我自认为国外影视作品首当其推的是《冰与火之歌：权力的游戏》。

一部好的作品应该是作者一生学识与积淀的集中爆发。为什么当很多国内有名无名的作者们自信满满的要写出一部“中国的冰与火之歌”时，我总是非常不屑，甚至都不用去看文字。个人感觉要写出一部拿得出手的长篇，怎么说也要三十岁之后，有关学识，有关经历，有关思考，没有捷径—除了抄袭。

人物篇：

小说采用了一个人们一直喜欢提及的写作技巧，那就是POV（Point of View）译为视点人物写作手法。因此每个人物可以说都不是陪衬，当然也可以说每个人物都是陪衬（按照“主角不死”的传统小说理论，马丁的“主角”是分分钟就能领了盒饭下场），基本上史诗款文学作品都喜欢用这个写法，因为史诗的状态下人多，自然而然死一个也不要紧的了，不过每个人都必须有特点，比如“女王”瑟曦的狠、“小恶魔”提利昂的智、“小国王”乔佛瑞的自私和暴虐等等。简单地说，扁平人物的性格就是死的，恶就是恶，坏就是坏，或许一开始是好后来变坏，只不过真相没有被揭露出来，而并非其自己的转变。 《冰与火之歌》的人物则像是一个个真实的人在面对一次次人生的抉择，对于单纯的选择来说，根本没有好坏之分，但是却导致了整个人生或者说局势的走向。

血色婚礼|罗柏·史塔克

血色婚礼这一段对大家来说可能还是记忆犹新。可惜地是罗柏在联姻前喜欢上了一个赤脚女医生，这事情就尴尬了：可是罗柏没有，或者说他悲哀的地方就在于一副狼族的老实相，没有浪迹天涯的心也不敢撂下领导南下大军的摊子，但是他又想爱情和政治兼得，于是让自己的叔叔去娶弗雷家族的妻子，而自己娶了美丽的女医生。这在很多观众看来就是相对幼稚的行为了，不过倘若知道弗雷这个人的用心（利用和北境之王联姻来提升弗雷家的地位），他也就不敢这么做了，或者说他违背了婚约也应该防范着点，可是他一副“仁者无敌”的样子，要是换在一般的通俗小说，那就是人们被他的爱情所感动，他一举攻克君临，但是作为严肃文学，他做了选择就要承担结果。

本来野心勃勃的恐怖堡领主（随军领主之一）波顿就觊觎了史塔克家族在北境的地位，于是兰尼斯特家族就联合收买了波顿和弗雷，制造了血色婚礼。罗柏不仅葬送了自己的女人、孩子和老妈，更是将北境拱手让人，父亲的血债还没讨回，把家族基业都丢了，这就是一个值得令人回味的事件。

《权力的游戏》里头，时代地理背景，大略在中世纪欧洲，大约15世纪的样子。当然不能说确凿了，比如原著里，维斯特洛大陆上大家吃土豆，多恩还产胡椒，这在欧洲，得对应到大航海时代之后了——实际上，法国人到18世纪60年代，还吐槽“世上吃土豆的，只有猪和英国人”。至于雪诺说他们北方人守护北方长达八千年，更是让中华和埃及的五千年文明相形见绌，但还是那句：别太较真，只取大的。

背景

1989年，乔治·R·R·马丁还在好莱坞作《侠胆雄狮》的编剧工作期间，他回家写散文，并构思了一部叫做《Avalon》的小说。在创作过程中，他构想了这么一个场景：“一只冰原狼被鹿角戳中咽喉而死，留下了几只小狼，然后小狼们被一群小孩子抱走抚养……”这个意象在马丁的脑子里越来越强烈，一下子点燃了他久违的创作热情，从此一发不可收拾，这一幕后来成为了史诗巨著《冰与火之歌》卷一《权力的游戏》第一章中的经典场景。

马丁创作过多种类型的小说，早期的小说不仅让马丁创作经验上有所积累，有很多早期作品直接被他又搬进了《冰与火之歌》里面，当然不是简单的加工与回收。比如《冰与火之歌》中其主题之一的“季节纷乱”，他在1980年中篇童话小说《冰龙》里就做了类似的设定；《冰与火之歌》的“七”，是他在1975年的雨果奖提名中篇《七命之人》的内容。

故事简介

《冰与火之歌》的故事发生在一个虚幻的中世纪世界，主要目光集中在西方的“日落王国”——维斯特洛大陆上，讲述那里的人在当时的政治背景下的遭遇和经历。故事通过不同人物的第三人称视点（POV写法）来进行叙述，每个视点的主观性（和不可靠性）都很强。《冰与火之歌》的故事主要围绕三条主线发展：

第一条主线围绕着各方诸侯意图问鼎整个王国的权力中心——铁王座而进行“权力的游戏”王朝斗争的故事展开。已出版的五卷书主要描写在维斯特洛全境爆发的大内战——五王之战的前后经过以及各个主要家族间的明争暗斗。故事情节主要从史塔克家族和兰尼斯特家族（分别影射玫瑰战争中的约克家族和兰开斯特家族）双方众多成员的视点出发，此外再加上其余家族的一些人物的叙述。这条故事线是着笔最多的一条，也是整个小说系列的主体思想所在。

第二条主线围绕着镇守七大王国北疆要塞绝境长城的守夜人在与塞外野人对抗并对南方政治置身事外的同时，试图抵御消隐八千年后卷土重来、意图借着长冬入侵杀光所有人类的异鬼的威胁。长城一线的故事主要出自于艾德·史塔克的私生子琼恩·雪诺和他的好友山姆威尔·塔利的视点。从第三卷开始，本来保持永久中立的守夜人也不由自主的受到了南方内战的波及影响，特别是五王之战中的一王——史坦尼斯·拜拉席恩率兵北上驰援长城之后。整个小说的魔幻色彩主要来源于此故事线。

第三条主线则设定于维斯特洛东面的另一大陆——厄索斯，主要围绕着坦格利安家族仅存的成员丹妮莉丝·坦格利安在重新孵化出龙后，意图东山再起夺回维斯特洛政权的经历。这条故事线在小说系列的绝大部分篇幅中独立于其他两条主线。但是在小说后期，其他故事线中的角色也开始参入这条主线。

分卷

卷一：《权力的游戏》

卷二：《列王的纷争》

卷三：《冰雨的风暴》

卷四：《群鸦的盛宴》

卷五：《魔龙的狂舞》

卷六：《凛冬的寒风》

卷七：《春晓的梦想》

作者

乔治·R·R·马丁（George Raymond Richard Martin），1948年9月20日出生于美国新泽西州的贝约恩，美国作家、编剧。

在伊利诺伊州伊凡斯顿的西北大学主修新闻写作，1971年取得硕士学位。马丁的作品主要以人物为关注点，描写细腻丰富，突破了幻想文学界固有的创作模式，多次引领阅读潮流。代表作有十大浪漫太空歌剧之一的《光逝》、由雨果奖获奖名篇扩展而成的《风港》、在杂志读者群中深受爱戴的《图夫航行记》，以及当代正统奇幻的第一经典《冰与火之歌》等。由于马丁的辉煌成就，他被誉为美国的托尔金和新世纪的海明威。

《九州缥缈录》被称为是中国版的《冰与火之歌》，里面的故事情节起伏波澜，人物形象立体生动，有“江南最经典的架空历史玄幻小说”的美誉。它于《冰与火之歌》相似度还是比较高的，两者难分伯仲。

《九州缥缈录》跟《冰与火之歌》，他们的剧情大致相仿吗？

这两部都是带有玄幻题材的一些影视作品，影片中的话充满激情而且人物形象和特点都是特别的相似，但他们又有着自己独特的演绎方式，令人流连忘返、耐人寻味。

《九州缥缈录》这部影片以虚设的“九州”为大的前提，呈现出了几位未经世事的少年在一次又一次的磨难和人生考验中的成长历程。他们成熟稳重、性格温煦、坚韧不拔，在经历磨难的同时也寻找到了人生的伴侣和知己。这其实也是一部催人泪下的英雄成长史。

《冰与火之歌》这部影片是以虚设的“中世纪世界”为前提，讲述了一场残忍的宫廷斗争。可能一开始你并不能理解这其中的意思，但是看着看着你就会发现这部剧的每个人都有自己独特的立场和特点。同一件事情对于不同的人来说会有不一样的立场和处事方法，同时也会引发我们的思考。

两部剧的拍摄角度和叙述方式都是特意从第三方的角度入手，描绘了一个神话科幻的世界。这两部影视都有自己的独特之处，里面所叙述的人都有一定的法力，而且法力方面也是要讲究人天赋的。在欣赏这两部剧的时候你会有一种读推理小说的感觉，在一个不经意的瞬间你总会获得一个小小的惊喜。

相信这两部影视作品都会带给你一种意犹未尽的感觉，值得一看！