山野昨宵北风紧，陋寺鸡鸣雪尚飘。
一枝红梅半枝艳，漫山雪色谷空幽。
寺僧轻扫院中絮，骚客抚梅落满头。
未卜菩提三生愿，徒增公子一段愁。

呵呵 改的不好 见笑了

我也不知道怎么评 ，不过我看着有点像对联。。 还不押韵

昨夜听风 今朝看雪
近看红梅 远看山
和尚扫院 诗人望梅（落雪满头）

菩提！ 三生愿？ 未卜！ 何来愁？

我知道我水平低 ，都别笑话我！

以前我也爱写打油诗，但是纯粹的是个人爱好
简单点评一下，望LZ切勿见笑
第一句里面有一个“晨”字！古诗里面通常描述早上与晚上一般惯用“朝夕”2字，正如古诗文里面出现“关”了，指的就是山海关，“朝夕”亦如此。
第三句里面的“絮”字，个人感觉不妥，“絮”字在诗句里面，单纯的来讲一般值得是柳絮，这个在风景诗文里面极其多，但是来形容雪的甚少，毕竟雪的要想达到絮的形态是不能得
第三句换成括号里面的更不妥当了，冬天哪来的柳絮？？
其实写诗和小说一样，不能单纯的追求一种给人的境界，更要注意一些基本的常理和原则
不过最后一句确实很好，虽然是借用！
继续努力哈哈

我是楼主，这是我刚申请的新号，还开了空间，以后多逛逛我的空间啊，谢谢你们回答的很诚恳，yang的修改太好了，尤其是颈联，谢谢你啊！至于迅哥儿的问题，柳絮就是比喻雪花的，这个是谢道韫的名言：未若柳絮因风起，以后大家都习惯用柳絮比喻雪花，像《青玉案》词有“满城风絮”，南朝梁刘孝绰《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖千里飞”，还有因为谢道韫红楼梦的金陵十二钗判词里面赞黛玉有“咏絮之才”

打油诗不仅讲究押韵
而且也讲究美感
括号里的我赞同，
感觉更真实呢 您觉得呢

那个哥们说的不错，诗不是追求什么境界，是有一定规律的文学作品，真实感想比较重要，但是这个诗....可以说一点韵都不压啊。

不错 能够看出来 是很用心去写得
感情真挚
看了你的资料 北京人
感觉你的诗和北京人的做派差异十分悬殊
北京人总给人牛的感觉
不想楼主这么给人蜗牛的感觉

打油诗只要押韵变成，韵比较乱，请修改韵。长的诗可以转韵，但是这首韵比较乱。
诗意还是不错的，起承转合都还不错，由现实入思再转入过去，再转回现实，条理还是很清楚的

挺直白的，挺朴实的。诗这东西很玄乎……谁都不能妄加评论&……飘过。

重在参与，予君捧场，点评即退：

你自创的这首诗风格独特，不属于恶搞的打油诗范筹；你又何必枉置诽薄呢？难道你对你心灵展现的五言诗歌，就那么没有自信心！你可以把他看成是作诗的开始，很有意境，独特就是好了。

我的评价出自我真心的评价。

夏夜叹--杜甫
永日不可暮，炎蒸毒我肠。
安得万里风，飘飖吹我裳。
昊天出华月，茂林延疏光。
仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
虚明见纤毫，羽虫亦飞扬。
物情无巨细，自适固其常。
念彼荷戈士，穷年守边疆。
何由一洗濯，执热互相望。
竟夕击刁斗，喧声连万方。
青紫虽被体，不如早还乡。
北城悲笳发，鹳鹤号且翔。
况复烦促倦，激烈思时康。

个人感觉楼主有潜质，不妨参考一下老杜的作品，把韵整一下

查找有以下的说法：

天上下雨地上滑,自己摔倒了自己爬,一夜思量千条路.明朝依旧卖豆腐,不信神不信鬼,就信自己胳臂腿!!!

天上下雨地上滑，自己摔倒自己爬！不信神，不信鬼，只信自己胳臂、腿！

天上下雨地上滑,农民走路光脚丫,粮食满仓不见钱,野菜野果烂山崖”

天上下雨地上滑, 自己跌倒自己爬; 能爬起来你起来, 爬不起来重趴下。

完整版一：
天上下雨地上滑
自己跌倒自己爬
一夜思量千条路
明朝依旧卖豆腐
不信神来不信鬼
只信自己胳膊腿
任凭大风四面吹
我是我来谁是谁

完整版二：
天上下雨地上滑
自己跌倒自己爬
一夜思量千条路
明朝依旧卖豆腐
不信神 不信鬼
只信自己胳膊腿
咬住一块屎橛子
打死你也不松嘴

完整版一：
天上下雨地上滑
自己跌倒自己爬
一夜思量千条路
明朝依旧卖豆腐
不信神来不信鬼
只信自己胳膊腿
任凭大风四面吹
我是我来谁是谁

完整版二：
天上下雨地上滑
自己跌倒自己爬
一夜思量千条路
明朝依旧卖豆腐
不信神 不信鬼
只信自己胳膊腿
咬住一块屎橛子
打死你也不松嘴

天上下雨地上滑，自己跌倒自己爬。亲戚朋友帮一把，身上的泥还得自己扒。

天上下雨地上滑,自己摔倒了自己爬,一夜思量千条路.明朝依旧卖豆腐,不信神不信鬼,就信自己胳臂腿

今天我当家 吴雨桐
今天我当家，倒忙一大把。
煮了一锅饭，结果全糊啦。

打油诗和它的来历

一般人把俚俗的诗称为“打油诗”，这里有个典故。唐朝有个人叫张打油，写了一首咏雪的诗：

江山一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

全诗用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后来人们把用语俚俗的诗均称为打油诗。有趣的是，历代不少名人都偶有打油之作。相传苏轼长的是马脸，苏小妹的前额特宽，两人曾互作打油诗戏谑对方。苏轼首先发难：

前脚未出闺房内，额头已到华堂前。

苏小妹不甘示弱，反唇相讥道：

去年一点相思泪，今年始流到嘴边。

明初大才子解缙生性滑稽诙谐，机智善变，一次随朱元璋同出钓鱼，朱钓了半天，不见一条鱼上钩，大为光火，解缙忙在一旁恭维：

凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓鱼。

直说得朱“龙颜大悦”。明代的唐伯虎生性孤傲，不愿贪图宝贵，写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志：

不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。

闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。

清代的郑板桥也有一首类似的自勉诗：

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。

打油诗多用来嘲讽、戏弄别人。相传纪晓岚为某官母亲写寿联时，提笔即写：太老夫人不是人。某官脸上不觉青筋暴露，面色铁青。纪不慌不忙续道：九天仙女下凡尘。该官员转怒为喜，连叹精妙。不料纪大笔一挥，却是：养儿偏惯去为贼。该官员当即昏蹶在地。手下来弄醒他时，纪又续上一句：偷来幡桃敬母亲。再回头看那官员时，面色灰白，大汗淋漓，狼狈不堪，恰似去鬼门关走了一遭。同样的例子还有一个。古代某书生为一陶姓人家祝寿，献一打油诗道：

奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。

滂沱雨夜祝陶寿，寿比滂沱雨更多。

诗的前三句把主家气得暴跳如雷，结句异峰突起，神来一笔，使祝寿诗满篇生辉，足见书生运思之妙。

前清才子李调元也是位打油的高手。据云，李在任两江主考期间，众士子不服，与李吟诗联对。比到最后以麻雀为题，各人吟一首诗。李不假思索，吟出二首打油诗。其一云：

一窝一窝又一窝，三四五六七八窝。

食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多！

其二云：

一个一个又一个，个个毛浅嘴又尖。

毛浅欲飞飞不远，嘴尖欲唱唱不圆。

莫笑大鹏声寂寂，展翅长鸣上九天。

众士子先是哈哈大笑，继而哭笑不得，最后呆如木鸡。李调元含笑不语，扬长而去。

也有写打油诗的皇帝。相传清代乾隆皇帝年间，某翰林上书时，将“翁仲”误作“仲翁”，乾隆顺手批道：

翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。

而今不许为林翰，罚去江南作判通。

乾隆以“毒”攻“毒”，故意将“功夫”、“翰林”、“通判”写作“夫功”、“林翰”、“判通”，这位翰林满面羞愧，灰溜溜地去了江南。

最有趣的数一首讽刺一些所谓的诗人的打油诗：

生平不见诗人面，一见诗人丈八长。

不是诗人长丈八，如何放屁在高墙？

此诗语言粗俗，讥诮诙谐，令人捧腹，足以令那些“诗人”们无地自容。

打油诗也常用于吹牛。古代一干读书人偶然在野外相遇，互相吹嘘自己的才学，争执不下，最后决定各人吟一首最能表现自己才学的诗定高下。一书生技压“群雄”，勇夺冠军。其诗云：

天下文章数三江，三江文章数故乡。

故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。

此诗一出，其他书生再无话说。

把打油诗的吹牛功能发挥得登峰造极的当数二十世纪五十年代，在那个诗界泰斗也写出“杨家有个杨大妈，今年年纪五十八。身材长得高又大，浓眉大眼阔嘴巴”的“全民皆诗人”的年代里，涌现出了许多“农民诗人”，有四首打油诗当属“代表作”：

（一）

种个南瓜像地球，架在五岳山上头。

把它扔进太平洋，地球又多一个洲。

（二）

一个稻穗长又长，黄河两岸架桥梁。

十辆汽车并排走，火车开来不晃荡。

（三）

一头肥猪大又长，猪身横跨太平洋。

猪背可以降飞机，猪身成了飞机场。

（四）

稻堆堆得圆又尖，社员堆稻上了天。

扯片白云擦擦汗，凑近太阳吸袋烟。

还有一种特殊的打油诗，整首诗十七字，民间俗称为“三句半”，这里也有一个故事。相传古有一书生，自视甚高，恃才放旷，常自诩自己出口成章，可惜在实际写作中，就是一首绝句，也常常在念最后一句时卡了壳，只得匆匆用二个字结束，于是获得了“三句半”的雅号。有一次，“三句半”在野外碰到一农家姑娘，诗兴大发，出口吟道：

夕阳照山庄，走来一姑娘。

金莲只三寸，横量。

那农家姑娘一听，气得花容变色，叫来家人把“三句半”扭送到公堂，一上公堂，“三句半”一看县官是姓王的，不觉脱口而出：

县官本姓王，一心当皇上。

咔嚓只一声，命丧。