曾经沧海难为水，除却巫山不是云

可以让人体会到“秋”的美，也让人同时欣赏诗词的雅

他不是写诗中的秋咩，不举例有哪些诗词说了秋，那还叫什么诗中的秋啊……巧妇难为无米之炊啊……

处理好，别让人感觉在卖弄，还有把诗中的秋解释好，不然谁也知道是写秋的，
最主要的是幸亏不是（秋中的诗）

更有感情

1.名句“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”
出自唐代诗人贺知章的《咏柳》：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
2.名句“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”
诗句出自唐代诗人韩翃的《寒食》，译文：暮春时候长安处处飘絮又飞花，寒食节日风吹皇家花园柳枝斜。《寒食》的全诗是：
寒食
作者：韩翃 年代：唐
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。　
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
3. 名句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”出自南宋诗人陆游的《游山西村》
游山西村莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 　　
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 　　
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 　　
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
4. 名句“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 ”出自宋代诗人志南的《绝句》
绝句古木阴中系短篷， 　　
杖藜扶我过桥东。 　　
沾衣欲湿杏花雨， 　　
吹面不寒杨柳风
5. 名句“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”出自唐代诗人王维的《送元二使安西》
送元二使安西
渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 　　
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
6.名句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”出自杜甫的《绝句》
绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 　　
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
7.名句“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”出自唐代诗人王之涣的《凉州词》
凉州词
黄河远上白云间， 　　
一片孤城万仞山。 　　
羌笛何须怨杨柳， 　　
春风不度玉门关。
8.“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”出自唐代诗人韩愈的《早春呈水部张十八员外》
早春呈水部张十八员外(其一)
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
9.名句“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”出自唐代诗人李白的《春夜洛城闻笛》
春夜洛城闻笛
谁家玉笛暗飞声， 　　
散入春风满洛城。　　
此夜曲中闻折柳，　　
何人不起故园情。
----------------------------------
对柳的感受不同是因为心境情感的不同。

你好，希望我的回答对你有所帮助！
中国古诗词名句精选
遡游从之，宛若水中央 诗经 蒹葭
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。 诗经 渡易歌
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。 屈原 离骚
长太息以掩涕兮，哀民生之多坚。 屈原 离骚
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。 屈原 离骚
竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁。 卓文君 白头呤
河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。 古诗十九首 迢迢牵牛星
少壮不努力，老大徒伤悲。 汉乐府 长歌行
枯桑知天风，海水知天寒。 汉乐府 饮马长城窟行
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。何以解忧，唯有杜康。月明星稀，绕树三匝，何枝可依?山不在高，海不厌深。 曹操 短歌行
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。 曹操 观沧海
老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。 曹操 龟虽寿
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 曹丕 短歌行
高树多悲风，朝日照北林。 曹植 杂诗其一
仰手接飞猿，府身散马蹄。捐躯赴国难，视死忽如归。 曹植 白马篇
利剑不在掌，结友何须多？ 曹植 野田黄雀行
明月照高楼，流光正徘徊。 曹植 七哀诗
振衣千仞冈，濯足万里流。 左思 咏史
少无适俗韵，性本爱丘山。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。暧暧远人村，依依墟里烟。 陶渊明 归田园居
采菊东篱下，悠然见南山。 陶渊明 饮酒
池塘生春草，园柳变鸣禽。 谢灵运 登池上楼
江南无所有，聊赠一枝梅。 陆凯 赠范晔诗
精卫衔其木，将以填沧海。 陶渊明 读《山海经》
余霞散成绮，澄江静如练。 谢眺 晚登三山望京邑
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。 王籍 入若耶溪
含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。春去秋来双燕子，愿衔杨花入窠里。 胡太后 杨白花
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 南北民歌 敕勒歌
暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。 薜道衡 昔昔盐
居高声自远，非是籍秋风。 虞世南 咏蝉
露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。 骆宾王 在狱咏蝉
海内存知己，天涯若比邻。 王勃 送杜少俯之任蜀州
少小季家老大回，乡音无改鬓毛衰。 贺知章 回乡偶书
不知细叶谁栽出，二月春风似剪刀。 贺知章 咏柳
春江潮水连海平，海上明月共潮生。人生代代无穷已，江月年年只相似。星夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 张若虚 春江花月夜
前不见古人，后不见来者。念天地不悠悠，独怆然而涕下。 陈子昂 登幽州台歌
海上生明月，天涯共此时。 张九龄 望月怀乡
欲穷千里目，更上一层楼。 王之涣 登黄鹤楼
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 王之涣 凉州词
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 孟浩然 临洞庭
秦时明月汉时关，万里长征人未还。 王昌龄 出塞
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 王昌龄 芙蓉楼送辛渐
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 王翰 凉州词
劝君更尽一杯酒，西出阳光无故人。 王维 送元二使安西
大漠孤烟直，长河落日园。 王维 使至塞上
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 崔颢 黄鹤楼
举头望明月，低头思故乡。 李白 静夜思
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 李白 赠汪伦

青箬笠，绿蓑衣，斜风细不须归。 张志和 渔歌子
日出江花红似火，春来江水绿如蓝。山寺月中听桂子，郡亭枕上看潮头。 白居易 忆江南三首
梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 温庭筠 更漏子
春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。 韦庄 菩萨蛮
洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。 韦庄 菩萨蛮
深院闭，小庭空，落花香露重。 韦庄 更漏子
隔帘微雨双飞燕，砌花零落红深浅。 李珣 菩萨蛮
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。 鹿虔扆 临江仙
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 李璟 摊破浣溪沙
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 李煜 虞美人
还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。 李煜 望江南
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 李煜 相见欢
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。 李煜 望江南二
四十年来家国，三千里地山河。 李煜 破阵子
无言独上西楼，月如钩。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 李煜 相见欢
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。 冯延已 鹊踏枝
独立小桥风满袖，平林新月人归后 冯延已 鹊踏枝
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 冯延已 谒金门
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。 孙光宪 浣溪沙
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 范仲庵 苏幕遮
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 柳永 雨霖铃
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 柳永 西栖梧

咏柳 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
青门柳 白居易
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。为近都门多送别，长条折尽减春风。
人们对柳的感受由人生经历和当时的心情决定，不同的人会有不同的感受，一切景语皆情语，怎样的景就反映了作者怎样的心情，而柳与留音相近，常表达送别时的不舍，惜别之情。

咏柳 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
该诗运用拟人手法，将柳树比成一个风姿绰约的小家碧玉，妩媚动人，又运用设问加比喻的妙句，把春风比做一位能工巧匠，歌颂了充满生机的春光，表现了作者对大自然的热爱，对生活的热爱。
赠柳 李商隐
章台从掩映，郢路更参差。
见说风流极，来当婀娜时。
桥回行欲断，堤远意相随。
忍放花如雪，青楼扑酒旗。
诗歌首联作者好象站在云天之上，视野从长安的章台街巷延伸到楚地的郢路，到处都是满目的柳树。人人都说它风流无比，我来到这儿又正是它最漂亮的时节。沿着小桥一路走去，小桥到了尽头，而放眼望去，顺着长堤看去，一眼望不到头。颈联对仗工整，表现了作者对柳树的热爱之情。尾联“忍”其实是不忍。怎能忍心看着柳絮飘花，飞上酒楼，扑打酒旗。因为柳絮一飞，春天就即将过去。表现了作者对春光的热爱。
柳 李商隐
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。
如何肯到清秋日，已带斜阳复带烟。
本诗描写的是秋日之柳，却先从春柳写起。柳条飞舞，追逐着东风，在酒筵之上，跟随着舞女翩翩起舞。旖旎的春光使人如痴如醉，乐而忘返。三四句却陡起波澜，如何肯到了凄清的秋日，在斜阳之下，在阵阵蝉鸣声中，垂柳又该多么伤感呢？诗歌欲扬先抑，寄托了作者个人的无限感慨，自伤时光飞逝，而个人却无报国之门，郁郁不得志。

李商隐对柳很有感情，在他的诗集中，单以柳为题的诗，就多达十几首，诗句中用到柳字的就更多了。大致分来，有下面几种情况。

一、咏柳喻人

在众多植物中，杨柳抽丝发芽是较早的，因此常为敏感的诗人捕捉来描写春天。约定俗成，杨柳成为春天的象征。这类诗的代表作是《赠柳》：“章台从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。”首联写柳树从北到南，无处不在。“掩映”“参差”写出了柳色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是春天。颔联写柔长的柳枝在春风的吹拂下，翩跹起舞。“风流”“婀娜”写了柳的体态轻盈，宛若妙龄女郎，非常动人。颈联、尾联写绵延不断的柳色牵引着诗人的目光，越过桥堤，来到了繁华的人间。花飞似“雪”则把春柳的繁华写到极致，而其中也暗含离凋谢不远的意味，透露出诗人的痛惜之情。

全诗八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳，而字里行间仿佛晃动着一位窈窕女郎的身影，婀娜多情。咏柳实际是咏人，对柳的爱怜也就是对人的依恋和思念。

二、咏柳自伤

杨柳柳枝纤细苗条，与美女的身材相吻合，因此古人常以杨柳作为美女的写照。这类诗的代表作是《柳》：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！”诗写的是写秋日之柳，但诗人不从眼前写起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上来。你看，在士女如云的乐游苑上，在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春柳和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来，分不清谁是舞女，何为柳枝，意境是何等的优美！而眼前的秋柳，却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉，春日之柳的繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之柳的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比，表达了对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。

全诗句句写柳，却不着一个“柳”字。句句写景，又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心，怀有远大抱负，正如洋溢着勃勃生机的春柳。然而由于党争倾轧，诗人一直过着一种沉沦的生活，诗中经历荣枯悬殊变化的秋柳，正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。。

三、咏柳送别

柳谐音为“留”，常作留客之意，又因柳丝柔长，风吹而成缠绵难舍之状，故古人常折柳送别。这类诗的代表作是《离亭赋得折杨柳》：“暂凭尊酒送无聊，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条？”对于无可奈何的分别，只能暂时凭借杯酒来驱遣离愁。既然不能挽回，那就好好保重身体。除了死亡没有比分别更痛苦的了，春风就不要吝惜长长的柳条，让分别的人们尽量攀折吧！面对杨柳依依，枝条曼舞，一派多情难舍之状，友人却要分别而去，此情此景，怎不令人生怨？

四、渲染气氛

在李商隐的诗中，有不少诗句借用柳树，或正衬，或反衬，起到了渲染气氛的作用。前者如《隋宫》中的两句：“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”正面渲染了隋朝亡国后的凄凉景象。后者如《二月二日》中的两句：“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”花、柳、蜂、蝶是春天生命与活力的标志，但它们却不会顾及人的悲欢哀乐，这和失去了生命的春天的诗人形成了鲜明对照，从而反衬出诗人的凄苦心境。

《咏柳》赏析

马茂元

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。

写杨柳，该从哪儿着笔呢？毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是我们所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现；“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。

“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。

也许有人会怀疑：我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？我想，这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。