《夜晚的潜水艇》读后感

　　不是指完整的一本小说集仅指这个故事。

　　这是一个很用心写幻想的故事，儿时幻想夜晚自己操作一艘潜水艇去海底探险，但到了高二，被父母忧惧整天幻想太多，注意力不集中，不能承担未来的责任，这次谈话后，丢弃了幻想，此后人生顺利地进展下去，和无数普通的人一样，里面一句话“我第一次知道什么是忧虑”，这句话有点像是在说第一次从幻想的世界走出来，面对现实的感觉。这一点很有共通感，大家面对现实的感觉，或者现在大家拿来形容现实的词可能性最大的就是焦虑，无论是现实的情况还是现实中的人。从幻想的世界走出，感到焦虑，太与现实有共情感了。

　　也许不是每个人都有过沉浸在幻想中的经历，但生活在现实里，肯定有怀抱美好希望，不幸路途中破碎了的经历，焦虑是每个人都会感受到的。

　　作者没有放大焦虑，把焦虑发生的时间写出来了。小说没那么汹涌，焦虑了一次，人生也就顺遂了。可现实，很多人的焦虑则是长期与人的生活共存的。

拿到这本书之前，我是第一次听说这本书，也是第一次听说这个作者，再听说这是一本玄幻小说的时候，我几乎没有什么兴趣去看。我只是好奇，为什么这本书会被人那么热诚地推荐？

我在网上随意地搜索了一下，在豆瓣随意地看了一段书中的原文，然而，就是这短短的几百字，一下子抓住了我的心。那是书中《竹峰寺》的一个片段，无关情节，只是关于黄昏的一段感受。那娓娓而谈的语气，行云流水的笔法，准确形象的用词，都让我不由自主地跟着文字一起产生了作者笔下的那种感受，而这种感受，我似乎又早就在某个时候曾经体验过，有种熟悉又茫然的感觉。

作者不像个只有30岁的写者，他对文字的把控，像是一个已经写了很多很多年的中年人，他的语气和思想，也更像是一个有了一定人生阅历的中年人。只有他的想象，变幻莫测，出其不意，瑰丽壮观，像是一个充满了激情的少年。

这本书我看得很慢，很多地方都要重复看两三遍，不是看不懂，而是需要反复回味。有的地方我需要跟上作者的想象，在脑海中跟着书中的描述，细致而完全地构建出作者笔下奇幻的世界；有的地方是因为觉得作者写得太好了，不由得重读一遍去再次领会其中的精妙。

有时候我会觉得作者的想象我也曾经有过，只是没有像作者那样发展成一个完整宏大的规模，并能够用文字舒缓而幽然地娓娓道来。在看小说的过程中，我总是感觉是在一个阴雨天，总是仿佛处在回忆之中，有种阴郁又像隔着一层什么的感觉。

在整本书中，可以感受到作者对想象力的迷恋和肯定，有时候我甚至都相信了作者想通过文字传达的意识——如果一个人的想象力足够强大和坚定的话，他是可以通过想象来改变客观世界的。

在《音乐家》里，作者描述了一种人，一种有着通感能力的人，他们的视、听、嗅、触、味觉相互连通，触此及彼。比如听一段旋律，眼前能浮现出图像，鼻端能闻到气味，嘴里会涌出某种味道，手心可能产生某种感觉……通感能力强的人，甚至可以只看曲谱，就追溯到作曲者创作时心中的某一闪念。

我在看书的过程中，经常觉得作者就是有着通感能力的人，他能将声音描述出质感和形状，将文字描述成不同的音乐，将景物描述成光影，将味道描述成露水和风……或许，他的通感就是不管什么样的感受，都能用文字准确描述出来。

这本小说，我最喜欢的就是作者的文笔和他丰富奇诡的想象力，每一篇小说里都有很多我一读再读的片段，下面，就随意从每篇小说里摘抄一段我喜欢的文字吧。
仿佛鸟栖树，鱼潜渊，一切稳妥又安宁，夜晚这才真正地降临。门都关好了，家闭合起来，像个坚实的果壳。窗外静极了，偶尔听见远处一阵急促的狗吠声，像幽暗海面上闪动的微光。我真想待在这样的夜里永远不出来。

《夜晚的潜水艇》
我恍恍惚惚，又想起我的钥匙来。我想到日光此时正映照溪面，将一些波光水影投在那碑上，光的涟漪在字迹上回荡，在青苔上回荡，青苔在一点一点滋长，里边藏着我的钥匙，钥匙里藏着老屋和故乡，那里一切安然不动。

《竹峰寺》
他在谈论文学。声音很遥远，仿佛来自晋朝的某个清晨，又像在光年外的太空舱里同我通话。嗓音有一点沙，带着黑胶唱片的杂音。在我生活的小城中，平日没什么人和我聊这个，此时和他一聊，真是痛快极了。那些沉埋在我脑海深处的观点，像残破的瓷片，被他灵巧地拾捡起来，合拢成一只圆满的碗。

《传彩笔》
楼梯间还是那样破旧。灯泡上蒙了灰尘和蛛丝，墙皮剥落成神秘的图案。一些冰凉的音符，玉石质地，从楼梯上一级一级跳落下来。是巴赫的赋格。

《裁云记》
酒名老春，酒色青碧透亮，滤过一遍，仍是极稠，盛在杯中如柔嫩的碧玉，微微颤动。众人围观下，李若虚小心地捧起，喝下。闭眼沉默许久后，他说，好像有月光在经脉中流淌，春风吹进了骨髓。他说自己平生游宦海内，所历风霜苦楚无数，此时仿佛都被洗涤一空。

《酿酒师》
月亮出来了。银杏枯叶的香气似有若无，闻起来像陈旧的书纸，令人安适。我在这气味中睡了一会儿。醒来时眼前一片金黄的暗影，其间清辉点点，我迷糊地辨认出那是月光，被上方的银杏树林、林下的落叶筛过两遍之后，疏疏地洒落，细如白露。

《《红楼梦》弥撒》
匿园里安静极了。柏树是墨绿色的墙，枝叶间有风，蔼蔼地摇漾。上方的一块天是柔和的灰色，阴云平稳地挪移。远处的鸟声很轻，叫得也缓慢，像在现实中叫，而我在梦中听见。

《李茵的湖》
剑身乌黑，上有银亮的花纹，边缘泛着淡淡蓝光，如同薄雾。剑体弯曲，略似蛇形的马来剑，但没有那样诡异的扭曲，更像河流的蜿蜒。镜头极缓慢，沿着剑身移动，似要细细展示上边的花纹。是那种反复折叠锻打而成的纹理，像云流水逝之态，或松木的脉络，极其曼妙。花纹自身在游走变幻。愈往下，愈细密，流动到剑尖，成了点状，像粉碎的浪头或灿然的星斗。

《尺波》
细小的齿轮像星体一样完美地运转着，将时间研磨成均等的颗粒。晶体般洁净的滴答声凭空堆积着，闪烁着无与伦比的秩序美。他喜欢这种透明、安全的声音，喜欢看着自己修好的各式各样的钟表摆满一桌面，然后在满屋子繁密的滴答声中进入无梦的睡眠。

《音乐家》

乡村的夜晚
乡村的夜晚就像一幅景色优美的图画。
在夏天，乡村的夜晚别有一番景象，各种昆虫都会在月光的照耀下自娱自乐。
在夏天的乡村，夜晚看星星是一种非常好的享受，坐在小山坡上，可以看到满天都是星星，看久了，就觉得星星特别可爱，她对你眨着眼睛，一闪一闪的。
在秋天的乡村，每晚都能够听见田地间嘻嘻哈哈的笑声。玉米对稻谷说：“我今年比去年长得高了。”稻谷说：“我今年体重比去年重了。”这时蟋蟀听到她们的对话，一下跳到玉米身上，对玉米说：“看把你们两个美的……”
在冬天的乡村，夜晚的田地里特别安静，只有绿油油的小麦在寒风中茁壮成长。皑皑白雪从天上飘下来，给小麦披上了一层厚厚的棉衣。
乡村的夜晚如此美丽，如同一幅淳朴、无瑕的图画。

夜幕悄悄降临了，小镇顿时成了灯的海洋，灯的世界。
走到古色古香的老街，走在斑驳的石板路，看见路旁的树，已被灯照耀得五彩缤纷，这一份华美深深吸引了我……当翠绿的光俯视香樟树的身躯时，细小的灰尘在这片翠绿的世界狂飞乱舞，显得多么唯美。在翠绿灯深深的眼光中，每一片香樟叶都像是一颗颗椭圆形的绿宝石，熠熠生辉，每一片都那么晶莹，每一片都那么耀眼，每一片都是那么美丽。
当金黄色的灯光为纤纤少女——柳树染发时，她的头发变得“枯黄”了，一下失去了光彩。
不过，当风婆婆掠过的时候，她便会欢快地跳起舞来，穿着灯光为她定制的衣服，那又是一种别样的味道……
当银白的“聚光灯”照射在梧桐树上，树干顿时变成银铸似的，待在最底下的树叶好像被渲染了一样，一片片也变成了银白的，可越到上面却渐渐绿了起来，绿了起来。
……黎明来了，灯暗了下来，一切又恢复原状，所有的树都是翠绿翠绿的，带着几丝嫩黄，悠然起舞着。
我爱这个小镇，特别是夜晚灯光下的树，我爱着这些翠绿的，金黄的，银白的的树，我爱着它们……

读后感的写作方法
一、 认识读后感
读完一篇文章或看完一部电视剧以后，全篇文章或其中的一部分内容给你留下深刻的印象，让你感动，而且也让你想到很多很多自己听到的、看到的、经历过的事情。
二、怎样选书目
选择你感兴趣的书籍，尤其是选能从中明白一个道理或学到文中人物的精神的文章。（选写人、写事的文章最好）
三、通常写法：
（1） 引用法：引用歌谣、名言。
（2） 举例子的方法： 可举古代事例、近现代事例，可举身边听说过的、自己经历的事情，只要事例所表达的中心与文章的中心一致即可。
可举正例和反例，正例的作用是让中心更明确，证明这个道理是正确的，这种品质是值得学习的。
四、结构安排：
第一段：写清读书的时间、书名和总的感受。（我受益匪浅。 给我留下深刻的印象……）
第二段：用三五句话概括中心思想。（先写主要内容再写讲明的道理或人物的品质）
第三段：举由这一道理或品质想到的正面事例（古代、现代、身边的事例自己的事例）
第四段：举由这一道理或品质想到的反面事例（古代、现代、身边、自己的事例）。
第五段：发出号召、倡议。
正反事例，不要同是古代或同是现代的，最好有层次感，比如举雷锋的为人民服务，再举自己的自私。