寻找了。
总之，这是一个很能打动内心的故事，在十足的奇幻有趣中，让人很是体味了一把失去、找回和选择的难言滋味。
希望我们能够不要被自己拥有的东西埋怨，希望我们都能找到和物品相处的分寸，希望我们都能不再弄丢我们珍爱的东西。
《红笑·安德烈耶夫》原文|读后感|赏析
【作品提要】
《红笑》几乎是篇没有情节的小说，它由两部组成，每部各有九个片断，文末还附有一个充当结尾的《最后一个片断》。小说的第一部主要是由军官“我”的战场札记组成，描写了战争的残酷场面。在小说的第二部中，“我”在疯狂中死去，“我”的弟弟也因目睹了战争的恐怖而发疯。这一部主要由战场、后方发生的与战争有关的现实事件、战况报道、“我”的幻觉与噩梦等片断组成。
【作品选录】
……剩下的几乎全是马匹和炮手。八连的情形也同样如此。我们十二连到第三天行将结束时，剩下的只有三门炮——其余的都被打坏了——及六名炮手和我一名军官。我们已经连续二十个小时没有合眼，也没有吃东西。整整三个昼夜里，大炮狂吼尖啸，如疯狂的毒雾浓云一般，把我们同大地、天空和自己人隔离开来——而我们这些活下来的人，步履蹒跚，像一群梦游病患者。死去的人，全都安安静静地躺在地上，而我们却走来走去，该做什么就做什么，甚至还说说笑笑，可仍然还是——像一群梦游病患者。我们的动作自信而又快捷，口令清楚明确，执行干净利索——可如果你突如其来去问某人： 他是谁，那人未必能在他那晕头转向的大脑里找得出答案。像在梦中一样，所有面庞看上去都似乎早已熟悉，所发生的一切也同样似乎早就司空见惯、合情合理，似曾有过；可当我试图专注地端详某一张脸，或某一门炮，抑或倾听某一排炮声时——一切的一切，仍然还是以其新奇和无穷的神秘而令我吃惊。夜幕在不知不觉中降临了。可就在我们还没有来得及看清它的尊容、为它是如何到来的而惊奇时，一轮红日已然重新挂在我们头顶的天空。只是从连队来人那里，我们才得知，战斗已经持续进行了第三个昼夜了。可我们随即又把这给忘得一干二净了。我们仿佛觉得，如今过的，仍然还是那一天，它没有终结，也没有开端；它时而风雨如晦，时而风和日丽，但无论如何，它都同样不可理喻、同样浑浑噩噩。我们当中没有人怕死，因为谁都不知道什么是死亡。
在第三天或是第四天夜里——我记不清了——我躲在胸墙后面躺了一会儿。当时，我刚一闭眼，那早已熟悉且异乎寻常的景象便浮上脑际： 一角蓝色的糊墙纸和放在我小书桌上那只不曾被人动过的、满是灰尘的长颈水瓶。邻屋中——里面的人我是看不见的——似乎有我的妻儿在。但在彼时彼刻，桌上却只亮着一盏绿罩台灯。这说明，那是在傍晚或是深夜。这一景象凝定在那里，而我则久久地、非常平静同时又十分专注地端详着它，看灯光如何在瓶子的水晶玻璃上闪烁跳跃；看那一角糊墙纸，心想： 儿子为什么还不睡： 夜已深了，他早就该睡觉了呀。随后，我再次打量着壁纸，打量它那上面所有的涡纹、银花、某种花格和管筒——我从未想过自己居然如此熟知自己的这个家。有时我睁眼就能看见一道道美丽的火光划破夜幕，而一闭眼，又在心中打量着那壁纸，那光闪闪的瓶子，心想： 儿子为什么还不睡，夜已深了呀，他得睡觉呐。有一次，一颗炮弹就在我身边爆炸了，什么东西掀动了我的两条腿。有人大喊一声，声音压倒了爆炸声。我在想：“有人被炸死了！”——可我仍没站起来，而是目不转睛地盯着那壁纸和水瓶。
之后，我站起来，来回走动，下达命令，看望了每个人，调试了瞄准镜。与此同时，心里却总在想： 儿子为什么还不睡觉？有一次，我向驭手问及此事，他不厌其烦地对我做了解释，说了些什么，说了好久，我对他一个劲儿点头称是。他笑了起来，左边的眉毛一跳一跳的，而眼睛却在向我身后的什么人使眼色。而身后只能看到什么人的一双脚掌——别的什么也看不见。
这时，天已经亮了，突然，下起了雨。这雨和我们国内一样，不过是些最普普通通的水滴罢了。可它是那么突如其来、不合时宜，以致我们全都那么怕被雨淋湿，丢下了大炮，停止了射击，随便找个地方去躲雨。驭手，就是刚才和我聊过话的那个家伙，爬在炮架底下，身体蜷成一团在打盹——尽管这样的话他随时都有可能被轧死。肥胖的炮兵军士跑来跑去在寻找什么——不知是在找雨衣，还是在找雨伞。紧接着，在整个压城乌云向下倾泻雨水的广大空间里，忽然一下子被一片异常的寂静所笼罩。当最后一颗迟来的榴弹发出一声尖啸爆炸以后，突然变得悄无声息了——四下里变得那么宁静，以致能听得见肥胖的炮兵军士的打鼾声，以及雨滴敲打大炮和石头的噼啪声。这一轻微细碎的、淅淅沥沥的雨声，令人想起这已是秋天，被雨淋湿的大地上那泥土的气息和静谧——仿佛一眨眼间把血腥而又野蛮的噩梦撕得粉碎。因此，当我向湿漉漉的、被雨洗得光闪闪的大炮投去一瞥时，才发现，原来它竟是一种人们意想不到的、奇特可爱而又宁静的东西。不知是像我的童年，还是我的初恋。可是，远处响起了第一排枪声，声音非常之响亮，于是，这一短暂的静谧所具有的迷人魅力立刻就消失了。人们，如刚才躲雨时那么迅疾地、从他们躲雨的地方爬出来。肥胖的军士正喊着某人；大炮轰响了一声，紧接着是第二声。血腥的、密不透风的大雾，再次把已经疲惫不堪的人们搅得昏头昏脑。谁都没有察觉雨是怎么停的，我只记得这样一幕： 雨水如何从被打死的军士那宽阔、发黄、溅满泥污的脸上往下流淌——也许，雨持续下了很久、很久……
……一位年纪很轻的志愿兵站在我面前，手触着帽檐，报告说，将军命令我们再坚持两小时，援兵马上就到。我却在想为什么我的儿子他不睡觉。想着想着，就说，随便多久我都能坚持。可恰在此时，不知为何，小志愿兵那张脸引起了我的注意，也许是因为它极为反常，白得叫人吃惊的缘故吧。除了这张脸，我的视野里别的什么也看不见： 甚至就连死人的脸上，也比这张年轻幼稚、白净无毛的脸上多几分生气。他准是在来我们连的路上给吓坏了，以致魂不附体。他的手之所以触着帽檐不放下来，只不过是想以这一习惯性动作来驱除令他濒临疯狂的恐惧。
“您害怕了？”我碰了碰他的臂肘，问。他的臂肘硬梆梆的像一段木头，而他本人却轻轻地笑了，但没说话。或许，他的笑只不过是脸部肌肉的一阵抽搐罢了，而眼睛里却只有青春和恐惧——别无其他。“您害怕了？”我温柔地又问道。
他的嘴唇抽搐起来。看样子，是竭力想说出一句话来。可就在这时，一件不可理喻、千奇百怪、超自然的事情发生了。突如其来的一股热风朝我右脸喷来，将我狠狠地打了个趔趄——不过一会儿工夫，那张煞白的脸不见了。我面前出现了一个粗短、圆头、鲜红的东西，从那里面像从启了盖儿的啤酒瓶里一样，喷出鲜红的血液，像蹩脚的招贴画里画的那样。从这个粗短、鲜红、流动的孔穴里，流溢出来的，还有一种奇特的笑声，一种缺了牙齿的笑声——一种红笑。
我认出了它，这是红笑。我一直在寻找它并且也找到了它——这个红笑。现在我明白了，是什么东西，躲藏在这些个丑陋不堪、四分五裂、奇形怪状的躯体中了。它就是红笑。它在天上、在阳光中，并且很快会流遍整个大地，这红笑！
它们，清晰而又安详，如一群夜游症患者……
……我坐在热水浴缸里，而弟弟在小小的浴室里不安地走来走去，他时而蹲下时而站起，手里拿着肥皂和浴巾，把它们凑近他那近视眼跟前，随后，又放回原地。在此之后，他面墙而立，手指抠着墙上的灰泥，激奋地说：
“你来评判一下： 要知道，数十年来，数百年来人们被教导要怜悯，要符合理性和逻辑——这赋予人以意识——是不可能不受到报应的。何妨当一个——像那些专门割人肉的庸医或某些郎中抑或军人那样——没有同情心，丧失感受力，对血型、眼泪和痛苦习之若素的人呢。然而，一个人一旦得知真理，又怎么可能放弃它呢？依我之见，这是不可能的。从童年起大人们就教我不要虐待动物，要做一个有同情心的人。所有我所读过的书也在教我同样的道理，因此，我非常非常可怜那些在你们这场可诅咒的战争中饱受痛苦的人。可是，等到时间一过，连我也开始习惯于所有这些死亡、痛苦和鲜血了。我感到在日常生活中，我的感受力远没有那么敏锐，那么易于感受，而是仅只对最强烈的 *** 发生反应——可尽管如此，我还是无法适应战争这一事实本身。对于那些本质上十分荒谬的、非理性的东西，我的理智拒绝对之加以理解和说明。上百万人聚集到一个地方，竭力想要把自己的行动说成是正义的，因此而相互残杀，大家全都同样痛苦，全都同样不幸——这该叫什么，难道这不是疯狂吗？”
弟弟转过身，一双稍显幼稚的近视眼询问似的逼视着我。
“红笑。”我哗哗拍打着水说。
“实话对你说吧，”弟弟满怀信任地把他那只冰凉的手搁在我的肩头，可随即吃了一惊似的连忙又缩回了手，因为我的肩膀光溜溜、水淋淋的。“实话告诉你吧： 我非常担心自己会发疯。我无法理解眼下正在发生的事。我无法理解，而这太可怕了。假如有人能向我解释这一切那就好了。可惜谁都无法解释。你打过仗，也见识过战争——请你给我解释一下。”
“都见鬼去吧！”我哗哗地拍打着水戏谑地说。
“这不，连你也一样，”弟弟悲伤地说，“谁都没有能力帮助我。这太可怕了。现在连我也开始糊涂了，什么可以，什么不可以；什么是理性，什么是疯狂。如果我现在掐住你的脖子，一开始十分温柔，像抚爱一样，可随后却加大力量，直至把你给掐死——那将会怎么样呢？”
“你在胡说八道。没人会那么做。”
弟弟摇了摇冰凉的手，不动声色地嘿嘿一笑，说：
“你在那边的时候，有许多夜晚我没有睡觉，睡不着。那时，常常会有一些奇怪的念头涌入我的脑际： 抓起一把斧头，把所有人——妈妈，妹妹，仆人，咱家那条狗——全都砍死。不用说，这些都不过是些念头而已，我永远也不会这么做的。”
“我希望如此。”我哗哗地拍打着水哂然一笑。
“还有，我现在连刀也怕，刀越锋利，越是寒光闪闪的，我越怕： 我总觉得，如果我手里有了一把刀，那必定会去杀死个什么人不可。要知道，的的确确，为什么不杀人呢，如果刀子那么锋利？”
“理由充足。兄弟，你这人好怪呀！再给我放点儿热水。”
……开始了……昨天夜里，当我走进哥哥的书房时，他正坐在轮椅上，写字台上堆满了书籍。可是，我刚一点亮蜡烛，幻觉就消失了，可我仍然还是犹豫了好一会儿，不敢在哥哥坐过的轮椅上就座。这情形刚开始着实使人害怕——空空荡荡的房间，里面常常响起一些窸窸窣窣咯嚓咯嚓的响声，它们在制造着恐怖——可到后来这情形居然会令我欢欣起来： 即便真是他，也比别的什么人好。尽管如此，这天晚上，我始终都没有离开轮椅： 我仿佛觉得，一旦我离开，他即刻便会坐在自己的座位上。离开书房时，我走得飞快，连头都不回。我本该把所有屋里的灯都点亮的——可这么做值得么？假使明亮的灯光使我得以看到什么的话，那只会更糟——如今这样毕竟还可以有一点儿疑心。
今天我端着蜡烛走进书房时，轮椅上没有什么人。显然，昨天，不过是一个幽灵倏忽一闪罢了。这次我又出现在了车站上——如今我每天早上都到那儿去——我看见整整一个车厢里都是我们自己这边的疯子。这节车厢连门都没有打开，就被转轨到另一条支线上了，可我还是来得及透过窗户看清了几个人的面孔。这些面孔个个都是那么可怕。其中有一张尤其狰狞——那脸似乎被抻得过长了一点儿，脸上黄黄的，像柠檬一样。黑洞洞的嘴大张着，双眼呆滞无神。这张脸煞像一副恐怖面具，令我很难把视线从它身上挪开。而这张脸也在直视着我。整副面孔都完完整整地向着我，一动不动——就这样，这副面孔随着开始移动的列车离开时，也依旧一动不动，神情专注。喏，假如此刻这副面孔出现在黑黢黢的门口，我大概也会受不了的。我在自问： 运回来二十二个人。传染病正在流行。报纸上故意不置一词。可是，看起来，我们这座城市情形也好不到哪儿去。城里出现了几辆黑色的、门窗紧闭的马车——在一天中，也就是今天，我在城内各处数了数，一共有六辆，或许我会坐其中一辆离开的。
可报纸上却天天都在召唤新的部队和新鲜血液，而我却越来越弄不明白，这究竟意味着什么。昨天我读到一篇非常可疑的文章，文中证实，民众中混进好多密探、卖国贼和叛徒。文章号召人们必须提高警惕，小心谨慎，说愤怒的人民终将把罪人找出来的。这又是什么样的罪人呢？罪在何处呢？当我离开车站时，我在电车上听到一段奇特的对话，大约就与此事有关：
“应当不经审判就把他们全部绞死，”有人用怀疑的目光扫视了车上所有人，其中也包括我，说。“对那些叛国者，就是得绞死，没错。”
“毫不留情地，”另一人附和道，“对他们已经够宽容的了。”
我跳下电车。要知道所有当兵的都在为战争而哭泣，而这些市民自己也在哭泣——这究竟意味着什么呢？一种血红色的迷雾笼罩着大地，遮挡了视线，我开始认为，全球性灾难时刻的的确确正在临近。这也就是哥哥曾经见到过的红笑。疯狂正从那里，从血腥的、红褐色的战场上弥漫过来，我已在空气中嗅到了它那冰冷的气息。我身体强壮而又健康，我身上没有那种腐蚀身体、进而腐蚀大脑的疾病。可我已经察觉自己染上了传染病，我思维的一半已经不再属于我自己。这比黑死病及其恐惧还要更糟糕。对待鼠疫，毕竟你还可以躲藏到什么地方去，还可以采取某种措施，可你又如何躲避得开无所不届、不知距离和障碍为何物的思想呢？
白天我还可以反抗，可一到夜里，我和大家一样，成了我自己噩梦的奴隶，而我的梦是那么可怕，那么疯狂……
……这是一个荒谬而又可怕的梦。我的头盖骨好像被人给揭下来了，失去了防护， *** 袒裎的大脑驯服而又贪婪地把这些血腥、疯狂的日子里的全部惊恐吸收了进来。我蜷成一团躺在那儿，整个身体缩在两阿尔申的空间里，而我的思维却能拥抱整个世界。我用所有人的眼睛去看，用所有人的耳朵在听。我与被打杀的人一块儿死去，和失踪者失踪，和受伤者受伤。当什么人的体内鲜血奔涌时，我也难过悲伤，我能感觉到他伤口在疼痛，并为之而痛苦。未曾有过的和十分遥远的事，在我看来，却如曾经有过和十分亲近一样清晰，大脑 *** 的痛苦绵绵无尽期。
这些孩子们啊，这些无辜的小孩子们啊。我在街上见到过他们，当他们玩打仗而相互追逐的时候，其中一个孩子亮起尖细的童音哭起来——我身上什么东西由于惊恐和嫌恶而震颤了。我回到家，夜幕降临了——而在如夜间火灾一般火红色的幻觉中，这些无辜的小孩子们变成一伙儿童杀手。
什么东西在不祥地燃烧，火光通红，火势很大。一些长着成年杀手脑袋的、样子丑陋、奇形怪状的孩子们，在一片烟火中左冲右突。他们像嬉闹的小山羊一般轻快活泼、又蹦又跳，但他们呼吸起来却像病人一般粗重。他们像蟾蜍或青蛙一样抽搐般地大张着嘴；红色的血液在他们那 *** 、透明的肌肤下郁郁不乐地奔流——他们正在游戏一般相互砍杀。他们比我所见到的所有东西都可怕，因为他们小，可以到处渗透。
一个庞大、鲜红、血淋淋的怪物，在我头顶上，张着没牙的嘴在笑。
“这位就是红笑。地球一发疯它就会笑。你不是已经知道地球发疯了吗。大地上没有鲜花，没有歌声，地球像一颗被剥了皮的脑袋，又圆又滑又红。你看见了吗？”
“是的，我看见了。它在笑。”
“你瞧瞧它的大脑。是红的，像血浆一样发黏。”
“它在叫。”
“它疼啊。它没有花，也没有歌声。现在，让我躺在你身上。”
“我们这些死人平常就是枕着活人睡觉的。你暖和点儿了？”
“是的。”
“好受点儿了？”
“我在死去。”
“醒来喊两嗓子。醒来喊一喊。我要走了……”
(张冰 译)
【赏析】
曾被高尔基赞誉为“具有罕见独特性、罕见才华”的安德烈耶夫在20世纪的俄国文学史上可谓独树一帜。作为陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰和契诃夫的崇拜者与阐释者，他继承并发展了先辈作家的文学精髓，并且以此为基础创造出既独立于传统美学之外、又不拘泥于现实主义与现代主义思想理论体系的独具魅力的艺术世界。安德烈耶夫在自己的艺术创作中，始终对神话创作、神秘主义和社会哲理抱有浓厚的兴趣，他的作品兼具浪漫主义、象征主义、存在主义与表现主义的诗学特色，体现出作家对人性与生存的思索、对人类命运与永恒痛苦的关注。
安德烈耶夫认为，生活本身就是一场无法避免的悲剧，人生注定就不是完美的，人与人之间的隔膜使人不可避免地陷入了孤独冷漠、悲惨无助、既无法理解别人也无力理解自己的境地。安德烈耶夫这种悲剧性世界观是在德国哲学家哈特曼和叔本华的影响下形成的，他一生都处于一种病态的忧郁苦闷乃至绝望之中。对他来说，死亡才是凌驾于一切之上的唯一真理，死亡既是生命的终结，又是生命的顶峰，既是悲剧，又是对生存价值的检验，并由此体现出生存隐秘而富于理性的本质。在与死亡的对抗中，作家笔下的主人公所迸发出的对生命的强烈情感，赋予了其作品极大的张力与 *** 。小说《红笑》作为安德烈耶夫的代表作，集中体现了作家的这一创作主旨与艺术个性。
《红笑》是以1904年的日俄战争为背景写就的，作家并未亲身参加过这场战争，却凭借直觉及报纸上的战况报道对这场被托尔斯泰称为“谎言、愚蠢与兽行”的战争进行了深入的揭露与剖析。在这篇小说中，作者并没有像同时代的其他作家那样着力于战争具体社会历史特点的描述，而是借助于主人公——两兄弟之口将战争的“疯狂与恐怖” *** 裸地展现在读者面前。
作者在小说中不断转换视角，时而借用一个疯狂的、孤独的、陀思妥耶夫斯基式的“地下室人”的眼睛来描绘战争的残酷与血腥，时而又以一个清醒的、敏感的、良知未泯的知识分子的立场控诉战争的 *** 与罪恶。主人公眼中的战争是荒谬与非理性的：“上百万人聚集到一个地方，竭力想要把自己的行动说成是正义的，因此而相互残杀，大家全都同样痛苦，全都同样不幸——这该叫什么，难道这不是疯狂吗？”战争扭曲了人性，把人变成了残酷冷漠、麻木不仁的杀人机器、嗜血野兽，“杀死的是什么人已经变得无所谓——红红的鲜血在向外奔涌，汩汩滔滔，一泻如注”。对此，主人公既发出了“我要以我的悲哀，我的苦闷，我那蒙羞的思维的全部力量”来诅咒战争这一凄厉的哀号，又从理性的角度热切地企盼着“结束这场疯狂的厮杀”、“让战争滚开”、让“生活的复兴”。
小说的副题“找到的手稿片断”具有鲜明的结构意义，作者有意弱化了各个片断之间的情节相关性，从而使每个片断都具有相对的独立性，它们或是亲历者“哥哥”对战争的观察与印象，或是阵亡的主人公妹妹的未婚夫生前写来的家信，或是弟弟内心深处对战争的思索与感受，这些既没有开头也没有结尾的片断看上去似乎混乱零散，外部形式或内部结构也不尽相同，实则却由战争的深刻悲剧性思想这一艺术潜文本连接成一个有机整体。
安德烈耶夫严峻奇崛的艺术风格在《红笑》这部小说中得到了高度张扬。作家在小说中并没有着力于表现战争这一事件本身，而是从一个艺术家对待战争的强烈主观态度出发塑造了“红笑”这一代表血腥与罪恶的象征形象。主人公眼中的“红笑”是“一个庞大、鲜红、血淋淋的怪物，在我头顶上，张着没牙的嘴在笑”，它“躲藏在这些个丑陋不堪、四分五裂、奇形怪状的躯体中……它在天上、在阳光中，并且很快会流遍整个大地”。它正“从血腥的、红褐色的战场上弥漫过来”，“全球性灾难时刻……正在临近”，主人公感觉到自己已成为“红笑”这一“可怕”而“疯狂”的噩梦的奴隶，无力反抗，无处可逃，在他眼中“地球发疯了”，“大地上没有鲜花，没有歌声”，“一种血红色的迷雾笼罩着大地，遮挡了视线”，“这就是红笑”，“地球一发疯它就笑”。
《红笑》作为一部描写战争印象、情感、体验的小说，标志着安德烈耶夫艺术创作水准达到了一个新的高度。如果说在《红笑》之前的作品中作家注重的是对人性自主状态——如心理、自我意识、与各种具有决定意义的因素的依存关系的描写，那么，在《红笑》中占主导地位的就是对自我与泛我相互关系的探索，作家最终完成了将人的自我完全融入泛我这一艺术升华。小说的主人公两兄弟不再将战争视为个人的苦难，而是将其上升为全人类的灾难；他们不是从个人的角度来看待战争，而是站在被蒙蔽、被欺骗、被利用、不幸沦为盲目战争工具的人民的立场上来批判战争，由此主人公个人的“我”最终成为涵盖了战争的组织者和参战者的普通民众的历史的“我们”，而战争不论对于“我”还是“我们”来说都是疯狂的、违背理性的、令人憎恶的，这也是《红笑》被称为战争心理小说的根本原因。
在文学创作中安德烈耶夫勇于创新，不断探索扩展自身艺术表现力的方法，其创作的独特性使我们很难将其归入某一流派。在《红笑》这部小说中他紧扣20世纪文学发展的脉搏，富于创造性地将浪漫主义、象征主义及一些稍后才正式形成的文学流派的艺术手法运用于一部作品之中： 从文体学和诗学的角度来看，《红笑》具有表现主义的特征；而其对现实带给主人公的精神与内心的痛苦、紧张、躁动及主人公对人生哲理的思索与探求的描写又使其与存在主义作品极为接近。将《红笑》简单生硬地归入任何一种流派都会影响我们从整体上对这部作品的理解与把握。鲁迅先生曾称赞安德烈耶夫的作品“都含着严肃的现实性以及深刻和纤细，使象征印象主义与写实主义相调和。俄国作家中，没有一个人能够如他的创作一般，消融了内面世界与外面表现之差，而现出灵肉一致的境地”(《〈黯澹的烟霭里〉译者附记》)，《红笑》作为安德烈耶夫的巅峰之作更是充分印证了鲁迅先生这一十分中肯又极富见地的评价。
(杨明明)
辛普森一家的制作人员
现任执行制片阿尔·让（左）与前任执行制片戴维·米尔金（右），两人从1994年起进入了《辛普森一家》的编剧团队
《辛普森一家》的编剧团队由60名剧作家构成，他们在每年的12月初为节目提供新的创意。
每集剧情的主编拟定最初的原稿，然后在集体修订会议中得出最终的剧本：通常进行的修订有增加或减少笑料、插入场景以及与配音演员进行的协调。这些修订会议的主持人为乔治·迈耶，他从第1季便开始参与该剧的制作。
据长期编剧乔恩·维蒂透露，即使某集的片尾字幕上写着其他编剧的名字，该集其中最好的几句话一般也是迈耶写的。由于每一集都会花费6个月的制作时间，因此在剧中鲜少有对当时时事的评论。不过，剧中有时候也会提及预定进行的事件，如奥运会或超级碗。
登上60集动画片尾字幕的剧作家约翰·斯沃茨韦尔德是《辛普森一家》制片职员中最高产的编剧。另一位最知名的前任编剧是科南·奥布赖恩，他在1990年代早期为许多集的动画作出过贡献，直到他取代了戴维·莱特曼成为了谈话节目《深夜秀》的主持人。曾为“Homer Simpson, This Is Your Wife”写作剧本的英国喜剧演员里奇·热尔韦，成为了这部系列中第一位既担任编剧，又在该集中以客串明星形象出现的名人。 汉克·阿扎里亚从第二季起成为了《辛普森一家》的正式配音演员。
与其他动画节目不同的是，《辛普森一家》在每集的片尾字幕里都只会列出配音演员的姓名，而不会列出他们配音的角色。在早期的几季时，福克斯与节目的制作成员们都希望保守他们的身份秘密；因此，录音工作的绝大部分都闭门进行，并谢绝发表配音演员的照片。不过，电视网在播放“Old Money”这一集时总算打出了每个演员配音的角色，这是因为制片人认为配音演员们的工作应该被列入片尾字幕中。2003年，《辛普森一家》的配音演员出现在了《明星心语》的一集中，并为他们配音的角色进行现场配音。
《辛普森一家》共有六名主要的配音演员。
丹·卡斯泰拉内塔为霍默·辛普森、亚伯拉罕·辛普森、小丑库斯提等成年男性角色配音。
朱莉·凯夫纳为玛琦·辛普森、帕蒂和塞尔玛及一些配角配音。
南希·卡特赖特为巴特·辛普森与其他的小孩配音。
为莉萨·辛普森配音的亚德利·史密斯是唯一一位只为一名固定角色配音的演员：尽管她偶尔会为一些短暂出现的角色配音。
有两位男性配音演员并不为辛普森一家人配音，而是为大多数男性市民配音。
汉克·阿扎里亚为莫、维古姆警官和阿普配音
哈里·希勒为伯恩斯先生、史密瑟斯、斯金纳校长、内德·弗兰德与希伯特医生配音。
除了哈里·希勒外，其他的每一位主要配音演员都曾获得艾美奖最佳配音表演奖。
除了上述六名主要的配音演员外，还有帕梅拉·海登、特雷斯·麦克尼尔、马西娅·华莱士、玛吉·罗斯韦尔与鲁西·泰勒为诸多配角配音。 在1999年到2002年间，玛吉·罗斯韦尔负责的角色曾由马西娅·米茨曼·加文配音。卡尔·维德戈特也曾经为少量角色配过音，不过他从来没有给任何长期角色配过音。曾多次以“特邀明星”方式出现的配音演员有艾伯特·布鲁克斯、菲尔·哈特曼、乔恩·洛维茨、乔·曼泰尼亚和凯尔西·格拉默。
《辛普森一家》的客串配音演员往往来自各种各样的职业领域：包括演员、运动员、作家、法官、音乐人和科学家。在早期的几季中，客串演员大多为某些角色配音，但到了后来基本上都为自己的动画形象配音。托尼·贝内特是第一位在剧中以本人形象出现的客串明星：他曾在第二季的“Dancin' Homer”一集中短暂出现过。《辛普森一家》保持了“出现客串明星次数最多之电视剧”的世界纪录。
主要的配音演员们与福克斯曾有几次被卷入过度宣扬的薪酬争议中。在1998年，他们以罢工作威胁，要求二十世纪福克斯将他们的薪酬从每集30,000美元增加到每集125,000美元。系列剧的创造人格勒宁支持了这些演员的这次行动。后来，节目的收入随着联合播出与DVD的销售又有了进一步增长，于是，主要配音演员们在2004年4月再度罢工。在与福克斯的一场不成功的谈判中，演员们要求涨薪到每集360,000美元，即每季22集共八百万美元；而《辛普森一家》的制作也由于该次谈判停滞了几个星期。直至2004年5月2日，演员们与福克斯终达成协议。
《辛普森一家》还曾被配音为其他的一些语言，其中包括日语、德语、西班牙语和葡萄牙语。另外，法语和魁北克法语也有部分配音版本。《辛普森一家》曾用阿拉伯语播放过，但由于伊斯兰教的习俗，节目中的多数内容被修改了。例如，在阿拉伯语版中霍默喝的是碳酸饮料而不是啤酒，吃的是埃及牛肉肠而不是热狗。由于这些变动，阿拉伯版《辛普森一家》的播放，对该地区的一些早期辛普森爱好者们产生了负面影响。 参与制作的国际动画工作室：
AKOM 独立制作了系列的前两季。 自系列开播后便一直参与动画制作。 Anivision 参与了第3至10季的动画制作。 Rough Draft Studios 参与了第四季以后的动画制作。 美国动画公司 与Anivision一同制作了“Radioactive Man”一集。 制作了“The Simpsons 138th Episode Spectacular”。 Toonzone Entertainment 制作了“The Fat and the Furriest”与“She Used to Be My Girl”。 《辛普森一家》曾由多个美国及国际性的工作室参与动画制作。从《特蕾西·厄尔曼秀》的短剧开始，动画的制片就主要由Klasky Csupo完成。随着系列的开播，由于工作量的增加，福布斯将制作外包给了位于韩国的几家国际工作室。美国本土的动画工作室Film Roman，负责设计新的角色、背景与道具的设计，负责绘制分镜、角色与背景构图；随后再转交给Gracie Films制作动态分镜交由编剧修订；编剧完成修改后，制作工作便会转交给海外的工作室来完成。海外工作室随即会绘制内插图、进行描线和上色，然后将动画录制成带送回美国，在三到四个月后由福克斯播出。
《辛普森一家》前三季在美国的制片工作由Kalsky Csupo完成。1992年，节目的制作公司Gracie Films将美国国内的制片工作转交给了Film Roman，后者在此后（至2021年）便一直都负责该节目的制作。
从第十四季开始，节目的制作流程从传统的赛璐珞动画转变成了数码描线和上色。正式使用数码色彩上色的第一集动画是1995年的“Radioactive Man”。动画师在第十二季的“Tennis the Menace”中曾使用过数字色彩，但Gracie Films拒绝将该技术正式应用于该节目的制作，直到继续制播两季之后才予以接受。不过，已经制作完成了的“Tennis the Menace”仍得以在电视网上播放。
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