曾侯乙尊盘是用失蜡法铸造的，其制作工艺是怎么样的？湖北随州曾侯乙墓出土的曾侯乙尊盘不仅是失蜡法的象征，也是青铜工匠的图腾。用工匠的蜜蜡制作铸造模型，再进行精雕细刻和热加工，制成复杂的模具。蜜蜡受热融化流失，形成一个可以浇铸的空壳。用铜水浇注冷却后，就可以形成一个器具。失蜡法是模蜡，成型后反复淋上细泥。泥料覆盖蜡模后，再涂上耐火材料，用火烘烤，制成模具。蜡流出，形成空腔，然后铸铜汁，成型。

曾侯乙·尊盘生于战国早期。1978年在湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓中出土，现藏湖北省博物馆。曾侯乙尊盘是尊和盘的结合。出土时，尊把它放在锅里。尊口呈喇叭状，颈长，腹圆，高圈足。该锅由锅体和各种附件组成。整套器物精美，富贵贫贱，尤其是几层镂空装饰，堪称鬼斧神工，达到先秦青铜工艺的极致。

虽然制作原理不是很复杂，但是这个雕像盘是通过空中雕刻的，而且是通过多层雕刻的。这些曲面彼此独立，并且不相互连接。它由内部铜茎支撑，铜茎由层连接，高低不平。而且空心蚌的花纹数不胜数，弯曲程度高，工艺成型难度大。就算是现在都是很大的挑战，何况在战国时期。青铜的有34个部分，56个部分铸造焊接在一起。雕像上有28盘龙和32盘龙，铜板上有56盘龙和48盘龙。出土时，两件文物是一体的。雕像和盘子上有铭文。因为后羿生前用过它，所以取名为曾侯乙尊盘。

这种尊盘有一个显著的特点是透明装饰，由内外两层构成。外层相互独立，内层由铜梗支撑，然后铜梗层层相连，高低不平。如此复杂的结构很难制造。再加上行云流水的造型，精致到可以说是惊艳。曾侯乙尊盘的神奇之处在于，它有多层镂空和雕刻，表面上并不互相连接，而是由内部的铜构件层层相连，高低不平。

曾侯乙是战国时期曾国的国君，这位老哥给世人留下最宝贵的财富就是，1978年考古队在他的墓中挖掘出了大批大批的宝物，共15000余件文物，有9件被列为国宝，其中最著名的就是“曾侯乙编钟”。但真要说精美程度，编钟在这件“曾侯乙青铜尊盘”面前，就是个弟弟。

复制曾侯乙尊盘

“曾侯乙青铜尊盘”是一尊、一盘两件套，其工艺的精美、复杂程度，不只是登峰造极，简直是匪夷所思。有人问，曾侯乙尊盘可以复制吗？

那么问题就来了，什么叫复制？如果只是制作出一个看起来，外观和曾侯乙尊盘一毛一样的物件儿，对于现在工艺来说，兴许不是什么太难的事情，毕竟现代科技比几千年前的战国时代，可不是一个量级的。

但这不叫复制，真正的文物复制，有一个基本原则就是：采用原工艺制作和原文物相同的制品。这还不是真正的技术难点，真正的技术难点在于，曾侯乙尊盘到底是采用什么工艺技术制作的。

曾侯乙尊盘的制作工艺

最开始研究曾侯乙尊盘的时候，大家普遍认为是采用“失蜡法”制造的，失蜡法具体是怎样的，这里就不介绍了，因为我也只能从百科去搬，所以不如大家自己去百科看看。

但是后来又有学者认为，青铜时代还不具有失蜡法这种铸造工艺——因此到目前为止，还有两个争议尚未明确：

1、那个时代到底有没有失蜡法；

2、曾侯乙尊盘是不是用失蜡法铸造。

首先要解决第一个争议，还有就是，就算战国早期就有失蜡法这一工艺，发展到什么程度了，流行范围有多广，要确定了这些问题，才能解决第二个争议。

那么我们前面说了，文物复制的基本原则是：采用原工艺制作和原文物相同的制品。若不能解决这两个争议问题，从文物复制的角度来说，是无从谈起的。

当然了，目前比较主流的观点是，失蜡法在战国早期已经趋于成熟，而且现在许多青铜文物的复原（注意是复原，不是复制），都采用失蜡法这一工艺，复原出来的文物几乎达到了以假乱真的程度。

综上，用现代工艺，可以完成对“曾侯乙尊盘”的还原或仿制，但要依照文物复制的基本原则，对曾侯乙尊盘进行复制，还有巨大争议，需要相关学者持续研究，解决争议，才能真正完成复制。

随着人口的增长，经济建设的发展，城市建设的步伐也进一步加快。越来越多的城市周边地区，被城市化，也预示着一些小山坡之类的地方，将被炸平或者铲平，用于住房或者工业厂房建设的土地。而在这样的建设过程中，经常会有些"惊喜"或是惊人的发现。

在湖北随州市，就有这么一次惊喜。1978年在湖北随州，人们准备炸平一个小山坡，然后建设厂房。谁知炸完，现场工作人员看着不对劲，有点像是个墓葬。便向上级报告。

经过层层汇报，不就当地的考古队到达了现场。经证实，此处乃是周王族诸侯国中，曾国国君曾侯乙的墓葬。这还了得，竟然是周朝的墓葬。所有考古人员都非常谨慎，不敢立马着手挖掘。

考古人员，先是对古墓进行了长达2个月查探，设计了好几套备用方案之后 ，才开始了挖掘工作。但是在打开封土之后，还是遇到了难题。他们发现，古墓已经被地下水给淹没了，已经变成了一座水墓，而墓中的棺材都飘在了水上。

在经过激烈的讨论之后，专家们决定利用古墓里的水，将墓葬里面的棺材"送"出来。因为古墓里面的棺材都是漂在水上面的，专家利用抽水的方法，将墓里的棺材随着水流漂出来，最后一数，足足有23口之多。

考古人员将棺材打开后，发现里面全部是女性骸骨 ，专家们认定，这些都是当年的陪葬女性。经专家对这些遗骸的鉴定，这些女性遗骸的年龄都在十几岁到二十几岁，甚至最小的，可能只有13岁左右。

此墓葬的主人真是灭绝人性啊！23名青春少女，就这样活生生的成了陪葬人殉。对于古代墓葬文化中，陪葬这个问题，我始终想不通。好好的活人就这样陪葬了，这真是一件极其残忍的事情。当然，这也是当时下层人民生活的一个写照，他们活得毫无人权和自由。而贵族们有决定一切的权利，包括生杀大权。

将水排干后，考古人员在墓中找到了大量的青铜乐器。从这座古墓里挖掘出来的宝物阵容很豪华，重点保护文物就有好几个。

其中更是有一件"逆天之物"，便是湖北省博物馆的镇馆之宝，曾侯乙尊盘。尊高33.1厘米，口宽62厘米，盘高24厘米，宽57.6厘米，深12厘米。是春秋战国时期最复杂、最精美的青铜器件。

此文物制作复杂纹饰繁缛，却巧夺天工，在器具上有镂空装饰，透视有许多层次。尊颈与腹之间有四条圆雕豹形状的兽，躯体是用透雕的蟠螭纹构成的。在上面还有四条高浮雕虬龙，虽然复杂，但是却层次清晰。

曾侯乙尊盘的铜尊上是用34个部件，经过56处铸接、焊接而连成一体，尊体上装饰着28条蟠龙和32条蟠螭，颈部刻有"曾侯乙作持用终"7字铭文。铜盘盘体上共装饰了56条蟠龙和48条蟠螭，盘内底刻有"曾侯乙作持用终"7字铭文。

曾侯乙尊盘又可算是两件文物，因为它拆成，盘与尊两件。尊盘中的尊是盛酒用的，而盘是装水用的。

就是这样一件宝物，专家们先后复制了10年，竟都没有成功的做成一个复制品。 可见其制作工艺之复杂。也反映出在春秋时期，我国的青铜制作水平，就已经达到了一个非常高的水平。

为何在古代，贵族们喜欢死后在墓葬中，殉葬大量珍贵的宝物。更有甚者，还以活人陪葬，特别是女性。

你们对此怎么看，你对此是怎么理解的，欢迎评论区留言。也可以吐槽大骂，骂这些毫无人性的墓葬主人。

春秋战国时期最复杂最精美的青铜器是曾侯乙尊盘。

曾侯乙尊盘出土于1978年湖北随州市擂鼓墩曾侯乙墓，如今收藏在湖北省博物馆里，是中国首批禁止出境展览的文物之一。曾侯乙尊盘是典型的失蜡法作品，中国古代青铜铸造工艺的巅峰，纹饰繁缛，人们称它为春秋时期最精美，最复杂的青铜器，没有之一。它的铜尊上共有34个部位经过56处焊接、铸造而成。

曾侯乙尊盘尊高30.1厘米，口径25厘米，底径14.2厘米，重9公斤，盘通高23.5厘米，口径58厘米，重19.2公斤。整个尊体上共有164条龙纹装饰，28条蟠龙、32条蟠螭，尊颈与腹之间加饰四条圆雕豹形伏兽，兽回首吐舌，向上攀爬。之所以取这个名字，是因为它的颈部刻着“曾侯乙作持用终”铭文。

春秋时代人们称酒器为尊，盛水器为盘，与它的主人曾侯乙名字合在一起，就有了“曾侯乙尊盘”的名字。它可以拆下来尊、盘两件器物，极其别致。如此复杂的工艺，让后人至今未能做出复制品。

曾侯乙尊盘的制作工艺：

1、圈足的铸制工艺

圈足分上、下两层，下层为立面，其上铸有蟠螭纹，上层为斜面，其上有镂空纹饰。其具体铸制技术，皆属春秋战国的常见技术，如立面的蟠螭纹采用了单元纹饰范拚兑技术，而斜面的镂空纹饰，其制作工艺，与春秋战国时期的镂空铜薰类似，为平面扇形纹饰模上制作单元纹饰范，其范面的空腔即为镂空纹饰。

2、腹部、颈部的铸制工艺

腹部相对简单，仅一周蟠螭纹的纹饰带。颈部上口大、下口小，底部较短，为一周纹饰带，上部甚长，均布着4条布满蟠螭纹的蕉叶形，其间为素面。腹部和颈部的铸制工艺亦采用了春秋战国时期普遍流行的纹饰范拚兑技术。