我是人间惆怅客，知君何事泪纵横？断肠声里忆平生／一声弹指泪如丝，央及东风休遣玉人知／百尺游丝千里梦，无限凄迷／思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠／西风一夜剪芭蕉，满眼芳菲总寂寥／点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初／紫玉拨寒灰，心字全非。 够高大上了吧 求采纳。

我有了莎士比亚的心情，用词优雅一点就行了。采纳

悲伤逆流成河

我想静静，别问我静静是谁

注意！悲伤是一种心态，而不是一件事情。
悲剧，就是把好的东西毁坏了给人看，所以我认为读者不会关心这个东西毁坏的程度，而是这个东西在毁坏之前有多么好。所以，要充分调动读者对于这件东西的爱，才是最关键的。就比如红楼梦，前八十回并没有说过多的悲伤的事情，仅仅是刻画了很多鲜活的美好，而我们一听最后是悲剧（并不知道是怎样的悲剧）马上就崩溃了。所以，悲剧就是刻画最美好的事物，然后用美好的方式把它毁坏。
我认为世界上最美好的事情就是悲剧的开头。
至于描写的方式，无外乎几种
1事件描写，不一定开场就很美好，但是结局的时候一定让读者觉得开头的时候是美好的。行文一定力求简练真挚，结尾绝对不能啰唆，让读者意犹未尽地难过去。
2场景描写 要有比较强的散文诗歌功底，环境描写是悲剧最重要的一件事情，要有音乐美。要用中性的文字让读者难过，是一件不容易的事情。比如日本作家川端康成的雪国和伊豆的舞女，通篇的散文式的景色描写，绘声绘色的把读者引入了悲伤的情绪中。
3 心理描写，不能直接说某某人在想什么，要通过人的行为反应人的心理活动。特别是细小的行为，就是看似不经意的特写，是最传神的。
4 伏笔暗示，不能一顿写美好，突然就急转直下。在前面就得一点点暗示读者“这是个悲剧”，但是还不能特别明显，一定要巧妙，一语双关或者一语成谶都是常用的办法。红楼梦里就有很多。
总之作者一定要用心来写作，才能有好的效果。

要想写好悲伤的小说先要有去体会人间百态的准备，只有有感而发写出来的东西才会吸引人。要写好真正的悲剧要比写一部喜剧准备跟多。可以写社会某个角落某类人群中某个人的事，浓缩一个时代的特点，或喜或悲不仅是你订，也要有读者决定
注意！悲伤是一种心态，而不是一件事情。
悲剧，就是把好的东西毁坏了给人看，所以我认为读者不会关心这个东西毁坏的程度，而是这个东西在毁坏之前有多么好。所以，要充分调动读者对于这件东西的爱，才是最关键的。就比如红楼梦，前八十回并没有说过多的悲伤的事情，仅仅是刻画了很多鲜活的美好，而我们一听最后是悲剧（并不知道是怎样的悲剧）马上就崩溃了。所以，悲剧就是刻画最美好的事物，然后用美好的方式把它毁坏。
我认为世界上最美好的事情就是悲剧的开头。
至于描写的方式，无外乎几种
1事件描写，不一定开场就很美好，但是结局的时候一定让读者觉得开头的时候是美好的。行文一定力求简练真挚，结尾绝对不能啰唆，让读者意犹未尽地难过去。
2场景描写 要有比较强的散文诗歌功底，环境描写是悲剧最重要的一件事情，要有音乐美。要用中性的文字让读者难过，是一件不容易的事情。比如日本作家川端康成的雪国和伊豆的舞女，通篇的散文式的景色描写，绘声绘色的把读者引入了悲伤的情绪中。
3 心理描写，不能直接说某某人在想什么，要通过人的行为反应人的心理活动。特别是细小的行为，就是看似不经意的特写，是最传神的。
4 伏笔暗示，不能一顿写美好，突然就急转直下。在前面就得一点点暗示读者“这是个悲剧”，但是还不能特别明显，一定要巧妙，一语双关或者一语成谶都是常用的办法。红楼梦里就有很多。
总之作者一定要用心来写作，才能有好的效果。

要想写好悲伤的小说先要有去体会人间百态的准备，只有有感而发写出来的东西才会吸引人。要写好真正的悲剧要比写一部喜剧准备跟多。可以写社会某个角落某类人群中某个人的事，浓缩一个时代的特点，或喜或悲不仅是你订，也要有读者决定

体验过悲伤的感觉，才能写好悲伤的故事。

写东西是有感而发，多愁善感，对事物的感触多思考，多感怀，也可以写好！

要善于从生活中出发。

最好表动不动就死人。

李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。

她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。

以下是几首李清照比较有代表性的思念故国，怀念亲人、家乡的词：

●临江仙

李清照

庭院深深深几许？

云窗雾阁常扃。

柳梢梅萼渐分明。

春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。

谁怜憔翠更雕零。

试灯无意思，踏雪没心情。

李清照词作鉴赏

这首词作于建炎三年，即1129年初，是李清照晚期代表作之一。这首词不单是她个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。

起句直接采用欧阳文忠公《蝶恋花》词首韵“庭

院深深深几许“全句，连叠三个”深“字，乃比兴之作。貌写闺情，实蕴国恨。第二句：”云窗雾阁常扃“是用韩文公《华山仙女诗》”云窗雾阁事恍惚，重重翠幕深金屏“，再加强”深“的意境，”常扃“与陶靖节《归去来辞》”门虽设而常关“，同一机杼，孤寂之心，忧愤之情，跃然纸上。词境静穆，不言愁苦，而使人更难为怀。”柳梢梅萼渐分明“一句，写景如画，不设色，淡墨钩线，着一”渐“字，为点睛之笔”春归秣陵树，人老建康城“铺叙，合时、合地，境界自成。”春归“，时间概念：”秣陵树“空间概念，意谓南宋偏安建康又一度春光来临了：”人老“，”老“字，时间概念，”建康城“空间概念，痛北人将老死南陲，创造出一悲恸欲绝的境界上片造境，下片言情。”感月吟风多少事，如今老去无成“，今昔对比，无限感喟。建炎之初，清照抒写了许多语悲意明的政治诗，希望朝廷能以社稷苍生为重，谁知中原恢复大业竟至蹉跎。词人面对着南渡偏安的悲剧，既伤北宋之亡，又痛平生所业尽付东流，百感交集。”谁怜憔悴更雕零“破碎山河无人收拾，词人憔悴瘦损、流落江南。”试灯无意思，踏雪没心情“，以写实结。元宵北宋是万民同乐的灯节，试灯，乃北宋官民预赏灯节之俗，今则”试灯无意思“；清照初到建康，踏雪登石头城，北望中原，今则大势已去，恢复无望，而金兵日炽，惨酷的现实哪里还有心情去预赏花灯，踏雪寻诗呢。

南渡以后，清照词风，从清新枯，变为苍凉沉郁，这首《临江仙》是她南渡以后的第一首能准确编年的词作。国破家亡，奸人当道，个中愁苦，只能用曲笔婉达。少女时代的清纯，中年时代的忧郁，一化而为老年时期的沉隐悲怆。

●武陵春

李清照

风住生香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

李清照词作鉴赏

这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。

这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。

其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。

这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。

这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。

词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。“轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。

这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”

的原因，也得到了深刻的揭示。

这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种

修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”

而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。

●声声慢

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

守著窗儿独自，怎生得黑！

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

李清照词作鉴赏

《声声慢》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。

开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心

情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。

“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。从全词意境来看，应该是“晓”字。

说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”

了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。

下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。

“守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”

两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。

这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作

天真是道透明的伤,.

回忆还没变黑白，往事已不再。
承诺不曾说出来，已经置身事外。
就像蝴蝶飞不过沧海，没有谁忍心责怪。

我们都太骄傲，也都害怕失去

可惜我是处女座，所以才如此骄傲且自卑；可惜我是处女座，所以才这般矛盾与执着；可惜我是处女座，所以我总是这么忧伤与微笑。

痛苦是，找不到出口，也没有尽头，失去了希望，却必须活着。

安妮说如果心中有泪，为什么不感受一下它的流动。也许心变得坚硬起来，干涸绝望或是麻木。

就让一个影子安安心心地消失在阴影里吧！

杜甫：亲朋无一字，老病有孤舟。——《登岳阳楼》
司马迁：是以肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其 所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也。——《报任安书》
海子：面朝大海，春暖花开。

笔底无言，老泪纵横。

心中的伤像沉年的酒，时间愈久愈醇厚
沉淀在心中，铭刻在心底
想要说出却再也开不了口

哀莫大于心死

还是李清照的
声声慢：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!

树欲静而风不止，子欲养而亲不待

悲伤的句子很多。给你举一些简单的例子。
离开不肯珍惜你的人，是美丽的撒手，离开不懂欣赏你的人，是美丽的转身。一生中总会有那么几次撒手或转身，不管是撒手还是转身，最好能够面带微笑，姿态优雅，这是对缘分的尊重，也是对彼此的尊重!忧伤的句子
我总是一个人，你从来不曾离开过，我总是习惯着思念着，你的笑容在忧伤的回忆里慢慢碎去，回首看一次灯火阑珊般的夜空，那是视线葬下了夜空，还是夜空埋没了视线，被灯光刺瞎的耳目，我盲目眺望远处的夜景，阴沉忧郁寡欢无言。
黑夜倾吐着满幕的悲凉，独与我成伤，但有几人能看?月光哭诉着漫天的清冷，独与我成眠，又有几人能懂?谁又能了解无人共语，沉郁悲抑的无奈?
当感情受到伤害时最痛苦的是自己，总觉得在受伤的那一瞬间，世间所有的痛苦都积压在自己身上，于是痛过、怨过、哭过，而当一切终于走远时，你才会恍然醒悟。原来受伤的不只你一个，就像世上所有的力都是相互的一样，在你总觉得受伤时，也许对方心里承受的却是另外一种伤痛。
站在时光的起点，望去回忆里几多踟蹰的步履，一路以微笑的姿态去寻觅风中飘散的花香，当天涯和海角撕裂成内心里无法泅渡的彼岸时。岁月的长河里，若人生没有离开，没有陨落的誓言，我将不会在思念的轮回中苦苦的守着这一份丝缕的忧伤。
我们都这样离散在岁月的风里，回过头去，却看不到曾经在一起的痕迹，尽管，曾今那么用力的在一起过。
我奔跑得像是一个孩子，是一个望着天空会泪流满面的孩子。
伤透的心，还能经受多深的痛;那伤了又伤的心，还能得了多久。
从那以后，每一次的相遇都是那么的尴尬，我无力挽回自己的错误。于是，故作冷漠的与你擦家而过。此后，我义无反顾的踏上了一条陌路，你没有跟上来。这我明白，自始至终都是我一个人在自编自演。当我还想对你说句情意绵绵的独白时，你已经投入了别人的怀抱，把花前月下的风景都粉刷成了我的哀伤。看着你幸福的样子，我的心底升起一些暖意。只要你快乐，比什么都重要。于是，我试着忘记你，把自己的一厢情愿都解释成梦里无情的花落。
我们的爱很短暂，但足以让我刻骨铭心…是的，如果有什么是我们生命中注定要留存下来的，那么不论悲与喜、乐与忧，都是我们生命中无法剥离和抛弃的财富;如果我们把它当作财富而甘愿守护一生的话，它便是我们一生也享用不完的…有的时候我会想：如果真的有来世，给她所有所有，永不言悔…为了亿万光年的那一瞬重逢，我愿意付出一切…没有终点，也没有起点;没有相逢，也没有分离;所有的一切都会一直延续，没有曲折…可是、我们没有选择…
你，早已习惯了用音乐去抚慰自己的伤痛;我，也早已习惯了用文字去舒解自己的愁绪。
原来有一种难过，只能让人默默流泪，却无法放声大哭。
我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停，身边的每个人都说我的生活好快乐，于是我也就认为自己真的快乐。可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默，为什么在人群中看到个相似的背影就难过，看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话，看见天色渐晚路上暖黄色的灯火就忘记了自己原来的方向。。。
天已微凉，我已长大，学会微笑，学会坚强，学会不再掉眼泪，却依旧学不会忘记她。
幸福君临天下，快乐为我独尊。成功近在咫尺，自由一帆风顺。做一个人，执掌命运，做一件事，顺天应心，只要天下有我在，我看万事皆浮云!
他心里好像有种说不出的滋味，好像全世界的蛇胆都在自己肚子中翻腾，他受不了，想把这种苦吐掉，但是这东西刚倒嘴边，又硬生生地咽了回去，空留他一口苦涩。
人生再长也长不过时间，说要永恒却抵不过生死!醉酒一笑无人知，人后落泪吾自怜!我的时间要不了永恒的你，但请你允许我留住我的曾经拥有。
寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你，在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。

那年，我们太年幼，轻易许下太多美丽的诺言。可终究因我们年幼而破灭。经过那年我明了，悟了，懂了！过多的事情经不起时间的摧残，回首过往，我们猛然发觉，童年的戏是那么纯真！

那年，我们太年轻，以为经过这些年，我们长大了！可以拥有以前所想拥有的，可是谁懂，因为长大，我们不仅拥有了所拥有的，同时乜拥有了很多我们意料不到的。就这样年轻的我们甾眼泪中划过终点。青少的戏是那么凄美！

那年，我们太理智，对于以前的过往总甾怀念，面对对方我们用现实来分析。过多的丢失了最佳时间，当后来发觉挽回不了时，我们发现我们少了年幼时的幼稚，年轻时的冲动！少了很多曾经的我们引以为傲的东西，该怎么诠释这种遗憾？大人的戏是那么悲哀！

拥有太多时，我们不珍惜，拥有太少时，我们甾叹息！人是一种奇怪的动物，不懂拥有现甾，总在怀念过去，失去的不仅是以前还有现甾，过多的悲哀，让人觉得如此可悲，如此可笑，如此无奈…

寂寞的我们相逢，为了逃离寂寞，我们惺惺相惜，以为我们是彼此的依靠。我们用承诺来使自己相信自己是对的！因为现实的残酷，我们一次又一次催眠自己。但我们不懂，不管我们再怎么催眠自己，欺骗自己，圆这一个谎，终究有一天它还是会醒的，当梦醒时，那时的心更加悲哀罢了，我们只会让自己更加可怜罢了！可是却找不到一个能懂我们的人，他们用怜悯、用讥笑、用荒唐来看我们，后来我们笑了，我们多可悲？这就是我们多么不愿相见的结局，一直逃避的结局！终究我们还是以这结局收场而以。这场谁导演的荒谬戏，由谁主演？由谁结束？一场不该上演的戏却上演了，我们…是谁错了!

1.我没有遇到什么不开心的事，只是在一种莫名的情绪里，高兴不起来。

2.时间愈合了伤口，可还是会留下疤痕，曾经的那些痛苦也抹不掉。

3.都说睡一觉就什么都好了，可辗转难眠的黑夜真的难熬。

4.很怀念曾经的那些时光，因为时光里有你，哪怕是远远的观望也很开心。

5.明知道我们是两个世界的人，可自己还是这么不争气的动了情。

6.一个来不及，一个等不起，所以我们注定要错过吧。

7.灯光下，看着自己的影子阵阵出神，最孤单的时候，也只有它陪在自己身边吧。

8.没有什么如果，也没有什么再来一次，失去的东西不会再回来了。

9.以为自己有着主角光环，其实只是个活不过三集的龙套。

10.无数次的下定决心告诉自己不要再回头，可是你知道你的那声呼唤是多么迷人吗？

11.哭和笑好像没什么不同，哭的时候心会痛，笑的时候也会。

12.没人的时候，小孩子摔倒了，往往会闷不做声，可如果有人上前安慰，反而哭的厉害。我好像也是这样，愈安慰愈心痛。

13.深夜里，独自一个人舔着伤口的感觉棒极了。

14.愈爱愈孤独，愈痛愈上瘾。

15.好像悲痛欲绝，又像无病呻吟，觉得自己真是可笑又可悲。

描写悲伤的句子汇总如下

1、输入法都记得的人怎么可能忘记。

2、我哭死了，你却漂了起来，泪水却把你淹死了。

3、敏感的人爱胡思乱想，心软的人爱自讨苦吃。

4、我想搬到一个陌生的城市。一个人哭，一个人笑。一个人演戏一个人闹。

5、我就是那种被人背叛都懒得流泪的人。

6、你还是那么没出息，处处留意他的消息。

7、十字路口，我们分着走。你走我的泪，我走你的恨。

8、忘记一段逝去的感情、忘记一个已经不爱你的人，那个过程，就像戒除毒瘾一样痛苦。

9、为什么丘比特的箭要射在心上，是为了提醒我们，真爱有时会让人受伤。

10、我把所有的伤心走一遍，最伤心的是你不在终点。

11、觉得被冤枉的感觉真的很难受，当时就想哭!

12、爱一个人就是，撕下自己的皮，去修补他的伤口。

13、习惯了独自生活，不管什么也不会觉得痛，也许痛麻木了身心。

14、我的坚强隔在一道门外，眼泪毫无警惕就掉下来。

15、故事的最终，所有记忆都落空。

16、我现在唯一能做的就是不去打扰你。

17、隐着撕心的痛，也要笑着和你说再见。

18、曾经试着用微笑细数你给的伤，无奈最后泪却随微笑流出眼眶。

19、谁用泪，轻描淡写那些曾经。

20、不是玩不起，只是输不起，不是不认真，只是怕伤心。

21、如果我变成回忆，退出了这场生命，是否你还会错愕哭泣?

22、正式宣布单身!从今天起，我要过好自己的生活!不再会为他而流泪!说到做到!

23、假装了解是怕真相太赤裸裸，狼狈比失去难受。

24、偷偷的看着你偷偷的隐藏着自己。

25、有时候，孤单一个人反而更好，没人伤害得了你。

一、我一生健忘，唯有你，难忘。

二、生命里总有那么个人，惊艳了时光，让你念念不忘；哭红了眼眶，却还笑着原谅。

三、陪你走完了这一段路，我也变成你路过的路，从此人山人海，不再归来。

四、时间很无情，它会把你欠下的对不起，变得还不起。又会把很多对不起，变成来不及。

五、一句顺其自然，里面包含了我多少绝望和不甘心，如果你懂。

六、每次听到你的消息，我都假装毫不在意，悄悄地把它变成秘密，春夏秋冬，从此再也没有你。

七、我对你仍有爱意，我对自己无能为力，我很喜欢你，可是好像只能到这里。

八、别傻了，一个人的努力，永远也没办法决定两个人的关系。不是你的枕边人，也做不成你的心头爱。
九、经过了那么多年，我还是输给了你，一败涂地。

十、如果只是友情的话，能好好做朋友就好好做朋友吧，不要太贪心了。爱情这种事太极端，要么一生，要么陌生。

十一、相见的时候我们红了脸，离别的时候我们红了眼。

十二、你是我患得患失的梦，我是你可有可无的人。毕竟这穿越山河的箭，刺的都是用情至极的人。

十三、后来我终于学会了怎么去爱，而你却早已远去消失在人海。

十四、我们都这样离散在岁月的风里，回过头去，却看不到曾经在一起的痕迹，尽管，曾今那么用力的在一起过。

环境热闹的描写地更加热闹，凄凉地更加凄凉，形容词应该没有问题的吧。
其次便是气氛，看周围人的反应，衬得女主和他们不一样
总之很需要边缘的东西来衬托
比如女主看到男主苍白的脸色，那些断断续续的语言，以及眼泪，神态，动作都是重点，心里描写也很重要
继而穿插着女主和男主的回忆，快乐，悲伤……
眼泪的话看女主性格，如果强势型的女主那就是泪滴猛落的那种，
温柔的反倒要坚强，咬牙不让眼泪流出了，总之就和她们平时性格反着来
至于男主，不管多悲伤，都是笑，笑到最后的那种

自己想的，别见怪。希望采纳
一、男主角死的比较惨；（比如：身重几十刀）
二、男主角死后那着女主角送的东西（最好这东西意义重大）
三、因女主角一时疏忽，泄露了重要情报；当女主角意识到错误时，男主角已经陷入危机。