《英湘》是一部由利诺·布罗卡执导，Hilda Koronel主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《英湘》精选点评：

　　●明明是个激烈震撼的故事，但以市井而平常的角度来拍摄，使得剧情顺畅毫不狗血，可见克制确实是个好习惯。

　　●

　　●How wild, brutal and vivid this movie is

　　●剧情是蛮狗血 反正半路我猜到女主角要黑化 一开始杀猪 最后用杀猪的手法捅刀子 厉害厉害 还有就是女主角长得好像李若彤哦 超喜欢她和渣男去开房穿得那条蓝裙子 最后她妈蹲大牢那个橘黄色牢服裙也很好看诶（重点永远跑偏）

　　●张爱玲喜欢的题材，更脏一点

　　●Lino Brocka, 1976. 可以划分进“家庭”、“邻里”、“法律与日常生活”这三类范畴当中去讨论，也可以直接当成菲律宾版李若彤利用菲律宾版秦汉为自己复仇最后然并卵的这么一个故事。

　　●虽然故事比较简单 但很有力道和市井气息

　　●八点档苦情乡土剧 全片最好看的是女主***橙色囚衣 时髦到爆炸

　　●

　　●开场屠宰戏的刺耳的声音立刻将人置身于环境之中，小村破败泥泞环境的全景特写，以及男女老少闲谈、买东西、打台球、弹硬币、抽烟的场景特写都是极为细致具体地勾勒背景；贫穷中能滋生向上逃出的欲望，也能将人不断地继续拽向低处；亲情爱情的相继背叛，一步步地逼迫，推动英湘的觉醒，从依赖别人的软弱到靠自己的坚强独立（黑化？）；配乐贴合贫穷的背景，也符合人物内心感情。

　　《英湘》观后感(一)：比现实更现实的屠刀

　　8.5分。天山电影院，菲律宾大师展，4k修复版。 诗意与碎片媾和的生活，贫苦与渴望铺展的街道，布罗卡用带血的屠刀切开生命的肚皮，流淌而出的，是人性中沾腥的恶血。 展现家长里短的残暴，布罗卡比小津更现实，上演颓废社会的呐喊，布罗卡比新现实主义更绝望。一出对三位男性的复仇，揭示了被男权凌辱的被损害的英湘们。 出色优美的旋律仿佛新现实主义附体，当主题一遍遍响起之时，正如英湘一次次挣扎于男性的承诺与谎言之门，又暗示了如英湘们的一幕幕悲剧还在此起彼伏的上演。 社会造就的女性堕落，就让女性自身完成救赎之道。只是最后母女的拥抱，是对内心真正的放下与和解，还是对残酷生活之路流下的无奈的眼泪？ 片头屠宰场的镜头与片尾的刺杀遥相呼应，如果人本身只是一具行尸走肉，情和欲将安身立命在何处？ 剧本和台词大赞，演员的表演功不可没，英湘那倔，耿，痴，忧的眼神洞穿了时间的隧道，成为对命运永久的叩问。加上大荧幕上美轮美奂的修复画面，此种视听与观影拓展，夫复何求？

　　《英湘》观后感(二)：The tragedy was obviously due to the society

　　The plots were quite impressive, if only the music could be less harsh. I don’t know whether it was due to the old equipment, or the director meant to make it like this, but the plain and strident background music was too annoying to me. However, it seemed to fit the tone of the film because the story was set in the slums where everything was in a terrible mess.

　　imilarly, the beginning of the film was “disgusting” too. It was kind of like the beginning of Családi tüzfészek (《居巢》) directed by Bela Tarr which I saw in October. It showed the foul environment of the slaughterhouse, implying that the following scenes would not be better. Although the following plots had nothing to do with slaughterhouse, it had provided a key: violent, bloody and bare.

　　One interesting thing was that all the male actors were muscular. Maybe that fitted the taste of the director who was homosexual？ Interestingly, not all the muscular men were strong enough. Insiang’s lover (can’t remember his name) was particularly useless, and so was the man whose family owned a store. Both men loved Insiang but they could do nothing to save Insiang. Dado was strong but was eventually killed by Tonia. All men in the film appeared “negative” which also made the story a tragedy.

　　Insiang was absolutely a tragic girl. Watching her leaving the prison after visiting her prisoner mother, we don’t know what her life would be. What made her life so dramatic？ Her mother？ Dado？ Or her lover？ Actually this is a normal case in Philippines at that time. The director was intent to choose every normal aspect to represent a normal girl and her life. Since it was normal, the tragedy was obviously due to the society.

　　《英湘》观后感(三)：狗血八点档与戛纳电影节的距离

　　看完《英湘》，习惯性地跑到豆瓣来写评论，看到不少豆友的短评与我的内心评价相去甚远。

2.5 / 如何拍好狗血奇情八点档真的是电影史难题。影像再充沛的真实感也架不住这最后半小时贺岁喜剧一般的灾难剧本。除了用光很大胆构图调度很沉稳之外着实看不出“大师”在哪。 —— 寒枝雀静 仿佛看了一部上世纪八、九十年代的台湾苦情剧，不过结局大不相同 —— 有心打扰 容麽麽大战周芷若！菲律宾底层琼瑶blues —— 十三

　　虽然我看的电影和豆瓣上很多动辄一两千部观影记录的豆友们相去甚远，但是也算自觉有分辨好电影和烂电影的审美。观看《英湘》的过程中，我自始至终却也未能把它与狗血剧联系在一起。看完一些评论，细想之下，其剧情的确与一些”八点档“有相似之处，但是究其根本，它们之间又有本质上的区别。在此罗列一二，与有幸观看本片的豆友们分享拙见：

屠宰场与菜市场

　　电影以血腥的屠宰场开场，英湘的母亲是在此间菜场里卖菜的小贩，暗示了其母的“动物性欲望”与“强势”的性格。菜场里人头攒动，母亲便是在这样的工作环境下支撑起家庭的开销，养大英湘。恶劣的生存条件，让母亲变得不近人情，自私自利。电影一开始，母亲便赶走了从乡下来的穷亲戚，却又把自己的小男友带回了家。

　　菜场在电影后半段再次出现，是英湘被男友毕博抛弃之后。回到家中的英湘与母亲暂且和解，她便跟随母亲到菜场卖菜。与母亲一同在菜场卖菜的英湘，何不是母亲年轻时刚刚担起生活重担时的样子。吵杂的菜场从来没有罗曼蒂克和对未来的美好幻想，只剩零星琐碎的生存现实——那是亲眼目睹母亲从少妇变成老妪的地方。

夜间的水龙头

　　电影里，英湘的母亲对英湘说要洗澡，让英湘放水。实则是母亲晚上要与小情人云雨，想借着水声掩盖，以防被外人听到。英湘每次开完水龙头，便躺到床上，辗转反侧，偶尔还会听到母亲的呻吟声。这时候的英湘会在思考什么呢？

　　联系到英湘与男友之间的关系。英湘天生丽质，但是感情却并不比旁人顺遂多少。男友毕博三番两次约会英湘，想与英湘在电影院幽会，共享二人世界，却屡次被英湘抗拒。这一行为与中国文化中女性的矜持略有不同的是，英湘的这种抗拒反而与电影院中其他的情侣格格不入了。

　　也许便是母亲的这种对于欲望的放纵，让英湘对于“性”产生了抵触情绪。水龙头这一细节的安排，让英湘的性格里深深烙下了对于人性欲望的克制，为故事之后的转折奠定了前调。

母亲的眼泪与英湘的背影

　　母亲最后因为杀死了情人入狱，英湘到狱中探望母亲，告诉母亲这一切都是自己一手策划。母亲听完仍坚持说自己不后悔，而英湘却后悔地哭了起来。被英湘抱着的母亲却生硬地转过了头，并没有半点示弱。直到英湘离去，擦干了眼泪（不想被外人看到），渐行渐远，母亲才隔着监狱的铁栏，望着女儿的背影，流下了眼泪。

　　强势的母亲为何在最后流泪。那是深藏她内心的属于女性的脆弱，长久以来，被埋在了恶劣生活环境的废墟之下。母亲在电影里仿佛一直只是“恶言恶语”，"残酷无情“，”纵欲无度“的化身，但最终看着自己唯一亲人的离去（母亲之前一直强势地不让女儿离开自己，可以说是自私，但是其中也参杂了对于失去的害怕），女性的柔弱又再次浮现出来，让人动容。

　　简要举例的这三个细节，都是狗血的八点档里很少会去着力刻画的。这些安安静静的细节描绘远比大吵大闹的撕逼战让人动情，也许这就是狗血剧与戛纳电影节的距离吧。