已有之事，后必再有；已行之事，后必再行；太阳之下，无新鲜事；前事不忘，后事之师。这就是历史的意义，历史剧也是以此为要；而现在的历史剧，只是披着历史皮的言情剧罢了；我觉得大明王朝1566，有点像《万历十五年》这本书；也是通过某个时间节点即历史的切片来观察明朝中后期的历史，进而反应整个时代的现象和特征，以大历史观：一切的历史事实都应该回放到当时的情境中去考察和判断，这样我们才能得出合情合理的结论，进而引起大家对历史的思考和理解。

回到大明王朝1566，这部剧好在哪里：故事性与写实性的结合：虽然以1个虚构的剧情来讲故事，但是人物基本与历史形象相吻合，但是又不像纪录片一样干巴巴地给你讲历史故事；本剧超脱于文人历史著作，摆脱了历史上人物的刻板形象；我感觉海瑞在几百年文人和底层故事不停传播下形象越来越刻板，海瑞虽然号刚峰，为人也刚直不阿，但是绝对不是一个顽固死板的人，在电视剧里表现的很好：审时度势，可称得上才德俱佳的一流人才；他人生最终的失败不是因为他个人的失败，而是整个社会和时代的失败。

在明朝中后期，官僚集团的整体性堕落已经容不下一个异类，一个为民请命 孤傲不群的君子。虽然张居正等人通过与现实妥协，通过与官僚集团合作取得了更大的成功，但是我觉得海瑞作为儒家原教旨主义者试图对官僚集团进行道德上行为上进行整体性约束的思想也是有可取之处的，记住统治阶级思想道德上的滑坡会导致整个社会不良风气的流行，就像癌症一样侵蚀社会的良性循环，最终导致社会整体崩坏。

另外我喜欢这部剧的别名：嘉靖与海瑞。这部剧最大的特色我觉得就是模仿万历十五年的叙事风格，虽然很多人物显得更为主角，例如胡宗宪；但是本剧核心不是他，真正的主角是嘉靖和海瑞，他们2人才是本剧核心的亮点。如果说嘉靖是玩弄政治的最大祸首，严党是助纣为虐为虎作伥的帮凶，胡宗宪之类的就是二头受气的小媳妇，政治上的补锅匠，而海瑞代表着天下为公，有希望为暮气沉沉尸位素餐的政坛带来一股清新之风的流量明星。惜哉，海刚峰！

经典，尊重历史，大气磅礴。 这部剧让我从旁观者的角度去看最高统治者如何去管理国家，不得不说，皇帝虽然两脚不出宫殿，很多关键事却事事逃不过他的内心。

结尾嘉靖帝被他儿子背的那一刻就真的觉得他也只是个普通老人儿子，临死前给儿子铺的一些路让我又想起第一集里面吕芳对大伴的那句，三思而后行，思危，思变，思退。管理天下真的很难啊。

看过那么多历史剧下来，传承真的是很重要的，再厉害的人也会老去，如何把自己现有的智慧教给下一代才是最重要的。有时候觉得历史真的是越看越有韵味，看古人的思想被下一代人去领悟去应用生活，发现万变不变其宗。

有时候在想人生短短几十年，我会给未来的人留下些什么，或者给自己留下些什么珍贵的回忆呢，时间总是不知不觉悄悄过的很快。

在反应底层人民生活这块，拍摄的镜头不够，还是用艺术美学去拍底层人民，感觉不接地气。反应朝廷和民间这点还是《雍正王朝》做得更好。

《康熙王朝》和《雍正王朝》确实都美化了封建帝王。本剧《大明王朝1566》最伟大的一点，就在于通过嘉靖的喜怒无常，颠倒黑白，用家奴治国，让大臣分成几派互相斗争以达到巩固皇帝权力，一个人，把全国人玩弄于股掌之间。至高无上的权力，绝对的权力，绝对的腐败。

嘉靖写一个字或者一句诗，一句话让底下大臣去猜圣心，还有东厂锦衣卫，让人感觉压抑和恐惧。本剧可以教育人民，不要期待救世主，不要期待所谓的明君，而是要反帝反封建，相信民主和制度。我个人认为有这一层好处。也是这部剧最大的闪光点。