1、暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。

出自五代诗人欧阳炯的《定风波·暖日闲窗映碧纱》

原诗

《定风波·暖日闲窗映碧纱》

暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人休道未还家。

译文

风和日暖，春意阑珊，白云匆匆过，人立碧窗前。池水浸染着空中的霞光，几株海棠绿阴阴，树上瘦花无几，地上却残红堆满。红欲尽，春将残，思念苦，不忍看；更堪这，还得门深掩、守空闺，倚孤枕，年华虚度又一年。

绮窗前，深念远，独凭绣床，心绪烦乱，愁肠寸断。念远思亲如泉泪，乱湿美艳如花胭脂脸。思悠悠，念浓浓，怨深深，恨重重，泪破莲腮两线红。邻家姐妹相慰问：“玉郎可安好？”怎回答？羞涩道：“归期遥遥，天涯良人未还家！”

2、闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。

出自宋代诗人苏轼的《点绛唇·闲倚胡床》

原诗

《点绛唇·闲倚胡床》

闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。 别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破。

译文

闲着无事就靠坐着胡床，从庾公楼的窗子朝外望去，只见诸峰如千朵鲜花开放。和哪个一同倚坐？明月、清风、我（或他）。别驾通判一来，有唱自然有和，酬唱赠答。你还了解吗?深悉吗?自从你的到来，那江上清风、山间明月的享受，自然是你我各一半了。

3、闲征雅令穷经史，醉听清吟胜管弦。

出自唐代诗人白居易的《与梦得沽酒闲饮且约后期》

原诗

《与梦得沽酒闲饮且约后期》

少时犹不忧生计，老后谁能惜酒钱？

共把十千沽一斗，相看七十欠三年。

闲征雅令穷经史，醉听清吟胜管弦。

更待菊黄家酿熟，共君一醉一陶然。

译文

少年时尚不知为生计而忧虑，到老来谁还痛惜这几个酒钱？你我争拿十千钱买一斗好酒，醉眼相看都已七十只差三年。闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。

4、小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。

出自宋代词人李清照的《浣溪沙·小院闲窗春色深》

原词

《浣溪沙·小院闲窗春色深》

小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

译文

小院掩映在春色深深的绿树繁花中，楼上小窗闲掩，层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。独自靠着栏杆，愁情无人可以诉说，只好心不在焉地拨弄着琴弦。云虽无心，却催得暮色早降；微风吹雨，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。

5、地暖江南燕宜家，人闲水北春无价。

出自元代诗人张可久的《四块玉·乐闲》

原诗

《四块玉·乐闲》

远是非，寻潇洒。地暖江南燕宜家，人闲水北春无价。一品茶，五色瓜，四季花。

译文

远离尘嚣，只寻求过上肆意潇洒的生活。江南的春天一到，气候变暖最适合燕子安家，人们闲适悠然，江水悠悠北去。慢慢地品尝清茶，品味香甜的瓜果，观赏花草，这样清静悠闲、恬然自娱的隐逸生活，令人神往。

关于闲的经典诗词

采菊东篱下，悠然见南山

宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒

户庭无尘杂。虚室有余闲

淡泊以明志，宁静以致远

带有“闲”字的诗句？

关于闲的诗句

1、孤云独去闲

唐

李白

《独坐敬亭山》

2、昨夜闲潭梦落花

唐

张若虚

《春江花月夜》

3、两处闲愁

宋

李清照

《一剪梅·红藕香残玉蕈秋》

4、谁道闲情抛弃久

宋

欧阳修

《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》

5、谁道闲情抛弃久

宋

欧阳修

《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》

6、闲池阁

宋

陆游

《钗头凤·红酥手》

7、两处闲愁

宋

李清照

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

8、晚云闲

宋

苏轼

《江城子·前瞻马耳九仙山》

9、闲卧藤床观社柳

宋

苏轼

《定风波》

10、仪静体闲

魏晋

曹植

《洛神赋》

以下是部分诗人的简介：

• 苏轼：

苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。

嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练副使。宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。

苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。

• 李清照：

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

描写闲愁的诗句

1、夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一半多。——赵嘏

2、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——崔颢

3、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》

4、少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！——辛弃疾《丑奴儿》

5、萧萧江上荻花秋，作弄个离愁。半竿残日，两行泪珠，一叶扁舟。——张孝祥《眼儿媚》

6、请量东海水，看取浅深愁。——李颀

7、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。——晏殊《浣溪沙》

8、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

9、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙》

10、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——白居易《长相思》

11、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》

12、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

13、若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》

14、寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。睡怯交加梦，闲倾潋滟觞。后庭人不到，斜月上松篁。——唐·韦庄《春愁》

15、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙》

16、离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜

17、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》

18、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》

19、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——杜甫《蜀相》

20、十年生死两茫茫，不思量，自难忘小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》

21、明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹

22、为赋新词强说愁。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

23、避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡？——唐·韦庄《愁》

24、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——李清照《一剪梅》

25、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜《乌夜啼》

26、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！——李清照《声声慢》

27、前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。——陈子昂《登幽州台歌》

28、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅》

29、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。——李煜《相见欢》

30、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》

31、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

32、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

33、独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。——李煜

34、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏木遮》

35、明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《蝶恋花》

36、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

37、少年不识愁滋味，爱上层楼。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

38、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。——苏轼《卜算子》

39、伫倚危楼风细细，望及春愁，黯黯生天际。——晏殊《蝶恋花》

40、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

41、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

42、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——晏殊《蝶恋花》

43、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

44、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》

45、时节欲黄昏，无聊独倚门。——温庭筠《菩萨蛮》

46、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》

47、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。——李清照《武陵春》

48、物是人非事事休，欲语泪先流。——李清照《武陵春·春晚》

49、日日花前常病酒，不辞镜裹朱颜瘦。——欧阳修《蝶恋花》

50、白发三千丈，缘愁似人长。——李白《秋浦歌》

51、日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，落万点愁如海。——秦观《千秋岁》

52、才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万留春住。王观《卜算子》

53、歌者歌未绝，愁人愁转增。空把琅玕枝，强挑无心灯。——唐·施肩吾《夜愁曲》

54、试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺知章）

与闲有关的诗句

唐李涉《题鹤林寺僧舍》

终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山.

因过竹院逢僧话,又得浮生半日闲.

有关 浊酒的古诗词

有关“浊酒”的古诗词：

1、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。（宋 范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》）

释义：空对愁酒一杯，离家万里。思绪万千，想起边患不平，功业未成，不知何时才能返回故里。

2、一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。（明 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》）

释义：和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒，古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈笑之中。

3、浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。（近代 秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》）

释义：那浑浊的劣酒啊，哪里能排解我忧心国事所抛洒的热泪，国家的救亡图存要靠的是大家群策群力。

4、数亩荒园留我住，半瓶浊酒待君温。（宋代 苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》）

释义：几亩荒僻的田园留我在这儿居住，半瓶浑浊的老酒等待友人来温。

5、一杯浊酒即醺然，自笑闲愁七十年。（宋代 陆游《杂感》）

释义：喝了一杯浊酒就有点醉了，自己笑自己愁了这么多年。

求有关“闲愁”的诗句

贺铸《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。

形容京剧的古诗词

关于“京剧”的诗句只有以下几句：

1、故人吏京剧，每事多闲放。 ——《望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿》

望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿 李颀

饮马伊水中，白云鸣皋上。氛氲山绝顶，行子时一望。照日龙虎姿，攒空冰雪状。嵡嵸殊未已，崚嶒忽相向。皎皎横绿林，霏霏澹青嶂。远映村更失，孤高鹤来傍。胜气欣有逢，仙游且难访。故人吏京剧，每事多闲放。室画峨眉峰，心格洞庭浪。惜哉清兴里，不见予所尚。

2、从理京剧，万事皆容易。 ——《洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞一首》

洛阳主簿叔知和驿承恩赴选伏辞一首 刘长卿

仲父王佐材，屈身仇香位。一从理京剧，万事皆容易。则知无不可，通变有馀地。器宇溟渤宽，文锋镆铘利。憧憧洛阳道，日夕皇华使。二载出江亭，一心奉王事。

功成良可录，道在知无愧。天府留香名，铨闱就明试。赋诗皆旧友，攀辙多新吏。彩服辞高堂，青袍拥征骑。此行季春月，时物正鲜媚。官柳阴相连，桃花色如醉。长安想在目，前路遥仿佛。落日看华山，关门逼青翠。行襜稍已隔，结恋无能慰。谁念尊酒间，裴回竹林意。

3、七律·赞京剧

操琴司鼓奏皮黄，字正腔圆韵味香。

念白抑扬含顿挫，唱腔委婉透激昂。

须生花脸朝靴厚，老旦青衣水袖长。

京剧奇葩天下秀，明朝国粹更辉煌。

在中央电视台举办的“第二届全国京剧戏迷票友电视大赛”第四场比赛中，这首七律由央视主持人白燕升现场朗读。

4、浪淘沙·京剧铜锤花脸

锣鼓起风云,虎啸龙吟，黄钟大吕荡乾坤。律卷轰雷惊耳聩，伟岸雄浑。

唱念透千钧， 高亢低淳，氍毹天地展昆仑。声畅腔浓音韵美，若品甘醇。

5、西江月·京剧老生

潇洒轩昂飘逸， 行云流水涌泉。 放收吐纳重尖团，气韵声腔展现。

谭马麒杨奚李，戏迷票友科班。素装彩扮聚梨园，酣畅淋漓咏叹。

“谭马麒杨奚李”系指老生代表人物：谭富英、马连良、麒麟童（周信芳）、杨宝森、奚啸伯、李少春先生。

扩展资料：

京剧脸谱小知识

京剧脸谱，是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆，由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。脸谱的主要特点有三点：美与丑的矛盾统一，与角色的性格关系密切，其图案是程式化的。

传统戏曲演员面部化妆的一种程式。在面部勾画一定的彩色图案，以显示剧中人物的性格和特征。主要用于净角和丑角。鲁迅《且介亭杂文·脸谱臆测》：“ 伯鸿先生在《戏》周刊十一期（《中华日报》副刊）上，说起脸谱，承认了中国戏有时用象征的手法。” 洪深《戏剧导演的初步知识》上篇三：“地方戏中的脸谱是否起源于代面，姑置不论。”

京剧中的脸谱据说源自于一个历史故事：

《乐府杂录》、《旧唐书·音乐志》、《教坊记》的记载，北齐（公元550——577）兰陵王高长恭，勇武过人，但容貌清秀，自以为不足以威慑敌人，遂带木雕面具出战，时常取胜。

一次与周师战于洛阳金墉城下，以少击众，大胜敌军。齐人慕其勇冠三军，便模仿他的动作，编成舞蹈，配以歌曲，称为《兰陵王入阵曲》。唐代发展成歌舞戏，称之为大面。演戏时，扮演兰陵王的演员头戴面具，“衣紫，腰金，执鞭”（《乐府杂录》）载歌载舞，作种种指挥、击刺的姿态。

这个戏塑造了一个骁勇善战的英雄形象，深受人们的喜爱。后世的戏曲脸谱，都受到它的影响，日本的歌舞伎亦受其影响。

京剧迷人的脸谱在中国戏剧无数脸部化妆中占有特殊的地位。京剧舞台上几千出戏，数不清的花脸角色，而每个角色都有自己的一套画法，这种脸部化妆主要用于净（花脸）和丑（小丑）。京剧脸谱色彩十分讲究，看来五颜六色的脸谱品来却巨细有因，决非仅仅为了好看。

不同含义的色彩绘制在不同图案轮廓里，人物就被性格化了。内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人，聪明还是愚蠢，受人爱戴还是使人厌恶。

脸谱对于不同的行当，情况不一。“生”、“旦”面部化妆简单，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。

而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是“净”，都是重施油彩的，图案复杂，因此称“花脸”。戏曲中的脸谱，主要指“净”的面部绘画。而“丑”，因其扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称“小花脸”。

参考资料：百度百科-脸谱 （中国传统艺术）