陶渊明是田园诗人是众所皆知的，所写的诗句也是脍炙人口，田园景象令人向往，但是没想到的是，陶渊明也是个情场高手。 　　陶渊明老师的胃口不小，写的情书口味也很重，连鞋子都想做，真所谓辛晓琪所唱的：“想念你的笑，想念你的外套，想念你白色袜子和身上的味道。”味道很重啊。 　　陶渊明在文学历史上的成就相信不用多说，大家也都熟悉。但是有历史学者这样评论：陶渊明毕竟是一个生活在一千多年前封建社会的士大夫，在他的思想和诗文中不可能不存在许多安贫乐道、及时行乐、避世消极的东西。所以后人多着重欣赏和赞扬他诗文的精华。 　　他最出名的诗词是《闲情赋》，从这首诗里，有学者考究后认为陶老师是个闷骚的情圣，哈哈，看看怎么回事。

　　不知道是何年何月，不知道是哪位美眉，触动了陶渊明那一颗爱情的心，尤其是那颗为爱伤感的心。 　　按照陶老师本人的叙述，这位美眉德才兼备，要论相貌，有“倾城之艳色”;要论品德，有“德于传闻”，大家都说这位姑娘品德好。闷骚男陶渊明的《闲情赋》可谓情书之圣者 　　陶渊明深深地爱上了她，这位姑娘对陶老师感觉如何，似乎有点说不清，根据陶老师的爱情自白书，他认识这位美眉，应该是在一次音乐会上，姑娘正在弹古筝，纤纤玉手拂动琴弦，也拂动陶老师的心;尤其是美眉的眼睛，顾盼生辉，似乎瞩目于陶老师，还巧笑倩兮，但这并不影响她专注于弹琴。 　　陶老师没有机会上台表白，心里纠结得很，回到家，写了一封爱情告白书，别看陶老师“不为五斗米折腰”，对荣华富贵的口味淡得很，可对爱情，对美眉，却似乎不怎么讲究气节，口味也不轻。 　　陶老师是个闷骚的人，他想走上台去跟意中人表白，并达成恋爱的约定，却又害臊，生怕触犯礼节，不敢表白;直接表白不行，于是想到写情书表白，又担心其他的哥们抢先，“恐他人之我先”，担心到魂飞魄散了N次。纠结来纠结去，就是没法接近美眉本人，有什么办法接近呢? 　　陶老师设计了很多套接近美眉的方案，虽然很新奇，很有创意，我们看可不可行。 　　方案一：想变成美眉的衣领。积极作用：这样就可以接近美眉的脸部，占据一定的高地，从而感受美眉脸部发出的芬芳气息。消极效果：美眉一到晚上就脱衣睡觉，作为衣领，不得不被挂在一旁忍受整整一个晚上的分离。变成了衣领的陶渊明，会抱怨夜是何等的漫长。 　　(原文：愿在衣而为领，承华首之余芳。悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央!)

　　方案二：降低接触高度，从衣领下降到腰部，愿意变成心上人的腰带。积极作用：可以尽情拥抱心上人的小蛮腰。消极作用：天气一变，美眉就得换腰带，被甩的可能性太大。 　　(原文：愿在裳而为带，束窈窕之纤身;嗟温凉之异气，或脱故而服新!)

　　方案三：想变成发膏，涂在美眉的头发上。积极作用：可以附在美眉的秀发上，一路下垂到肩膀，全方位覆盖。消极作用：这位美眉勤洗澡，爱洗头，好不容易贴上去了，一阵热水冲刷而来，变成了发膏的陶老师又在热气中被蒸发，变成浮云。 　　(原文：愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩;悲佳人之屡沐，从白水而枯煎!) 　　方案四：愿意变成心上人的眉黛。积极作用：可以贴近美眉的眼神，和她一起秋波流转。消极作用：就怕美眉卸妆。有些男朋友就是美眉的眉黛，让你神采飞扬一段，然后就卸掉你。 　　(原文：愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆!) 　　方案五：实在不能成为美眉身体上的服饰，退而求其次，成为美眉的床上用品，例如床席。积极作用：可以让美眉贴着自己睡。消极作用：天气一凉，垫被取代凉席，变成了凉席的陶老师又得熬到明年的夏季，美眉才会对他有需求。 　　方案六：陶老师想变成鞋子，挂在鞋子专卖店里让美眉买回去，附在美眉的足部，每天跟她跑腿周旋，可惜啊，一到晚上美眉就把陶老师丢在床脚，让他孤零零地熬夜等黎明。 　　还是不妥。那就变成心上人的影子，二人同进同退，寸步不离，这下行了吧?还是有导致分离的因素：一旦到了树荫下，变成影子的陶老师就灰溜溜地被树影吞噬了。言下之意是不是说被某位高大伟岸的帅哥给盖下去了呢?陶渊明没有交代，不好做结论。反正没缘分就是没缘分，做了美人的影子，还得被树影给灭掉。 　　影子情人做不了，那就做美眉夜间的照明工具吧?南北朝时期没有灯泡，那就做蜡烛吧，牺牲自己，照亮美人，尤其是变成蜡烛的光线，照射着美丽的脸蛋，此生足矣!“愿在夜而为烛，照玉容于两楹(楹，堂屋前的柱子)”。 　　可惜黑夜并不漫漫，一到天亮，美眉就把我给灭了，连灯泡都没得当。 　　当蜡烛不行，那就当扇子吧，给心上美人送来清凉，可惜天气一凉，白露一到，美人就把我晾在一边了。

　　最后的方案：做一把梧桐琴，横躺在美人膝盖上，为她发出美妙的音乐，“愿在木而为桐，作膝上之鸣琴”，这下如意了吧?没想到，美眉闹情绪，有时候觉得音乐太悲催，将我一把推开。 　　以上方案五花八门，从美人的用具到美人的衣着，乃至影子，无所不用其极，其终极目标无非就是和心上的美女全天候相守，二十四小时厮守，陶渊明老师的胃口不小，写的情书口味也很重，连鞋子都想做，真所谓辛晓琪所唱的：“想念你的笑，想念你的外套，想念你白色袜子和身上的味道。”味道很重啊。 　　这些方案可行吗?答案是否定的。文学青年陶渊明急得没法，只好设想一场偶遇，于是漫步到树林，希望在青松下，芳草地上，不经心地遇到心上的美眉，然而，大多数单相思的结局都不会按照主人公设计的路子走，夕阳西下，美人不见，陶老师感觉如同没有了魂魄，就好像船儿没了浆，“神飘飘而不安;若凭舟之失棹”。 　　陶渊明老师在《闲情赋》的背后，就是隐藏这种心理，西北的汉子都想做绵羊了，何况诗人气质的陶老师，当然想做美人的鞋子，袜子和影子，自己想让美眉偎依，也想让自己偎依美眉。 　　从这个角度而言，陶渊明的《闲情赋》可谓情书之圣者也。

是不是叫《十年之久》？

刚才在知道里搜好文的时候正好看见有人推荐的

内容不晓得跟你啊一样：

女主送情书，结果错送到男主桌里，男主爱上女主后来去了国外读书十年就爱了十年，不知其实女主爱的根本不是他，说的就是十年后学成归来的事，，，

文库里有的下载~

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uyuyyy

　　写给X的情书

　　你好，我是强尼。 很多年前一个叫赵传的歌手唱道，我很丑但我很温柔。我想如果我说我不帅但我很可 爱你肯定会喷死我。在这个满大街后天性 美女帅哥的时代，我是那么的平凡那么的普通，虽然我被N个人说过像许志安像周星驰像苏志燮像郑智薰像何炅，但我很难

　　你好，我是强尼。

　　很多年前一个叫赵传的歌手唱道，我很丑但我很温柔。我想如果我说我不帅但我很可爱你肯定会喷死我。在这个满大街后天性美女帅哥的时代，我是那么的平凡那么的普通，虽然我被N个人说过像许志安像周星驰像苏志燮像郑智薰像何炅，但我很难发现他们的相貌有丝毫的相似。我很荣幸有和周杰伦一样的身高，但不幸的是没有和他一样的才华。所以我想我若是没有故意使劲凑到你跟前你压根永远不会瞅我一眼。

　　在当今这个物欲横流的社会，我想我很有必要声明一点的就是我没有金钱没有背景。我是一个来自穷乡僻壤的乡巴佬，没上大学之前没吃过肯德基没坐过出租车甚至窃以为大众汽车是中国的，所以你可以尽情地鄙视我。如果到现在你仍有勇气接受我的爱的'话请允许我先代表中国千千万的单身男同胞们给予你热烈的掌声，你让他们看到了希望。请使用“闪亮牌”亮瞳舒缓明目液然后擦亮你的眼睛，接下来我会真诚地介绍自己。

　　我听周杰伦，喜欢孤芳自赏地偶尔写写小诗，习惯无聊的时候经常玩拳皇98。我不会刻意的甜言蜜语，但我会不厌其烦地有意无意埋汰你。原谅我恶毒的嘴巴，你可以理解为我是因为深度的自卑而去挖苦别人，但我自以为我是得到了我母亲的真传。在我成长的艰苦岁月里她就是那样在别人面前不厌其烦地埋汰着我，却从未听见她夸过我一句。由于来自穷乡僻壤，我很粗俗，如果你对于关于大便之类的笑话很反感我想我可能就没戏了。我是个80%的疯子加20%的孩子，所以你要是心脏脆弱还是赶紧闪吧。

　　我有一个比较特殊的癖好就是喜欢背着自己心爱的女孩，像年幼的时候晚上在亲戚家用完餐后我父亲背着我回家那样。你若是不喜欢被我背着我不会勉强，你若是担心自己体重在我承受能力之内就完全多余，我隐约记得我在5岁时就能抱得起有我两个高的邻居。坐在公交车上或者电影院里的时候我会刻意坐在你左边。我只是觉得你在我右边我能更好的保护你，因为我的左臂曾经因为意外断掉过，当然，它早已经痊愈了。我不会在恋爱中和你AA制，在我有钱的时候绝对永远是我买单，但请允许我有困窘的时候。

　　你可以有自己的过去以及隐私。我一直深信每一段感情都值得保留下来，也一直认为每个人都能有属于自己的小秘密。很多事情无须解释，爱情里需要宽容和信任。你可以肆无忌惮地冲我闹闹小情绪发发小脾气，我不愿意看见你暗地压抑着自己直至崩溃。我会尽量努力不让你哭，但你若是真的哭了，我干净的衬衣会欣然迎接着你的泪水以及大鼻涕。在你需要我的时候我会在第一时间出现在你面前，让你不再孤独不再无助；我会和你一起面对未来可能存在的种种困难，给你勇气给你肩膀并作出表率。我愿意成为你的救星司机保镖苦力ATM，如果可以，我更愿意成为你的丈夫你孩子的父亲。

　　我一直认为，最最简单的爱情是自然的相互吸引。低智商的我经不起复杂爱情的折腾，所以追你很困难很困难我想我会放弃。万有引力如果不存在于你我之间我想我是创造不出来的，我不是牛顿，我只是一个来自火星的中国人。我不想爱情是我坚持许久后你感动而给予的报答。所以，当你看完这封情书之后你若是有那么一点点点点点点看好我，那么请考虑一下让我做你的男朋友，试用期不限的哦！如果将来我不能成为你的丈夫，许多年后我相信你会记得，曾经，我走失在你的记忆里。

　　你好，我叫强尼。

有人说最长情的告白是一生的陪伴，也有人说想要一生陪伴，每天就要过得像是在热恋期中，可以尝试着定期地给地方写情书。而我觉得，这个世界上最浪漫的事情，也不过是有那么一个人以你为原型，写下一本小说，里面全都是对你的爱意，一本书就是一封情书。被誉为最长情书的《奥兰多》让我有安利的欲望，希望这部最长情书能够让你们喜欢。　　

被誉为最长情书的外国文学

　　《奥兰多》世上最动人的情书 弗吉尼亚·伍尔芙，因为亲密的女朋友离家出走而备感思念，为了表达思念之情，伍尔芙便以她为原型，创作了被称为“世界上最长，最动人的情书”的传奇小说《奥兰多》。

　　 内容梗概

　　奥兰多原是一位贵族英俊少年，受伊丽莎白女王宠信进宫，在詹姆斯王统治期间失宠，隐居乡间大宅，醉心文学。后成为政绩卓著的土耳其特使，在君士坦丁堡发生叛乱当晚，与一舞女共度一夜，沉睡数日，醒来后竟变成女性之身——尽管容貌没有丝毫改变。她遂脱离官职，混迹于吉普赛人之中，返回英国后跻身上流社会，与蒲伯、艾迪生等文豪结识，随后嫁给一位船长，怀孕生子。人到中年，她的诗作获奖，文学理念与写作技巧日臻成熟，精神也趋向完满。从十六世纪伊丽莎白时代到一九二八年，奥兰多的人生历时了四百年。

　　 作品赏析

　　 主题

　　法国女性主义评论盛行于二十世纪六十年代，注重语言哲学的研究，认为无穷的可能性藏匿在“虚无”“缺席”“边缘”“外围”与“被压抑”中。在菲勒斯中心社会中，男与女是二元对立的，男性代表正面价值，女性则被排除于中心之外，是用于证明男性价值的他者。男性为了保持父权制的统治体系，竭力维护二元对立，强调其中一方优于另一方。解构主义女性主义者们彻底批判了父权制二元对立思维、菲勒斯中心主义和理性中心主义，试图粉碎二元对立，非此即彼的思维习惯。

　　奥兰多奇异的人生轨迹凸显了性别二元对立的局限性。小说的第一句话已经体现了解构主义女性主义者的文风。叙述者用含糊、戏谑的口吻写道：“他，这自然就表明了他的性别，虽说，其时的风气对此有所掩饰，正朝梁上悬下的一颗摩尔人的头颅劈刺过去。”少年奥兰多正在进行的是文艺复兴时代男性年轻贵族的典型进攻行为，然而，“虽说”引出的下一句话又似乎给他的男性气质投下几分质疑，预示了整篇小说的模糊特质。小说在许多性别身份问题上采取了解构的策略，对传统的性别归类法进行了嘲弄。同一个人身上往往存在着男女两种特点，性别差异不再明显，甚至变得可疑。男性奥兰多是一个多愁善感、富于幻想、热衷文学，带有诗人气质的人，成为女性后，男女两性特点的混合更为明显，她坦率大度，喜欢冒险，厌恶家务，勇敢活跃，然而又没有男性的权力欲，善解人意，富于怜悯，容易落泪。

　　首先，从文化角度来说，性别离不开社会文化的塑造。人们总是下意识地把自己固定在二元性别中的一方面，按照成规约束自己的思想和行为。法国女性主义学者克里斯蒂娃认为，文本作为一种意旨实践，并不是要主体控制语言，而是使主体处于其权力网络之中。主体无法固定化，不单是分裂的，还是一个发展中的主体既指过程，发展，又指试验。主体总是在发展的过程中，并且总是在其存在的语境中经受检验。流动的主体拒绝任何固定性别模式和身份。奥兰多正是一个不断变化发展中的主体，其社会性别随着语境的交替而变化。与爱人谢尔相遇后，她庆幸自己成为一个真正的女人而流泪，还怀孕生子;但着男装时，她便成为“某爵士”，与人决斗，当船长，甚至被传闻与某女士私奔。在回英国的船上，她发现两性都有着域外视野缺陷，头脑中的两性特质轮番交锋，最后，在特定的语境下——极具男子气概的船长的殷勤陪伴，返乡的心潮澎湃，她女性的一面暂时占了上风。奥兰多的女性身份，在随后的社交活动如贵族聚会、晚餐及听取男性的求婚这一系列行为中逐步确立。主体在适应环境，同时也在接受环境检验，在这个过程中，一些不适宜当下环境的因素被压抑和覆盖了。这一切充分体现了语境对主体的塑造作用。

　　强调文化并不意味着完全抹煞自然的因素。女性主义者一直争论身体是自然的还是文化的，试图得到一个二选一式的答案。尽管她们的出发点是积极的，但在这个问题上纠缠不清只能重新陷入陈旧的父权制社会二元对立思维方式，而事实上世界不可能如此理想化地分为相反的两极。说话的主体游离于意识和潜意识的动机之间，既有自然特性，又有文化烙印，因此，对于意义的构建，意识与无意识，头脑与身体，文化与自然，都是必不可少的组成因素。

　　伍尔芙认为，双性同体是女性艺术创作的最佳心理状态。每个人都受两种力量制约，一种是男性的，一种是女性的，男性头脑中女性的一面应该发挥作用，女性也应该与头脑中男性的一面交流，两种力量和谐共处才是正常和理想的状态。“任何写作者，念念不忘自己的性别都是致命的..必须成为男性化的女人或女性化的男人”。伍尔芙意识到了性别本质论的局限性，挑战了以男性价值为中心的单一价值标准，但她对女性的理解依旧是传统二元分类中男性的对立面，而解构主义女性主义者则进一步将“女性”看成了虚构的范畴。

　　弗吉尼亚·伍尔芙在创作《奥兰多》时在日记中写下：“我差不多正用一种嘲讽的风格清晰明了地写作《奥兰多》，……但是必须小心地处理真实与异想的平衡。”因为如此，所以才需要奥兰多慢慢找到生活的节拍， 走向双性同体的最好的状态。我们无从猜度，弗吉尼亚设定奥兰多的女性意识是从后天加以完善还是来自于天性。但是他身上的这种性别同合，男人的意识和女人的意识一定是在奥兰多的大脑中挣扎地融合和斗争过，时而此弱彼强，时而此强彼弱。但毫无疑问，这是一种收获的过程，按照神话传说，不管是男女是被一剑劈开，还是男性腹腔中的一块肋骨，他们终于在奥兰多身上找到了彼此，合二为一。也只有如此，男性与女性终于可以停止了压迫、误解、偏见和斗争。

　　小说中奥兰多的成功，是弗吉尼亚推崇的“双性同体”理论的体现。《奥兰多》的特殊性在于通过人物性别变换中的体验来体现着这样的思想。主人公作为同一主体而经历性别变化，从而体验了男女两种不同的性别意识，也可以这么说，主人公先从男性意识出发体验女性意识， 后来又从女性意识出发体验男性意识。除此之外，《奥兰多》中相当多的情节和性别融合思想还与她的文学以及美学认识紧密联系着。弗吉尼亚数次强调单一的性别意识是阻碍艺术升华的大敌， 正是因为男性或者女性都分别由过多的男性意识或女性意识占据着，没有办法完整地全面地揭示心灵感知，所以才阻碍了艺术进入更高的一种境界。

　　 手法

　　标题

　　《奥兰多》的后现代主义特征之一就是文类的模糊性。它究竟属于传记还是小说?这个问题自作品出版之后，就一直是评论家争论的话题。就伍尔夫本人来说，她曾提到自己“只是因为好玩才称之为传记”。因此当书商将 《奥兰多》作为传记销售时，伍尔夫曾担心这会影响该书的销量，而觉得“为一时的好玩付出的代价太大”。尽管如此，伍尔夫也没有把《奥兰多》看作是一部小说。她在1928年的日记中谈到 《奥兰多》时这样写道：“不管怎样，这次总算摆脱了写‘小说’的嫌疑，希望以后不会再受到此类指责。”看来在《奥兰多》的文类归属问题上，如果伍尔夫不是在故意混淆视听，那么，就连她自己也很难、或者不愿意对这部作品的文类进行明确的界定。

　　伍尔夫在日记中曾经提到，她构思 《奥兰多》时打算 “在这部作品中有机地融入虚构成分”，言下之意就是她最初的打算是以事实为基础的。她在作品中采用了大量的史实以及现实生活中的人物和事件作为素材，并在作品的标题、体例和叙事角度等方面给读者一种“纪实”的假象。伍尔夫用 《一部传记》作为副标题，在作品中让叙述者从传记作家的视角讲述奥兰多的生平。这种特殊的视角使叙述者和读者之间建立了一种契约，即作品以客观事实为依据。伍尔夫一本正经地在作品前面加上“序言”部分，乍看之下颇像是学术研究论文前的致谢词，感谢家人和朋友对她的帮助，并说明笛福、斯特恩、艾米莉·勃朗特等前辈作家对她的影响。书中还有脚注、附有八幅插图，书后还附上了只有学术著述中才有的索引，像模像样地编纂了近百条条目。这些手法都使《奥兰多》看起来像一部真正的传记，给读者一个先入为主的印象，以为这是一部以纪实和严谨的研究为依据的作品，似乎拥有了 “真实性中最坚硬、最结实的一种，是只有在大英博物馆才能找到的真实性，是经过研究的战车重重碾过、使所有谬误的烟尘销声匿迹之后的真实性”。

　　叙述

　　叙述者在叙述过程中还一再强调“事实”的重要性，比如 “我们的任务很简单，就是叙述已知的事实”，“我们只须陈述简单的事实”等等。传统的传记写作和那些“书写真实”的现实主义作家，如笛福、斯威夫特、特罗普等人一样，呈现给读者的是一个“比例适中的世界”，作者在写作时都小心翼翼，一环套一环，惟恐读者起疑心。可是伍尔夫却借着传记的名义在 《奥兰多》中蓄意歪曲、并玩笑般地打破了这个比例，随心所欲地创造出一个跨越性别、跨越时空的人物。作为传主的奥兰多不是历史上真实存在过的人物，这一点就足以推翻伍尔夫用种种手段建构起来的“真实”幻象，体例、格式上的相似仅仅是一种形似和戏仿而已。通过这种模糊文类属性、将“真实”与“虚构”有机结合和并置的手法，伍尔夫对传统的传记创作手法进行反思，并对传记所崇尚的真实进行了解构。通过写实性叙事和自我反思性叙事这两重声音的交叉和并置，伍尔夫揭示了传记叙事的内在矛盾，使读者既认识到作品中的很多材料基于史实，又同时意识到作品的虚构性和叙事性质，既对传统的传记创作有所了解，又对其局限性进行思考。这种手法给读者带来了富有张力的阅读体验，而这种自我反思性以及对写作活动本身的关注也使 《奥兰多》带有后现代主义元小说的特点。

　　写实

　　作品也一反伍尔夫以往钟情的意识流手法，而对外部细节的写实非常注意，并且在对奥兰多这个人物的刻画上十分注重可信性。如果撇开性别和时间因素，奥兰多可以说是一个典型的传统小说人物，在生活中遭遇种种挫折，但最终克服这些挫折，实现自我。这种典型的现实主义人物刻画手段也给读者制造了一种“真实”的幻象，而这种幻象是传统的传记写作和现实主义小说创作手法之间的一个共同点。

　　 影响

　　《奥兰多》以诙谐讽刺的笔调，贯彻了伍尔芙的女性主义观点，备受后世女性主义评论家的关注。 通过《奥兰多》的创作，伍尔芙得以从维多利亚时代女性的自我蔑视中解放出来，并在男性话语霸权的压制下确立了女性作家的信心。她同时还认识到了单一性别牢笼的局限，这也促使她寻求男女两性的共同解放。

　　可以说，《奥兰多》体现了伍尔夫在小说创作上的超前意识，其创作理念在几十年后蓬勃发展的后现代主义小说中得到了进一步发展。比如，《奥兰多》在文类上模糊了小说和传记之间的界限，在传记写作中融入伍尔夫一贯的实验手法，为传记写作带来了变革。这种将传记和小说创作融为一体的手法在约翰·班维尔(John Banville，1945-)1981年出版的 《开普勒》(Kepler)中得到了进一步的发展。而《奥兰多》中那个诙谐、超脱、带有偏见、又不断自我反思的叙述声音则是对19 世纪小说中那些无处不在、无所不知的叙述者的戏仿，这一手法数十年后在约翰·福尔斯(John Fowls，1926-2005)的 《法国中尉的女人》(The French Lieutenant's Woman，1969)中得到了叙述者的呼应。

　　 作者简介

　　弗吉尼亚·伍尔芙，英国女作家，被誉为十世纪现代主义与女性主义的先锋。两次世界大战期间，她是伦敦文学界的核心人物，同时也是布卢姆茨伯里派(Bloomsbury Group)的成员之一。最知名的小说包括《达洛维夫人》(Mrs. Dalloway)、《到灯塔去》(To the Lighthouse)、《雅各的房间》(Jakob's Room）。

杀不死的是岁月静好，泛不黄的是纸笺情长。

情书被封存在破旧抽屉的一角之隅，

时间却阅读它字里行间的款款情深。

是最短的书，可能仅是只言片语的我好想你，

是最长的信，再多笔画书写不尽这浓情厚意。

你需要浪漫，

我笨拙拿起钢笔；

你需要生活，

我认真穿上厨衣。

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   smile大叔是地道的山东老帅哥，爱抽南京、好喝烈酒、会讲故事、善唱老歌。热情的笑容配上一口标准的北方话，一句“孩子啊”，让你忍不住想要亲近。别看大叔人不瘦，可一进厨房，比瘦子还灵活，满满一个星级厨师的范儿，抡起大勺，不用太多时间，利利索索儿的给你整一桌地道鲁菜。

这个冬天，从未看过大海的我，屁颠颠儿的跑去山东青岛。只有三天时间，我恨不得将一生的大海都看光、看干，想把那溢出的蓝色梦幻灌满我记忆的漂流瓶中。

在五月的风边吹着泡沫水，看它在空中轻舞，又在风中破灭；

在台东步行街吃着烤冷面，左手拿着章鱼丸，右手拿烤鱼片；

在夜晚的西海岸，顶着海风，纵容心原的孤独，寂寞疯长；

在凌晨的白栈桥，吹着口哨，聆听涛声的依旧，肆意飞扬。

看了三天的蔚蓝大海，也在smile大叔家住了三天。忘不了和大叔一起喝的葡萄美酒、山东青啤，忘不了大叔最拿手的饺子，满满一盘皮薄肉多的正宗山东大水饺，我硬是把三十多个饺子全部吃光，望着不停打嗝的我，大叔笑着眯着眼睛说:“孩子哈，能吃是福。”我搂着坐在身边的大叔的厚实肩膀，“不要脸”地笑着:“叔，这就是我的家。”

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smile大叔有一个中国式的幸福家庭，有漂亮的老婆和孝顺的儿子，还有一个温馨的家。这就是当代中国人最大的满足。我想smile大叔热爱笑，享受生活和这些是密不可分的。阿姨是一个非常年轻漂亮的女人，已经四十岁了，却丝毫看不出时间在阿姨脸上吻过的痕迹，和二三十岁的小姑娘没两样。在生活中，smile大叔不舍的老婆干一点点活，厨房是阿姨的禁地，阿姨不是一个什么都不会干的人，但大叔就是要将阿姨宠成一个小女孩，希望她什么都不会干，什么都交给他干，他希望阿姨能够永远保持二十岁时的光鲜风采。周围的人们都爱说大到命好，找了一个这么漂亮的老婆，不过谁又知道，一个美丽的容颜要想抵抗时间的洗涤，是需要一个男人在背后默默付出，细心疼爱的。

大叔和阿姨是同一个村长大的娃儿，又在同一个学校念书，大叔小时候长得壮实，同村的没几个小孩敢欺负他，俨然一副大哥的样子。大叔的眼睛从小就贼亮，一眼相中了阿姨，一个男孩在心里默默告诉自己，就是这个姑娘，我想娶她，我一定要娶他。每个男孩应该都有一段这样的青春，不管是否谈过一场轰轰烈烈的爱情，但心中肯定永远住着一个边城的翠翠，那么美好、那么单纯，像是小城艳阳的高照，像是无力抗拒的磁场。大叔作为一名大哥，如果只是靠勇力，是不做不好一个大哥的。《水浒传》里，鲁智深和李逵给人的印象都是大粗人，但不同的是鲁智深的粗是粗中有细，李逵的粗就是粗莽，没有一点修饰和伪装。大叔不像现在的年轻人，现在的年轻人对待喜欢的姑娘没有一点耐心，所有的喜欢基本都是荷尔蒙缔造的廉价爱情，追姑娘的手段也老套，没有心意，就会问姑娘谈不谈朋友，谈的成就谈，谈不成就算，谁让天涯何处无芳草。为了追到阿姨，大叔绞尽脑汁，拿起从不用的钢笔，书写全部的温柔，悄悄地给阿姨的课桌里放上了第一封情书，不是我爱你也不是做我女朋友，就是简单零星的话语，却盛满自己全部的爱如潮水。第一封情书，没有任何回应，像消逝在风中的蒲公英，都随风远去。只有阿姨本人心里清楚收到第一封情书时的感受，是不经意的慌乱，盯着黑板，脸却似三月桃花开，信没有署名，阿姨不知道是哪个男生写的，字体很公正，老话都说字如其人，她想应该是个清秀的男生。第二天，阿姨的课桌里又有了第二封信，还是一样工整的字体，还是一样的没有署名，第三天是这样，第四天、第五天还是这样……已经整整三个月了，阿姨抽屉里每天都会有一封信，从没有间断过，同样的字体，同样的温馨，不知不觉中，阿姨发现竟然习惯了每天抽屉里的一封信，在上学的路上，竟然会情不自禁地期待今天信中会写一些什么内容，大叔没有让阿姨失望，不爱写字的他，安静地对着信纸一笔一划，倾吐着内心，每天都是一封不长的情书，却装满一个男孩所有的期待，从来没有间断，整整一年的时光，让大叔的爱更深，让阿姨的心更乱。阿姨不止一次幻想过写情书的那个男孩究竟是谁，长得什么模样。她想，应该是一个帅哥，工整的字体和不曾间断的情书给她留下了美好，在心头中上了一粒充满生命力的草种，总有一天会遍布绿色。

写了一年的信，还是男孩时期的大叔，今天很紧张，他和姑娘约好了今天见面，这是他们的“第一次见面”，大叔不知偷偷看了多少次阿姨美丽的侧脸，阿姨可能也知道大叔，但她怎么也不可能猜出是大叔给她写了整整一年的情书，那些简单却动人的话语，工整的字体会是出自大叔之手。

据知情人士，大叔的儿子爆料，当年他老妈见到他老爸时，是失望的，她把全校帅的男生都想了个遍，就是没想到竟然是大叔给她写的一年情书，看着大叔憨憨的样子，阿姨虽然嘴上说是失望，心里却还是泛起了开心的涟漪，平静的水面被一块不起眼的小石子掀起了滔天巨浪，无法平复。一年的情书，早已经埋下了爱情的种芽，迟早有一天会开花结果，只需一点适宜的雨珠。

       3

所有的期待都值得等待，所有的青春都应当深埋，阿姨早已经将大叔写的情书锁进了抽屉，大叔也不再是当年那个羞涩的男孩，一年的时光荏苒，坚守却无比困难。不是所有的付出都能得到等额的回报，因为那些往往是你自作多情地一厢情愿，但如果所有的真诚都需要用回报来衡量，那至诚的心不如就掩进虚伪的废墟，随它在污浊中腐烂，永远陷入没有尽头的黑暗。大叔不是阿姨的那个一见钟情，他也明白可能所有的认真书写都不会被期待，他只希望不将关乎灵魂信仰的爱深埋，该在青春时期去绽放，就不要留到深冬去遗憾。一年的情书，磨亮了笔尖的锋芒也磨去了阿姨的心，阿姨对这个不曾动心的男孩动了情，不止那三百六十五天的信誓旦旦，还有纸上流淌的真心满满。

大叔说过这辈子只爱她一个女孩，大叔说过会好好将她疼爱，还说过会给她一个幸福美满的港湾，大叔对阿姨说了许多不动情地情话，用自己的一生去践行。

结了婚的大叔，在建筑公司上班，从小壮实的身体让大叔对建筑事业游刃有余，真诚与热情让他很好的处理人际关系，无论是上级还是同事都爱大叔，和他的手艺，十几年下来，大叔在事业上站住了脚，可无论工作多么忙，他还是不敢让阿姨做一点家务活，每天回家马上进去厨房，哼着小曲，烧着拿手的小菜，每个人放松的方式各不相同，对于大叔而言，可能是看到阿姨吃着自己亲手做的饭，一天的苦闷劳累都会烟消云散，只剩下幸福在心头弥漫

告别青岛的那天，阿姨开车将我送去了车站，车上放满了阿姨特意为我买的山东特产和海鲜，嘴里还有着大叔亲手包的饺子的余味，心里的不舍，怎么也说不出口，只是拎着大叔阿姨买的特产，再望了一眼远方的海，我拿起海边捡的贝壳，放在耳边，我听到，大叔那地道的山东话:“孩子啊，这就是你的家。”

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 我没有太多忧郁的故事，也就没有太多的无故的惆怅，我只是羡慕smile大叔，羡慕他简单的青春与爱情，看到他和阿姨相视一笑的那个瞬间，我看到了最美的画面。很多关于爱情的影视用总少不了这样的镜头，男生手捧玫瑰对着姑娘信誓旦旦的说着比花儿还美丽的话，又在人群尽头牵起了另一个姑娘的手，重复着昨天的“感人场面”。我想，时间总是能够证明一切，这才是最动人的情话。

祝福大叔与阿姨的爱情，喜欢大叔与阿姨的故事。

谨在此处献上一首贝多芬写给妻子的情书，祝福他们也祝福还在路上的你们:

Though still in bed,

my thoughts go out to you,

my Immortal Beloved,

Be calm–love me–today–yesterday–what tearful longings for                 you–you–you–my life–my all–farewell.

Oh continue to love me–never misjudge the most faithful heart of your beloved.

Ever thine.

Ever mine.

Ever ours.

愿你生命所有的时光都有他的陪伴。