在下赏析有困难，但可探讨一二。
韦苏州那首《滁州西涧》历来就备受争议，有说幽草喻君子、黄鹂喻小人的，也有说该诗写的只是山林野趣，不必过分解读，我看这一首读者多半也会见仁见智。
这首诗主要是写友人暮归场景，进而表达作者的羡慕之情：青山脚下二人牵马悠然归来，夕阳余辉映照满山云烟，好一幅落日暮归图。“遥羡”二字可见作者对友人这种充满诗情画意的生活有着无比的羡慕。
据此再结合韦苏州的生平资料，可以认为该诗大致表达了作者热爱山林之情、亲近自然之情以及对官场的失望之情等等，但细细品味则貌似另有玄机。该诗前面说两位友人共爱青山，后面又说自己独宿流水，山水皆属自然，并无太大本质区别，要说羡慕，只能是“独”羡慕“共"了，所以该诗也体现了诗人的孤独和寂寞。至于这种孤独到底指的是什么，因无具体背景资料，很难搞清楚，只能说可能指诗人政治上很孤立，也可能是指诗人中年丧偶。
艺术上该诗手法上乘，作者将情绪寄托在充满诗情画意的形象之中，显得空灵蕴藉，藏而不露。

这首诗是一首五言律诗，作者何景明，是明代代表诗人，前后七子之一，虽然明朝时期的诗词成就不如唐宋，但是也有自己的特点。比如何景明谢榛等人的五律，就写得简洁明了，干净利落，这首诗也是一样。
前面四句近乎白描，从作者的行踪落笔，东下商南，西辞蜀北，来到青山之间的两河口，古戍之地。古戍，就是古战场，作者由行踪落笔，不露痕迹的写出了两河口古戍之地险要的地理特征，然后在颈联用一联写景的句子，深化了这种地势的险要感，栈道在丛林中盘旋曲折，激流拍打着山脚的岩石，颇有一点金沙水拍云崖暖的感觉，山高水疾道路曲折，突出了古戍的险要。

这两句对仗，写得很有特点，我们知道五律的颔联和颈联是必须对仗的，但是对仗之中要有变化。
颔联对仗写得很平稳，青山两河口，古戍百家村，我们注意到这两句是由四个地名构成的，没有动词，这种无动句法，有个名字叫做列锦格。
再看下面的颈联，就和颔联对比明显，因为颈联写景句中，用了两个很激烈的动词，盘，喷，盘林杪，就是在树顶之上盘旋，喷石根，就是在山石危岩的底下湍流喷溅，一上一下，对比强烈，而且动感十足，可以看出这两联对仗，一静一动，印象分明。

然后，第七句轻轻一点，经过回白首，为什么是白首？一方面点明自己的状况和心境，一方面暗示自己在这曲折险要之地，白首跋涉，可见人物的经历多么悲戚和沧桑，最后推出结句，踪迹遍乾坤，更加明确的写出了作者跋涉世途的艰辛。

而且乾坤两字，扣回首句，意思就是结尾呼应开头，尾句写乾坤，首句暗含了东南西北四个字，东南西北岂不就是乾坤。

这首诗，对仗工稳，结构精巧，语言简练，对形势地势的险要的衬托也很不错，极写地势的险要，就是要衬托出作者白首跋涉走遍乾坤的世途之难。

但是呢，很显然，整体的立意和格局不够高远，内容也简洁明确，诗意的衍发外延不够，何景明和谢榛的五律都是这个特点，他们已经是前后七子中翘楚，由此很容易看出明朝律诗和盛唐律诗的区别，比如王维的空山新雨后，一直写到随意春芳歇，王孙自可留。句意虽止，但是前面空山灵雨浣女夜归的场景还在回放，整个诗的意境绝不仅仅止于王孙的去留，更有一种无言的蕴含在渗透读者的神经。
而何景明这一首，写到白首乾坤，世途艰难，诗意就戛然而止，缺少回味的空间，而且他们（前后七子）似乎有意这样缩短诗意的延伸，也许当时看来这种写法是一种潮流，百年之后再看，显然比之盛唐，差得不是一点半点。

一看就是一文艺女青年的作品。
为了押韵，行文比较混乱。
没有赏析的价值。
建议改改当歌词用。